تويت
Choosing color camera film
اختيار فلم الكاميرا الملونة _ فن التصوير
There are many factors involved in choosing a color film because there is a wide range avail able . You must first decide on what form your final result is to take either slide or print . Color slides are best shot on film designed to produce a final film positive image ( although you can make them from color negatives ) . If you are likely to want several slides of the same subject , it is best to take several identical ex posures- this gives better image quality than duplicating a single slide . You can make good quality color prints from a slide original pro vided that subject contrast is soft rather than harsh , and the exposure and color rendering are accurate . If you are in any doubt , or might make black and white prints as later well as color prints , you should choose color negative film instead .
هناك العديد من العوامل التي تدخل في اختيار فيلم ملون لأن هناك مجموعة واسعة متاحة. يجب عليك أولاً تحديد شكل النتيجة النهائية لأخذ شريحة أو طباعة. من الأفضل تصوير الشرائح الملونة على فيلم مصمم لإنتاج صورة نهائية إيجابية للفيلم (على الرغم من أنه يمكنك صنعها من السلبيات الملونة). إذا كنت ترغب على الأرجح في عدة شرائح لنفس الموضوع ، فمن الأفضل أن تأخذ عدة أوضاع خارجية متطابقة - وهذا يعطي جودة صورة أفضل من تكرار شريحة واحدة. يمكنك عمل مطبوعات ملونة بجودة جيدة من شريحة أصلية ، بحيث يكون تباين الهدف ناعمًا وليس قاسيًا ، كما أن عرض الألوان وتجسيدها دقيقان. إذا كان لديك أي شك ، أو قد تقوم بعمل مطبوعات بالأبيض والأسود لاحقًا بالإضافة إلى المطبوعات الملونة ، فيجب عليك اختيار فيلم سلبي ملون بدلاً من ذلك.
Color balance
Another factor governing film choice is the color of your lighting . If you are shooting with daylight , electronic flash , or blue flash bulbs ( or mixtures of any of these ) , a daylight - bal anced film is the obvious choice . Other light sources have a different color content . If you want results with a normal color rendition when using studio or domestic lighting as the main illumination , then use film designed for tung sten sources . Weak domestic bulbs still give a warm cast and you may have to correct this with filters ( see Non - effects filters , p . 201 ) . If light sources in a scene are mixed , decide which part you want to show with accurate colors and choose a film type to suit that par ticular area . For example , if a room is partly lit by daylight and partly by domestic tungsten bulbs , shooting on daylight film will make areas near the windows correct in color , but other parts will appear orange . The same pic ture shot on tungsten film will make the window areas appear blue , while the tungsten - litareas will appear correct . Sometimes you are likely to find that the camera is loaded with daylight slide film and you want to take pictures under artificial light . If the film is already partly exposed with day
توازن اللون هناك عامل آخر يتحكم في اختيار الفيلم وهو لون الإضاءة الخاصة بك. إذا كنت تقوم بالتصوير بضوء النهار أو الفلاش الإلكتروني أو لمبات الفلاش الزرقاء (أو مزيج من أي منها) ، فإن فيلم ضوء النهار هو الخيار الواضح. مصادر الضوء الأخرى لها محتوى لوني مختلف. إذا كنت ترغب في الحصول على نتائج مع عرض لوني عادي عند استخدام الاستوديو أو الإضاءة المحلية كإضاءة رئيسية ، فاستخدم فيلمًا مصممًا لمصادر tung sten. لا تزال المصابيح المنزلية الضعيفة تعطي صبغة دافئة وقد تضطر إلى تصحيح ذلك باستخدام المرشحات (انظر مرشحات غير المؤثرات ، ص 201). إذا كانت مصادر الضوء في مشهد مختلطة ، فحدد الجزء الذي تريد إظهاره بألوان دقيقة واختر نوع الفيلم الذي يناسب تلك المنطقة المحددة. على سبيل المثال ، إذا كانت الغرفة مضاءة جزئيًا بضوء النهار وجزئيًا بواسطة مصابيح التنجستن المحلية ، فإن التصوير على فيلم ضوء النهار سيجعل المناطق القريبة من النوافذ صحيحة في اللون ، لكن الأجزاء الأخرى ستظهر باللون البرتقالي. ستجعل نفس الصورة التي تم التقاطها على فيلم التنجستن مناطق النافذة تظهر باللون الأزرق ، بينما ستظهر مناطق التنغستن - الليتارياس بشكل صحيح. في بعض الأحيان من المحتمل أن تجد أن الكاميرا محملة بفيلم شرائح ضوء النهار وتريد التقاط صور تحت الضوء الاصطناعي. إذا تم بالفعل عرض الفيلم جزئيًا مع النهار
Daylight - balanced film response
The sensitivity to blue , relative to red , of color films designed for daylight - lit subjects is matched to the color contents of average daylight . Subject colors then reproduce accu rately ( above right ) . When daylight film is used to record scenes under tungsten lighting , the reduced blue and increased red wave lengths present result in a warm cast ( above left ) . Both pictures were taken on slide film
استجابة الفيلم المتوازنة في ضوء النهار تتطابق الحساسية تجاه اللون الأزرق ، بالنسبة للأحمر ، للأفلام الملونة المصممة للأهداف المضاءة في ضوء النهار مع محتويات الألوان لمتوسط ضوء النهار. ثم يتم إعادة إنتاج ألوان الموضوع بشكل دقيق (أعلى اليمين). عندما يتم استخدام فيلم ضوء النهار لتسجيل المشاهد تحت إضاءة التنجستن ، ينتج عن انخفاض أطوال الموجات الزرقاء والحمراء المتزايدة ظهورًا دافئًا (أعلى اليسار). تم التقاط كلتا الصورتين على فيلم شرائح
Tungsten light film response
Color films balanced for subjects under tung sten lighting are more sensitive to blue , and less sensitive to red . than are daylight films . This compensates for the reduced blue and richer red content of the light . Subject colors record accurately in tungsten lighting ( above left ) , but if the film is used in daylight ( above right ) the results are excessively blue . You can use filters to compensate for this . light images , you can shoot with a blue color balancing filter over the lens . Matching the color balance of film and lighting is vital for slide material and instant pictures . For color negatives , though , it is much less important because you can use color filters over all or part of the image during printing . This is why few color negative films ( other than types in tended for critical professional work ) are made balanced for tungsten illumination
استجابة فيلم ضوء التنغستن تكون الأفلام الملونة المتوازنة للمواضيع تحت إضاءة tung sten أكثر حساسية للأزرق وأقل حساسية للأحمر. من أفلام النهار. هذا يعوض عن انخفاض المحتوى الأزرق والأحمر الأكثر ثراءً للضوء. تسجل ألوان الموضوع بدقة في إضاءة التنجستن (أعلى اليسار) ، ولكن إذا تم استخدام الفيلم في ضوء النهار (أعلى اليمين) ، فستكون النتائج زرقاء بشكل مفرط. يمكنك استخدام المرشحات للتعويض عن ذلك. الصور الفاتحة ، يمكنك التصوير باستخدام مرشح موازنة اللون الأزرق فوق العدسة. تعد مطابقة توازن الألوان للفيلم والإضاءة أمرًا حيويًا لمواد الشرائح والصور الفورية. بالنسبة إلى الصور السلبية الملونة ، فهي أقل أهمية بكثير لأنه يمكنك استخدام مرشحات الألوان على الصورة بأكملها أو جزء منها أثناء الطباعة. هذا هو السبب في أن عددًا قليلاً من الأفلام السلبية الملونة (بخلاف الأنواع التي تميل إلى العمل الاحترافي النقدي) يتم جعلها متوازنة لإضاءة التنجستن
Differences between brands
Each brand of film uses slightly different dyes and these produce subtle variations in color ing . Once again , this most noticeable with slide films . Ektachrome , for example , tends to produce " colder " colors than Kodachrome , and Agfachrome gives stronger greens . There are also variations in color response between different brands of color negative film , although differences here are affected by controls during printing , including the use of other manufacturers ' printing papers . Choice between brands in terms of color response is largely a matter of personal preference . It is not advisable , though , to mix materials in any one set of prints or slides . Emulsion speed is an important consider ation . The fastest color films do not match the maximum speed of black and white . But color films , like their black and white counterparts , all show an increase in grain size as emulsion speed increases ( see Choosing black and white camera film , p . 152 ) . Grain in color slides and negatives consists of " blobs " of colored dye rather than clumps of black silver grains . You can sometimes use these dye blobs to give a delicate " pointillist " effect ( see The impressionistic approach , p . 338-40 ) . When you are choosing between color slide films , bear in mind that some types are not intended for processing by the user . You must send these " non - substantive " films back to the manufacturer , as the chemical , color forming " couplers " are not present in the emulsion layers ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 )
الاختلافات بين العلامات التجارية تستخدم كل ماركة أفلام أصباغ مختلفة قليلاً وتنتج اختلافات دقيقة في الألوان. مرة أخرى ، هذا أكثر ما يلفت الانتباه مع أفلام الشرائح. Ektachrome ، على سبيل المثال ، يميل إلى إنتاج ألوان "أبرد" من Kodachrome ، ويعطي Agfachrome ألوانًا خضراء أقوى. هناك أيضًا اختلافات في استجابة الألوان بين العلامات التجارية المختلفة للأفلام السلبية الملونة ، على الرغم من أن الاختلافات هنا تتأثر بعناصر التحكم أثناء الطباعة ، بما في ذلك استخدام أوراق الطباعة الخاصة بالمصنعين الآخرين. يعد الاختيار بين العلامات التجارية من حيث الاستجابة للألوان مسألة تفضيل شخصي إلى حد كبير. ومع ذلك ، لا يُنصح بخلط المواد في أي مجموعة واحدة من المطبوعات أو الشرائح. سرعة المستحلب هو اعتبار مهم. لا تتطابق أسرع الأفلام الملونة مع السرعة القصوى للأبيض والأسود. لكن الأفلام الملونة ، مثل نظيراتها بالأبيض والأسود ، تظهر جميعها زيادة في حجم الحبيبات مع زيادة سرعة المستحلب (انظر اختيار فيلم الكاميرا بالأبيض والأسود ، ص 152). تتكون الحبوب في الشرائح الملونة والسلبيات من "نقاط" من الصبغة الملونة بدلاً من كتل الحبيبات الفضية السوداء. يمكنك في بعض الأحيان استخدام نقاط الصبغ هذه لإعطاء تأثير "نقطي" دقيق (انظر النهج الانطباعي ، ص 338-40). عندما تختار بين أفلام الشرائح الملونة ، ضع في اعتبارك أن بعض الأنواع غير مخصصة للمعالجة من قبل المستخدم. يجب عليك إرسال هذه الأفلام "غير الموضوعية" مرة أخرى إلى الشركة المصنعة ، حيث إن "المقرنات" الكيميائية المكونة للألوان غير موجودة في طبقات المستحلب (انظر نظرية الورق والورق الكروموجينيك ، ص 217-19).
Brand variation
Even with the correct film for the light source , each brand gives slightly different colors and contrast . The pic tures above were taken under identical lighting conditions , on five types of daylight slide film . Part of each image is also shown greatly enlarged . Fuji and Agfa films clearly have a warmer balance of color than Ekta chrome . Notice how variations appear strongest in pastel or neutral areas . Uprating and pushed develop ment coarsen contrast and grain . Each result would probably be acceptable in isolation
تباين العلامة التجارية حتى مع الفيلم الصحيح لمصدر الضوء ، تعطي كل علامة تجارية ألوانًا وتباينًا مختلفين قليلاً. تم التقاط الصور أعلاه في ظل ظروف إضاءة متطابقة ، على خمسة أنواع من أفلام الشرائح في ضوء النهار. يتم عرض جزء من كل صورة أيضًا بشكل كبير. من الواضح أن أفلام Fuji و Agfa تتمتع بتوازن ألوان أكثر دفئًا من Ekta chrome. لاحظ كيف تظهر الاختلافات أقوى في مناطق الباستيل أو الحيادية. الانتعاش والدفع يطوران التباين الخشن والحبوب. من المحتمل أن تكون كل نتيجة مقبولة بمعزل عن غيرها
اختيار فلم الكاميرا الملونة _ فن التصوير
There are many factors involved in choosing a color film because there is a wide range avail able . You must first decide on what form your final result is to take either slide or print . Color slides are best shot on film designed to produce a final film positive image ( although you can make them from color negatives ) . If you are likely to want several slides of the same subject , it is best to take several identical ex posures- this gives better image quality than duplicating a single slide . You can make good quality color prints from a slide original pro vided that subject contrast is soft rather than harsh , and the exposure and color rendering are accurate . If you are in any doubt , or might make black and white prints as later well as color prints , you should choose color negative film instead .
هناك العديد من العوامل التي تدخل في اختيار فيلم ملون لأن هناك مجموعة واسعة متاحة. يجب عليك أولاً تحديد شكل النتيجة النهائية لأخذ شريحة أو طباعة. من الأفضل تصوير الشرائح الملونة على فيلم مصمم لإنتاج صورة نهائية إيجابية للفيلم (على الرغم من أنه يمكنك صنعها من السلبيات الملونة). إذا كنت ترغب على الأرجح في عدة شرائح لنفس الموضوع ، فمن الأفضل أن تأخذ عدة أوضاع خارجية متطابقة - وهذا يعطي جودة صورة أفضل من تكرار شريحة واحدة. يمكنك عمل مطبوعات ملونة بجودة جيدة من شريحة أصلية ، بحيث يكون تباين الهدف ناعمًا وليس قاسيًا ، كما أن عرض الألوان وتجسيدها دقيقان. إذا كان لديك أي شك ، أو قد تقوم بعمل مطبوعات بالأبيض والأسود لاحقًا بالإضافة إلى المطبوعات الملونة ، فيجب عليك اختيار فيلم سلبي ملون بدلاً من ذلك.
Color balance
Another factor governing film choice is the color of your lighting . If you are shooting with daylight , electronic flash , or blue flash bulbs ( or mixtures of any of these ) , a daylight - bal anced film is the obvious choice . Other light sources have a different color content . If you want results with a normal color rendition when using studio or domestic lighting as the main illumination , then use film designed for tung sten sources . Weak domestic bulbs still give a warm cast and you may have to correct this with filters ( see Non - effects filters , p . 201 ) . If light sources in a scene are mixed , decide which part you want to show with accurate colors and choose a film type to suit that par ticular area . For example , if a room is partly lit by daylight and partly by domestic tungsten bulbs , shooting on daylight film will make areas near the windows correct in color , but other parts will appear orange . The same pic ture shot on tungsten film will make the window areas appear blue , while the tungsten - litareas will appear correct . Sometimes you are likely to find that the camera is loaded with daylight slide film and you want to take pictures under artificial light . If the film is already partly exposed with day
توازن اللون هناك عامل آخر يتحكم في اختيار الفيلم وهو لون الإضاءة الخاصة بك. إذا كنت تقوم بالتصوير بضوء النهار أو الفلاش الإلكتروني أو لمبات الفلاش الزرقاء (أو مزيج من أي منها) ، فإن فيلم ضوء النهار هو الخيار الواضح. مصادر الضوء الأخرى لها محتوى لوني مختلف. إذا كنت ترغب في الحصول على نتائج مع عرض لوني عادي عند استخدام الاستوديو أو الإضاءة المحلية كإضاءة رئيسية ، فاستخدم فيلمًا مصممًا لمصادر tung sten. لا تزال المصابيح المنزلية الضعيفة تعطي صبغة دافئة وقد تضطر إلى تصحيح ذلك باستخدام المرشحات (انظر مرشحات غير المؤثرات ، ص 201). إذا كانت مصادر الضوء في مشهد مختلطة ، فحدد الجزء الذي تريد إظهاره بألوان دقيقة واختر نوع الفيلم الذي يناسب تلك المنطقة المحددة. على سبيل المثال ، إذا كانت الغرفة مضاءة جزئيًا بضوء النهار وجزئيًا بواسطة مصابيح التنجستن المحلية ، فإن التصوير على فيلم ضوء النهار سيجعل المناطق القريبة من النوافذ صحيحة في اللون ، لكن الأجزاء الأخرى ستظهر باللون البرتقالي. ستجعل نفس الصورة التي تم التقاطها على فيلم التنجستن مناطق النافذة تظهر باللون الأزرق ، بينما ستظهر مناطق التنغستن - الليتارياس بشكل صحيح. في بعض الأحيان من المحتمل أن تجد أن الكاميرا محملة بفيلم شرائح ضوء النهار وتريد التقاط صور تحت الضوء الاصطناعي. إذا تم بالفعل عرض الفيلم جزئيًا مع النهار
Daylight - balanced film response
The sensitivity to blue , relative to red , of color films designed for daylight - lit subjects is matched to the color contents of average daylight . Subject colors then reproduce accu rately ( above right ) . When daylight film is used to record scenes under tungsten lighting , the reduced blue and increased red wave lengths present result in a warm cast ( above left ) . Both pictures were taken on slide film
استجابة الفيلم المتوازنة في ضوء النهار تتطابق الحساسية تجاه اللون الأزرق ، بالنسبة للأحمر ، للأفلام الملونة المصممة للأهداف المضاءة في ضوء النهار مع محتويات الألوان لمتوسط ضوء النهار. ثم يتم إعادة إنتاج ألوان الموضوع بشكل دقيق (أعلى اليمين). عندما يتم استخدام فيلم ضوء النهار لتسجيل المشاهد تحت إضاءة التنجستن ، ينتج عن انخفاض أطوال الموجات الزرقاء والحمراء المتزايدة ظهورًا دافئًا (أعلى اليسار). تم التقاط كلتا الصورتين على فيلم شرائح
Tungsten light film response
Color films balanced for subjects under tung sten lighting are more sensitive to blue , and less sensitive to red . than are daylight films . This compensates for the reduced blue and richer red content of the light . Subject colors record accurately in tungsten lighting ( above left ) , but if the film is used in daylight ( above right ) the results are excessively blue . You can use filters to compensate for this . light images , you can shoot with a blue color balancing filter over the lens . Matching the color balance of film and lighting is vital for slide material and instant pictures . For color negatives , though , it is much less important because you can use color filters over all or part of the image during printing . This is why few color negative films ( other than types in tended for critical professional work ) are made balanced for tungsten illumination
استجابة فيلم ضوء التنغستن تكون الأفلام الملونة المتوازنة للمواضيع تحت إضاءة tung sten أكثر حساسية للأزرق وأقل حساسية للأحمر. من أفلام النهار. هذا يعوض عن انخفاض المحتوى الأزرق والأحمر الأكثر ثراءً للضوء. تسجل ألوان الموضوع بدقة في إضاءة التنجستن (أعلى اليسار) ، ولكن إذا تم استخدام الفيلم في ضوء النهار (أعلى اليمين) ، فستكون النتائج زرقاء بشكل مفرط. يمكنك استخدام المرشحات للتعويض عن ذلك. الصور الفاتحة ، يمكنك التصوير باستخدام مرشح موازنة اللون الأزرق فوق العدسة. تعد مطابقة توازن الألوان للفيلم والإضاءة أمرًا حيويًا لمواد الشرائح والصور الفورية. بالنسبة إلى الصور السلبية الملونة ، فهي أقل أهمية بكثير لأنه يمكنك استخدام مرشحات الألوان على الصورة بأكملها أو جزء منها أثناء الطباعة. هذا هو السبب في أن عددًا قليلاً من الأفلام السلبية الملونة (بخلاف الأنواع التي تميل إلى العمل الاحترافي النقدي) يتم جعلها متوازنة لإضاءة التنجستن
Differences between brands
Each brand of film uses slightly different dyes and these produce subtle variations in color ing . Once again , this most noticeable with slide films . Ektachrome , for example , tends to produce " colder " colors than Kodachrome , and Agfachrome gives stronger greens . There are also variations in color response between different brands of color negative film , although differences here are affected by controls during printing , including the use of other manufacturers ' printing papers . Choice between brands in terms of color response is largely a matter of personal preference . It is not advisable , though , to mix materials in any one set of prints or slides . Emulsion speed is an important consider ation . The fastest color films do not match the maximum speed of black and white . But color films , like their black and white counterparts , all show an increase in grain size as emulsion speed increases ( see Choosing black and white camera film , p . 152 ) . Grain in color slides and negatives consists of " blobs " of colored dye rather than clumps of black silver grains . You can sometimes use these dye blobs to give a delicate " pointillist " effect ( see The impressionistic approach , p . 338-40 ) . When you are choosing between color slide films , bear in mind that some types are not intended for processing by the user . You must send these " non - substantive " films back to the manufacturer , as the chemical , color forming " couplers " are not present in the emulsion layers ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 )
الاختلافات بين العلامات التجارية تستخدم كل ماركة أفلام أصباغ مختلفة قليلاً وتنتج اختلافات دقيقة في الألوان. مرة أخرى ، هذا أكثر ما يلفت الانتباه مع أفلام الشرائح. Ektachrome ، على سبيل المثال ، يميل إلى إنتاج ألوان "أبرد" من Kodachrome ، ويعطي Agfachrome ألوانًا خضراء أقوى. هناك أيضًا اختلافات في استجابة الألوان بين العلامات التجارية المختلفة للأفلام السلبية الملونة ، على الرغم من أن الاختلافات هنا تتأثر بعناصر التحكم أثناء الطباعة ، بما في ذلك استخدام أوراق الطباعة الخاصة بالمصنعين الآخرين. يعد الاختيار بين العلامات التجارية من حيث الاستجابة للألوان مسألة تفضيل شخصي إلى حد كبير. ومع ذلك ، لا يُنصح بخلط المواد في أي مجموعة واحدة من المطبوعات أو الشرائح. سرعة المستحلب هو اعتبار مهم. لا تتطابق أسرع الأفلام الملونة مع السرعة القصوى للأبيض والأسود. لكن الأفلام الملونة ، مثل نظيراتها بالأبيض والأسود ، تظهر جميعها زيادة في حجم الحبيبات مع زيادة سرعة المستحلب (انظر اختيار فيلم الكاميرا بالأبيض والأسود ، ص 152). تتكون الحبوب في الشرائح الملونة والسلبيات من "نقاط" من الصبغة الملونة بدلاً من كتل الحبيبات الفضية السوداء. يمكنك في بعض الأحيان استخدام نقاط الصبغ هذه لإعطاء تأثير "نقطي" دقيق (انظر النهج الانطباعي ، ص 338-40). عندما تختار بين أفلام الشرائح الملونة ، ضع في اعتبارك أن بعض الأنواع غير مخصصة للمعالجة من قبل المستخدم. يجب عليك إرسال هذه الأفلام "غير الموضوعية" مرة أخرى إلى الشركة المصنعة ، حيث إن "المقرنات" الكيميائية المكونة للألوان غير موجودة في طبقات المستحلب (انظر نظرية الورق والورق الكروموجينيك ، ص 217-19).
Brand variation
Even with the correct film for the light source , each brand gives slightly different colors and contrast . The pic tures above were taken under identical lighting conditions , on five types of daylight slide film . Part of each image is also shown greatly enlarged . Fuji and Agfa films clearly have a warmer balance of color than Ekta chrome . Notice how variations appear strongest in pastel or neutral areas . Uprating and pushed develop ment coarsen contrast and grain . Each result would probably be acceptable in isolation
تباين العلامة التجارية حتى مع الفيلم الصحيح لمصدر الضوء ، تعطي كل علامة تجارية ألوانًا وتباينًا مختلفين قليلاً. تم التقاط الصور أعلاه في ظل ظروف إضاءة متطابقة ، على خمسة أنواع من أفلام الشرائح في ضوء النهار. يتم عرض جزء من كل صورة أيضًا بشكل كبير. من الواضح أن أفلام Fuji و Agfa تتمتع بتوازن ألوان أكثر دفئًا من Ekta chrome. لاحظ كيف تظهر الاختلافات أقوى في مناطق الباستيل أو الحيادية. الانتعاش والدفع يطوران التباين الخشن والحبوب. من المحتمل أن تكون كل نتيجة مقبولة بمعزل عن غيرها