تويت
Available lighting
الاضاءة المتوفرة_ فن التصوير
The term " available " or " existing " light generally covers natural and man - made light sources not specifically designed for pho tography . The earliest photography was by available light , and it remains the mainstay of photographers today . With modern fast lenses and sensitive films , you can capture the natural atmosphere of available light without relying too much on the frequently artificial ap pearance of flash and studio lighting .
يغطي المصطلح "متاح" أو "موجود" بشكل عام مصادر الضوء الطبيعية والتي من صنع الإنسان غير المصممة خصيصًا لطباعة الصور. كان التصوير الفوتوغرافي الأقدم بالضوء المتاح ، ولا يزال الدعامة الأساسية للمصورين اليوم. مع العدسات السريعة الحديثة والأفلام الحساسة ، يمكنك التقاط الجو الطبيعي للضوء المتاح دون الاعتماد كثيرًا على المظهر الاصطناعي المتكرر لإضاءة الفلاش والاستوديو.
Color
Natural light and artificial light sources vary in color temperature ( see table opposite ) . You must decide whether or not to filter an image so that it matches the color balance of your film . In an integral part of the scene . For close - ups , landscapes , for example , the lighting color is itself is not visible , the blueness of overcast portraits , and copying work , where the sun conditions , or orange light late in the day , often become unacceptable . Filters can be useful to correct this , especially with slide film . A subject containing a mixture of tungsten and daylight poses problems . But you can use this combination to produce an effective result particularly if the picture features a contrast between a warmly lit interior and a " cold exterior . In general , the eye accepts the warm cast of tungsten light more readily than a cold , blue cast , especially if flesh tones are in cluded . So daylight film is the best to use unless the area lit by daylight is small . Sometimes an entire area , such as the interior of a large store , is lit by fluorescent tubes . Most tubes give a greenish result in color photographs . The table opposite suggests filters for color - balancing different types of tubes to Kodak films . Often you will not be able to identify tubes , só you should brac ket with different filters . Certain floodlamps used on buildings do not give a full spectrum ( red and green , for example , often look black ) . Filtering cannot correct these sources , and it is best to avoid them as the main source of illumination , unless you want false color effects ( see Coloring shadows , p . 182 ) . A few sources ( moonlight , light from a television set , and the pale blue tungsten bulbs sometimes used in stores ) have approximately the same color tempera ture as daylight .
اللون يختلف الضوء الطبيعي ومصادر الضوء الصناعي في درجة حرارة اللون (انظر الجدول المقابل). يجب أن تقرر ما إذا كنت تريد تصفية صورة أم لا بحيث تتوافق مع توازن ألوان الفيلم الخاص بك. في جزء لا يتجزأ من المشهد. بالنسبة إلى اللقطات المقربة ، والمناظر الطبيعية ، على سبيل المثال ، يكون لون الإضاءة نفسه غير مرئي ، وغالبًا ما يصبح زرقة الصور الملبدة بالغيوم ، ونسخ العمل ، حيث تكون ظروف الشمس ، أو الضوء البرتقالي في وقت متأخر من اليوم غير مقبول. يمكن أن تكون المرشحات مفيدة لتصحيح ذلك ، خاصة مع فيلم الشرائح. موضوع يحتوي على مزيج من التنغستن وضوء النهار يطرح مشاكل. ولكن يمكنك استخدام هذا المزيج للحصول على نتيجة فعالة خاصة إذا كانت الصورة تتميز بالتباين بين الإضاءة الداخلية الدافئة و "الخارج البارد. بشكل عام ، تقبل العين الصب الدافئ لضوء التنجستن بسهولة أكبر من الصب الأزرق البارد ، خاصة إذا كانت نغمات اللحم مغطاة. لذا فإن فيلم ضوء النهار هو الأفضل للاستخدام ما لم تكن المنطقة المضاءة بضوء النهار صغيرة. في بعض الأحيان تضاء منطقة بأكملها ، مثل الجزء الداخلي من متجر كبير ، بواسطة أنابيب فلورية. تعطي معظم الأنابيب لونًا أخضر ينتج عنه صور فوتوغرافية ملونة. يقترح الجدول المقابل مرشحات للألوان - لموازنة أنواع مختلفة من الأنابيب لأفلام Kodak. في كثير من الأحيان لن تتمكن من تحديد الأنابيب ، لذا يجب عليك استخدام فلاتر مختلفة. بعض المصابيح الكاشفة المستخدمة في المباني لا تعطي الطيف الكامل (الأحمر والأخضر ، على سبيل المثال ، غالبًا ما يظهران باللون الأسود). لا يمكن للتصفية تصحيح هذه المصادر ، ومن الأفضل تجنبها كمصدر رئيسي للإضاءة ، إلا إذا كنت تريد تأثيرات (تأثيرات لونية خاطئة) ظلال التلوين ، ص. 182). بعض المصادر (ضوء القمر والضوء من جهاز التلفزيون ومصابيح التنجستن الزرقاء الباهتة المستخدمة أحيانًا في المتاجر) لها نفس درجة حرارة اللون تقريبًا مثل ضوء النهار.
Contrast range
Contrast poses one of the main problems when using existing light . With many subjects you can often reduce contrast by moving the subject away from a nearby light source toward a reflective surface . The illumination will be weaker , but the contrast lower . ( Early daylight portrait studios made great use of matte white reflector boards to help illuminate the shadow areas of a figure with diffused light . ) Most interiors at night are lit by lamps at or near the ceiling , and this produces " top light " , casting shadows over people's eyes , especially near the center of a room . A light toned table surface , horizontally positioned papers , or an open book will all help reflect dif fused light back up to reduce contrast . Avoid colored surfaces particularly if they are not shown in the picture , and so cannot give con text to a local tint that they are likely to produce .
نطاق التباين يطرح التباين إحدى المشكلات الرئيسية عند استخدام الضوء الموجود. مع العديد من الأهداف ، يمكنك غالبًا تقليل التباين عن طريق تحريك الموضوع بعيدًا عن مصدر الضوء القريب باتجاه سطح عاكس. ستكون الإضاءة أضعف ، لكن التباين أقل. (استفادت استوديوهات الصور الشخصية في وقت مبكر من النهار بشكل كبير من الألواح العاكسة البيضاء غير اللامعة للمساعدة في إضاءة مناطق الظل الخاصة بالشكل بالضوء المنتشر.) تُضاء معظم التصميمات الداخلية في الليل بواسطة المصابيح الموجودة في السقف أو بالقرب منه ، وينتج هذا "ضوء علوي" ، والصب الظلال على عيون الناس ، وخاصة بالقرب من وسط الغرفة. سيساعد سطح الطاولة ذو اللون الفاتح أو الأوراق الموضوعة أفقيًا أو الكتاب المفتوح على عكس الضوء المنفصل بشكل احتياطي لتقليل التباين. تجنب الأسطح الملونة على وجه الخصوص إذا لم تكن معروضة في الصورة ، وبالتالي لا يمكن إعطاء نص مخادع لصبغة محلية من المحتمل أن تنتجها.
Matching light source to film
Like the graphs on p . 151 , shown above in expanded form , each curve shows the spectral content of a typical source of lighting used for pho tography . The table ( right ) shows the Kodak numbers for filters needed to absorb excessive wavelengths and so match the lighting to the color Each filter can be given a " mired value " , which shows its effect on color temperature any where in the scale . To find any required conversion filter , note the mired value of the source to which the film is balanced , and compare this with the mired value of the light source . For example , using tungsten type slide film ( 312m ) with 150w household bulbs ( 357m ) , a filter with a minus 45 shift is needed . Yellowish filters have a positive shift , bluish filters a negative shift . Full matching of light source to film is vital when shooting slides , especially if your results must be accurate records of a particular scene .
مطابقة مصدر الضوء بالفيلم مثل الرسوم البيانية الموجودة على p. 151 ، الموضح أعلاه في شكل موسع ، يوضح كل منحنى المحتوى الطيفي لمصدر نموذجي للإضاءة المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي. يوضح الجدول (على اليمين) أرقام كوداك للمرشحات اللازمة لامتصاص الأطوال الموجية الزائدة وبالتالي مطابقة الإضاءة مع اللون يمكن إعطاء كل مرشح "قيمة غارقة" ، مما يدل على تأثيره على درجة حرارة اللون في أي مكان في المقياس. للعثور على أي مرشح تحويل مطلوب ، لاحظ القيمة الغارقة للمصدر الذي يتوازن معه الفيلم ، وقارن ذلك مع القيمة المستتربة لمصدر الضوء. على سبيل المثال ، باستخدام فيلم منزلق من نوع التنجستن (312 م) مع لمبات منزلية بقدرة 150 وات (357 م) ، يلزم وجود مرشح بنقص 45 وردية. المرشحات المصفرة لها تحول إيجابي ، والفلاتر المزرقة تحول سلبي. تعد المطابقة الكاملة لمصدر الضوء مع الفيلم أمرًا حيويًا عند تصوير الشرائح ، خاصة إذا كانت نتائجك يجب أن تكون تسجيلات دقيقة لمشهد معين.
الاضاءة المتوفرة_ فن التصوير
The term " available " or " existing " light generally covers natural and man - made light sources not specifically designed for pho tography . The earliest photography was by available light , and it remains the mainstay of photographers today . With modern fast lenses and sensitive films , you can capture the natural atmosphere of available light without relying too much on the frequently artificial ap pearance of flash and studio lighting .
يغطي المصطلح "متاح" أو "موجود" بشكل عام مصادر الضوء الطبيعية والتي من صنع الإنسان غير المصممة خصيصًا لطباعة الصور. كان التصوير الفوتوغرافي الأقدم بالضوء المتاح ، ولا يزال الدعامة الأساسية للمصورين اليوم. مع العدسات السريعة الحديثة والأفلام الحساسة ، يمكنك التقاط الجو الطبيعي للضوء المتاح دون الاعتماد كثيرًا على المظهر الاصطناعي المتكرر لإضاءة الفلاش والاستوديو.
Color
Natural light and artificial light sources vary in color temperature ( see table opposite ) . You must decide whether or not to filter an image so that it matches the color balance of your film . In an integral part of the scene . For close - ups , landscapes , for example , the lighting color is itself is not visible , the blueness of overcast portraits , and copying work , where the sun conditions , or orange light late in the day , often become unacceptable . Filters can be useful to correct this , especially with slide film . A subject containing a mixture of tungsten and daylight poses problems . But you can use this combination to produce an effective result particularly if the picture features a contrast between a warmly lit interior and a " cold exterior . In general , the eye accepts the warm cast of tungsten light more readily than a cold , blue cast , especially if flesh tones are in cluded . So daylight film is the best to use unless the area lit by daylight is small . Sometimes an entire area , such as the interior of a large store , is lit by fluorescent tubes . Most tubes give a greenish result in color photographs . The table opposite suggests filters for color - balancing different types of tubes to Kodak films . Often you will not be able to identify tubes , só you should brac ket with different filters . Certain floodlamps used on buildings do not give a full spectrum ( red and green , for example , often look black ) . Filtering cannot correct these sources , and it is best to avoid them as the main source of illumination , unless you want false color effects ( see Coloring shadows , p . 182 ) . A few sources ( moonlight , light from a television set , and the pale blue tungsten bulbs sometimes used in stores ) have approximately the same color tempera ture as daylight .
اللون يختلف الضوء الطبيعي ومصادر الضوء الصناعي في درجة حرارة اللون (انظر الجدول المقابل). يجب أن تقرر ما إذا كنت تريد تصفية صورة أم لا بحيث تتوافق مع توازن ألوان الفيلم الخاص بك. في جزء لا يتجزأ من المشهد. بالنسبة إلى اللقطات المقربة ، والمناظر الطبيعية ، على سبيل المثال ، يكون لون الإضاءة نفسه غير مرئي ، وغالبًا ما يصبح زرقة الصور الملبدة بالغيوم ، ونسخ العمل ، حيث تكون ظروف الشمس ، أو الضوء البرتقالي في وقت متأخر من اليوم غير مقبول. يمكن أن تكون المرشحات مفيدة لتصحيح ذلك ، خاصة مع فيلم الشرائح. موضوع يحتوي على مزيج من التنغستن وضوء النهار يطرح مشاكل. ولكن يمكنك استخدام هذا المزيج للحصول على نتيجة فعالة خاصة إذا كانت الصورة تتميز بالتباين بين الإضاءة الداخلية الدافئة و "الخارج البارد. بشكل عام ، تقبل العين الصب الدافئ لضوء التنجستن بسهولة أكبر من الصب الأزرق البارد ، خاصة إذا كانت نغمات اللحم مغطاة. لذا فإن فيلم ضوء النهار هو الأفضل للاستخدام ما لم تكن المنطقة المضاءة بضوء النهار صغيرة. في بعض الأحيان تضاء منطقة بأكملها ، مثل الجزء الداخلي من متجر كبير ، بواسطة أنابيب فلورية. تعطي معظم الأنابيب لونًا أخضر ينتج عنه صور فوتوغرافية ملونة. يقترح الجدول المقابل مرشحات للألوان - لموازنة أنواع مختلفة من الأنابيب لأفلام Kodak. في كثير من الأحيان لن تتمكن من تحديد الأنابيب ، لذا يجب عليك استخدام فلاتر مختلفة. بعض المصابيح الكاشفة المستخدمة في المباني لا تعطي الطيف الكامل (الأحمر والأخضر ، على سبيل المثال ، غالبًا ما يظهران باللون الأسود). لا يمكن للتصفية تصحيح هذه المصادر ، ومن الأفضل تجنبها كمصدر رئيسي للإضاءة ، إلا إذا كنت تريد تأثيرات (تأثيرات لونية خاطئة) ظلال التلوين ، ص. 182). بعض المصادر (ضوء القمر والضوء من جهاز التلفزيون ومصابيح التنجستن الزرقاء الباهتة المستخدمة أحيانًا في المتاجر) لها نفس درجة حرارة اللون تقريبًا مثل ضوء النهار.
Contrast range
Contrast poses one of the main problems when using existing light . With many subjects you can often reduce contrast by moving the subject away from a nearby light source toward a reflective surface . The illumination will be weaker , but the contrast lower . ( Early daylight portrait studios made great use of matte white reflector boards to help illuminate the shadow areas of a figure with diffused light . ) Most interiors at night are lit by lamps at or near the ceiling , and this produces " top light " , casting shadows over people's eyes , especially near the center of a room . A light toned table surface , horizontally positioned papers , or an open book will all help reflect dif fused light back up to reduce contrast . Avoid colored surfaces particularly if they are not shown in the picture , and so cannot give con text to a local tint that they are likely to produce .
نطاق التباين يطرح التباين إحدى المشكلات الرئيسية عند استخدام الضوء الموجود. مع العديد من الأهداف ، يمكنك غالبًا تقليل التباين عن طريق تحريك الموضوع بعيدًا عن مصدر الضوء القريب باتجاه سطح عاكس. ستكون الإضاءة أضعف ، لكن التباين أقل. (استفادت استوديوهات الصور الشخصية في وقت مبكر من النهار بشكل كبير من الألواح العاكسة البيضاء غير اللامعة للمساعدة في إضاءة مناطق الظل الخاصة بالشكل بالضوء المنتشر.) تُضاء معظم التصميمات الداخلية في الليل بواسطة المصابيح الموجودة في السقف أو بالقرب منه ، وينتج هذا "ضوء علوي" ، والصب الظلال على عيون الناس ، وخاصة بالقرب من وسط الغرفة. سيساعد سطح الطاولة ذو اللون الفاتح أو الأوراق الموضوعة أفقيًا أو الكتاب المفتوح على عكس الضوء المنفصل بشكل احتياطي لتقليل التباين. تجنب الأسطح الملونة على وجه الخصوص إذا لم تكن معروضة في الصورة ، وبالتالي لا يمكن إعطاء نص مخادع لصبغة محلية من المحتمل أن تنتجها.
Matching light source to film
Like the graphs on p . 151 , shown above in expanded form , each curve shows the spectral content of a typical source of lighting used for pho tography . The table ( right ) shows the Kodak numbers for filters needed to absorb excessive wavelengths and so match the lighting to the color Each filter can be given a " mired value " , which shows its effect on color temperature any where in the scale . To find any required conversion filter , note the mired value of the source to which the film is balanced , and compare this with the mired value of the light source . For example , using tungsten type slide film ( 312m ) with 150w household bulbs ( 357m ) , a filter with a minus 45 shift is needed . Yellowish filters have a positive shift , bluish filters a negative shift . Full matching of light source to film is vital when shooting slides , especially if your results must be accurate records of a particular scene .
مطابقة مصدر الضوء بالفيلم مثل الرسوم البيانية الموجودة على p. 151 ، الموضح أعلاه في شكل موسع ، يوضح كل منحنى المحتوى الطيفي لمصدر نموذجي للإضاءة المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي. يوضح الجدول (على اليمين) أرقام كوداك للمرشحات اللازمة لامتصاص الأطوال الموجية الزائدة وبالتالي مطابقة الإضاءة مع اللون يمكن إعطاء كل مرشح "قيمة غارقة" ، مما يدل على تأثيره على درجة حرارة اللون في أي مكان في المقياس. للعثور على أي مرشح تحويل مطلوب ، لاحظ القيمة الغارقة للمصدر الذي يتوازن معه الفيلم ، وقارن ذلك مع القيمة المستتربة لمصدر الضوء. على سبيل المثال ، باستخدام فيلم منزلق من نوع التنجستن (312 م) مع لمبات منزلية بقدرة 150 وات (357 م) ، يلزم وجود مرشح بنقص 45 وردية. المرشحات المصفرة لها تحول إيجابي ، والفلاتر المزرقة تحول سلبي. تعد المطابقة الكاملة لمصدر الضوء مع الفيلم أمرًا حيويًا عند تصوير الشرائح ، خاصة إذا كانت نتائجك يجب أن تكون تسجيلات دقيقة لمشهد معين.