تويت
Uprating and downrating color film
ارتفاع وانخفاض معدل الفليم الملون _فن التصوير
You can uprate the ASA speed of color film and then push development time , or downrate it and hold back development in the same way as black and white film ( see Uprating black and white film and Downrating black and white film , p . 156 ) . The difference with color film is that this type of manipulation often upsets color balance as well as affecting emulsion speed , contrast , and grain .
يمكنك زيادة سرعة ASA للفيلم الملون ثم دفع وقت التطوير ، أو تقليله وإعاقة التطور بنفس طريقة الفيلم الأسود والأبيض (انظر فيلم ينتشر بالأبيض والأسود وخفض معدل الفيلم بالأبيض والأسود ، ص 156). الفرق مع الفيلم الملون هو أن هذا النوع من التلاعب غالبًا ما يخل بتوازن اللون بالإضافة إلى التأثير على سرعة المستحلب والتباين والحبوب.
Negative films
Color negatives are much less tolerant of manipulation than slides . This is because negatives have to be pushed or held back by altering the first processing stage - color de velopment . ( For slides on the other hand , the first stage is black and white development - see Chromogenic film and paper theory , p . 217-19 ) . Any alteration to color development has generally unpleasant effects on colors . Final prints may exhibit one tint in shadows and another complementary tint in the high lights . For example , shadows look slightly green while highlights have a magenta tint You cannot correct errors such as these using any form of filtering during printing ( see The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . Another limitation to pushing or holding back negative films is that they are closely matched to color paper characteristics . And , in comparison with when you are using black and white print ing paper , you have little , if any , choice of paper contrast grades to give correction . A negative distorted in tone or color qualities therefore gives an even more distorted print . You can uprate color negatives by about one and a half stops , depending on how criti cal subject rendition must be . Prints tend to show desaturated colors , opposed tints in highlights and shadows , and have a generally flat , low - contrast appearance , particularly in the shadow areas . The lowering of contrast is generally due to heavy fog level . Downrating is limited to about half astop . The most restrictive effect of this manipulation is excessively low contrast , producing flat and lifeless prints . Holding back can also lead to such short de velopment times that you will find it impossible to process the whole film evenly , leading to further problems with the results .
الأفلام السلبية الألوان السلبية أقل تسامحًا مع التلاعب من الشرائح. هذا لأنه يجب دفع السلبيات أو إرجاؤها عن طريق تغيير مرحلة المعالجة الأولى - لون التنمية. (بالنسبة للشرائح من ناحية أخرى ، فإن المرحلة الأولى هي التطور بالأبيض والأسود - انظر فيلم Chromogenic ونظرية الورق ، ص 217-19). أي تغيير في تطور اللون له تأثيرات غير سارة بشكل عام على الألوان. قد تظهر المطبوعات النهائية صبغة واحدة في الظلال ولونًا تكميليًا آخر في الأضواء العالية. على سبيل المثال ، تبدو الظلال خضراء قليلاً بينما الإبرازات لها صبغة أرجوانية لا يمكنك تصحيح مثل هذه الأخطاء باستخدام أي شكل من أشكال التصفية أثناء الطباعة (راجع تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). هناك قيود أخرى على دفع الأفلام السلبية أو كبحها وهي أنها تتوافق بشكل وثيق مع خصائص الورق الملون. وبالمقارنة مع استخدام ورق الطباعة بالأبيض والأسود ، فلديك القليل من الخيارات ، إن وجدت ، من درجات تباين الورق لإعطاء التصحيح. وبالتالي ، فإن التشوه السلبي في الدرجة اللونية أو الصفات اللونية يعطي طباعة مشوهة أكثر. يمكنك رفع مستوى الصور السلبية الملونة بحوالي نقطة ونصف ، اعتمادًا على الكيفية التي يجب أن يكون بها عرض الموضوع النقدي. تميل المطبوعات إلى إظهار الألوان غير المشبعة ، والصبغات المتعارضة في الإبرازات والظلال ، ولها مظهر مسطح ومنخفض التباين بشكل عام ، خاصة في مناطق الظل. يرجع انخفاض التباين بشكل عام إلى مستوى الضباب الكثيف. خفض معدل يقتصر على حوالي نصف الفوهة. التأثير الأكثر تقييدًا لهذا التلاعب هو التباين المنخفض للغاية ، مما ينتج عنه مطبوعات مسطحة وبلا حياة. يمكن أن يؤدي التراجع أيضًا إلى فترات تطوير قصيرة بحيث تجد أنه من المستحيل معالجة الفيلم بأكمله بالتساوي ، مما يؤدي إلى مزيد من المشاكل في النتائج.
Slide films
Color slide film responds to speed manipu lation better than color negatives . You can uprate most types by two stops ( four times the recommended ASA value ) , or downrate it by one and a half stops ( one - third its stated ASA value ) , although this varies with the type of film With Kodachrome , for example , home pro cessing is not possible , and only very limited compensation processing is offered by the few specialist laboratories handling it . landscapes in overcast conditions , for example . Both push ing and holding back developing times can save results ( despite some loss of quality ) when a test indicates that you have acciden tally under - or overexposed a batch of films that cannot otherwise be saved . The more you uprate the film the warmer the colors become , and the more contrast is em phasized . If pushed too far , slides often have gray and featureless shadows and bleached highlights . Downrating tends to make the colors colder . This shift toward the blue end of the spectrum is accompanied by reduced contrast and somewhat less brilliant colors . It is best not to use either pushing or holding back as a method of color control your re sults will be far more accurate and predictable if you use color filters . Uprating is primarily a means of boosting film speed if you have no other means of achieving sufficient exposure Sometimes uprating one stop can also help with extremely flat lighting
أفلام الشرائح فيلم الشرائح الملونة يستجيب للتلاعب السريع بشكل أفضل من السلبيات الملونة. يمكنك رفع مستوى معظم الأنواع بمقدار محطتين (أربعة أضعاف قيمة ASA الموصى بها) ، أو خفضها بمقدار توقف واحد ونصف (ثلث قيمة ASA المعلنة) ، على الرغم من أن هذا يختلف باختلاف نوع الفيلم باستخدام Kodachrome ، على سبيل المثال ، لا يمكن الاستغناء عن العمل من المنزل ، ولا يتم تقديم سوى معالجة تعويض محدودة للغاية من قبل عدد قليل من المختبرات المتخصصة التي تتعامل معها. المناظر الطبيعية في ظروف ملبدة بالغيوم ، على سبيل المثال. يمكن أن يؤدي كل من دفع أوقات التطوير والتراجع إلى توفير النتائج (على الرغم من بعض فقدان الجودة) عندما يشير الاختبار إلى أنك قد سجلت عددًا أقل من - أو أفرطت في تعريض مجموعة من الأفلام التي لا يمكن حفظها بطريقة أخرى. كلما قمت بترقية الفيلم ، كلما أصبحت الألوان أكثر دفئًا ، وكلما زاد التباين على مراحل. إذا تم دفعها بعيدًا ، فغالبًا ما تحتوي الشرائح على ظلال رمادية وخالية من الملامح وإبرازات مبيضة. يميل خفض التصنيف إلى جعل الألوان أكثر برودة. هذا التحول نحو النهاية الزرقاء من الطيف مصحوب بتباين منخفض وألوان أقل إشراقًا إلى حد ما. من الأفضل عدم استخدام إما الدفع أو التراجع كوسيلة للتحكم في اللون ، ستكون نتائجك أكثر دقة ويمكن التنبؤ بها إذا كنت تستخدم مرشحات الألوان. يعد التحديث في المقام الأول وسيلة لزيادة سرعة الفيلم إذا لم يكن لديك وسيلة أخرى لتحقيق تعرض كافٍ في بعض الأحيان ، يمكن أن يساعد رفع نقطة توقف واحدة أيضًا في الإضاءة المسطحة للغاية
Uprating color slide film
David Buckland took these photographs on ASA 200 film . For the shot ( left ) , he uprated the film to ASA 800 ( i . e by two stops ) and push processed it . Though the grain is enhanced , colors remains fairly faithful to those of the original . However , at ASA 1600 ( above ) the color balance has been noticeably altered , while graininess has in creased to a level that would be unacceptable in most photographic situations . Both pic tures exhibit increased contrast .
انتشر فيلم الشرائح الملونة ديفيد باكلاند التقط هذه الصور على فيلم ASA 200. بالنسبة إلى اللقطة (على اليسار) ، قام بترقية الفيلم إلى ASA 800 (أي بمقدار محطتين) وقام بمعالجته بالدفع. على الرغم من تحسين الحبيبات ، تظل الألوان وفية إلى حد ما لتلك الموجودة في الأصل. ومع ذلك ، في ASA 1600 (أعلاه) ، تم تغيير توازن اللون بشكل ملحوظ ، بينما تجعد التحبب إلى مستوى قد يكون غير مقبول في معظم حالات التصوير الفوتوغرافي. تظهر كلتا الصورتين تباينًا متزايدًا.
ارتفاع وانخفاض معدل الفليم الملون _فن التصوير
You can uprate the ASA speed of color film and then push development time , or downrate it and hold back development in the same way as black and white film ( see Uprating black and white film and Downrating black and white film , p . 156 ) . The difference with color film is that this type of manipulation often upsets color balance as well as affecting emulsion speed , contrast , and grain .
يمكنك زيادة سرعة ASA للفيلم الملون ثم دفع وقت التطوير ، أو تقليله وإعاقة التطور بنفس طريقة الفيلم الأسود والأبيض (انظر فيلم ينتشر بالأبيض والأسود وخفض معدل الفيلم بالأبيض والأسود ، ص 156). الفرق مع الفيلم الملون هو أن هذا النوع من التلاعب غالبًا ما يخل بتوازن اللون بالإضافة إلى التأثير على سرعة المستحلب والتباين والحبوب.
Negative films
Color negatives are much less tolerant of manipulation than slides . This is because negatives have to be pushed or held back by altering the first processing stage - color de velopment . ( For slides on the other hand , the first stage is black and white development - see Chromogenic film and paper theory , p . 217-19 ) . Any alteration to color development has generally unpleasant effects on colors . Final prints may exhibit one tint in shadows and another complementary tint in the high lights . For example , shadows look slightly green while highlights have a magenta tint You cannot correct errors such as these using any form of filtering during printing ( see The effects of reciprocity failure , p . 220 ) . Another limitation to pushing or holding back negative films is that they are closely matched to color paper characteristics . And , in comparison with when you are using black and white print ing paper , you have little , if any , choice of paper contrast grades to give correction . A negative distorted in tone or color qualities therefore gives an even more distorted print . You can uprate color negatives by about one and a half stops , depending on how criti cal subject rendition must be . Prints tend to show desaturated colors , opposed tints in highlights and shadows , and have a generally flat , low - contrast appearance , particularly in the shadow areas . The lowering of contrast is generally due to heavy fog level . Downrating is limited to about half astop . The most restrictive effect of this manipulation is excessively low contrast , producing flat and lifeless prints . Holding back can also lead to such short de velopment times that you will find it impossible to process the whole film evenly , leading to further problems with the results .
الأفلام السلبية الألوان السلبية أقل تسامحًا مع التلاعب من الشرائح. هذا لأنه يجب دفع السلبيات أو إرجاؤها عن طريق تغيير مرحلة المعالجة الأولى - لون التنمية. (بالنسبة للشرائح من ناحية أخرى ، فإن المرحلة الأولى هي التطور بالأبيض والأسود - انظر فيلم Chromogenic ونظرية الورق ، ص 217-19). أي تغيير في تطور اللون له تأثيرات غير سارة بشكل عام على الألوان. قد تظهر المطبوعات النهائية صبغة واحدة في الظلال ولونًا تكميليًا آخر في الأضواء العالية. على سبيل المثال ، تبدو الظلال خضراء قليلاً بينما الإبرازات لها صبغة أرجوانية لا يمكنك تصحيح مثل هذه الأخطاء باستخدام أي شكل من أشكال التصفية أثناء الطباعة (راجع تأثيرات فشل المعاملة بالمثل ، ص 220). هناك قيود أخرى على دفع الأفلام السلبية أو كبحها وهي أنها تتوافق بشكل وثيق مع خصائص الورق الملون. وبالمقارنة مع استخدام ورق الطباعة بالأبيض والأسود ، فلديك القليل من الخيارات ، إن وجدت ، من درجات تباين الورق لإعطاء التصحيح. وبالتالي ، فإن التشوه السلبي في الدرجة اللونية أو الصفات اللونية يعطي طباعة مشوهة أكثر. يمكنك رفع مستوى الصور السلبية الملونة بحوالي نقطة ونصف ، اعتمادًا على الكيفية التي يجب أن يكون بها عرض الموضوع النقدي. تميل المطبوعات إلى إظهار الألوان غير المشبعة ، والصبغات المتعارضة في الإبرازات والظلال ، ولها مظهر مسطح ومنخفض التباين بشكل عام ، خاصة في مناطق الظل. يرجع انخفاض التباين بشكل عام إلى مستوى الضباب الكثيف. خفض معدل يقتصر على حوالي نصف الفوهة. التأثير الأكثر تقييدًا لهذا التلاعب هو التباين المنخفض للغاية ، مما ينتج عنه مطبوعات مسطحة وبلا حياة. يمكن أن يؤدي التراجع أيضًا إلى فترات تطوير قصيرة بحيث تجد أنه من المستحيل معالجة الفيلم بأكمله بالتساوي ، مما يؤدي إلى مزيد من المشاكل في النتائج.
Slide films
Color slide film responds to speed manipu lation better than color negatives . You can uprate most types by two stops ( four times the recommended ASA value ) , or downrate it by one and a half stops ( one - third its stated ASA value ) , although this varies with the type of film With Kodachrome , for example , home pro cessing is not possible , and only very limited compensation processing is offered by the few specialist laboratories handling it . landscapes in overcast conditions , for example . Both push ing and holding back developing times can save results ( despite some loss of quality ) when a test indicates that you have acciden tally under - or overexposed a batch of films that cannot otherwise be saved . The more you uprate the film the warmer the colors become , and the more contrast is em phasized . If pushed too far , slides often have gray and featureless shadows and bleached highlights . Downrating tends to make the colors colder . This shift toward the blue end of the spectrum is accompanied by reduced contrast and somewhat less brilliant colors . It is best not to use either pushing or holding back as a method of color control your re sults will be far more accurate and predictable if you use color filters . Uprating is primarily a means of boosting film speed if you have no other means of achieving sufficient exposure Sometimes uprating one stop can also help with extremely flat lighting
أفلام الشرائح فيلم الشرائح الملونة يستجيب للتلاعب السريع بشكل أفضل من السلبيات الملونة. يمكنك رفع مستوى معظم الأنواع بمقدار محطتين (أربعة أضعاف قيمة ASA الموصى بها) ، أو خفضها بمقدار توقف واحد ونصف (ثلث قيمة ASA المعلنة) ، على الرغم من أن هذا يختلف باختلاف نوع الفيلم باستخدام Kodachrome ، على سبيل المثال ، لا يمكن الاستغناء عن العمل من المنزل ، ولا يتم تقديم سوى معالجة تعويض محدودة للغاية من قبل عدد قليل من المختبرات المتخصصة التي تتعامل معها. المناظر الطبيعية في ظروف ملبدة بالغيوم ، على سبيل المثال. يمكن أن يؤدي كل من دفع أوقات التطوير والتراجع إلى توفير النتائج (على الرغم من بعض فقدان الجودة) عندما يشير الاختبار إلى أنك قد سجلت عددًا أقل من - أو أفرطت في تعريض مجموعة من الأفلام التي لا يمكن حفظها بطريقة أخرى. كلما قمت بترقية الفيلم ، كلما أصبحت الألوان أكثر دفئًا ، وكلما زاد التباين على مراحل. إذا تم دفعها بعيدًا ، فغالبًا ما تحتوي الشرائح على ظلال رمادية وخالية من الملامح وإبرازات مبيضة. يميل خفض التصنيف إلى جعل الألوان أكثر برودة. هذا التحول نحو النهاية الزرقاء من الطيف مصحوب بتباين منخفض وألوان أقل إشراقًا إلى حد ما. من الأفضل عدم استخدام إما الدفع أو التراجع كوسيلة للتحكم في اللون ، ستكون نتائجك أكثر دقة ويمكن التنبؤ بها إذا كنت تستخدم مرشحات الألوان. يعد التحديث في المقام الأول وسيلة لزيادة سرعة الفيلم إذا لم يكن لديك وسيلة أخرى لتحقيق تعرض كافٍ في بعض الأحيان ، يمكن أن يساعد رفع نقطة توقف واحدة أيضًا في الإضاءة المسطحة للغاية
Uprating color slide film
David Buckland took these photographs on ASA 200 film . For the shot ( left ) , he uprated the film to ASA 800 ( i . e by two stops ) and push processed it . Though the grain is enhanced , colors remains fairly faithful to those of the original . However , at ASA 1600 ( above ) the color balance has been noticeably altered , while graininess has in creased to a level that would be unacceptable in most photographic situations . Both pic tures exhibit increased contrast .
انتشر فيلم الشرائح الملونة ديفيد باكلاند التقط هذه الصور على فيلم ASA 200. بالنسبة إلى اللقطة (على اليسار) ، قام بترقية الفيلم إلى ASA 800 (أي بمقدار محطتين) وقام بمعالجته بالدفع. على الرغم من تحسين الحبيبات ، تظل الألوان وفية إلى حد ما لتلك الموجودة في الأصل. ومع ذلك ، في ASA 1600 (أعلاه) ، تم تغيير توازن اللون بشكل ملحوظ ، بينما تجعد التحبب إلى مستوى قد يكون غير مقبول في معظم حالات التصوير الفوتوغرافي. تظهر كلتا الصورتين تباينًا متزايدًا.