تويت
Choosing black and white camera film
اختيار فلم الكاميرا بالأبيض والأسود _ فن التصوير
With black and white film you must still decide whether you want the final image to be either slide or print . The vast majority of all black and white film is designed for prints , but it is poss ible to purchase film specially for reversal pro cessing to slides . Most black and white films are panchromatic and reproduce all the colors as shades of gray . This tonal representation varies in strength according to the " color weight " present in the original scene ( see Weight of color , p . 79 ) . A few films , infrared types , for example , have a different color / tonal response , and are more suitable for special effects photography
مع فيلم أبيض وأسود ، لا يزال يتعين عليك تحديد ما إذا كنت تريد أن تكون الصورة النهائية إما شريحة أو مطبوعة. تم تصميم الغالبية العظمى من جميع الأفلام بالأبيض والأسود للمطبوعات ، ولكن من الممكن شراء فيلم خصيصًا للتوقف عن الانعكاس على الشرائح. تتميز معظم الأفلام بالأبيض والأسود بأنها متداخلة اللون وتعيد إنتاج جميع الألوان كظلال من اللون الرمادي. يختلف التمثيل اللوني في القوة وفقًا لـ "وزن اللون" الموجود في المشهد الأصلي (انظر وزن اللون ، صفحة 79). بعض الأفلام ، أنواع الأشعة تحت الحمراء ، على سبيل المثال ، لها استجابة ألوان / نغمات مختلفة ، وهي أكثر ملاءمة لتصوير المؤثرات الخاصة.
Speed and grain
For the most part , choice of black and white film means choice of ASA speed . Bear in mind that grain is coarser the faster the film . There is also a change in contrast - in general , slow films are slightly more contrasty than fast films . Most photographers keep to one brand of me dium - speed ( ASA 125 or 400 ) film for most work . This is an advantage because you can learn how a particular film responds to differ ent degrees of lighting contrast and the effects of over- and underexposure . But some sub jects demand different films . In a delicate high key portrait , for example , or for recording fine detail in a close - up of weathered wood , you might do better to use a fine - grain film of about ASA 32. The same choice might apply to pic tures of dancers , traffic , or any subject where you want to create a sense of movement through blur , by using a slow shutter speed . Fastfilm such as ASA 1000 or more is a good choice for hand - held candid photography in doors without flash . Often , you can freeze ac tion in indoor sport such as boxing or badmin ton . Another reason for choosing a fast film is that it allows you to use a long lens at a shutter speed brief enough for hand - holding . Sometimes , grain rather than any other fac tor dictates choice of film . You may want to break away from the objective recording of subjects . Grain appears most strongly in the mid - tone grays of the image and will be very noticeable in sofitly lit forms , especially if you boost contrast during printing
.السرعة والحبوب بالنسبة للجزء الأكبر ، يعني اختيار الفيلم بالأبيض والأسود اختيار سرعة ASA. ضع في اعتبارك أن الحبوب تكون أكثر خشونة كلما زادت سرعة الفيلم. هناك أيضًا تغيير في التباين - بشكل عام ، الأفلام البطيئة أكثر تباينًا قليلاً من الأفلام السريعة. يحتفظ معظم المصورين بعلامة تجارية واحدة لي من فيلم dium - speed (ASA 125 أو 400) لمعظم الأعمال. هذه ميزة لأنه يمكنك معرفة كيفية استجابة فيلم معين لدرجات مختلفة من تباين الإضاءة وتأثيرات التعرض المفرط والقصص. لكن بعض الطوائف الفرعية تتطلب أفلامًا مختلفة. في صورة شخصية حساسة ذات مفتاح عالٍ ، على سبيل المثال ، أو لتسجيل التفاصيل الدقيقة في لقطة مقرّبة للخشب المتعرّض للعوامل الجوية ، قد يكون من الأفضل لك استخدام فيلم دقيق الحبيبات يبلغ حجمه حوالي 32 ASA. وقد ينطبق الخيار نفسه على صور الراقصين أو حركة المرور أو أي موضوع تريد أن تخلق فيه إحساسًا بالحركة من خلال التمويه ، باستخدام سرعة غالق بطيئة. يعتبر Fastfilm مثل ASA 1000 أو أكثر خيارًا جيدًا للتصوير الفوتوغرافي الصريح باليد في الأبواب بدون فلاش. في كثير من الأحيان ، يمكنك تجميد النشاط في الرياضات الداخلية مثل الملاكمة أو badmin ton. سبب آخر لاختيار فيلم سريع هو أنه يسمح لك باستخدام عدسة طويلة بسرعة غالق قصيرة بما يكفي للإمساك باليد. في بعض الأحيان ، تملي الحبوب وليس أي وجه آخر اختيار الفيلم. قد ترغب في الابتعاد عن التسجيل الموضوعي للموضوعات. يظهر التحبب بشكل أقوى في درجات الرمادي المتوسطة للصورة وسيكون ملحوظًا جدًا في الأشكال الخفيفة الإضاءة ، خاصة إذا عززت التباين أثناء الطباعة.
Versatility
There will be times when you cannot predict accurately the type of lighting conditions you are likely to meet . One of the disadvantages of lengths of film over individual sheets is that you might have to finish the roll under very different lighting conditions than when you started it The most tolerant black and white films in terms of exposure are the chromogenic dye types . Pictures can be overexposed or underex posed ( by rating the film anywhere between ASA 125-1600 to suit the subject ) within the same roll of film . You then process the film for the highest rating used ( see Compensation processing , p . 224 ) . The negatives will vary in density , but they print with considerably less loss of detail than if you used regular silver image film in this way .
تعدد الاستخدامات ستكون هناك أوقات لا يمكنك فيها التنبؤ بدقة بنوع ظروف الإضاءة التي من المحتمل أن تلبيها. تتمثل إحدى عيوب أطوال الفيلم على الأوراق الفردية في أنه قد تضطر إلى إنهاء اللفة في ظل ظروف إضاءة مختلفة تمامًا عما كانت عليه عندما بدأت تشغيلها. يمكن تعريض الصور بشكل مفرط أو طرحها (عن طريق تصنيف الفيلم في أي مكان بين ASA 125-1600 ليناسب الموضوع) داخل نفس لفة الفيلم. تقوم بعد ذلك بمعالجة الفيلم للحصول على أعلى تصنيف مستخدم (انظر معالجة التعويض ، ص 224). ستختلف كثافة الصور السلبية ، لكنها تطبع مع فقد أقل بكثير من التفاصيل مما لو كنت تستخدم فيلم الصور الفضية العادي بهذه الطريقة
Comparative film types
The left - hand column shows enlargements from four silver image films , each exposed correctly following recommended ASA ratings and processing times . Fast film shows more grain , less image detail . The right - hand column shows enlarge ments made from one chromogenic film , given C - 41 processing . Each frame was ex posed at a different ASA rating . Between ASA 125 and 1200 negatives remain printable , but the ASA 32 result is too over exposed . At ASA 1200 dye images give better detail than silver images . The " broken " appearance of the en larged chromogenic negatives is due to dye globules rather than silver grains .
أنواع الأفلام المقارنة يُظهر العمود الأيسر تكبيرات من أربعة أفلام فضية ، كل منها معروض بشكل صحيح وفقًا لتصنيفات ASA الموصى بها وأوقات المعالجة. يعرض الفيلم السريع مزيدًا من التحبب وتفاصيل أقل للصورة. يُظهر العمود الأيمن إشارات تكبير مصنوعة من فيلم كروموجينيك واحد ، بالنظر إلى معالجة C - 41. تم طرح كل إطار في تصنيف ASA مختلف. بين ASA 125 و 1200 من السلبيات تظل قابلة للطباعة ، لكن نتيجة ASA 32 مكشوفة للغاية. في صور الصبغة ASA 1200 تعطي تفاصيل أفضل من الصور الفضية. يرجع المظهر "المكسور" للسلبيات الصبغية الكبيرة إلى كريات الصبغة بدلاً من حبيبات الفضة
Reciprocity failure
A photographic emulsion is most sensitive to light of a particular intensity . This is contrary to the Reciprocity Law of photochemistry , which states that as long as the exposure ( light intensity multiplied by time ) stays constant , then the film response will be the same . For example , if you double the time the shutter stays open and close the aperture by one stop , the result on the photographic material should be identical . The Reciprocity Law , however ,
فشل المعاملة بالمثل المستحلب الفوتوغرافي هو الأكثر حساسية لضوء شدة معينة. هذا مخالف لقانون المعاملة بالمثل في الكيمياء الضوئية ، والذي ينص على أنه طالما ظل التعرض (شدة الضوء مضروبة في الوقت) ثابتًا ، فإن استجابة الفيلم ستكون هي نفسها. على سبيل المثال ، إذا ضاعفت وقت بقاء الغالق مفتوحًا وأغلقت الفتحة بوقف واحد ، فيجب أن تكون النتيجة على مادة التصوير متطابقة. ومع ذلك ، فإن قانون المعاملة بالمثل
Compensating for reciprocity failure
The table and graph show reciprocity failure exposure compen sation for typical films . The table shows how to compensate using lens aperture . The graph shows how to extend exposure time . Differences between metered time ( black line ) and time required ( red line ) increase rapidly . starts to break down when illumination is either very weak or extremely bright . The film speed marked on the box assumes that the most commonly used camera shutter settings - approximately 1/8 to 1/500 sec - are chosen . Longer exposures to a very dim image , or extremely short exposures to a bright one , make films behave as if they were less fast . This failure is slight to begin with , but at about 10 sec and slower it becomes sub stantial . Types and brands vary in their re ciprocal failure . Generally , tungsten light slide films are adjusted to give less speed loss at long exposures than at short ones . Some pro fessional color films come in two versions - S " type , corrected for 1/8 sec or shorter , and L " type intended for 1/8 sec or longer .
التعويض عن فشل المعاملة بالمثل يوضح الجدول والرسم البياني تعويض التعرض لفشل المعاملة بالمثل للأفلام النموذجية. يوضح الجدول كيفية التعويض باستخدام فتحة العدسة. يوضح الرسم البياني كيفية إطالة وقت التعرض. تزداد الفروق بين الوقت المحسوب (الخط الأسود) والوقت المطلوب (الخط الأحمر) بسرعة. يبدأ في الانهيار عندما تكون الإضاءة ضعيفة جدًا أو شديدة السطوع. تفترض سرعة الفيلم الموضحة على الصندوق أنه تم اختيار إعدادات غالق الكاميرا الأكثر استخدامًا - حوالي 1/8 إلى 1/500 ثانية. إن التعرض الأطول لصورة باهتة للغاية ، أو التعريضات القصيرة للغاية لصورة ساطعة ، يجعل الأفلام تتصرف كما لو كانت أقل سرعة. هذا الفشل طفيف في البداية ، ولكن في حوالي 10 ثوانٍ وأبطأ يصبح غير ثابت. تختلف الأنواع والعلامات التجارية في فشلها المتبادل. بشكل عام ، يتم ضبط أغشية التنغستن الخفيفة المنزلقة لإعطاء فقد أقل للسرعة عند التعريضات الطويلة مقارنة بالأفلام القصيرة. تأتي بعض الأفلام الملونة الاحترافية في نسختين - نوع S ، مصحح لمدة 1/8 ثانية أو أقصر ، والنوع L "مخصص لمدة 1/8 ثانية أو أكثر.
اختيار فلم الكاميرا بالأبيض والأسود _ فن التصوير
With black and white film you must still decide whether you want the final image to be either slide or print . The vast majority of all black and white film is designed for prints , but it is poss ible to purchase film specially for reversal pro cessing to slides . Most black and white films are panchromatic and reproduce all the colors as shades of gray . This tonal representation varies in strength according to the " color weight " present in the original scene ( see Weight of color , p . 79 ) . A few films , infrared types , for example , have a different color / tonal response , and are more suitable for special effects photography
مع فيلم أبيض وأسود ، لا يزال يتعين عليك تحديد ما إذا كنت تريد أن تكون الصورة النهائية إما شريحة أو مطبوعة. تم تصميم الغالبية العظمى من جميع الأفلام بالأبيض والأسود للمطبوعات ، ولكن من الممكن شراء فيلم خصيصًا للتوقف عن الانعكاس على الشرائح. تتميز معظم الأفلام بالأبيض والأسود بأنها متداخلة اللون وتعيد إنتاج جميع الألوان كظلال من اللون الرمادي. يختلف التمثيل اللوني في القوة وفقًا لـ "وزن اللون" الموجود في المشهد الأصلي (انظر وزن اللون ، صفحة 79). بعض الأفلام ، أنواع الأشعة تحت الحمراء ، على سبيل المثال ، لها استجابة ألوان / نغمات مختلفة ، وهي أكثر ملاءمة لتصوير المؤثرات الخاصة.
Speed and grain
For the most part , choice of black and white film means choice of ASA speed . Bear in mind that grain is coarser the faster the film . There is also a change in contrast - in general , slow films are slightly more contrasty than fast films . Most photographers keep to one brand of me dium - speed ( ASA 125 or 400 ) film for most work . This is an advantage because you can learn how a particular film responds to differ ent degrees of lighting contrast and the effects of over- and underexposure . But some sub jects demand different films . In a delicate high key portrait , for example , or for recording fine detail in a close - up of weathered wood , you might do better to use a fine - grain film of about ASA 32. The same choice might apply to pic tures of dancers , traffic , or any subject where you want to create a sense of movement through blur , by using a slow shutter speed . Fastfilm such as ASA 1000 or more is a good choice for hand - held candid photography in doors without flash . Often , you can freeze ac tion in indoor sport such as boxing or badmin ton . Another reason for choosing a fast film is that it allows you to use a long lens at a shutter speed brief enough for hand - holding . Sometimes , grain rather than any other fac tor dictates choice of film . You may want to break away from the objective recording of subjects . Grain appears most strongly in the mid - tone grays of the image and will be very noticeable in sofitly lit forms , especially if you boost contrast during printing
.السرعة والحبوب بالنسبة للجزء الأكبر ، يعني اختيار الفيلم بالأبيض والأسود اختيار سرعة ASA. ضع في اعتبارك أن الحبوب تكون أكثر خشونة كلما زادت سرعة الفيلم. هناك أيضًا تغيير في التباين - بشكل عام ، الأفلام البطيئة أكثر تباينًا قليلاً من الأفلام السريعة. يحتفظ معظم المصورين بعلامة تجارية واحدة لي من فيلم dium - speed (ASA 125 أو 400) لمعظم الأعمال. هذه ميزة لأنه يمكنك معرفة كيفية استجابة فيلم معين لدرجات مختلفة من تباين الإضاءة وتأثيرات التعرض المفرط والقصص. لكن بعض الطوائف الفرعية تتطلب أفلامًا مختلفة. في صورة شخصية حساسة ذات مفتاح عالٍ ، على سبيل المثال ، أو لتسجيل التفاصيل الدقيقة في لقطة مقرّبة للخشب المتعرّض للعوامل الجوية ، قد يكون من الأفضل لك استخدام فيلم دقيق الحبيبات يبلغ حجمه حوالي 32 ASA. وقد ينطبق الخيار نفسه على صور الراقصين أو حركة المرور أو أي موضوع تريد أن تخلق فيه إحساسًا بالحركة من خلال التمويه ، باستخدام سرعة غالق بطيئة. يعتبر Fastfilm مثل ASA 1000 أو أكثر خيارًا جيدًا للتصوير الفوتوغرافي الصريح باليد في الأبواب بدون فلاش. في كثير من الأحيان ، يمكنك تجميد النشاط في الرياضات الداخلية مثل الملاكمة أو badmin ton. سبب آخر لاختيار فيلم سريع هو أنه يسمح لك باستخدام عدسة طويلة بسرعة غالق قصيرة بما يكفي للإمساك باليد. في بعض الأحيان ، تملي الحبوب وليس أي وجه آخر اختيار الفيلم. قد ترغب في الابتعاد عن التسجيل الموضوعي للموضوعات. يظهر التحبب بشكل أقوى في درجات الرمادي المتوسطة للصورة وسيكون ملحوظًا جدًا في الأشكال الخفيفة الإضاءة ، خاصة إذا عززت التباين أثناء الطباعة.
Versatility
There will be times when you cannot predict accurately the type of lighting conditions you are likely to meet . One of the disadvantages of lengths of film over individual sheets is that you might have to finish the roll under very different lighting conditions than when you started it The most tolerant black and white films in terms of exposure are the chromogenic dye types . Pictures can be overexposed or underex posed ( by rating the film anywhere between ASA 125-1600 to suit the subject ) within the same roll of film . You then process the film for the highest rating used ( see Compensation processing , p . 224 ) . The negatives will vary in density , but they print with considerably less loss of detail than if you used regular silver image film in this way .
تعدد الاستخدامات ستكون هناك أوقات لا يمكنك فيها التنبؤ بدقة بنوع ظروف الإضاءة التي من المحتمل أن تلبيها. تتمثل إحدى عيوب أطوال الفيلم على الأوراق الفردية في أنه قد تضطر إلى إنهاء اللفة في ظل ظروف إضاءة مختلفة تمامًا عما كانت عليه عندما بدأت تشغيلها. يمكن تعريض الصور بشكل مفرط أو طرحها (عن طريق تصنيف الفيلم في أي مكان بين ASA 125-1600 ليناسب الموضوع) داخل نفس لفة الفيلم. تقوم بعد ذلك بمعالجة الفيلم للحصول على أعلى تصنيف مستخدم (انظر معالجة التعويض ، ص 224). ستختلف كثافة الصور السلبية ، لكنها تطبع مع فقد أقل بكثير من التفاصيل مما لو كنت تستخدم فيلم الصور الفضية العادي بهذه الطريقة
Comparative film types
The left - hand column shows enlargements from four silver image films , each exposed correctly following recommended ASA ratings and processing times . Fast film shows more grain , less image detail . The right - hand column shows enlarge ments made from one chromogenic film , given C - 41 processing . Each frame was ex posed at a different ASA rating . Between ASA 125 and 1200 negatives remain printable , but the ASA 32 result is too over exposed . At ASA 1200 dye images give better detail than silver images . The " broken " appearance of the en larged chromogenic negatives is due to dye globules rather than silver grains .
أنواع الأفلام المقارنة يُظهر العمود الأيسر تكبيرات من أربعة أفلام فضية ، كل منها معروض بشكل صحيح وفقًا لتصنيفات ASA الموصى بها وأوقات المعالجة. يعرض الفيلم السريع مزيدًا من التحبب وتفاصيل أقل للصورة. يُظهر العمود الأيمن إشارات تكبير مصنوعة من فيلم كروموجينيك واحد ، بالنظر إلى معالجة C - 41. تم طرح كل إطار في تصنيف ASA مختلف. بين ASA 125 و 1200 من السلبيات تظل قابلة للطباعة ، لكن نتيجة ASA 32 مكشوفة للغاية. في صور الصبغة ASA 1200 تعطي تفاصيل أفضل من الصور الفضية. يرجع المظهر "المكسور" للسلبيات الصبغية الكبيرة إلى كريات الصبغة بدلاً من حبيبات الفضة
Reciprocity failure
A photographic emulsion is most sensitive to light of a particular intensity . This is contrary to the Reciprocity Law of photochemistry , which states that as long as the exposure ( light intensity multiplied by time ) stays constant , then the film response will be the same . For example , if you double the time the shutter stays open and close the aperture by one stop , the result on the photographic material should be identical . The Reciprocity Law , however ,
فشل المعاملة بالمثل المستحلب الفوتوغرافي هو الأكثر حساسية لضوء شدة معينة. هذا مخالف لقانون المعاملة بالمثل في الكيمياء الضوئية ، والذي ينص على أنه طالما ظل التعرض (شدة الضوء مضروبة في الوقت) ثابتًا ، فإن استجابة الفيلم ستكون هي نفسها. على سبيل المثال ، إذا ضاعفت وقت بقاء الغالق مفتوحًا وأغلقت الفتحة بوقف واحد ، فيجب أن تكون النتيجة على مادة التصوير متطابقة. ومع ذلك ، فإن قانون المعاملة بالمثل
Compensating for reciprocity failure
The table and graph show reciprocity failure exposure compen sation for typical films . The table shows how to compensate using lens aperture . The graph shows how to extend exposure time . Differences between metered time ( black line ) and time required ( red line ) increase rapidly . starts to break down when illumination is either very weak or extremely bright . The film speed marked on the box assumes that the most commonly used camera shutter settings - approximately 1/8 to 1/500 sec - are chosen . Longer exposures to a very dim image , or extremely short exposures to a bright one , make films behave as if they were less fast . This failure is slight to begin with , but at about 10 sec and slower it becomes sub stantial . Types and brands vary in their re ciprocal failure . Generally , tungsten light slide films are adjusted to give less speed loss at long exposures than at short ones . Some pro fessional color films come in two versions - S " type , corrected for 1/8 sec or shorter , and L " type intended for 1/8 sec or longer .
التعويض عن فشل المعاملة بالمثل يوضح الجدول والرسم البياني تعويض التعرض لفشل المعاملة بالمثل للأفلام النموذجية. يوضح الجدول كيفية التعويض باستخدام فتحة العدسة. يوضح الرسم البياني كيفية إطالة وقت التعرض. تزداد الفروق بين الوقت المحسوب (الخط الأسود) والوقت المطلوب (الخط الأحمر) بسرعة. يبدأ في الانهيار عندما تكون الإضاءة ضعيفة جدًا أو شديدة السطوع. تفترض سرعة الفيلم الموضحة على الصندوق أنه تم اختيار إعدادات غالق الكاميرا الأكثر استخدامًا - حوالي 1/8 إلى 1/500 ثانية. إن التعرض الأطول لصورة باهتة للغاية ، أو التعريضات القصيرة للغاية لصورة ساطعة ، يجعل الأفلام تتصرف كما لو كانت أقل سرعة. هذا الفشل طفيف في البداية ، ولكن في حوالي 10 ثوانٍ وأبطأ يصبح غير ثابت. تختلف الأنواع والعلامات التجارية في فشلها المتبادل. بشكل عام ، يتم ضبط أغشية التنغستن الخفيفة المنزلقة لإعطاء فقد أقل للسرعة عند التعريضات الطويلة مقارنة بالأفلام القصيرة. تأتي بعض الأفلام الملونة الاحترافية في نسختين - نوع S ، مصحح لمدة 1/8 ثانية أو أقصر ، والنوع L "مخصص لمدة 1/8 ثانية أو أكثر.