تويت
Expressing film response
التعبير عن استجابة الفلم _ فن التصوير
In technical literature , beyond the simple data packed with the film , the response of emulsion to light is often expressed as a graph . The graph represents the character istic performance of a film ( " characteristic curve " for short ) . One advantage of de- scribing and comparing films in this way is that a lot of information can be expressed concisely and accurately . Provided the photographer knows how to read them graphs allow quick comparisons between details such as relative film contrast and ex posure latitude , and the effects of develop- ment - including combined exposure and development manipulations
في الأدبيات الفنية ، بالإضافة إلى البيانات البسيطة المعبأة بالفيلم ، غالبًا ما يتم التعبير عن استجابة المستحلب للضوء كرسم بياني. يمثل الرسم البياني الأداء النمطي للفيلم ("منحنى مميز" للاختصار). تتمثل إحدى ميزات وصف الأفلام ومقارنتها بهذه الطريقة في أنه يمكن التعبير عن الكثير من المعلومات بإيجاز ودقة. بشرط أن يعرف المصور كيفية قراءتها ، تسمح الرسوم البيانية بإجراء مقارنات سريعة بين التفاصيل مثل تباين الفيلم النسبي وخط العرض الخارجي ، وتأثيرات التطور - بما في ذلك التعرض المشترك ومعالجات التطوير
Brightness range
The mixtures of tones and colors in a cam era image can be thought of as a scale of brightnesses . This forms the " input " to the film . The visible image on film after pro cessing is the resulting " output " . Plotting the brightnesses of input against the differ ing tones of output gives a shaped line . Film curves prove how underexposure gives in adequate contrast and therefore detail in shadow parts of the picture . They also show the improved performance of chromogenic black and white negative materials over conventional silver image films . The technical aim when exposing a photo graph is to produce the best possible nega tive or slide on the film , giving the least amount of exposure . The wider the range of brightnesses in an image ( for example , the more contrasty the lighting conditions ) the more critical it is to give exactly the correct amount of exposure . Scenes with only very limited tones can be more over- or under exposed and yet fit within the useful part of the curve .
نطاق السطوع يمكن اعتبار مزيج الدرجات اللونية والألوان في صورة عصر الكاميرا على أنه مقياس للسطوع. هذا يشكل "المدخل" للفيلم. الصورة المرئية على الفيلم بعد المعالجة هي "الإخراج" الناتج. يعطي رسم سطوع المدخلات مقابل نغمات الإخراج المختلفة خطًا شكليًا. تثبت منحنيات الفيلم كيف يعطي التعرض الناقص تباينًا مناسبًا وبالتالي التفاصيل في أجزاء الظل من الصورة. كما أنها تظهر الأداء المحسن للمواد السلبية باللونين الأبيض والأسود على عكس أفلام الصور الفضية التقليدية. الهدف الفني عند تعريض الرسم البياني للصور هو إنتاج أفضل صورة سلبية أو شريحة على الفيلم ، مع إعطاء أقل قدر من التعريض. كلما اتسع نطاق السطوع في صورة ما (على سبيل المثال ، كلما كانت ظروف الإضاءة أكثر تباينًا) زادت أهمية إعطاء المقدار الصحيح من التعريض الضوئي بالضبط. يمكن أن تكون المشاهد ذات الدرجات اللونية المحدودة للغاية أكثر تعرضًا أو أقل للضوء ومع ذلك تتلاءم مع الجزء المفيد من المنحنى.
Film response
curves Characteristic curves can be drawn for all black and white negatives , types of films color slides , and color negatives . Since color materials have three dye images , three curves are usually shown . This gives extra information , such as the fact that the layers may become unbalanced at extreme underexposure , and the way over - manipu lated processing of color negatives may produce opposing casts in both shadows and highlights . Two effects , however , are not shown on film response curves . One is the coarseness of grain structure , which is built into the film and exaggerated by development . The other is that in silver image films overex posure tends to scatter light within the thickness of the emulsion and , as a result gives still poorer image resolution and con trast . Grossly overexposed images always tend to be less sharp . ( This effect is greatly reduced in dye image film . )
منحنيات استجابة الفيلم يمكن رسم المنحنيات المميزة لجميع السلبيات بالأبيض والأسود ، وأنواع الشرائح الملونة للأفلام ، والسلبيات الملونة. نظرًا لأن المواد الملونة لها ثلاث صور صبغية ، فعادة ما يتم عرض ثلاثة منحنيات. يعطي هذا معلومات إضافية ، مثل حقيقة أن الطبقات قد تصبح غير متوازنة عند التعرض الناقص للغاية ، والطريقة المفرطة في المعالجة المتأخرة للسلبيات اللونية قد تنتج أشكالًا متعارضة في كل من الظلال والإبرازات. ومع ذلك ، لا يظهر تأثيران على منحنيات استجابة الفيلم. أحدهما هو خشونة بنية الحبيبات ، التي تم دمجها في الفيلم والمبالغة في تطورها. والآخر هو أنه في أفلام الصور الفضية ، يميل الوضع المفرط إلى تشتيت الضوء داخل سمك المستحلب ، ونتيجة لذلك لا يزال دقة الصورة والتباين أضعف. تميل الصور شديدة التعريض الضوئي إلى أن تكون أقل حدة دائمًا. (يتم تقليل هذا التأثير بشكل كبير في فيلم الصور الصبغية.)
Black and white film response
Most general - application black and white films have panchromatic sensitivity , meaning that they respond ( in shades of gray ) to all the colors of the spectrum . Some films , though , are orthochromatic , and others blue - only sen sitive instead . Blue - only sensitive films are unaffected by wavelengths longer than about 500 nanometers ( nm ) . The earliest photo graphic materials had this type of response . Emulsions in this category are still used for copying black and white prints and negatives , and you can safely handle and process them under orange or yellow darkroom lighting . Orthochromatic films have their " natural " blue sensitivity extended to include green wavelengths as well . Again , these films are mostly used for copying whenever red sensi tivity is not essential . The extra sensitivity helps
استجابة الفيلم بالأبيض والأسود بشكل عام - تتميز الأفلام بالأبيض والأسود التطبيق بحساسية عمومية ، مما يعني أنها تستجيب (في ظلال الرمادي) لجميع ألوان الطيف. على الرغم من ذلك ، فإن بعض الأفلام تكون متعامدة اللون ، والبعض الآخر أزرق - فقط sen sitive بدلاً من ذلك. لا تتأثر الأفلام الحساسة باللون الأزرق فقط بأطوال موجية تزيد عن 500 نانومتر (نانومتر). كان هذا النوع من الاستجابة لأقدم مواد تصويرية للصور. لا تزال تستخدم المستحلبات في هذه الفئة لنسخ المطبوعات والصور السلبية بالأبيض والأسود ، ويمكنك التعامل معها ومعالجتها بأمان تحت إضاءة الغرفة المظلمة باللون البرتقالي أو الأصفر. تتميز الأفلام المتوافقة مع الألوان بحساسية زرقاء "طبيعية" لتشمل الأطوال الموجية الخضراء أيضًا. مرة أخرى ، تُستخدم هذه الأفلام في الغالب للنسخ عندما لا تكون الحساسية الحمراء ضرورية. الحساسية الزائدة تساعد
Blue - only sensitive
This film makes greens and warm colors appear dark on the final print . The graph shows how response is lost beyond 500 nm
.أزرق - حساس فقط هذا الفيلم يجعل اللون الأخضر والألوان الدافئة تبدو داكنة في الطبعة النهائية. يوضح الرسم البياني كيف تضيع الاستجابة بعد 500 نانومتر
Orthochromatic
This type of emulsion is highly sensitive to green but not to red . On the print , reds appear dark , and greens and blues are light in tone .
Orthochromatic هذا النوع من المستحلب حساس للغاية للأخضر ولكن ليس للأحمر. في الطباعة ، يظهر اللون الأحمر داكنًا ، ويكون اللون الأخضر والأزرق فاتحًا
Panchromatic
A print from this film shows colors as tone values similar to visual brightness . The emulsion is sensitive to virtually the whole spectrum . to add some speed to its white light response , without resorting to larger silver grains . You must use deep red safelighting at all times . You can use panchromatic films for all sub djects irrespective of whether they are full of color or just monochrome . Most of these films have sensitivity limits of about 650 nm . Longer wavelengths ( 650-700 nm ) would otherwise appear unnaturally pale and overexposed on the print . You must handle panchromatic films in complete darkness . All types of black and white and color film are sensitive to ultraviolet and X ray radiation ( see Equipment and techniques , p . 274 ) .
Panchromatic تظهر طباعة من هذا الفيلم الألوان كقيم نغمة مشابهة للسطوع المرئي. المستحلب حساس لكامل الطيف تقريبًا. لإضافة بعض السرعة إلى استجابته للضوء الأبيض ، دون اللجوء إلى حبيبات الفضة الكبيرة. يجب عليك استخدام إضاءة آمنة باللون الأحمر العميق في جميع الأوقات. يمكنك استخدام الأفلام البانكرومية لجميع الدرجات الفرعية بغض النظر عما إذا كانت مليئة بالألوان أو أحادية اللون فقط. معظم هذه الأفلام لها حدود حساسية تبلغ حوالي 650 نانومتر. ستظهر الأطوال الموجية الأطول (650-700 نانومتر) شاحبة بشكل غير طبيعي ومعرضة بشكل مفرط على الطباعة. يجب أن تتعامل مع الأفلام البانكرومية في ظلام دامس. جميع أنواع الأفلام بالأبيض والأسود والأفلام الملونة حساسة للأشعة فوق البنفسجية والأشعة السينية (انظر المعدات والتقنيات
التعبير عن استجابة الفلم _ فن التصوير
In technical literature , beyond the simple data packed with the film , the response of emulsion to light is often expressed as a graph . The graph represents the character istic performance of a film ( " characteristic curve " for short ) . One advantage of de- scribing and comparing films in this way is that a lot of information can be expressed concisely and accurately . Provided the photographer knows how to read them graphs allow quick comparisons between details such as relative film contrast and ex posure latitude , and the effects of develop- ment - including combined exposure and development manipulations
في الأدبيات الفنية ، بالإضافة إلى البيانات البسيطة المعبأة بالفيلم ، غالبًا ما يتم التعبير عن استجابة المستحلب للضوء كرسم بياني. يمثل الرسم البياني الأداء النمطي للفيلم ("منحنى مميز" للاختصار). تتمثل إحدى ميزات وصف الأفلام ومقارنتها بهذه الطريقة في أنه يمكن التعبير عن الكثير من المعلومات بإيجاز ودقة. بشرط أن يعرف المصور كيفية قراءتها ، تسمح الرسوم البيانية بإجراء مقارنات سريعة بين التفاصيل مثل تباين الفيلم النسبي وخط العرض الخارجي ، وتأثيرات التطور - بما في ذلك التعرض المشترك ومعالجات التطوير
Brightness range
The mixtures of tones and colors in a cam era image can be thought of as a scale of brightnesses . This forms the " input " to the film . The visible image on film after pro cessing is the resulting " output " . Plotting the brightnesses of input against the differ ing tones of output gives a shaped line . Film curves prove how underexposure gives in adequate contrast and therefore detail in shadow parts of the picture . They also show the improved performance of chromogenic black and white negative materials over conventional silver image films . The technical aim when exposing a photo graph is to produce the best possible nega tive or slide on the film , giving the least amount of exposure . The wider the range of brightnesses in an image ( for example , the more contrasty the lighting conditions ) the more critical it is to give exactly the correct amount of exposure . Scenes with only very limited tones can be more over- or under exposed and yet fit within the useful part of the curve .
نطاق السطوع يمكن اعتبار مزيج الدرجات اللونية والألوان في صورة عصر الكاميرا على أنه مقياس للسطوع. هذا يشكل "المدخل" للفيلم. الصورة المرئية على الفيلم بعد المعالجة هي "الإخراج" الناتج. يعطي رسم سطوع المدخلات مقابل نغمات الإخراج المختلفة خطًا شكليًا. تثبت منحنيات الفيلم كيف يعطي التعرض الناقص تباينًا مناسبًا وبالتالي التفاصيل في أجزاء الظل من الصورة. كما أنها تظهر الأداء المحسن للمواد السلبية باللونين الأبيض والأسود على عكس أفلام الصور الفضية التقليدية. الهدف الفني عند تعريض الرسم البياني للصور هو إنتاج أفضل صورة سلبية أو شريحة على الفيلم ، مع إعطاء أقل قدر من التعريض. كلما اتسع نطاق السطوع في صورة ما (على سبيل المثال ، كلما كانت ظروف الإضاءة أكثر تباينًا) زادت أهمية إعطاء المقدار الصحيح من التعريض الضوئي بالضبط. يمكن أن تكون المشاهد ذات الدرجات اللونية المحدودة للغاية أكثر تعرضًا أو أقل للضوء ومع ذلك تتلاءم مع الجزء المفيد من المنحنى.
Film response
curves Characteristic curves can be drawn for all black and white negatives , types of films color slides , and color negatives . Since color materials have three dye images , three curves are usually shown . This gives extra information , such as the fact that the layers may become unbalanced at extreme underexposure , and the way over - manipu lated processing of color negatives may produce opposing casts in both shadows and highlights . Two effects , however , are not shown on film response curves . One is the coarseness of grain structure , which is built into the film and exaggerated by development . The other is that in silver image films overex posure tends to scatter light within the thickness of the emulsion and , as a result gives still poorer image resolution and con trast . Grossly overexposed images always tend to be less sharp . ( This effect is greatly reduced in dye image film . )
منحنيات استجابة الفيلم يمكن رسم المنحنيات المميزة لجميع السلبيات بالأبيض والأسود ، وأنواع الشرائح الملونة للأفلام ، والسلبيات الملونة. نظرًا لأن المواد الملونة لها ثلاث صور صبغية ، فعادة ما يتم عرض ثلاثة منحنيات. يعطي هذا معلومات إضافية ، مثل حقيقة أن الطبقات قد تصبح غير متوازنة عند التعرض الناقص للغاية ، والطريقة المفرطة في المعالجة المتأخرة للسلبيات اللونية قد تنتج أشكالًا متعارضة في كل من الظلال والإبرازات. ومع ذلك ، لا يظهر تأثيران على منحنيات استجابة الفيلم. أحدهما هو خشونة بنية الحبيبات ، التي تم دمجها في الفيلم والمبالغة في تطورها. والآخر هو أنه في أفلام الصور الفضية ، يميل الوضع المفرط إلى تشتيت الضوء داخل سمك المستحلب ، ونتيجة لذلك لا يزال دقة الصورة والتباين أضعف. تميل الصور شديدة التعريض الضوئي إلى أن تكون أقل حدة دائمًا. (يتم تقليل هذا التأثير بشكل كبير في فيلم الصور الصبغية.)
Black and white film response
Most general - application black and white films have panchromatic sensitivity , meaning that they respond ( in shades of gray ) to all the colors of the spectrum . Some films , though , are orthochromatic , and others blue - only sen sitive instead . Blue - only sensitive films are unaffected by wavelengths longer than about 500 nanometers ( nm ) . The earliest photo graphic materials had this type of response . Emulsions in this category are still used for copying black and white prints and negatives , and you can safely handle and process them under orange or yellow darkroom lighting . Orthochromatic films have their " natural " blue sensitivity extended to include green wavelengths as well . Again , these films are mostly used for copying whenever red sensi tivity is not essential . The extra sensitivity helps
استجابة الفيلم بالأبيض والأسود بشكل عام - تتميز الأفلام بالأبيض والأسود التطبيق بحساسية عمومية ، مما يعني أنها تستجيب (في ظلال الرمادي) لجميع ألوان الطيف. على الرغم من ذلك ، فإن بعض الأفلام تكون متعامدة اللون ، والبعض الآخر أزرق - فقط sen sitive بدلاً من ذلك. لا تتأثر الأفلام الحساسة باللون الأزرق فقط بأطوال موجية تزيد عن 500 نانومتر (نانومتر). كان هذا النوع من الاستجابة لأقدم مواد تصويرية للصور. لا تزال تستخدم المستحلبات في هذه الفئة لنسخ المطبوعات والصور السلبية بالأبيض والأسود ، ويمكنك التعامل معها ومعالجتها بأمان تحت إضاءة الغرفة المظلمة باللون البرتقالي أو الأصفر. تتميز الأفلام المتوافقة مع الألوان بحساسية زرقاء "طبيعية" لتشمل الأطوال الموجية الخضراء أيضًا. مرة أخرى ، تُستخدم هذه الأفلام في الغالب للنسخ عندما لا تكون الحساسية الحمراء ضرورية. الحساسية الزائدة تساعد
Blue - only sensitive
This film makes greens and warm colors appear dark on the final print . The graph shows how response is lost beyond 500 nm
.أزرق - حساس فقط هذا الفيلم يجعل اللون الأخضر والألوان الدافئة تبدو داكنة في الطبعة النهائية. يوضح الرسم البياني كيف تضيع الاستجابة بعد 500 نانومتر
Orthochromatic
This type of emulsion is highly sensitive to green but not to red . On the print , reds appear dark , and greens and blues are light in tone .
Orthochromatic هذا النوع من المستحلب حساس للغاية للأخضر ولكن ليس للأحمر. في الطباعة ، يظهر اللون الأحمر داكنًا ، ويكون اللون الأخضر والأزرق فاتحًا
Panchromatic
A print from this film shows colors as tone values similar to visual brightness . The emulsion is sensitive to virtually the whole spectrum . to add some speed to its white light response , without resorting to larger silver grains . You must use deep red safelighting at all times . You can use panchromatic films for all sub djects irrespective of whether they are full of color or just monochrome . Most of these films have sensitivity limits of about 650 nm . Longer wavelengths ( 650-700 nm ) would otherwise appear unnaturally pale and overexposed on the print . You must handle panchromatic films in complete darkness . All types of black and white and color film are sensitive to ultraviolet and X ray radiation ( see Equipment and techniques , p . 274 ) .
Panchromatic تظهر طباعة من هذا الفيلم الألوان كقيم نغمة مشابهة للسطوع المرئي. المستحلب حساس لكامل الطيف تقريبًا. لإضافة بعض السرعة إلى استجابته للضوء الأبيض ، دون اللجوء إلى حبيبات الفضة الكبيرة. يجب عليك استخدام إضاءة آمنة باللون الأحمر العميق في جميع الأوقات. يمكنك استخدام الأفلام البانكرومية لجميع الدرجات الفرعية بغض النظر عما إذا كانت مليئة بالألوان أو أحادية اللون فقط. معظم هذه الأفلام لها حدود حساسية تبلغ حوالي 650 نانومتر. ستظهر الأطوال الموجية الأطول (650-700 نانومتر) شاحبة بشكل غير طبيعي ومعرضة بشكل مفرط على الطباعة. يجب أن تتعامل مع الأفلام البانكرومية في ظلام دامس. جميع أنواع الأفلام بالأبيض والأسود والأفلام الملونة حساسة للأشعة فوق البنفسجية والأشعة السينية (انظر المعدات والتقنيات