تويت
فن التصوير . . المباديء والمنهاج الدرس السادس عشرات الاسئلة حول العدسة ومشاكلها
في هذا الدرس الجديد مجموعة من الاسئلة واجوبتها حول مختلف العدسات المعروفة مع المشاكل التي تتعرض لها خلال الالتقاط بهذا النوع أو ذاك من العدسات .
نبدأ مع عدسة , الماكرو ، او ما أسمينـاهـا ضمن قـامـوس المصطلحات بعدسة المجـال الواسع ( Macro ) .
- ما هي عدسة الماكرو ؟
إنها عدسـة يمكن تركيزها من مسافة قريبة جداً على مقربة من الموضوع ، بحيث يمكن الحصول على لقطة بحجم الموضوع نفسه او الجزء الذي ركزنـا الكـامـيـرا عليه والعلاقة بين الصورة على الفيلم والهدف الذي نريد تضمينه في لقطتنا تسمى معدل إعادة الانتاج ، فمعـدل ١/١ - اي واحد على واحد ـ يعني إنتـاج صورة بالحجم الطبيعي ( Meme ) على الفيلم ، والمعدل ١/٢ يعني ان الصورة على الفيلم هي بنصف مقيـاس الهدف ، ١/٣ و ـ الثلث ... إلى ما هنالك .
لكن بعض المنتجين يعتمدون معايير مختلفة لإعطاء عدساتهم صفة ، الماكرو ، ، الأمر الذي يؤدي إلى نشوء شـيء من الارتباك . على اننا سنطرح هنا التعابير المناسبة لهذه الصفة :
- عدسة ماكرو :
بمعدل اعادة انتاج يبلغ ١/١ تقريباً .
عدسة تركيز ـ ماكرو بمعدل بین ١،٢ / ١ و ۱/۲ عدسة تركيز - قريب ( * ) : بمعدل بین ۱/۲ و ١/٤
تجدر الإشارة إلى انه يمكن لعدسة الماكرو أن تكون عدسة باي طول بؤري ، رغم انها تاتي بطول بؤري معتدل عادة ، معنى هذا انه بالإمكان الحصول على ماکرو ٥٠ ملم ، او مـاكـرو ۱۰۰ ملم ، او مـاكـرو زوم ۷۰ – ۱۸۰ ملم .
وما يميز عدسة الماكرو عن غيرها ببساطة ، أنها إضافة إلى إمكانية العمل كعدسة عادية بطولها البؤري المعين ، يمكن كذلك تركيزها إلى القرب مما هو معتـاد لبعث صـورة بـالـحـجم الطبيعي على الفيلم .
تستمد عدسات الماكرو قيمتها الأكـبـر من خـلال الـتـصـويـر الفوتوغرافي لأهـداف صغيرة كحشرات وازهار وطوابع بريدية وما شابه ذلك .
- ما هي عدسة عين السمكة ؟
عين السمكة ، هي عدسة ذات طول بؤري قصير للغاية ، حتى ان زاوية مشاهـدتها تكون قريبة أو مساوية ل ١٨٠ درجة . وعدسات ال ١٦ ملم او اقل يجري تصنيفها كعيون سمكة على وجه العموم . عندما تمسك عدسة عين سمكة عند مستوى العين وتلتقط باستقامة إلى الامام ، ستعمل هذه العدسة على التقاط كل شيء في نصف الكرة الفضـائيـة التـي تواجهك .. وحتى حذاء المصور احياناً . عادة ما يحدث هنا أن الصورة ستشكل دائرة ضمن إطار فیلم ولا تملا المستطيل .
واضح إذا ان . عين السمكة هي عدسة تاثير خاص ، فالتحريف هـائل مستفحل ، بخطوط ابعاد تنبعث خـارجـة من الوسط في جميع الاتجـاهـات اما الخط المستقيم الذي يمر في الوسط فسيبقى مستقيما ، بينما الخطوط في أي جزء آخـر من الصـورة فسوف تتعرض للالتواء .
تجدر الإشارة إلى ان عدسات عين السمكة ، ذات النوعيـة الجيدة غالية جدا ـ يصـل الثمن إلى أكثر من الف دولار في بعض الحالات ـ وهناك منها ما هو أقل ثمنا إلا انه اقل نوعية . فإذا كانت التسلية المجردة هي هـدفـك .
يمكنـك تـجـربـة وصلة عيـن سمكة ، انهـا عـدسـة ، عين سمكة . تصلها إلى الطرف البعيد من احـدى عدساتك المعهودة حيث تلتقط صـورتـك من خـلال العدستين معا . النتيجة هنا هي صورة - عين سمكة ، بنـوعيـة متواضعة والفائدة منها الكلفة القليلة للغاية .
- ما هي عدسة ضبط الابعاد ؟
ظهـرت في الآونة الأخيرة عـدسـات لـكـامـيـرات ال SLR تستطيع ممارسة الحركات ذاتها إلى الأعلى أو الأسفل ومن جانب إلى جانب تعرف هذه بعدسات ضبط الابعاد ( * ) ( PC ) . فمع عدسة من هذا القبيل تضع كاميرتك على ركيزة ثلاثية الأرجل وتقفلها بحيث يكون وجه العدسة متوازياً مع جدار البناء من الناحية النموذجية ، سيكون لديك أكثر مما ينبغي من الأمـاميـة في أسفـل إطارك وفسحة غير كـافيـة في الأعلى لالتقاط البناء باكمله .
ومع عدسة ( PC ) ، تحرك العدسة نحو الأعلى ، تاركاً إياها متـوازية مـع جدار البناء ، وبعملك هذا تكون قد حركت البناء نحو الاسفل على شاشتك العاكسة . وتستمر في هذا التحريك إلى حين يصبـح البناء كله ضمن الاطار بهذه الطريقة تكون قد تخلصت من الأمامية غير الضرورية واتيت بالبناء كله إلى المشهد . كل ذلك دون تشـويـه ابعـاد . ستكون هذه العدسة مفيدة جدا إذا كنت تـنـوي التخصص بالتصوير الفوتوغرافي المعماري .
- ما هي عدسات الصور الوجهية
بين عـدسـات قصيرة الطول البـؤري وتلك المتميـزة بـطول بؤري طويل ، هنالك عدسات بشار إليهـا بـإسم عـدسـات الصـور الوجهيـة ( * ) وهي عـدسـات ذات طول بؤري طويل إلى الحد الذي يكفي لتجنب تشويه الابعاد ، ومع ذلك ليست طويلة إلى الحد الذي يتسبب بتشـويـه تسطيحي في الوجه ومن الناحية النموذجية ، نجد أن العدسات بين 85 ملم و 135 ملم تقع ضمن هذه الفئة تنتج هذه العدسات ابعاداً تحسينيـة للعـلاقـة بين الانف والوجه .
وهـي تـتـفـوق عـلى العدسة العادية أو العدسة واسعة الزاوية بسماحها لك أن تملأ الاطار كله بوجه الموضوع من مسافة بضعة اقدام ، لتكـون قريباً كفاية للمحافظة على اتصال نفساني جيد ، دون مضايقتـه بالمزيد من الاقتراب .
بينمـا يجـري تصميم بعض عدسات الصور الوجهية لانتاج تركيز ناعم بشكل مميز - وبالتالي تمويه تجاعيد الموضوع وعيوب بشرته ـ يمكن النظر إلى اي عدسة من فئـة ال ٨٥ ملم إلى ١٣٥ ملم على أنها عدسة صور وجهية .
- مشاكل العدسات
تعاني جميـع الـعـدسـات من بعض المساويء التي تطرا على الصورة التي تنقلهـا . ويعـود الجزء الأكبر من أسباب التعقيد في العدسة الحديثة إلى محاولة خفض هذه السيئات - التي تعرف بالزيغان ( * ) إلى أقلها وهنا سوف نناقش الانواع الرئيسية لهذه المشكلة .
على ان هناك واحداً من اشكال الزيغان يجدر منـا التعرض إليه أولا . ويعرف هذا بالتوهج ( ۰ ذلك ان عدسة الكاميرا مؤلفة من عدد العدسات الزجاجية الفردية المختلفة - وتدعى عناصر العدسة ـ وهي مركبة مع بعضها بعض . وعندما يمر النور البراق من خلال عدسة كاميرا ، سوف يحدث لجزء من هذا النـور ان ينعكس مـرتـداً عن السطوح المختلفة لعناصر العدسة هذه . انه انعكاس داخلي يستطيع التسبب بصورة كصورة اشبـاح تظهر في الطبعة الناتجـة .
لخفض الوهج حتى اقله نجد ان معظم العـدسـات الحـديثـة تقريباً ، وكل سطح من كل عنصر فيها ، مطلي بطبقات مجهـريـة ( مكروسكوبية ) من مـركبـات كيمائيـة تقـلل طاقـة التسبب بالانعكاس على هذه السطوح ولكن الطلاء يقلل التوهج إلا انه يقضي عليه تماماً خصوصاً عنـدما تكـون العدسـة مـوجـهـة مباشرة نحو مصدر ضوئي شديد البريق ، كالشمس مثلا او فيض ضوئي ، اعلم إذا ان السطوح الظاهرة لعدسة كاميرتك قد تكون مطلية . فكن حذرا وانت تنظف العدسة ذلك ان الفرك الفظ قد يزيل الطلاء .
خذ حذرك من التوهج على وجه الخصوص عندما تضع مرشحاً من نوع ما أمـام العدسة ، ذلك انك تكون قد اضفت سطحين آخرين يستطيعان عكس الأشعة البراقة - وغالباً ما ينتجان توهجاً .
عندما تنظر من خلال محـدد النظر في كاميرا عاكسة احاديـة العـدسـة ، تستـطيـع بـالـفـعـل مشاهدة التوهج مثلمـا سيتسجل على الفيلم تماماً ستشاهد واحدة او اكثر من التبقعات البـراقـة . وعندما تلتقط باتجاه الشمس ، كن متنبها لاحتمال وجود التبقعات كيف تتخلص من التوهج عندما تشاهده ؟ ... عليك دائما وضـع مظلة عدسة على عدستك وهذا يزيل التوهج إذا كان الضوء
البراق يقع إلى حد ما عند جانب صورتك ، ولكن هذا التدبير لن يساعد على حل المشكلة إذا كان الضـوء البراق في المـواجهـة مباشرة ، فما الذي تفعله في هذه الحال ؟
حاول توجيه العدسة نحو جهة تزيل التوهج ، ذلك انك إذا تحولت مبتعـداً عن المصـدر الضوئي قليلا ، سيزول التوهج في إحدى النقاط . ولكن ما الذي يحدث إذا كان الموضوع الذي تصوره لا يسمح لك بالتحرك او الالتفاف ؟ .. حـاول اقـفـال الطريـق عـلى المصدر الضوئي بوضع كفك ـ أو قبعة او قطعـة كـرتـون ـ امـام العدسة ، وفي موقع يغلق الطريق على المصدر الضوئي هذا على إلى الحد الذي يكفي لعدم ظهوره في محدد النظر . والنتيجة انك ان تتأكد من بقاء هذا الحاجز عالياً تنتج هكذا ظل عدسة ممتد أما إذا لم يؤمن لك هذا التدبير المساعدة المرجوة ، فقد تضطر إلى القبول بالتوهج .
- ما هو التشويه التخطيطي ؟ .
هنالك مصدر آخـر للتشويه يحدث عندما تحاول تصویر ابنية او اشجـار طويلة مستقيمـة من
موقع قريب ، فإذا كنت عـامـلا بزاوية واسعة ، تظن انك تستطيع تسليط كاميرتك قليلا نحو الأعلى .
النتيجة : ابنية أو أشجـار تبدو وكانها سوف تسقط ، وهذا ما يجـري تـعـريـفـه بـالتشـويـه التخطيطي لأن الخطوط التي تكون متوازية في حقيقة الأمر ، لا تظهر متوازية .
ما يحدث هنا هو انك بتمييل الكاميرا نحو الأعلى ، تكون قد سددت كاميرتك باتجاه يدفع بجـوانب البـنـاء او الاشجـار لتتصرف كالسكك الحديدية الكلاسيكية ـ تتقارب بـاتـجـاه الوسط باعثة هكذا بعمق الابعاد العادي .
لا يبدو هذا غير طبيعي . إذا اخذت لقطتك من موقع وسطي - تماماً وسط احد الجدران في البناء او جانب الشجرة ، تنشا المشكلة عندما يكون موقعك بعيداً عن الوسـط لان جـوانب البنـاء لن تتقارب بالزاوية ذاتها . لديك على سبيل المثال جدران بناء تظهر احدى حوافه مستقيمة في الأعلى والأسفل ، بينما يبدو وكانه اهرام بدلا من ناطحة سحاب .
ليست المشكلة محـصـورة بالعدسات واسعة الزاوية ، بل ستعمـل أي عـدسـة على بعث تشويه تخطيطي إذا عمدت إلى الالتقاط من الزاوية ذاتها على ان المشكلة تبرز أكثر مع عدسة واسعة الزاوية بسبب التضاؤل الأكثر سرعة في المقياس ، وهو ما ناقشناه منذ لحظات .
- كيف تصحح المشكلة ؟ .. تعمل يكـل بسـاطة على إبقـاء وجـه كاميرتك متوازياً مع واجهة البناء الذي تصـوره . فإذا لم تستطع الحصول على البناء كله ضمن المشهد ، عليك حينذاك إمـا ان تعمل بعدسة ذات زاوية اوسع . او ان تتراجع إلى الخلف .
وهـنـاك حـل آخـر لمشكلة التشويه التخطيطي . فبكاميرا مناظر ، تستطيع تحريك العدسة إلى الأعلى أو الأسفـل ، أو مـن جانب إلى جانب ، تـاركـا وجـه الكاميرا متوازيا مع ما تصوره والفيلم في مـوقـع ثـابت هذه الطريقة الكلاسيكية تكفي لإزالة التشويـه التخـطيـطي ، وهي السبب الذي يدفع بـالـمصـور المعمـاري دائمـا تقـريبـاً إلى استخدام كاميرا المناظر .
- ما هو تشويه الابعاد ؟
جميعنا شاهدنا صوراً وجهية قريبة التقطت بعدسات واسعة الزاوية ، يظهر فيها انف الموضوع وهو كبير إلى حد بشع بالمقارنة مع بقية الوجه إنه احد اشكال تشويه الابعاد ( * ) الذي تتميز بـه العديد من اللقطات التي تؤخذ بعدسات واسعة الزاوية .
ولكن حتى نفهم سبب حدوث التشويه ، علينا مناقشة الابعاد العادية اولا نعرف ان عيوننا تدرك القرب أو البعـد من خـلال المقياس النسبي لهدف ما . ذلك أن ادمغتنـا تقـول لنا ان الاهـداف الأبعد تبدو أصغر ، وكلما ازدادت بعداً ، كلما ظهرت اصغر . هكذا هي الحال مع التصوير الفوتوغرافي ، حيث يتم تحديد الابعاد بالطريقة ذاتها . لهذا السبب ، تبدو الخطوط المتوازية للسكك الحديدية وهي تاخذ الى الاقتراب من بعضها البعض أكثر فاكثر كلما ازدادات بعدا عنك ، إلى حين يبدو انها بدأت بالالتقاء بينما الحقيقة هي أن المسـافـة بين الخطوط تكون آخذة بالصغر .
وهنالك مظهـر آخر للابـعـاد كلما كانت الاهداف اقرب ، كلمـا كان تأثير الأبعاد أقوى . لنقل أن هناك صفا من مائتي جنـدي يسيرون نحوك . فإذا شاهـدت الصف ـ أو صورته ـ من مسافة عشرة اقدام تفصل بينـك وبين جندي المقدمة ، سوف يظهر هذا وهو أكبر كثيراً من الجندي في نهاية الصف ، ولكنك إذا شاهدت او صورت صف الجنود ذاته بينما جندي المقدمة يبعد عنك مسافة مائة متر . لن يظهر فرق المقياس كبيراً جداً بين جنـدي المقدمة وجندي المؤخرة . ثم يظهر هذا المقياس اصغر من ذلك حتى إذا ثمت المشاهدة من مسافة ٥٠٠ متر .. وهكذا دواليك
هاتان الميـزنـان المتعلقتان بالابعاد صحيحتـان مـع جميع العدسات :
١ - كلما ازداد الهدف بعداً . كلما ظهر ابعد
۲ - كلما ازداد بعد العدسة عن الهـدف ، كلمـا قـل التغيير في المقياس الظاهري .
لماذا تكون العدسة واسعة الزاويـة إذا مسـؤولة عن بعث ابعاد مشوهة لأنك ستكرر أكثر عملية الالتقاط بعدسة واسعة الزاويـة مـن مـوقـع القـرب إلى الموضوع . كلما ازددت قربا ، كلما اصبح تاثير الابعاد اقوى بهذه البساطة .
ما نعنيه بكلمات أخرى هو ان العدسة ، واسعة الزاوية لا تشوه الابعاد أكثر من حدوث ذلك بايـة عدسة اخرى طالما انـك تلتقط المواضيع من المسافة ذاتها مع جميع العدسات . وتستـطيـع اختبار ذلك . استعن بعدسات ذات اطوال بؤرية مختلفة لتصوير صف من الاعمدة أو الاشجار او اي شيء يقع في صف طويل والتقط الصور جميعها من ذات لمـوقع ثم كبر المقطع ذاته من كل صورة بحيث تنتهي مع صور متساوية المقاييس على طبعاتك والنتيجة انك لن تشاهد أي فارق في الابعاد على أي من الطبعـات ، بغض النظر عن الاطوال البـؤريـة للعدسات التي استعملتها .
لنعد الآن إلى مثلنا عن الأنف البشـع في الصورة الوجهيـة القريبة ، الجدير بالذكر هنا هو ان رأس الأنف هو أقرب إلى الكاميرا من بقية الوجه ببوصة واحـدة تقريباً وحيث أن الأهداف الأقرب تظهر اکبر سيظهر الانف اكبر ومع العدسة واسعة الزاوية سيكون هذا التشويه وهو الأشد بروزاً لأنه عادة ما يلتقط من مسافة قريبة جداً إلى الموضوع ، ومن مسافة صغيرة بين الموضوع والعدسة ، سيظهر الوجـه اصغر بشكل ملحوظ رغم انه ليس ابعد من رأس الأنف إلا بمسافة بوصة واحدة .
يكون تشويه الأبعاد واضحاً عند استخدام عدسة واسعة الزاوية من موقع قريب من انف ما ائف الكلب مثلا .. نلاحظ ان رأس الأنف هـو أكبر بشكل بشع من التوازن بين الأنف والرأس ، بينما الاخير يتراجع بعيداً عن الكاميرا بالمقارنة . ويمكن التخلص من هذا التشويه بالالتقاط من موقع ابعد إلى الوراء .
- الدرس المقبل مع العدسات أيضا
كيف يتعامل المحترفون ؟ !
في هذا الدرس الجديد مجموعة من الاسئلة واجوبتها حول مختلف العدسات المعروفة مع المشاكل التي تتعرض لها خلال الالتقاط بهذا النوع أو ذاك من العدسات .
نبدأ مع عدسة , الماكرو ، او ما أسمينـاهـا ضمن قـامـوس المصطلحات بعدسة المجـال الواسع ( Macro ) .
- ما هي عدسة الماكرو ؟
إنها عدسـة يمكن تركيزها من مسافة قريبة جداً على مقربة من الموضوع ، بحيث يمكن الحصول على لقطة بحجم الموضوع نفسه او الجزء الذي ركزنـا الكـامـيـرا عليه والعلاقة بين الصورة على الفيلم والهدف الذي نريد تضمينه في لقطتنا تسمى معدل إعادة الانتاج ، فمعـدل ١/١ - اي واحد على واحد ـ يعني إنتـاج صورة بالحجم الطبيعي ( Meme ) على الفيلم ، والمعدل ١/٢ يعني ان الصورة على الفيلم هي بنصف مقيـاس الهدف ، ١/٣ و ـ الثلث ... إلى ما هنالك .
لكن بعض المنتجين يعتمدون معايير مختلفة لإعطاء عدساتهم صفة ، الماكرو ، ، الأمر الذي يؤدي إلى نشوء شـيء من الارتباك . على اننا سنطرح هنا التعابير المناسبة لهذه الصفة :
- عدسة ماكرو :
بمعدل اعادة انتاج يبلغ ١/١ تقريباً .
عدسة تركيز ـ ماكرو بمعدل بین ١،٢ / ١ و ۱/۲ عدسة تركيز - قريب ( * ) : بمعدل بین ۱/۲ و ١/٤
تجدر الإشارة إلى انه يمكن لعدسة الماكرو أن تكون عدسة باي طول بؤري ، رغم انها تاتي بطول بؤري معتدل عادة ، معنى هذا انه بالإمكان الحصول على ماکرو ٥٠ ملم ، او مـاكـرو ۱۰۰ ملم ، او مـاكـرو زوم ۷۰ – ۱۸۰ ملم .
وما يميز عدسة الماكرو عن غيرها ببساطة ، أنها إضافة إلى إمكانية العمل كعدسة عادية بطولها البؤري المعين ، يمكن كذلك تركيزها إلى القرب مما هو معتـاد لبعث صـورة بـالـحـجم الطبيعي على الفيلم .
تستمد عدسات الماكرو قيمتها الأكـبـر من خـلال الـتـصـويـر الفوتوغرافي لأهـداف صغيرة كحشرات وازهار وطوابع بريدية وما شابه ذلك .
- ما هي عدسة عين السمكة ؟
عين السمكة ، هي عدسة ذات طول بؤري قصير للغاية ، حتى ان زاوية مشاهـدتها تكون قريبة أو مساوية ل ١٨٠ درجة . وعدسات ال ١٦ ملم او اقل يجري تصنيفها كعيون سمكة على وجه العموم . عندما تمسك عدسة عين سمكة عند مستوى العين وتلتقط باستقامة إلى الامام ، ستعمل هذه العدسة على التقاط كل شيء في نصف الكرة الفضـائيـة التـي تواجهك .. وحتى حذاء المصور احياناً . عادة ما يحدث هنا أن الصورة ستشكل دائرة ضمن إطار فیلم ولا تملا المستطيل .
واضح إذا ان . عين السمكة هي عدسة تاثير خاص ، فالتحريف هـائل مستفحل ، بخطوط ابعاد تنبعث خـارجـة من الوسط في جميع الاتجـاهـات اما الخط المستقيم الذي يمر في الوسط فسيبقى مستقيما ، بينما الخطوط في أي جزء آخـر من الصـورة فسوف تتعرض للالتواء .
تجدر الإشارة إلى ان عدسات عين السمكة ، ذات النوعيـة الجيدة غالية جدا ـ يصـل الثمن إلى أكثر من الف دولار في بعض الحالات ـ وهناك منها ما هو أقل ثمنا إلا انه اقل نوعية . فإذا كانت التسلية المجردة هي هـدفـك .
يمكنـك تـجـربـة وصلة عيـن سمكة ، انهـا عـدسـة ، عين سمكة . تصلها إلى الطرف البعيد من احـدى عدساتك المعهودة حيث تلتقط صـورتـك من خـلال العدستين معا . النتيجة هنا هي صورة - عين سمكة ، بنـوعيـة متواضعة والفائدة منها الكلفة القليلة للغاية .
- ما هي عدسة ضبط الابعاد ؟
ظهـرت في الآونة الأخيرة عـدسـات لـكـامـيـرات ال SLR تستطيع ممارسة الحركات ذاتها إلى الأعلى أو الأسفل ومن جانب إلى جانب تعرف هذه بعدسات ضبط الابعاد ( * ) ( PC ) . فمع عدسة من هذا القبيل تضع كاميرتك على ركيزة ثلاثية الأرجل وتقفلها بحيث يكون وجه العدسة متوازياً مع جدار البناء من الناحية النموذجية ، سيكون لديك أكثر مما ينبغي من الأمـاميـة في أسفـل إطارك وفسحة غير كـافيـة في الأعلى لالتقاط البناء باكمله .
ومع عدسة ( PC ) ، تحرك العدسة نحو الأعلى ، تاركاً إياها متـوازية مـع جدار البناء ، وبعملك هذا تكون قد حركت البناء نحو الاسفل على شاشتك العاكسة . وتستمر في هذا التحريك إلى حين يصبـح البناء كله ضمن الاطار بهذه الطريقة تكون قد تخلصت من الأمامية غير الضرورية واتيت بالبناء كله إلى المشهد . كل ذلك دون تشـويـه ابعـاد . ستكون هذه العدسة مفيدة جدا إذا كنت تـنـوي التخصص بالتصوير الفوتوغرافي المعماري .
- ما هي عدسات الصور الوجهية
بين عـدسـات قصيرة الطول البـؤري وتلك المتميـزة بـطول بؤري طويل ، هنالك عدسات بشار إليهـا بـإسم عـدسـات الصـور الوجهيـة ( * ) وهي عـدسـات ذات طول بؤري طويل إلى الحد الذي يكفي لتجنب تشويه الابعاد ، ومع ذلك ليست طويلة إلى الحد الذي يتسبب بتشـويـه تسطيحي في الوجه ومن الناحية النموذجية ، نجد أن العدسات بين 85 ملم و 135 ملم تقع ضمن هذه الفئة تنتج هذه العدسات ابعاداً تحسينيـة للعـلاقـة بين الانف والوجه .
وهـي تـتـفـوق عـلى العدسة العادية أو العدسة واسعة الزاوية بسماحها لك أن تملأ الاطار كله بوجه الموضوع من مسافة بضعة اقدام ، لتكـون قريباً كفاية للمحافظة على اتصال نفساني جيد ، دون مضايقتـه بالمزيد من الاقتراب .
بينمـا يجـري تصميم بعض عدسات الصور الوجهية لانتاج تركيز ناعم بشكل مميز - وبالتالي تمويه تجاعيد الموضوع وعيوب بشرته ـ يمكن النظر إلى اي عدسة من فئـة ال ٨٥ ملم إلى ١٣٥ ملم على أنها عدسة صور وجهية .
- مشاكل العدسات
تعاني جميـع الـعـدسـات من بعض المساويء التي تطرا على الصورة التي تنقلهـا . ويعـود الجزء الأكبر من أسباب التعقيد في العدسة الحديثة إلى محاولة خفض هذه السيئات - التي تعرف بالزيغان ( * ) إلى أقلها وهنا سوف نناقش الانواع الرئيسية لهذه المشكلة .
على ان هناك واحداً من اشكال الزيغان يجدر منـا التعرض إليه أولا . ويعرف هذا بالتوهج ( ۰ ذلك ان عدسة الكاميرا مؤلفة من عدد العدسات الزجاجية الفردية المختلفة - وتدعى عناصر العدسة ـ وهي مركبة مع بعضها بعض . وعندما يمر النور البراق من خلال عدسة كاميرا ، سوف يحدث لجزء من هذا النـور ان ينعكس مـرتـداً عن السطوح المختلفة لعناصر العدسة هذه . انه انعكاس داخلي يستطيع التسبب بصورة كصورة اشبـاح تظهر في الطبعة الناتجـة .
لخفض الوهج حتى اقله نجد ان معظم العـدسـات الحـديثـة تقريباً ، وكل سطح من كل عنصر فيها ، مطلي بطبقات مجهـريـة ( مكروسكوبية ) من مـركبـات كيمائيـة تقـلل طاقـة التسبب بالانعكاس على هذه السطوح ولكن الطلاء يقلل التوهج إلا انه يقضي عليه تماماً خصوصاً عنـدما تكـون العدسـة مـوجـهـة مباشرة نحو مصدر ضوئي شديد البريق ، كالشمس مثلا او فيض ضوئي ، اعلم إذا ان السطوح الظاهرة لعدسة كاميرتك قد تكون مطلية . فكن حذرا وانت تنظف العدسة ذلك ان الفرك الفظ قد يزيل الطلاء .
خذ حذرك من التوهج على وجه الخصوص عندما تضع مرشحاً من نوع ما أمـام العدسة ، ذلك انك تكون قد اضفت سطحين آخرين يستطيعان عكس الأشعة البراقة - وغالباً ما ينتجان توهجاً .
عندما تنظر من خلال محـدد النظر في كاميرا عاكسة احاديـة العـدسـة ، تستـطيـع بـالـفـعـل مشاهدة التوهج مثلمـا سيتسجل على الفيلم تماماً ستشاهد واحدة او اكثر من التبقعات البـراقـة . وعندما تلتقط باتجاه الشمس ، كن متنبها لاحتمال وجود التبقعات كيف تتخلص من التوهج عندما تشاهده ؟ ... عليك دائما وضـع مظلة عدسة على عدستك وهذا يزيل التوهج إذا كان الضوء
البراق يقع إلى حد ما عند جانب صورتك ، ولكن هذا التدبير لن يساعد على حل المشكلة إذا كان الضـوء البراق في المـواجهـة مباشرة ، فما الذي تفعله في هذه الحال ؟
حاول توجيه العدسة نحو جهة تزيل التوهج ، ذلك انك إذا تحولت مبتعـداً عن المصـدر الضوئي قليلا ، سيزول التوهج في إحدى النقاط . ولكن ما الذي يحدث إذا كان الموضوع الذي تصوره لا يسمح لك بالتحرك او الالتفاف ؟ .. حـاول اقـفـال الطريـق عـلى المصدر الضوئي بوضع كفك ـ أو قبعة او قطعـة كـرتـون ـ امـام العدسة ، وفي موقع يغلق الطريق على المصدر الضوئي هذا على إلى الحد الذي يكفي لعدم ظهوره في محدد النظر . والنتيجة انك ان تتأكد من بقاء هذا الحاجز عالياً تنتج هكذا ظل عدسة ممتد أما إذا لم يؤمن لك هذا التدبير المساعدة المرجوة ، فقد تضطر إلى القبول بالتوهج .
- ما هو التشويه التخطيطي ؟ .
هنالك مصدر آخـر للتشويه يحدث عندما تحاول تصویر ابنية او اشجـار طويلة مستقيمـة من
موقع قريب ، فإذا كنت عـامـلا بزاوية واسعة ، تظن انك تستطيع تسليط كاميرتك قليلا نحو الأعلى .
النتيجة : ابنية أو أشجـار تبدو وكانها سوف تسقط ، وهذا ما يجـري تـعـريـفـه بـالتشـويـه التخطيطي لأن الخطوط التي تكون متوازية في حقيقة الأمر ، لا تظهر متوازية .
ما يحدث هنا هو انك بتمييل الكاميرا نحو الأعلى ، تكون قد سددت كاميرتك باتجاه يدفع بجـوانب البـنـاء او الاشجـار لتتصرف كالسكك الحديدية الكلاسيكية ـ تتقارب بـاتـجـاه الوسط باعثة هكذا بعمق الابعاد العادي .
لا يبدو هذا غير طبيعي . إذا اخذت لقطتك من موقع وسطي - تماماً وسط احد الجدران في البناء او جانب الشجرة ، تنشا المشكلة عندما يكون موقعك بعيداً عن الوسـط لان جـوانب البنـاء لن تتقارب بالزاوية ذاتها . لديك على سبيل المثال جدران بناء تظهر احدى حوافه مستقيمة في الأعلى والأسفل ، بينما يبدو وكانه اهرام بدلا من ناطحة سحاب .
ليست المشكلة محـصـورة بالعدسات واسعة الزاوية ، بل ستعمـل أي عـدسـة على بعث تشويه تخطيطي إذا عمدت إلى الالتقاط من الزاوية ذاتها على ان المشكلة تبرز أكثر مع عدسة واسعة الزاوية بسبب التضاؤل الأكثر سرعة في المقياس ، وهو ما ناقشناه منذ لحظات .
- كيف تصحح المشكلة ؟ .. تعمل يكـل بسـاطة على إبقـاء وجـه كاميرتك متوازياً مع واجهة البناء الذي تصـوره . فإذا لم تستطع الحصول على البناء كله ضمن المشهد ، عليك حينذاك إمـا ان تعمل بعدسة ذات زاوية اوسع . او ان تتراجع إلى الخلف .
وهـنـاك حـل آخـر لمشكلة التشويه التخطيطي . فبكاميرا مناظر ، تستطيع تحريك العدسة إلى الأعلى أو الأسفـل ، أو مـن جانب إلى جانب ، تـاركـا وجـه الكاميرا متوازيا مع ما تصوره والفيلم في مـوقـع ثـابت هذه الطريقة الكلاسيكية تكفي لإزالة التشويـه التخـطيـطي ، وهي السبب الذي يدفع بـالـمصـور المعمـاري دائمـا تقـريبـاً إلى استخدام كاميرا المناظر .
- ما هو تشويه الابعاد ؟
جميعنا شاهدنا صوراً وجهية قريبة التقطت بعدسات واسعة الزاوية ، يظهر فيها انف الموضوع وهو كبير إلى حد بشع بالمقارنة مع بقية الوجه إنه احد اشكال تشويه الابعاد ( * ) الذي تتميز بـه العديد من اللقطات التي تؤخذ بعدسات واسعة الزاوية .
ولكن حتى نفهم سبب حدوث التشويه ، علينا مناقشة الابعاد العادية اولا نعرف ان عيوننا تدرك القرب أو البعـد من خـلال المقياس النسبي لهدف ما . ذلك أن ادمغتنـا تقـول لنا ان الاهـداف الأبعد تبدو أصغر ، وكلما ازدادت بعداً ، كلما ظهرت اصغر . هكذا هي الحال مع التصوير الفوتوغرافي ، حيث يتم تحديد الابعاد بالطريقة ذاتها . لهذا السبب ، تبدو الخطوط المتوازية للسكك الحديدية وهي تاخذ الى الاقتراب من بعضها البعض أكثر فاكثر كلما ازدادات بعدا عنك ، إلى حين يبدو انها بدأت بالالتقاء بينما الحقيقة هي أن المسـافـة بين الخطوط تكون آخذة بالصغر .
وهنالك مظهـر آخر للابـعـاد كلما كانت الاهداف اقرب ، كلمـا كان تأثير الأبعاد أقوى . لنقل أن هناك صفا من مائتي جنـدي يسيرون نحوك . فإذا شاهـدت الصف ـ أو صورته ـ من مسافة عشرة اقدام تفصل بينـك وبين جندي المقدمة ، سوف يظهر هذا وهو أكبر كثيراً من الجندي في نهاية الصف ، ولكنك إذا شاهدت او صورت صف الجنود ذاته بينما جندي المقدمة يبعد عنك مسافة مائة متر . لن يظهر فرق المقياس كبيراً جداً بين جنـدي المقدمة وجندي المؤخرة . ثم يظهر هذا المقياس اصغر من ذلك حتى إذا ثمت المشاهدة من مسافة ٥٠٠ متر .. وهكذا دواليك
هاتان الميـزنـان المتعلقتان بالابعاد صحيحتـان مـع جميع العدسات :
١ - كلما ازداد الهدف بعداً . كلما ظهر ابعد
۲ - كلما ازداد بعد العدسة عن الهـدف ، كلمـا قـل التغيير في المقياس الظاهري .
لماذا تكون العدسة واسعة الزاويـة إذا مسـؤولة عن بعث ابعاد مشوهة لأنك ستكرر أكثر عملية الالتقاط بعدسة واسعة الزاويـة مـن مـوقـع القـرب إلى الموضوع . كلما ازددت قربا ، كلما اصبح تاثير الابعاد اقوى بهذه البساطة .
ما نعنيه بكلمات أخرى هو ان العدسة ، واسعة الزاوية لا تشوه الابعاد أكثر من حدوث ذلك بايـة عدسة اخرى طالما انـك تلتقط المواضيع من المسافة ذاتها مع جميع العدسات . وتستـطيـع اختبار ذلك . استعن بعدسات ذات اطوال بؤرية مختلفة لتصوير صف من الاعمدة أو الاشجار او اي شيء يقع في صف طويل والتقط الصور جميعها من ذات لمـوقع ثم كبر المقطع ذاته من كل صورة بحيث تنتهي مع صور متساوية المقاييس على طبعاتك والنتيجة انك لن تشاهد أي فارق في الابعاد على أي من الطبعـات ، بغض النظر عن الاطوال البـؤريـة للعدسات التي استعملتها .
لنعد الآن إلى مثلنا عن الأنف البشـع في الصورة الوجهيـة القريبة ، الجدير بالذكر هنا هو ان رأس الأنف هو أقرب إلى الكاميرا من بقية الوجه ببوصة واحـدة تقريباً وحيث أن الأهداف الأقرب تظهر اکبر سيظهر الانف اكبر ومع العدسة واسعة الزاوية سيكون هذا التشويه وهو الأشد بروزاً لأنه عادة ما يلتقط من مسافة قريبة جداً إلى الموضوع ، ومن مسافة صغيرة بين الموضوع والعدسة ، سيظهر الوجـه اصغر بشكل ملحوظ رغم انه ليس ابعد من رأس الأنف إلا بمسافة بوصة واحدة .
يكون تشويه الأبعاد واضحاً عند استخدام عدسة واسعة الزاوية من موقع قريب من انف ما ائف الكلب مثلا .. نلاحظ ان رأس الأنف هـو أكبر بشكل بشع من التوازن بين الأنف والرأس ، بينما الاخير يتراجع بعيداً عن الكاميرا بالمقارنة . ويمكن التخلص من هذا التشويه بالالتقاط من موقع ابعد إلى الوراء .
- الدرس المقبل مع العدسات أيضا
كيف يتعامل المحترفون ؟ !
تعليق