تويت
Light sources
مصادر الاضاءة _ فن التصوير
Whatever lighting equipment the photogra pher uses , certain principles remain the same . The first is that the quality of light de pends on the size of the light source in re lation to its distance from the subject . The more compact and distant the source , the harder and more distinct the shadows . With compact sources a second principle applies : lighting intensity reduces at a reg ular rate as subject distance increases . If the distance between light source and sub ject is doubled , subject brightness drops to one - quarter . Each time a subject moves in relation to a light bulb or flashgun , the pho tographer must alter exposure . The prin ciple also applies to sunlight , but here it can be ignored , since any changes in distance on earth are minutely small when compared to the sun's remote position . But the situ ation changes indoors . When sunlight en ters through a small window , the window is effectively the light source . These principles of distance and intensity also apply with obliquely lit surfaces . The more distant the light source , the less the relative difference between illumination levels of the nearest and farthest parts of the subject , and so the more evenly the subject appears to be lit. The third general feature of lighting is its color content . This depends on the way the light is generated , as well as on certain fac tors such as filtering , or reflection from colored surfaces between source and sub ject . The color content of a light source is usually expressed as its color temperature .
مهما كانت معدات الإضاءة التي يستخدمها photogra pher ، تظل بعض المبادئ كما هي. الأول هو أن جودة الضوء دي تتوقف على حجم مصدر الضوء فيما يتعلق ببعده عن الموضوع. كلما كان المصدر مضغوطًا وبُعدًا ، زادت صلابة وتميز الظلال. مع المصادر المدمجة ، يتم تطبيق المبدأ الثاني: تقل كثافة الإضاءة بمعدل منتظم مع زيادة مسافة الهدف. إذا تمت مضاعفة المسافة بين مصدر الضوء و sub ject ، ينخفض سطوع الهدف إلى الربع. في كل مرة يتحرك فيها موضوع فيما يتعلق بمصباح كهربائي أو مصباح يدوي ، يجب أن يغير مصمم الصور التعريض الضوئي. ينطبق المبدأ الأساسي أيضًا على ضوء الشمس ، ولكن هنا يمكن تجاهله ، نظرًا لأن أي تغييرات في المسافة على الأرض تكون صغيرة جدًا عند مقارنتها بموقع الشمس البعيد. لكن الوضع يتغير في الداخل. عندما يدخل ضوء الشمس من خلال نافذة صغيرة ، فإن النافذة هي مصدر الضوء بشكل فعال. تنطبق مبادئ المسافة والشدة هذه أيضًا على الأسطح المضاءة بشكل غير مباشر. كلما كان مصدر الضوء بعيدًا ، قل الاختلاف النسبي بين مستويات الإضاءة لأقرب وأبعد أجزاء من الموضوع ، وبالتالي يبدو أن الهدف مضاء بشكل متساوٍ. الميزة العامة الثالثة للإضاءة هي محتواها اللوني. يعتمد هذا على طريقة توليد الضوء ، وكذلك على عوامل وجه معينة مثل الترشيح ، أو الانعكاس من الأسطح الملونة بين المصدر والفرعية. عادةً ما يتم التعبير عن محتوى اللون لمصدر الضوء على أنه درجة حرارة اللون
Types of light source There are four main types of light source used for photography . Two are forms of " available light " : first , natural sources such as the sun , and second , man - made sources such as domestic bulbs , tubes , and street lamps . A third form of lighting is produced by studio spotlights and floodlights de signed specifically for photography . Fi nally , there are the various forms of amateur and professional flash lighting . Lighting is infinitely variable , and forms an absorbing and creative area of pho tography . Sometimes the factual infor mation a photograph must convey deter mines the best type of lighting . But often lighting choice is a matter of personal style and interpretation .
أنواع مصدر الضوء هناك أربعة أنواع رئيسية من مصادر الضوء المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي. نوعان من "الضوء المتاح": الأول ، المصادر الطبيعية مثل الشمس ، والثاني ، المصادر من صنع الإنسان مثل المصابيح المنزلية والأنابيب ومصابيح الشوارع. يتم إنتاج شكل ثالث من الإضاءة بواسطة الأضواء الكاشفة في الاستوديو والأضواء الكاشفة المصممة خصيصًا للتصوير الفوتوغرافي. في النهاية ، هناك أشكال مختلفة من إضاءة الفلاش للهواة والمحترفين. الإضاءة متغيرة بشكل لا نهائي ، وتشكل منطقة ممتصة وخلاقة من فن التصوير الفوتوغرافي. في بعض الأحيان ، يجب أن تنقل المعلومات الواقعية للصورة أفضل أنواع الإضاءة لردع المناجم. لكن غالبًا ما يكون اختيار الإضاءة مسألة أسلوب شخصي وتفسير.
Light source quality
Light travels in straight lines , and this fact influ ences the shadow quality produced by all types of lighting . A minute , point source makes three - dimensional objects cast harsh , sharp edged shadows , especially if the light is at some distance from them . A large source placed close so that it effectively " wraps " the subject with light , illuminates every part of the subject's surface , and so casts no shadow at all . Every light source has an effect some where between these two extremes . You cannot normally change lighting quality with the camera controls , but you can alter it by interposing something between the source and the subject it is illuminating . Translucent material scatters hard light so that it becomes non - directional and soft . The same applies when you turn a hard light source away from the subject and point it toward a white , matte surface , which diffuses and reflects soft light
جودة مصدر الضوء ينتقل الضوء في خطوط مستقيمة ، وهذه الحقيقة تؤثر على جودة الظل التي تنتجها جميع أنواع الإضاءة. دقيقة ، نقطة المصدر تجعل الكائنات ثلاثية الأبعاد تلقي بظلال حادة وحادة ، خاصة إذا كان الضوء على مسافة معينة منها. يتم وضع مصدر كبير قريبًا بحيث "يلف" الهدف بشكل فعال بالضوء ، ويضيء كل جزء من سطح الهدف ، وبالتالي لا يلقي بظلاله على الإطلاق. كل مصدر ضوء له تأثير ما بين هذين الطرفين. لا يمكنك عادةً تغيير جودة الإضاءة باستخدام عناصر التحكم في الكاميرا ، ولكن يمكنك تغييرها عن طريق تداخل شيء ما بين المصدر والهدف الذي تضيئه. المواد الشفافة تنثر الضوء الصلب بحيث تصبح غير اتجاهية ولينة. وينطبق الشيء نفسه عند تحويل مصدر الضوء الثابت بعيدًا عن الهدف وتوجيهه نحو سطح أبيض غير لامع ، والذي ينتشر ويعكس الضوء الناعم
Light sources
Point sources 1 give the harshest shadows . Spotlights 2 also give harsh , directional light and strong shadows . A floodlamp 3 gives much softer light . Dif fusing the light 4 en larges the source and therefore further re duces shadows . The more opaque the ma terial 5 and 6 the softer the shadows become . Virtually shadowless results are possible . back toward the subject . The opposite change - from soft light to hard is also possible . Partly closing curtains at a distant window when shooting indoors , or masking a flood lamp using cardboard with a hole in the mid dle , hardens ( but also dims ) the light . Multiple hard - light sources produce mul tiple shadows . You can make them give softer light by grouping them behind diffusing material ( see Lighting accessories , p . 166 )
مصادر الضوء مصادر النقطة 1 تعطي أقسى الظلال. تعطي الأضواء 2 أيضًا ضوءًا اتجاهيًا قاسيًا وظلالًا قوية. يعطي المصباح الكاشف 3 ضوءًا أكثر نعومة. يؤدي الاختلاف الذي يدمج الضوء 4 إلى زيادة حجم المصدر وبالتالي يؤدي إلى مزيد من الظلال. كلما زاد تعتيم ما 5 و 6 ، أصبحت الظلال أكثر نعومة. يمكن تحقيق نتائج بلا ظل تقريبًا. العودة نحو الموضوع. التغيير المعاكس - من الضوء الخافت إلى القاسي ممكن أيضًا. إغلاق الستائر جزئيًا عند نافذة بعيدة عند التصوير في الداخل ، أو إخفاء مصباح غامر باستخدام الورق المقوى بفتحة في المنتصف ، يعمل على تقوية الضوء (ولكن أيضًا يخفت). تنتج مصادر الضوء القاسي المتعددة ظلال متعددة. يمكنك جعلها تعطي إضاءة أكثر نعومة من خلال تجميعها خلف مواد منتشرة (انظر ملحقات الإضاءة ، ص 166).
مصادر الاضاءة _ فن التصوير
Whatever lighting equipment the photogra pher uses , certain principles remain the same . The first is that the quality of light de pends on the size of the light source in re lation to its distance from the subject . The more compact and distant the source , the harder and more distinct the shadows . With compact sources a second principle applies : lighting intensity reduces at a reg ular rate as subject distance increases . If the distance between light source and sub ject is doubled , subject brightness drops to one - quarter . Each time a subject moves in relation to a light bulb or flashgun , the pho tographer must alter exposure . The prin ciple also applies to sunlight , but here it can be ignored , since any changes in distance on earth are minutely small when compared to the sun's remote position . But the situ ation changes indoors . When sunlight en ters through a small window , the window is effectively the light source . These principles of distance and intensity also apply with obliquely lit surfaces . The more distant the light source , the less the relative difference between illumination levels of the nearest and farthest parts of the subject , and so the more evenly the subject appears to be lit. The third general feature of lighting is its color content . This depends on the way the light is generated , as well as on certain fac tors such as filtering , or reflection from colored surfaces between source and sub ject . The color content of a light source is usually expressed as its color temperature .
مهما كانت معدات الإضاءة التي يستخدمها photogra pher ، تظل بعض المبادئ كما هي. الأول هو أن جودة الضوء دي تتوقف على حجم مصدر الضوء فيما يتعلق ببعده عن الموضوع. كلما كان المصدر مضغوطًا وبُعدًا ، زادت صلابة وتميز الظلال. مع المصادر المدمجة ، يتم تطبيق المبدأ الثاني: تقل كثافة الإضاءة بمعدل منتظم مع زيادة مسافة الهدف. إذا تمت مضاعفة المسافة بين مصدر الضوء و sub ject ، ينخفض سطوع الهدف إلى الربع. في كل مرة يتحرك فيها موضوع فيما يتعلق بمصباح كهربائي أو مصباح يدوي ، يجب أن يغير مصمم الصور التعريض الضوئي. ينطبق المبدأ الأساسي أيضًا على ضوء الشمس ، ولكن هنا يمكن تجاهله ، نظرًا لأن أي تغييرات في المسافة على الأرض تكون صغيرة جدًا عند مقارنتها بموقع الشمس البعيد. لكن الوضع يتغير في الداخل. عندما يدخل ضوء الشمس من خلال نافذة صغيرة ، فإن النافذة هي مصدر الضوء بشكل فعال. تنطبق مبادئ المسافة والشدة هذه أيضًا على الأسطح المضاءة بشكل غير مباشر. كلما كان مصدر الضوء بعيدًا ، قل الاختلاف النسبي بين مستويات الإضاءة لأقرب وأبعد أجزاء من الموضوع ، وبالتالي يبدو أن الهدف مضاء بشكل متساوٍ. الميزة العامة الثالثة للإضاءة هي محتواها اللوني. يعتمد هذا على طريقة توليد الضوء ، وكذلك على عوامل وجه معينة مثل الترشيح ، أو الانعكاس من الأسطح الملونة بين المصدر والفرعية. عادةً ما يتم التعبير عن محتوى اللون لمصدر الضوء على أنه درجة حرارة اللون
Types of light source There are four main types of light source used for photography . Two are forms of " available light " : first , natural sources such as the sun , and second , man - made sources such as domestic bulbs , tubes , and street lamps . A third form of lighting is produced by studio spotlights and floodlights de signed specifically for photography . Fi nally , there are the various forms of amateur and professional flash lighting . Lighting is infinitely variable , and forms an absorbing and creative area of pho tography . Sometimes the factual infor mation a photograph must convey deter mines the best type of lighting . But often lighting choice is a matter of personal style and interpretation .
أنواع مصدر الضوء هناك أربعة أنواع رئيسية من مصادر الضوء المستخدمة في التصوير الفوتوغرافي. نوعان من "الضوء المتاح": الأول ، المصادر الطبيعية مثل الشمس ، والثاني ، المصادر من صنع الإنسان مثل المصابيح المنزلية والأنابيب ومصابيح الشوارع. يتم إنتاج شكل ثالث من الإضاءة بواسطة الأضواء الكاشفة في الاستوديو والأضواء الكاشفة المصممة خصيصًا للتصوير الفوتوغرافي. في النهاية ، هناك أشكال مختلفة من إضاءة الفلاش للهواة والمحترفين. الإضاءة متغيرة بشكل لا نهائي ، وتشكل منطقة ممتصة وخلاقة من فن التصوير الفوتوغرافي. في بعض الأحيان ، يجب أن تنقل المعلومات الواقعية للصورة أفضل أنواع الإضاءة لردع المناجم. لكن غالبًا ما يكون اختيار الإضاءة مسألة أسلوب شخصي وتفسير.
Light source quality
Light travels in straight lines , and this fact influ ences the shadow quality produced by all types of lighting . A minute , point source makes three - dimensional objects cast harsh , sharp edged shadows , especially if the light is at some distance from them . A large source placed close so that it effectively " wraps " the subject with light , illuminates every part of the subject's surface , and so casts no shadow at all . Every light source has an effect some where between these two extremes . You cannot normally change lighting quality with the camera controls , but you can alter it by interposing something between the source and the subject it is illuminating . Translucent material scatters hard light so that it becomes non - directional and soft . The same applies when you turn a hard light source away from the subject and point it toward a white , matte surface , which diffuses and reflects soft light
جودة مصدر الضوء ينتقل الضوء في خطوط مستقيمة ، وهذه الحقيقة تؤثر على جودة الظل التي تنتجها جميع أنواع الإضاءة. دقيقة ، نقطة المصدر تجعل الكائنات ثلاثية الأبعاد تلقي بظلال حادة وحادة ، خاصة إذا كان الضوء على مسافة معينة منها. يتم وضع مصدر كبير قريبًا بحيث "يلف" الهدف بشكل فعال بالضوء ، ويضيء كل جزء من سطح الهدف ، وبالتالي لا يلقي بظلاله على الإطلاق. كل مصدر ضوء له تأثير ما بين هذين الطرفين. لا يمكنك عادةً تغيير جودة الإضاءة باستخدام عناصر التحكم في الكاميرا ، ولكن يمكنك تغييرها عن طريق تداخل شيء ما بين المصدر والهدف الذي تضيئه. المواد الشفافة تنثر الضوء الصلب بحيث تصبح غير اتجاهية ولينة. وينطبق الشيء نفسه عند تحويل مصدر الضوء الثابت بعيدًا عن الهدف وتوجيهه نحو سطح أبيض غير لامع ، والذي ينتشر ويعكس الضوء الناعم
Light sources
Point sources 1 give the harshest shadows . Spotlights 2 also give harsh , directional light and strong shadows . A floodlamp 3 gives much softer light . Dif fusing the light 4 en larges the source and therefore further re duces shadows . The more opaque the ma terial 5 and 6 the softer the shadows become . Virtually shadowless results are possible . back toward the subject . The opposite change - from soft light to hard is also possible . Partly closing curtains at a distant window when shooting indoors , or masking a flood lamp using cardboard with a hole in the mid dle , hardens ( but also dims ) the light . Multiple hard - light sources produce mul tiple shadows . You can make them give softer light by grouping them behind diffusing material ( see Lighting accessories , p . 166 )
مصادر الضوء مصادر النقطة 1 تعطي أقسى الظلال. تعطي الأضواء 2 أيضًا ضوءًا اتجاهيًا قاسيًا وظلالًا قوية. يعطي المصباح الكاشف 3 ضوءًا أكثر نعومة. يؤدي الاختلاف الذي يدمج الضوء 4 إلى زيادة حجم المصدر وبالتالي يؤدي إلى مزيد من الظلال. كلما زاد تعتيم ما 5 و 6 ، أصبحت الظلال أكثر نعومة. يمكن تحقيق نتائج بلا ظل تقريبًا. العودة نحو الموضوع. التغيير المعاكس - من الضوء الخافت إلى القاسي ممكن أيضًا. إغلاق الستائر جزئيًا عند نافذة بعيدة عند التصوير في الداخل ، أو إخفاء مصباح غامر باستخدام الورق المقوى بفتحة في المنتصف ، يعمل على تقوية الضوء (ولكن أيضًا يخفت). تنتج مصادر الضوء القاسي المتعددة ظلال متعددة. يمكنك جعلها تعطي إضاءة أكثر نعومة من خلال تجميعها خلف مواد منتشرة (انظر ملحقات الإضاءة ، ص 166).