تويت
Curves for different films
منحنيات لأفلام مختلفة _ فن التصوير
Every film has its own characteristic curve . A chromogenic black and white film , for example , has a final image in dye instead of silver , and this produces a longer straight line curve . A line or lith film produces extremely contrasty results , and the characteristic curve for this type of film is steeply angled . Color slide film forms a back - to - front curve because it is processed to give a direct positive image . The three dyes forming a color image must be plotted separately ( through complementary colored filters ) to show how accurately color balance is maintained at all densities . Color slide film must also be plotted for each separate dye layer . The one below has been purposely overdeveloped to show the " cross curved " effect that often results .
كل فيلم له منحنى خاص به. على سبيل المثال ، يكون للفيلم الأبيض والأسود الكروموجيني صورة نهائية في الصبغة بدلاً من الفضة ، وهذا ينتج منحنى خط مستقيم أطول. ينتج عن الفيلم الخطي أو الصخري نتائج متباينة للغاية ، ويكون المنحنى المميز لهذا النوع من الأفلام مائلًا بزاوية حادة. يشكل فيلم الشرائح الملونة منحنى من الخلف إلى الأمام لأنه تتم معالجته لإعطاء صورة موجبة مباشرة. يجب رسم الأصباغ الثلاثة التي تشكل صورة ملونة بشكل منفصل (من خلال المرشحات الملونة التكميلية) لإظهار مدى دقة الحفاظ على توازن اللون في جميع الكثافات. يجب أيضًا رسم فيلم شرائح ملون لكل طبقة صبغ منفصلة. تم تطوير النموذج أدناه بشكل مفرط عن قصد لإظهار التأثير "المنحني المتقاطع" الذي ينتج غالبًا.
Chromogenic black and white negative film
The long straight - line portion of the charac teristic curve shows that the film ( here push processed by one stop ) can tolerate a wide ex posure range without flattening of tones .
فيلم سلبي أبيض وأسود كروموجيني يظهر جزء الخط المستقيم الطويل من منحنى شاراك تيريستيك أن الفيلم (هنا يتم معالجة الدفع بواسطة نقطة واحدة) يمكن أن يتحمل نطاقًا عريضًا للوضعية الخارجية دون تسطيح النغمات.
Black and white line film
The curve for this nega tive film is farther to the right , denoting slower speed . Steep angle and high maximum density show it reproduces few , if any , grays between clear film and dense black - ideal for line subjects
فيلم خط أبيض وأسود يكون منحنى هذا الفيلم السالب أبعد جهة اليمين ، مما يدل على سرعة أبطأ. تُظهر الزاوية شديدة الانحدار والكثافة القصوى العالية أنها تعيد إنتاج القليل من الرمادي ، إن وجدت ، بين الفيلم الشفاف والأسود الكثيف - مثالية للأهداف الخطية
Color slide film
Three curves are shown , one for each emulsion layer . Curves should ideally coincide , as here , especially toward the toe , for casts are always more noticeable in the palest subject tones .
فيلم الشرائح الملونة تظهر ثلاثة منحنيات ، واحدة لكل طبقة مستحلب. يجب أن تتطابق المنحنيات بشكل مثالي ، كما هو الحال هنا ، خاصة تجاه إصبع القدم ، لأن القوالب تكون دائمًا أكثر وضوحًا في نغمات الموضوع الأكثر شحوبًا.
Color negative film
Curve plots here are often offset , due to the effect of the warm colored mask , but should be substantially parallel . This film has been push - processed for extra speed , but shows deteriorating color balance .
غالبًا ما يتم تعويض مخططات منحنى الفيلم السلبي الملون هنا ، بسبب تأثير القناع الملون الدافئ ، ولكن يجب أن تكون متوازية إلى حد كبير. تم دفع هذا الفيلم - تمت معالجته للحصول على سرعة إضافية ، ولكنه يظهر تدهورًا في توازن اللون.
Color slide film
" Crossed curves " show this film gives a magenta cast in shadows , cyan cast in highlights . The cause is over - extended development . Chemi cal errors can have similar effects .
يظهر فيلم الشرائح الملونة "منحنيات متقاطعة" أن هذا الفيلم يعطي صبغة أرجوانية في الظلال ، ويلقي السماوي في الإبرازات. السبب هو الإفراط في التنمية الممتدة. يمكن أن يكون لأخطاء المعالجة الكيميائية تأثيرات مماثلة.
Manipulating film response
Film has a set response to light in ASA speed and color balance , provided it is treated as the manufacturers recommend . With most products , suggestions are based on con ditions that will produce utmost accuracy of subject color and detail . Sometimes , how ever , lighting conditions are so dim that underexposure cannot be avoided , and so it is better to manipulate the film to gain every bit of speed response even though color or tone values suffer .
معالجة فيلم استجابة الفيلم له استجابة محددة للضوء في سرعة ASA وتوازن اللون ، بشرط أن يتم التعامل معه على النحو الذي يوصي به المصنعون. في معظم المنتجات ، تستند الاقتراحات إلى الشروط التي ستنتج دقة قصوى في لون الموضوع وتفاصيله. في بعض الأحيان ، على أي حال ، تكون ظروف الإضاءة خافتة للغاية بحيث لا يمكن تجنب التعرض الناقص ، ولذا فمن الأفضل التلاعب بالفيلم للحصول على كل جزء من استجابة السرعة على الرغم من ضعف قيم اللون أو الدرجة اللونية.
Changing film speed
All films can be exposed at speed ratings different to the ones recommended . Rating a film at a higher ASA is known as " uprat ing " . It means that the whole film is under exposed by a fixed amount by setting the exposure meter to a higher ASA number . To compensate for this , the film must re ceive extra development ( " pushing " ) to bring out maximum detail in the film . Sometimes the opposite manipulation is required - film has to be " downrated " , per haps to avoid overexposure or to reduce contrast in a harshly lit scene . To compen sate for this , film must be given reduced development time ( " held back " ) . All professional film laboratories offer a developing service for film that has been pushed or held back . It is usual for a pho tographer to have part of a roll of a film from a larger batch test - processed under nor mal procedures first .
تغيير سرعة الفيلم يمكن عرض جميع الأفلام بمعدلات سرعة مختلفة عن تلك الموصى بها. يُعرف تصنيف الفيلم في ASA بأنه "uprat ing". وهذا يعني أن الفيلم بأكمله يتعرض للضوء بمقدار ثابت عن طريق ضبط مقياس التعريض الضوئي على رقم ASA أعلى. للتعويض عن ذلك ، يجب أن يشهد الفيلم تطورًا إضافيًا ("دفع") لإخراج أقصى قدر من التفاصيل في الفيلم. في بعض الأحيان ، يكون التلاعب المعاكس مطلوبًا - يجب "تقليل" الفيلم ، لكل ثانية لتجنب التعرض المفرط أو لتقليل التباين في مشهد شديد الإضاءة. للتعويض عن ذلك ، يجب إعطاء الفيلم وقت تطوير أقل ("تأخير"). تقدم جميع مختبرات الأفلام الاحترافية خدمة مطورة للفيلم الذي تم دفعه أو تأجيله. من المعتاد أن يحصل عامل التصوير الفوتوغرافي على جزء من لفة فيلم من اختبار دفعة أكبر - تتم معالجته بموجب إجراءات أو إجراءات سيئة أولاً.
Using non - standard films
Another form of manipulating results is possible by using film that has an unusual response . Special black and white films , for example , are sensitive to infrared wave lengths . False - color slide films contain an infrared - sensitive emulsion along with the red- and green - sensitive layers . Both these types of film " see " and record images in a form very different to the picture seen in the viewfinder . Films with extreme contrast give strong graphic results but have very low speed and are more easily used in the darkroom , making images from pictures shot on regular film . It is also possible to give slide or negative film unorthodox pro cessing to alter its color response .
استخدام أفلام غير قياسية يمكن استخدام شكل آخر من أشكال التلاعب بالنتائج باستخدام فيلم له استجابة غير عادية. الأفلام الخاصة بالأبيض والأسود ، على سبيل المثال ، حساسة لأطوال موجات الأشعة تحت الحمراء. تحتوي أفلام الشرائح ذات الألوان الزائفة على مستحلب حساس للأشعة تحت الحمراء مع الطبقات الحساسة للأحمر والأخضر. كلا النوعين من الأفلام "يرى" ويسجل الصور في شكل مختلف تمامًا عن الصورة التي تظهر في عدسة الكاميرا. تعطي الأفلام ذات التباين الشديد نتائج رسومية قوية ولكنها ذات سرعة منخفضة للغاية ويمكن استخدامها بسهولة أكبر في الغرفة المظلمة ، مما يجعل الصور مأخوذة من الصور الملتقطة في فيلم عادي. من الممكن أيضًا إعطاء شريحة أو فيلم سلبي غير تقليدي للتوقف عن تغيير استجابته اللونية.
Using filters
Colored filters offer the photographer an easy way of causing dramatic changes to the image recorded by regular films . A black and white film , which may normally record green and red as similar gray tones , can be made to record one very dark and the other very light by the use of a colored filter over the camera lens . Colored filters can also be used in conjunction with colored films to tint the image - either to make the films ' color balance compatible with the light source illuminating the sub ject , or to give intentionally incorrect color
يوفر استخدام المرشحات الملونة للمصور طريقة سهلة لإحداث تغييرات جذرية في الصورة المسجلة بواسطة الأفلام العادية. يمكن صنع فيلم بالأبيض والأسود ، والذي قد يسجل عادةً باللونين الأخضر والأحمر كنغمات رمادية متشابهة ، لتسجيل واحدة داكنة جدًا والأخرى فاتحة جدًا باستخدام مرشح ملون فوق عدسة الكاميرا. يمكن أيضًا استخدام المرشحات الملونة جنبًا إلى جنب مع الأفلام الملونة لتلوين الصورة - إما لجعل توازن ألوان الأفلام متوافقًا مع مصدر الضوء الذي يضيء الجزء الفرعي ، أو لإعطاء لون غير صحيح عن قصد
منحنيات لأفلام مختلفة _ فن التصوير
Every film has its own characteristic curve . A chromogenic black and white film , for example , has a final image in dye instead of silver , and this produces a longer straight line curve . A line or lith film produces extremely contrasty results , and the characteristic curve for this type of film is steeply angled . Color slide film forms a back - to - front curve because it is processed to give a direct positive image . The three dyes forming a color image must be plotted separately ( through complementary colored filters ) to show how accurately color balance is maintained at all densities . Color slide film must also be plotted for each separate dye layer . The one below has been purposely overdeveloped to show the " cross curved " effect that often results .
كل فيلم له منحنى خاص به. على سبيل المثال ، يكون للفيلم الأبيض والأسود الكروموجيني صورة نهائية في الصبغة بدلاً من الفضة ، وهذا ينتج منحنى خط مستقيم أطول. ينتج عن الفيلم الخطي أو الصخري نتائج متباينة للغاية ، ويكون المنحنى المميز لهذا النوع من الأفلام مائلًا بزاوية حادة. يشكل فيلم الشرائح الملونة منحنى من الخلف إلى الأمام لأنه تتم معالجته لإعطاء صورة موجبة مباشرة. يجب رسم الأصباغ الثلاثة التي تشكل صورة ملونة بشكل منفصل (من خلال المرشحات الملونة التكميلية) لإظهار مدى دقة الحفاظ على توازن اللون في جميع الكثافات. يجب أيضًا رسم فيلم شرائح ملون لكل طبقة صبغ منفصلة. تم تطوير النموذج أدناه بشكل مفرط عن قصد لإظهار التأثير "المنحني المتقاطع" الذي ينتج غالبًا.
Chromogenic black and white negative film
The long straight - line portion of the charac teristic curve shows that the film ( here push processed by one stop ) can tolerate a wide ex posure range without flattening of tones .
فيلم سلبي أبيض وأسود كروموجيني يظهر جزء الخط المستقيم الطويل من منحنى شاراك تيريستيك أن الفيلم (هنا يتم معالجة الدفع بواسطة نقطة واحدة) يمكن أن يتحمل نطاقًا عريضًا للوضعية الخارجية دون تسطيح النغمات.
Black and white line film
The curve for this nega tive film is farther to the right , denoting slower speed . Steep angle and high maximum density show it reproduces few , if any , grays between clear film and dense black - ideal for line subjects
فيلم خط أبيض وأسود يكون منحنى هذا الفيلم السالب أبعد جهة اليمين ، مما يدل على سرعة أبطأ. تُظهر الزاوية شديدة الانحدار والكثافة القصوى العالية أنها تعيد إنتاج القليل من الرمادي ، إن وجدت ، بين الفيلم الشفاف والأسود الكثيف - مثالية للأهداف الخطية
Color slide film
Three curves are shown , one for each emulsion layer . Curves should ideally coincide , as here , especially toward the toe , for casts are always more noticeable in the palest subject tones .
فيلم الشرائح الملونة تظهر ثلاثة منحنيات ، واحدة لكل طبقة مستحلب. يجب أن تتطابق المنحنيات بشكل مثالي ، كما هو الحال هنا ، خاصة تجاه إصبع القدم ، لأن القوالب تكون دائمًا أكثر وضوحًا في نغمات الموضوع الأكثر شحوبًا.
Color negative film
Curve plots here are often offset , due to the effect of the warm colored mask , but should be substantially parallel . This film has been push - processed for extra speed , but shows deteriorating color balance .
غالبًا ما يتم تعويض مخططات منحنى الفيلم السلبي الملون هنا ، بسبب تأثير القناع الملون الدافئ ، ولكن يجب أن تكون متوازية إلى حد كبير. تم دفع هذا الفيلم - تمت معالجته للحصول على سرعة إضافية ، ولكنه يظهر تدهورًا في توازن اللون.
Color slide film
" Crossed curves " show this film gives a magenta cast in shadows , cyan cast in highlights . The cause is over - extended development . Chemi cal errors can have similar effects .
يظهر فيلم الشرائح الملونة "منحنيات متقاطعة" أن هذا الفيلم يعطي صبغة أرجوانية في الظلال ، ويلقي السماوي في الإبرازات. السبب هو الإفراط في التنمية الممتدة. يمكن أن يكون لأخطاء المعالجة الكيميائية تأثيرات مماثلة.
Manipulating film response
Film has a set response to light in ASA speed and color balance , provided it is treated as the manufacturers recommend . With most products , suggestions are based on con ditions that will produce utmost accuracy of subject color and detail . Sometimes , how ever , lighting conditions are so dim that underexposure cannot be avoided , and so it is better to manipulate the film to gain every bit of speed response even though color or tone values suffer .
معالجة فيلم استجابة الفيلم له استجابة محددة للضوء في سرعة ASA وتوازن اللون ، بشرط أن يتم التعامل معه على النحو الذي يوصي به المصنعون. في معظم المنتجات ، تستند الاقتراحات إلى الشروط التي ستنتج دقة قصوى في لون الموضوع وتفاصيله. في بعض الأحيان ، على أي حال ، تكون ظروف الإضاءة خافتة للغاية بحيث لا يمكن تجنب التعرض الناقص ، ولذا فمن الأفضل التلاعب بالفيلم للحصول على كل جزء من استجابة السرعة على الرغم من ضعف قيم اللون أو الدرجة اللونية.
Changing film speed
All films can be exposed at speed ratings different to the ones recommended . Rating a film at a higher ASA is known as " uprat ing " . It means that the whole film is under exposed by a fixed amount by setting the exposure meter to a higher ASA number . To compensate for this , the film must re ceive extra development ( " pushing " ) to bring out maximum detail in the film . Sometimes the opposite manipulation is required - film has to be " downrated " , per haps to avoid overexposure or to reduce contrast in a harshly lit scene . To compen sate for this , film must be given reduced development time ( " held back " ) . All professional film laboratories offer a developing service for film that has been pushed or held back . It is usual for a pho tographer to have part of a roll of a film from a larger batch test - processed under nor mal procedures first .
تغيير سرعة الفيلم يمكن عرض جميع الأفلام بمعدلات سرعة مختلفة عن تلك الموصى بها. يُعرف تصنيف الفيلم في ASA بأنه "uprat ing". وهذا يعني أن الفيلم بأكمله يتعرض للضوء بمقدار ثابت عن طريق ضبط مقياس التعريض الضوئي على رقم ASA أعلى. للتعويض عن ذلك ، يجب أن يشهد الفيلم تطورًا إضافيًا ("دفع") لإخراج أقصى قدر من التفاصيل في الفيلم. في بعض الأحيان ، يكون التلاعب المعاكس مطلوبًا - يجب "تقليل" الفيلم ، لكل ثانية لتجنب التعرض المفرط أو لتقليل التباين في مشهد شديد الإضاءة. للتعويض عن ذلك ، يجب إعطاء الفيلم وقت تطوير أقل ("تأخير"). تقدم جميع مختبرات الأفلام الاحترافية خدمة مطورة للفيلم الذي تم دفعه أو تأجيله. من المعتاد أن يحصل عامل التصوير الفوتوغرافي على جزء من لفة فيلم من اختبار دفعة أكبر - تتم معالجته بموجب إجراءات أو إجراءات سيئة أولاً.
Using non - standard films
Another form of manipulating results is possible by using film that has an unusual response . Special black and white films , for example , are sensitive to infrared wave lengths . False - color slide films contain an infrared - sensitive emulsion along with the red- and green - sensitive layers . Both these types of film " see " and record images in a form very different to the picture seen in the viewfinder . Films with extreme contrast give strong graphic results but have very low speed and are more easily used in the darkroom , making images from pictures shot on regular film . It is also possible to give slide or negative film unorthodox pro cessing to alter its color response .
استخدام أفلام غير قياسية يمكن استخدام شكل آخر من أشكال التلاعب بالنتائج باستخدام فيلم له استجابة غير عادية. الأفلام الخاصة بالأبيض والأسود ، على سبيل المثال ، حساسة لأطوال موجات الأشعة تحت الحمراء. تحتوي أفلام الشرائح ذات الألوان الزائفة على مستحلب حساس للأشعة تحت الحمراء مع الطبقات الحساسة للأحمر والأخضر. كلا النوعين من الأفلام "يرى" ويسجل الصور في شكل مختلف تمامًا عن الصورة التي تظهر في عدسة الكاميرا. تعطي الأفلام ذات التباين الشديد نتائج رسومية قوية ولكنها ذات سرعة منخفضة للغاية ويمكن استخدامها بسهولة أكبر في الغرفة المظلمة ، مما يجعل الصور مأخوذة من الصور الملتقطة في فيلم عادي. من الممكن أيضًا إعطاء شريحة أو فيلم سلبي غير تقليدي للتوقف عن تغيير استجابته اللونية.
Using filters
Colored filters offer the photographer an easy way of causing dramatic changes to the image recorded by regular films . A black and white film , which may normally record green and red as similar gray tones , can be made to record one very dark and the other very light by the use of a colored filter over the camera lens . Colored filters can also be used in conjunction with colored films to tint the image - either to make the films ' color balance compatible with the light source illuminating the sub ject , or to give intentionally incorrect color
يوفر استخدام المرشحات الملونة للمصور طريقة سهلة لإحداث تغييرات جذرية في الصورة المسجلة بواسطة الأفلام العادية. يمكن صنع فيلم بالأبيض والأسود ، والذي قد يسجل عادةً باللونين الأخضر والأحمر كنغمات رمادية متشابهة ، لتسجيل واحدة داكنة جدًا والأخرى فاتحة جدًا باستخدام مرشح ملون فوق عدسة الكاميرا. يمكن أيضًا استخدام المرشحات الملونة جنبًا إلى جنب مع الأفلام الملونة لتلوين الصورة - إما لجعل توازن ألوان الأفلام متوافقًا مع مصدر الضوء الذي يضيء الجزء الفرعي ، أو لإعطاء لون غير صحيح عن قصد