تويت
Color negative film process
عملية فلم سلبي اللون _ فن التصوير
As color negatives are intended as inter- mediates for making color prints , their charac teristics are designed to suit color paper . During processing , a single color developer solution forms black silver along with a different color dye in each emulsion layer Then the silver is removed along with the remaining unexposed silver halides , leaving only the dye images . If you could peel apart the layers of a nega- tive after processing , the top one ( originally
بما أن الصور السلبية الملونة مخصصة كوسيط لعمل مطبوعات ملونة ، فإن خصائصها مصممة لتناسب الورق الملون. أثناء المعالجة ، يشكل محلول مطور لون واحد فضية سوداء مع صبغة لونية مختلفة في كل طبقة مستحلب ثم تتم إزالة الفضة جنبًا إلى جنب مع هاليدات الفضة المتبقية غير المكشوفة ، تاركًا الصور الصبغية فقط. إذا كان بإمكانك تقشير طبقات الصورة السلبية بعد المعالجة ، فإن الطبقة العلوية (في الأصل
Film structure
Each emulsion layer has a different dye coupler that remains colorless until pro cessed . The yellow interlayer acts as a filter during exposure preventing blue light from reaching the green- and red sensitive layers . It is re moved in processing . sensitive to blue ) would show yellow wherever blue light existed in the original image . The middle layer ( green - sensitive ) would record magenta wherever green existed , and the bot tom layer ( red - sensitive ) would have cyan wherever red was present . Color negatives are designed to be en larged on paper capable of giving a positive image . You can use either chromogenic nega tive / positive paper ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) or photo color transfer paper ( see Photo color transfer pro cess , p . 219 )
.بنية الفيلم تحتوي كل طبقة مستحلب على مقرن صبغ مختلف يظل عديم اللون حتى يتم الانتهاء منه. تعمل الطبقة البينية الصفراء كمرشح أثناء التعرض مما يمنع الضوء الأزرق من الوصول إلى الطبقات الخضراء والحمراء الحساسة. يتم إعادة نقله في المعالجة. حساس للأزرق) يظهر اللون الأصفر أينما كان الضوء الأزرق موجودًا في الصورة الأصلية. ستسجل الطبقة الوسطى (الحساسة للأخضر) اللون الأرجواني أينما كان اللون الأخضر ، وستكون طبقة البوت توم (حساسة للأحمر) باللون السماوي أينما كان اللون الأحمر. تم تصميم الصور السلبية الملونة بحيث يتم تكبيرها على الورق بحيث تكون قادرة على إعطاء صورة إيجابية. يمكنك استخدام ورق سلبي / موجب كروموجينيك (انظر نظرية الورق والأفلام الكروموجينية ، ص 217-19) أو ورق نقل ألوان الصور (انظر عملية نقل ألوان الصور ، ص 219).
Image formation Latent image
This diagram shows part of the green - sensitive emulsion layer . Large shapes represent silv halides , circular shapes are couplers capable of forming magenta dye . After exposure there is no visible change to the film .
Color developer
Halides corresponding to parts of the image that contained green light have developed to black silver . By products of this cause adjacent couplers only toonl
change into magenta dye .
Bleach and fix
These stages stabilize all the silver salts . Both the black developed silver and the remaining hal ides ( with their unused couplers ) are made soluble and removed by washing .
تكوين الصورة صورة كامنة يوضح هذا الرسم البياني جزءًا من طبقة المستحلب الحساسة للأخضر. تمثل الأشكال الكبيرة هاليدات الفضة ، والأشكال الدائرية عبارة عن قارنات قادرة على تكوين صبغة أرجوانية. بعد التعرض لا يوجد تغيير واضح على الفيلم. مطور الألوان Halides المطابقة لأجزاء من الصورة التي تحتوي على ضوء أخضر قد تطورت إلى أسود فضي. من خلال منتجات هذا السبب ، تتحول المقرنات المجاورة فقط إلى صبغة أرجوانية. التبييض والإصلاح تعمل هذه المراحل على تثبيت الأملاح الفضية. يتم تصنيع كل من الفضة المطورة السوداء والهاليدات المتبقية (مع قارناتها غير المستخدمة) قابلة للذوبان وإزالتها عن طريق الغسيل
Color positive film process
Color positive films are generally designed for projection or direct viewing as slides . There is no overall color mask as with negatives , and all tones and colors are positive , matching those of the original subject . To create a direct posi tive image the camera film is first developed in black and white developer to give black silver negatives in each layer . However , it is the re maining silver halides that are important , be cause instead of fixing , the film receives an additional color development . This developer only forms dye in the areas unaffected by the image in each layer . first developer- and this gives a positive color You have to expose color slides much more
عملية الفيلم الموجب الملون تم تصميم الأفلام الموجبة الملونة بشكل عام للإسقاط أو العرض المباشر كشرائح. لا يوجد قناع لوني شامل كما هو الحال مع السلبيات ، وكل النغمات والألوان إيجابية ، وتتطابق مع تلك الموجودة في الموضوع الأصلي. لإنشاء صورة إيجابية مباشرة ، تم تطوير فيلم الكاميرا أولاً بمطور أبيض وأسود لإعطاء السلبيات الفضية السوداء في كل طبقة. ومع ذلك ، فإن إعادة الهاليدات الفضية مهمة ، فبدلاً من التثبيت ، يتلقى الفيلم تطويرًا إضافيًا للون. يقوم هذا المطور فقط بتشكيل صبغة في المناطق التي لا تتأثر بالصورة في كل طبقة. أول مطور- وهذا يعطي لون إيجابي عليك أن تعرض الشرائح الملونة أكثر من ذلك بكثير
Image formation Latent image
Color slide film has a se quence of layers simi lar to color negative film ( left ) . This dia gram represents part of the middle , green sensitive emulsion . After exposure , it carries an invisible , latent image .
First developer
The first solution , a black and white devel oper , changes halides exposed to green light to black metallic silver . Neither developer nor by - products affect the color couplers at this stage of the process
.
Color developer
All remaining undevel oped halides are ped chemically and acted upon by color developer . oper . This forms black silver and creates by - products that cause the couplers attached to these halides only to turn to magenta dye
. Bleach and fix
A bleach solution and fixer cause all silver present to become soluble . It is then washed from the film . Where green light was absent , the film now carries an image in magenta dye .
carefully than negatives , because the " one step " result gives you little opportunity to correct any errors ( ín printing , for example ) . Also you must be careful to use film that is compatible with the type of light source pre dominating , because different films are made for daylight and tungsten ( see Available light ing , pp . 162-3 ) . You can correct color negative film to a large extent using color conversion filters during printing . It is possible to make a print from a color slide , but you must use paper capable of pro ducing a positive from a positive . There are three types of paper available - silver dye bleach paper ( See Silver dye - bleach material , p . 219 ) chromogenic reversal paper , and photo color transfer
تكوين الصورة صورة كامنة يحتوي فيلم الشرائح الملونة على مجموعة من الطبقات تشبه لون الفيلم السلبي (يسار). يمثل ضياء الجرام هذا جزءًا من المستحلب الحساس الأخضر المتوسط. بعد التعرض للضوء ، يحمل صورة كامنة غير مرئية. المطور الأول الحل الأول ، وهو مطور بالأبيض والأسود ، يغير الهاليدات المعرضة للضوء الأخضر إلى الفضة المعدنية السوداء. لا يؤثر المطور ولا المنتجات الثانوية على قارنات الألوان في هذه المرحلة من العملية. مطور اللون يتم استخدام جميع الهاليدات غير المطورة المتبقية كيميائيًا ويتم التعامل معها بواسطة مطور اللون. أوبرا. هذا يشكل الفضة السوداء وينتج منتجات ثانوية تتسبب في تحول الوصلات المتصلة بهذه الهاليدات إلى صبغة أرجوانية فقط. التبييض والإصلاح يتسبب محلول التبييض والمثبت في جعل الفضة كلها قابلة للذوبان. ثم يتم غسله من الفيلم. حيث كان الضوء الأخضر غائبًا ، يحمل الفيلم الآن صورة بصبغة أرجوانية.
بعناية من السلبيات ، لأن نتيجة "خطوة واحدة" تمنحك فرصة ضئيلة لتصحيح أي أخطاء (في الطباعة ، على سبيل المثال). كما يجب أن تكون حريصًا على استخدام فيلم متوافق مع نوع مصدر الضوء السائد مسبقًا ، لأن الأفلام المختلفة مصنوعة لضوء النهار والتنغستن (انظر الإضاءة المتوفرة ، الصفحات 162-3). يمكنك تصحيح الفيلم السلبي الملون إلى حد كبير باستخدام مرشحات تحويل الألوان أثناء الطباعة. من الممكن عمل طباعة من شريحة ملونة ، لكن يجب عليك استخدام ورق قادر على إنتاج صورة إيجابية من إيجابية. تتوفر ثلاثة أنواع من الورق - ورق التبييض ذو الصبغة الفضية (انظر صبغة الفضة - مادة التبييض ، ص 219) ورق انعكاس الكروموجينيك ، ونقل لون الصورة.
عملية فلم سلبي اللون _ فن التصوير
As color negatives are intended as inter- mediates for making color prints , their charac teristics are designed to suit color paper . During processing , a single color developer solution forms black silver along with a different color dye in each emulsion layer Then the silver is removed along with the remaining unexposed silver halides , leaving only the dye images . If you could peel apart the layers of a nega- tive after processing , the top one ( originally
بما أن الصور السلبية الملونة مخصصة كوسيط لعمل مطبوعات ملونة ، فإن خصائصها مصممة لتناسب الورق الملون. أثناء المعالجة ، يشكل محلول مطور لون واحد فضية سوداء مع صبغة لونية مختلفة في كل طبقة مستحلب ثم تتم إزالة الفضة جنبًا إلى جنب مع هاليدات الفضة المتبقية غير المكشوفة ، تاركًا الصور الصبغية فقط. إذا كان بإمكانك تقشير طبقات الصورة السلبية بعد المعالجة ، فإن الطبقة العلوية (في الأصل
Film structure
Each emulsion layer has a different dye coupler that remains colorless until pro cessed . The yellow interlayer acts as a filter during exposure preventing blue light from reaching the green- and red sensitive layers . It is re moved in processing . sensitive to blue ) would show yellow wherever blue light existed in the original image . The middle layer ( green - sensitive ) would record magenta wherever green existed , and the bot tom layer ( red - sensitive ) would have cyan wherever red was present . Color negatives are designed to be en larged on paper capable of giving a positive image . You can use either chromogenic nega tive / positive paper ( see Chromogenic film and paper theory , pp . 217-19 ) or photo color transfer paper ( see Photo color transfer pro cess , p . 219 )
.بنية الفيلم تحتوي كل طبقة مستحلب على مقرن صبغ مختلف يظل عديم اللون حتى يتم الانتهاء منه. تعمل الطبقة البينية الصفراء كمرشح أثناء التعرض مما يمنع الضوء الأزرق من الوصول إلى الطبقات الخضراء والحمراء الحساسة. يتم إعادة نقله في المعالجة. حساس للأزرق) يظهر اللون الأصفر أينما كان الضوء الأزرق موجودًا في الصورة الأصلية. ستسجل الطبقة الوسطى (الحساسة للأخضر) اللون الأرجواني أينما كان اللون الأخضر ، وستكون طبقة البوت توم (حساسة للأحمر) باللون السماوي أينما كان اللون الأحمر. تم تصميم الصور السلبية الملونة بحيث يتم تكبيرها على الورق بحيث تكون قادرة على إعطاء صورة إيجابية. يمكنك استخدام ورق سلبي / موجب كروموجينيك (انظر نظرية الورق والأفلام الكروموجينية ، ص 217-19) أو ورق نقل ألوان الصور (انظر عملية نقل ألوان الصور ، ص 219).
Image formation Latent image
This diagram shows part of the green - sensitive emulsion layer . Large shapes represent silv halides , circular shapes are couplers capable of forming magenta dye . After exposure there is no visible change to the film .
Color developer
Halides corresponding to parts of the image that contained green light have developed to black silver . By products of this cause adjacent couplers only toonl
change into magenta dye .
Bleach and fix
These stages stabilize all the silver salts . Both the black developed silver and the remaining hal ides ( with their unused couplers ) are made soluble and removed by washing .
تكوين الصورة صورة كامنة يوضح هذا الرسم البياني جزءًا من طبقة المستحلب الحساسة للأخضر. تمثل الأشكال الكبيرة هاليدات الفضة ، والأشكال الدائرية عبارة عن قارنات قادرة على تكوين صبغة أرجوانية. بعد التعرض لا يوجد تغيير واضح على الفيلم. مطور الألوان Halides المطابقة لأجزاء من الصورة التي تحتوي على ضوء أخضر قد تطورت إلى أسود فضي. من خلال منتجات هذا السبب ، تتحول المقرنات المجاورة فقط إلى صبغة أرجوانية. التبييض والإصلاح تعمل هذه المراحل على تثبيت الأملاح الفضية. يتم تصنيع كل من الفضة المطورة السوداء والهاليدات المتبقية (مع قارناتها غير المستخدمة) قابلة للذوبان وإزالتها عن طريق الغسيل
Color positive film process
Color positive films are generally designed for projection or direct viewing as slides . There is no overall color mask as with negatives , and all tones and colors are positive , matching those of the original subject . To create a direct posi tive image the camera film is first developed in black and white developer to give black silver negatives in each layer . However , it is the re maining silver halides that are important , be cause instead of fixing , the film receives an additional color development . This developer only forms dye in the areas unaffected by the image in each layer . first developer- and this gives a positive color You have to expose color slides much more
عملية الفيلم الموجب الملون تم تصميم الأفلام الموجبة الملونة بشكل عام للإسقاط أو العرض المباشر كشرائح. لا يوجد قناع لوني شامل كما هو الحال مع السلبيات ، وكل النغمات والألوان إيجابية ، وتتطابق مع تلك الموجودة في الموضوع الأصلي. لإنشاء صورة إيجابية مباشرة ، تم تطوير فيلم الكاميرا أولاً بمطور أبيض وأسود لإعطاء السلبيات الفضية السوداء في كل طبقة. ومع ذلك ، فإن إعادة الهاليدات الفضية مهمة ، فبدلاً من التثبيت ، يتلقى الفيلم تطويرًا إضافيًا للون. يقوم هذا المطور فقط بتشكيل صبغة في المناطق التي لا تتأثر بالصورة في كل طبقة. أول مطور- وهذا يعطي لون إيجابي عليك أن تعرض الشرائح الملونة أكثر من ذلك بكثير
Image formation Latent image
Color slide film has a se quence of layers simi lar to color negative film ( left ) . This dia gram represents part of the middle , green sensitive emulsion . After exposure , it carries an invisible , latent image .
First developer
The first solution , a black and white devel oper , changes halides exposed to green light to black metallic silver . Neither developer nor by - products affect the color couplers at this stage of the process
.
Color developer
All remaining undevel oped halides are ped chemically and acted upon by color developer . oper . This forms black silver and creates by - products that cause the couplers attached to these halides only to turn to magenta dye
. Bleach and fix
A bleach solution and fixer cause all silver present to become soluble . It is then washed from the film . Where green light was absent , the film now carries an image in magenta dye .
carefully than negatives , because the " one step " result gives you little opportunity to correct any errors ( ín printing , for example ) . Also you must be careful to use film that is compatible with the type of light source pre dominating , because different films are made for daylight and tungsten ( see Available light ing , pp . 162-3 ) . You can correct color negative film to a large extent using color conversion filters during printing . It is possible to make a print from a color slide , but you must use paper capable of pro ducing a positive from a positive . There are three types of paper available - silver dye bleach paper ( See Silver dye - bleach material , p . 219 ) chromogenic reversal paper , and photo color transfer
تكوين الصورة صورة كامنة يحتوي فيلم الشرائح الملونة على مجموعة من الطبقات تشبه لون الفيلم السلبي (يسار). يمثل ضياء الجرام هذا جزءًا من المستحلب الحساس الأخضر المتوسط. بعد التعرض للضوء ، يحمل صورة كامنة غير مرئية. المطور الأول الحل الأول ، وهو مطور بالأبيض والأسود ، يغير الهاليدات المعرضة للضوء الأخضر إلى الفضة المعدنية السوداء. لا يؤثر المطور ولا المنتجات الثانوية على قارنات الألوان في هذه المرحلة من العملية. مطور اللون يتم استخدام جميع الهاليدات غير المطورة المتبقية كيميائيًا ويتم التعامل معها بواسطة مطور اللون. أوبرا. هذا يشكل الفضة السوداء وينتج منتجات ثانوية تتسبب في تحول الوصلات المتصلة بهذه الهاليدات إلى صبغة أرجوانية فقط. التبييض والإصلاح يتسبب محلول التبييض والمثبت في جعل الفضة كلها قابلة للذوبان. ثم يتم غسله من الفيلم. حيث كان الضوء الأخضر غائبًا ، يحمل الفيلم الآن صورة بصبغة أرجوانية.
بعناية من السلبيات ، لأن نتيجة "خطوة واحدة" تمنحك فرصة ضئيلة لتصحيح أي أخطاء (في الطباعة ، على سبيل المثال). كما يجب أن تكون حريصًا على استخدام فيلم متوافق مع نوع مصدر الضوء السائد مسبقًا ، لأن الأفلام المختلفة مصنوعة لضوء النهار والتنغستن (انظر الإضاءة المتوفرة ، الصفحات 162-3). يمكنك تصحيح الفيلم السلبي الملون إلى حد كبير باستخدام مرشحات تحويل الألوان أثناء الطباعة. من الممكن عمل طباعة من شريحة ملونة ، لكن يجب عليك استخدام ورق قادر على إنتاج صورة إيجابية من إيجابية. تتوفر ثلاثة أنواع من الورق - ورق التبييض ذو الصبغة الفضية (انظر صبغة الفضة - مادة التبييض ، ص 219) ورق انعكاس الكروموجينيك ، ونقل لون الصورة.