تويت
Graph information
معلومات الرسم البياني _ فن التصوير
Characteristic curves for films are prepared under strict laboratory control . First , an ex tremely wide range of known brightnesses is exposed on to the film ( using a transparent scale of gray tones ranging from clear to almost opaque ) . Normal camera subjects also form a scale of brightnesses ( see below ) , although these are generally much more limited than the laboratory scale and so fit within the test range . After processing the film image , each resulting tone area is assigned a density value by means of a light source and a light - measuring instrument . The latter plots out the densities that have been formed for each brightness . If the result was an exact replica of the test brightnesses , the plot would be a straight line at 45 ° . In practice , with a nor mal black and white film , it is less steep and flattened out at the top and bottom .
يتم تحضير المنحنيات المميزة للأفلام تحت رقابة معملية صارمة. أولاً ، يتم تعريض نطاق واسع للغاية من السطوع المعروف للفيلم (باستخدام مقياس شفاف من درجات اللون الرمادي يتراوح من الشفاف إلى شبه المعتم). تشكل موضوعات الكاميرا العادية أيضًا مقياسًا للسطوع (انظر أدناه) ، على الرغم من أنها عمومًا محدودة بدرجة أكبر بكثير من مقياس المختبر وبالتالي فهي تناسب نطاق الاختبار. بعد معالجة صورة الفيلم ، يتم تعيين قيمة كثافة لكل منطقة نغمة ناتجة عن طريق مصدر الضوء وجهاز قياس الضوء. يرسم الأخير الكثافات التي تم تشكيلها لكل سطوع. إذا كانت النتيجة نسخة طبق الأصل من سطوع الاختبار ، فستكون المؤامرة عبارة عن خط مستقيم عند 45 درجة. من الناحية العملية ، مع وجود فيلم أبيض وأسود أو أسود ، يكون أقل انحدارًا ومسطّحًا في الأعلى والأسفل
Interpreting the graph
If you are interested in understanding the pro cess control of your film , it is essential to be able to interpret film characteristic curves . These curves show the relationship between the camera exposure and the resulting den sities formed in the emulsion . Each measured density is plotted against the logarithm of the exposure ( or brightness ) that it represents . The logarithm is taken so that a very wide range of brightnesses can be shown in com pact form along the graph's horizontal axis ( an increase of 0.3 in the logarithm of exposure means the doubling of exposure ) . There is always some density in the film regardless of exposure - this is called the " fog level " . The graph proper starts just above this , at a point known as " threshold exposure " . The " toe " is where the graph flattens out below the straight line portion . The top of the graph is called the " shoulder " . When exposing a negative film you should aim to use the film response mostly over the straight line portion of the curve .
تفسير الرسم البياني إذا كنت مهتمًا بفهم التحكم في العملية لفيلمك ، فمن الضروري أن تكون قادرًا على تفسير المنحنيات المميزة للفيلم. تُظهر هذه المنحنيات العلاقة بين تعريض الكاميرا والكتل الناتجة المتكونة في المستحلب. يتم رسم كل كثافة مقاسة مقابل لوغاريتم التعرض (أو السطوع) الذي تمثله. يتم أخذ اللوغاريتم بحيث يمكن إظهار نطاق واسع جدًا من السطوع في شكل اتفاق على طول المحور الأفقي للرسم البياني (زيادة 0.3 في لوغاريتم التعرض تعني مضاعفة التعريض). هناك دائمًا بعض الكثافة في الفيلم بغض النظر عن التعرض - وهذا ما يسمى "مستوى الضباب". يبدأ الرسم البياني الصحيح فوق هذا مباشرة ، عند نقطة تعرف باسم "عتبة التعرض". "إصبع القدم" هو المكان الذي يتم فيه تسطيح الرسم البياني أسفل جزء الخط المستقيم. يسمى الجزء العلوي من الرسم البياني "الكتف". عند تعريض فيلم سلبي ، يجب أن تهدف إلى استخدام استجابة الفيلم في الغالب على جزء الخط المستقيم من المنحنى.
Indicating exposure effects
Taking the curve as a total performance graph a so - called " correct " exposure should make your camera image coincide with the lower part of the curve , excluding the flattened - off toe . Such an image would result in a negative with densities more compressed than those in the original scene , and with its shadows slightly more compressed than other tones . To compensate , printing materials are designed to expand the shadow end of the scale . Underexposure of the film shifts image tones too far to the left , so that half the shadows
الإشارة إلى تأثيرات التعريض باستخدام المنحنى كرسم بياني شامل للأداء ، فإن ما يسمى بالتعرض "الصحيح" يجب أن يجعل صورة الكاميرا تتطابق مع الجزء السفلي من المنحنى ، باستثناء إصبع القدم المسطح. ستؤدي مثل هذه الصورة إلى صورة سالبة ذات كثافة مضغوطة أكثر من تلك الموجودة في المشهد الأصلي ، وتكون ظلالها مضغوطة قليلاً أكثر من الدرجات اللونية الأخرى. للتعويض ، تم تصميم مواد الطباعة لتوسيع نهاية الظل للمقياس. يؤدي التعرض الناقص للفيلم إلى إزاحة درجات ألوان الصورة بعيدًا جدًا إلى اليسار ، بحيث يكون نصف الظلال
Levels of exposure
The three scales of tone ( near right ) show in simplified form nega tives that have been given under- , normal , and overexposure . The excessively dense negative results from giving all the subject brightnesses too much exposure , so they fall on the upper parts of the curve ( far right ) . Underexposure has the opposite effect .
use the flattened out toe of the curve , and so details merge into transparent film on the negative . Overexposure shifts image tones too far along the scale to the right , so that high lights correspond to the flattened shoulder of the curve , where they begin to merge into dense silver on the negative . The more con trasty the camera image is the more of the full curve it occupies , and so the less latitude you have for any exposure error .
مستويات التعريض تظهر المقاييس الثلاثة للنغمة (بالقرب من اليمين) في صورة مبسطة نيبا ، والتي تم إعطاؤها تعرضًا أقل ، وعاديًا ، ومفرطًا. تنتج السلبية شديدة الكثافة من إعطاء سطوع كل الهدف تعرضًا كبيرًا جدًا ، لذلك تقع على الأجزاء العلوية من المنحنى (أقصى اليمين). التعرض الناقص له تأثير معاكس.
استخدم اصبع القدم المسطح للمنحنى ، وبذلك تندمج التفاصيل في فيلم شفاف على الجانب السلبي. يعمل التعرض المفرط على إزاحة درجات ألوان الصورة بعيدًا جدًا على المقياس إلى اليمين ، بحيث تتوافق الأضواء العالية مع الكتف المسطح للمنحنى ، حيث تبدأ في الاندماج في الفضة الكثيفة على الجانب السالب. كلما زادت خطورة صورة الكاميرا ، زاد المنحنى الكامل الذي تشغله ، وبالتالي قل خط العرض لديك لأي خطأ في التعريض.
Characteristic curve
The negative image ( top ) is basically a range of density values . They can be plotted on the vertical axis of the graph ( above ) against the image brightness that caused them ( as plotted on the horizontal axis ) . The curve shows the transition from one to the other .
منحنى مميز الصورة السلبية (أعلى) هي في الأساس مجموعة من قيم الكثافة. يمكن رسمها على المحور الرأسي للرسم البياني (أعلاه) مقابل سطوع الصورة الذي تسبب في حدوثها (كما هو مرسوم على المحور الأفقي). يوضح المنحنى الانتقال من واحد إلى الآخر.
معلومات الرسم البياني _ فن التصوير
Characteristic curves for films are prepared under strict laboratory control . First , an ex tremely wide range of known brightnesses is exposed on to the film ( using a transparent scale of gray tones ranging from clear to almost opaque ) . Normal camera subjects also form a scale of brightnesses ( see below ) , although these are generally much more limited than the laboratory scale and so fit within the test range . After processing the film image , each resulting tone area is assigned a density value by means of a light source and a light - measuring instrument . The latter plots out the densities that have been formed for each brightness . If the result was an exact replica of the test brightnesses , the plot would be a straight line at 45 ° . In practice , with a nor mal black and white film , it is less steep and flattened out at the top and bottom .
يتم تحضير المنحنيات المميزة للأفلام تحت رقابة معملية صارمة. أولاً ، يتم تعريض نطاق واسع للغاية من السطوع المعروف للفيلم (باستخدام مقياس شفاف من درجات اللون الرمادي يتراوح من الشفاف إلى شبه المعتم). تشكل موضوعات الكاميرا العادية أيضًا مقياسًا للسطوع (انظر أدناه) ، على الرغم من أنها عمومًا محدودة بدرجة أكبر بكثير من مقياس المختبر وبالتالي فهي تناسب نطاق الاختبار. بعد معالجة صورة الفيلم ، يتم تعيين قيمة كثافة لكل منطقة نغمة ناتجة عن طريق مصدر الضوء وجهاز قياس الضوء. يرسم الأخير الكثافات التي تم تشكيلها لكل سطوع. إذا كانت النتيجة نسخة طبق الأصل من سطوع الاختبار ، فستكون المؤامرة عبارة عن خط مستقيم عند 45 درجة. من الناحية العملية ، مع وجود فيلم أبيض وأسود أو أسود ، يكون أقل انحدارًا ومسطّحًا في الأعلى والأسفل
Interpreting the graph
If you are interested in understanding the pro cess control of your film , it is essential to be able to interpret film characteristic curves . These curves show the relationship between the camera exposure and the resulting den sities formed in the emulsion . Each measured density is plotted against the logarithm of the exposure ( or brightness ) that it represents . The logarithm is taken so that a very wide range of brightnesses can be shown in com pact form along the graph's horizontal axis ( an increase of 0.3 in the logarithm of exposure means the doubling of exposure ) . There is always some density in the film regardless of exposure - this is called the " fog level " . The graph proper starts just above this , at a point known as " threshold exposure " . The " toe " is where the graph flattens out below the straight line portion . The top of the graph is called the " shoulder " . When exposing a negative film you should aim to use the film response mostly over the straight line portion of the curve .
تفسير الرسم البياني إذا كنت مهتمًا بفهم التحكم في العملية لفيلمك ، فمن الضروري أن تكون قادرًا على تفسير المنحنيات المميزة للفيلم. تُظهر هذه المنحنيات العلاقة بين تعريض الكاميرا والكتل الناتجة المتكونة في المستحلب. يتم رسم كل كثافة مقاسة مقابل لوغاريتم التعرض (أو السطوع) الذي تمثله. يتم أخذ اللوغاريتم بحيث يمكن إظهار نطاق واسع جدًا من السطوع في شكل اتفاق على طول المحور الأفقي للرسم البياني (زيادة 0.3 في لوغاريتم التعرض تعني مضاعفة التعريض). هناك دائمًا بعض الكثافة في الفيلم بغض النظر عن التعرض - وهذا ما يسمى "مستوى الضباب". يبدأ الرسم البياني الصحيح فوق هذا مباشرة ، عند نقطة تعرف باسم "عتبة التعرض". "إصبع القدم" هو المكان الذي يتم فيه تسطيح الرسم البياني أسفل جزء الخط المستقيم. يسمى الجزء العلوي من الرسم البياني "الكتف". عند تعريض فيلم سلبي ، يجب أن تهدف إلى استخدام استجابة الفيلم في الغالب على جزء الخط المستقيم من المنحنى.
Indicating exposure effects
Taking the curve as a total performance graph a so - called " correct " exposure should make your camera image coincide with the lower part of the curve , excluding the flattened - off toe . Such an image would result in a negative with densities more compressed than those in the original scene , and with its shadows slightly more compressed than other tones . To compensate , printing materials are designed to expand the shadow end of the scale . Underexposure of the film shifts image tones too far to the left , so that half the shadows
الإشارة إلى تأثيرات التعريض باستخدام المنحنى كرسم بياني شامل للأداء ، فإن ما يسمى بالتعرض "الصحيح" يجب أن يجعل صورة الكاميرا تتطابق مع الجزء السفلي من المنحنى ، باستثناء إصبع القدم المسطح. ستؤدي مثل هذه الصورة إلى صورة سالبة ذات كثافة مضغوطة أكثر من تلك الموجودة في المشهد الأصلي ، وتكون ظلالها مضغوطة قليلاً أكثر من الدرجات اللونية الأخرى. للتعويض ، تم تصميم مواد الطباعة لتوسيع نهاية الظل للمقياس. يؤدي التعرض الناقص للفيلم إلى إزاحة درجات ألوان الصورة بعيدًا جدًا إلى اليسار ، بحيث يكون نصف الظلال
Levels of exposure
The three scales of tone ( near right ) show in simplified form nega tives that have been given under- , normal , and overexposure . The excessively dense negative results from giving all the subject brightnesses too much exposure , so they fall on the upper parts of the curve ( far right ) . Underexposure has the opposite effect .
use the flattened out toe of the curve , and so details merge into transparent film on the negative . Overexposure shifts image tones too far along the scale to the right , so that high lights correspond to the flattened shoulder of the curve , where they begin to merge into dense silver on the negative . The more con trasty the camera image is the more of the full curve it occupies , and so the less latitude you have for any exposure error .
مستويات التعريض تظهر المقاييس الثلاثة للنغمة (بالقرب من اليمين) في صورة مبسطة نيبا ، والتي تم إعطاؤها تعرضًا أقل ، وعاديًا ، ومفرطًا. تنتج السلبية شديدة الكثافة من إعطاء سطوع كل الهدف تعرضًا كبيرًا جدًا ، لذلك تقع على الأجزاء العلوية من المنحنى (أقصى اليمين). التعرض الناقص له تأثير معاكس.
استخدم اصبع القدم المسطح للمنحنى ، وبذلك تندمج التفاصيل في فيلم شفاف على الجانب السلبي. يعمل التعرض المفرط على إزاحة درجات ألوان الصورة بعيدًا جدًا على المقياس إلى اليمين ، بحيث تتوافق الأضواء العالية مع الكتف المسطح للمنحنى ، حيث تبدأ في الاندماج في الفضة الكثيفة على الجانب السالب. كلما زادت خطورة صورة الكاميرا ، زاد المنحنى الكامل الذي تشغله ، وبالتالي قل خط العرض لديك لأي خطأ في التعريض.
Characteristic curve
The negative image ( top ) is basically a range of density values . They can be plotted on the vertical axis of the graph ( above ) against the image brightness that caused them ( as plotted on the horizontal axis ) . The curve shows the transition from one to the other .
منحنى مميز الصورة السلبية (أعلى) هي في الأساس مجموعة من قيم الكثافة. يمكن رسمها على المحور الرأسي للرسم البياني (أعلاه) مقابل سطوع الصورة الذي تسبب في حدوثها (كما هو مرسوم على المحور الأفقي). يوضح المنحنى الانتقال من واحد إلى الآخر.