تويت
Exposure and its measurement
التعرض وقياسه _ فن التصوير
intensity of the light and the time for which it acts on the film . Like filling a jug with water , it is possible to let in a large volume for a short time , or a small amount over a longer period . So it is with exposure . A large amount of light for a short period will , within limits , give the same period of time . result as a small amount of light over a longer For a film to be correctly exposed , it must receive enough light for it to record faithfully all the tones and colors of the original scene If it receives too little light , the final result will have dark and featureless shadows , poss ibly merging with mid - tone areas . If , on the other hand , it receives too much illumi nation , the lighter , highlight parts will ap pear bleached and lacking in detail . In practice , four factors influence the amount of exposure given to a film . The first is the subject - the brilliance of its illumi nation , and the amount of light it reflects The second factor is the light sensitivity of the film . " Fast " films are more sensitive , and therefore require less exposure than " slow types . The other factors are shutter speed and lens aperture . Sometimes , especially with moving subjects , shutter speed will be the most important setting , and it will be necessary for the photographer to adjust the aperture to give the right amount of light when the shutter is open . In some cases , for mainly static situations , depth of field may be the deciding factor . This makes the aper ture setting critical , and shutter speed must be set to the right period to compensate for the chosen light intensity . Films today use an international series of sensitivity ratings or speed numbers , which accurately relates one film to another . The one remaining variable , therefore , is sub ject brightness , and this must be measured by the photographer or the camera itself . The history of camera design is paralleled by the development of exposure aids to help measure subject brightness . Note books and tables provided the first aids to correct exposure . Early photographers took great pride in their ability to judge sub
يتأثر التعرض لكل من شدة الضوء والوقت الذي يعمل فيه على الفيلم. مثل ملء إبريق بالماء ، من الممكن إدخال كمية كبيرة لفترة قصيرة ، أو كمية صغيرة على مدى فترة أطول. هذا هو الحال مع التعرض. ستعطي كمية كبيرة من الضوء لفترة قصيرة ، ضمن حدود ، نفس الفترة الزمنية. ينتج عن ذلك مقدار ضئيل من الضوء على مدى أطول لكي يتم تعريض الفيلم بشكل صحيح ، يجب أن يتلقى ضوءًا كافيًا حتى يتمكن من تسجيل جميع درجات وألوان المشهد الأصلي بأمانة. وظلال بلا ملامح ، يمكن أن تندمج ibly مع المناطق ذات الألوان المتوسطة. من ناحية أخرى ، إذا استقبلت الكثير من الأمة المضيئة ، فإن الأجزاء الأخف وزنا والتي تسليط الضوء سوف تكون مبيضة بالكمثرى وتفتقر إلى التفاصيل. من الناحية العملية ، هناك أربعة عوامل تؤثر على مقدار التعرض للفيلم. الأول هو الموضوع - تألق أمته المضيئة وكمية الضوء الذي يعكسه والعامل الثاني هو حساسية الفيلم للضوء. تعتبر الأفلام "السريعة" أكثر حساسية ، وبالتالي تتطلب تعريضًا أقل من "الأنواع البطيئة. العوامل الأخرى هي سرعة الغالق وفتحة العدسة. في بعض الأحيان ، خاصة مع الأهداف المتحركة ، تكون سرعة الغالق هي الإعداد الأكثر أهمية ، وستكون ضرورية لـ المصور لضبط فتحة العدسة لإعطاء القدر المناسب من الضوء عندما يكون الغالق مفتوحًا. في بعض الحالات ، في المواقف الثابتة بشكل أساسي ، قد يكون عمق المجال هو العامل الحاسم. وهذا يجعل إعداد aper ture حرجًا ، ويجب أن تكون سرعة الغالق حدد الفترة المناسبة للتعويض عن شدة الضوء المختارة. تستخدم الأفلام اليوم سلسلة دولية من تصنيفات الحساسية أو أرقام السرعة ، والتي تربط بدقة فيلمًا بآخر. وبالتالي ، فإن المتغير المتبقي هو السطوع الفرعي ، ويجب أن يكون هذا تم القياس بواسطة المصور أو الكاميرا نفسها. يتوازى تاريخ تصميم الكاميرا مع تطوير مساعدات التعريض الضوئي للمساعدة في قياس سطوع الموضوع. قدمت الجداول د المساعدات الأولية لتصحيح التعرض. افتخر المصورون الأوائل بقدرتهم على الحكم على الباطن
ject and lighting conditions ( although they often had to make desperate attempts at exposure compensation when developing plates later ) . The photographer would rely mainly on a close examination of the image on the focusing screen . He would first stop
ject وظروف الإضاءة (على الرغم من أنهم اضطروا في كثير من الأحيان إلى القيام بمحاولات يائسة لتعويض التعرض عند تطوير اللوحات لاحقًا). يعتمد المصور بشكل أساسي على الفحص الدقيق للصورة على شاشة التركيز. سوف يتوقف أولا
the lens down to its smallest aperture , then slowly reopen it , until the point where it was just possible to see detail in important shadow areas . Having established this ap erture setting , he then gave the picture a standard exposure time . The first exposure meters ( " extinction meters " ) worked on the same principle They consisted of a small tube with an eye piece at one end and a series of increasingly dark translucent numbers at the other . The photographer pointed the meter toward the subject , and noted the number that was barely visible . Scales on the outside of the
tube related this reading to plate speed , showing the correct shutter and aperture settings . The accuracy of this type of meter was dubious because the eye's iris gradu ally opens wider in dim conditions , so that the longer the eye looks at a number or screen image , the more it sees . Between the 1880s and 1930s , the most popular exposure aid was the " actinometer " , shaped somewhat like a pocket watch . This had a small , cut - out section in the face , and contained a piece of sensitive paper that
العدسة وصولاً إلى أصغر فتحة لها ، ثم أعد فتحها ببطء ، حتى النقطة التي كان من الممكن فيها رؤية التفاصيل في مناطق الظل المهمة. بعد أن أنشأ إعداد الفتحة هذا ، أعطى الصورة وقت تعريض قياسي. عملت أجهزة قياس التعرض الأولى ("عدادات الانقراض") على نفس المبدأ ، فهي تتكون من أنبوب صغير بقطعة عين في أحد طرفيه وسلسلة من الأرقام الشفافة الداكنة بشكل متزايد في الطرف الآخر. وجه المصور العداد نحو الموضوع ، ولاحظ الرقم الذي كان بالكاد مرئيًا. موازين خارج. ربط الأنبوب هذه القراءة بسرعة اللوحة ، موضحًا إعدادات الغالق وفتحة العدسة الصحيحة. كانت دقة هذا النوع من العدادات مشكوكًا فيها لأن حليف قزحية العين المتدرج يفتح على نطاق أوسع في الظروف المعتمة ، بحيث كلما طال نظر العين إلى رقم أو صورة شاشة ، زادت رؤيتها. بين ثمانينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، كان أكثر أدوات التعرض شيوعًا هو "مقياس الأكتينومتر" ، الذي يشبه إلى حد ما ساعة الجيب. كان هذا يحتوي على جزء صغير مقطوع في الوجه ، ويحتوي على قطعة من الورق الحساس
darkened on exposure to light . The pho tographer timed how long the paper took to reach a neutral gray tone , then set this time on a calculator dial to find aperture and shutter settings . Some designs had a small pendulum on a chain to help time the se conds . The main drawbacks of this type of meter were that the paper was insufficiently sensitive to colored light , and reacted too slowly to be used indoors . Photoelectric meters , which started to appear in the early 1930s , were much easier to use .
مظلمة عند التعرض للضوء. قام أداة pho tographer بتسجيل الوقت الذي استغرقته الورقة للوصول إلى نغمة رمادية محايدة ، ثم عيّن هذه المرة على قرص الآلة الحاسبة للعثور على الفتحة وإعدادات الغالق. تحتوي بعض التصميمات على بندول صغير على سلسلة للمساعدة في ضبط الوقت نفسه. كانت العوائق الرئيسية لهذا النوع من أجهزة القياس هي أن الورق لم يكن حساسًا بشكل كافٍ للضوء الملون ، وكان رد فعله بطيئًا جدًا لاستخدامه في الداخل. كانت العدادات الكهروضوئية ، التي بدأت تظهر في أوائل الثلاثينيات ، أسهل في الاستخدام.
التعرض وقياسه _ فن التصوير
intensity of the light and the time for which it acts on the film . Like filling a jug with water , it is possible to let in a large volume for a short time , or a small amount over a longer period . So it is with exposure . A large amount of light for a short period will , within limits , give the same period of time . result as a small amount of light over a longer For a film to be correctly exposed , it must receive enough light for it to record faithfully all the tones and colors of the original scene If it receives too little light , the final result will have dark and featureless shadows , poss ibly merging with mid - tone areas . If , on the other hand , it receives too much illumi nation , the lighter , highlight parts will ap pear bleached and lacking in detail . In practice , four factors influence the amount of exposure given to a film . The first is the subject - the brilliance of its illumi nation , and the amount of light it reflects The second factor is the light sensitivity of the film . " Fast " films are more sensitive , and therefore require less exposure than " slow types . The other factors are shutter speed and lens aperture . Sometimes , especially with moving subjects , shutter speed will be the most important setting , and it will be necessary for the photographer to adjust the aperture to give the right amount of light when the shutter is open . In some cases , for mainly static situations , depth of field may be the deciding factor . This makes the aper ture setting critical , and shutter speed must be set to the right period to compensate for the chosen light intensity . Films today use an international series of sensitivity ratings or speed numbers , which accurately relates one film to another . The one remaining variable , therefore , is sub ject brightness , and this must be measured by the photographer or the camera itself . The history of camera design is paralleled by the development of exposure aids to help measure subject brightness . Note books and tables provided the first aids to correct exposure . Early photographers took great pride in their ability to judge sub
يتأثر التعرض لكل من شدة الضوء والوقت الذي يعمل فيه على الفيلم. مثل ملء إبريق بالماء ، من الممكن إدخال كمية كبيرة لفترة قصيرة ، أو كمية صغيرة على مدى فترة أطول. هذا هو الحال مع التعرض. ستعطي كمية كبيرة من الضوء لفترة قصيرة ، ضمن حدود ، نفس الفترة الزمنية. ينتج عن ذلك مقدار ضئيل من الضوء على مدى أطول لكي يتم تعريض الفيلم بشكل صحيح ، يجب أن يتلقى ضوءًا كافيًا حتى يتمكن من تسجيل جميع درجات وألوان المشهد الأصلي بأمانة. وظلال بلا ملامح ، يمكن أن تندمج ibly مع المناطق ذات الألوان المتوسطة. من ناحية أخرى ، إذا استقبلت الكثير من الأمة المضيئة ، فإن الأجزاء الأخف وزنا والتي تسليط الضوء سوف تكون مبيضة بالكمثرى وتفتقر إلى التفاصيل. من الناحية العملية ، هناك أربعة عوامل تؤثر على مقدار التعرض للفيلم. الأول هو الموضوع - تألق أمته المضيئة وكمية الضوء الذي يعكسه والعامل الثاني هو حساسية الفيلم للضوء. تعتبر الأفلام "السريعة" أكثر حساسية ، وبالتالي تتطلب تعريضًا أقل من "الأنواع البطيئة. العوامل الأخرى هي سرعة الغالق وفتحة العدسة. في بعض الأحيان ، خاصة مع الأهداف المتحركة ، تكون سرعة الغالق هي الإعداد الأكثر أهمية ، وستكون ضرورية لـ المصور لضبط فتحة العدسة لإعطاء القدر المناسب من الضوء عندما يكون الغالق مفتوحًا. في بعض الحالات ، في المواقف الثابتة بشكل أساسي ، قد يكون عمق المجال هو العامل الحاسم. وهذا يجعل إعداد aper ture حرجًا ، ويجب أن تكون سرعة الغالق حدد الفترة المناسبة للتعويض عن شدة الضوء المختارة. تستخدم الأفلام اليوم سلسلة دولية من تصنيفات الحساسية أو أرقام السرعة ، والتي تربط بدقة فيلمًا بآخر. وبالتالي ، فإن المتغير المتبقي هو السطوع الفرعي ، ويجب أن يكون هذا تم القياس بواسطة المصور أو الكاميرا نفسها. يتوازى تاريخ تصميم الكاميرا مع تطوير مساعدات التعريض الضوئي للمساعدة في قياس سطوع الموضوع. قدمت الجداول د المساعدات الأولية لتصحيح التعرض. افتخر المصورون الأوائل بقدرتهم على الحكم على الباطن
ject and lighting conditions ( although they often had to make desperate attempts at exposure compensation when developing plates later ) . The photographer would rely mainly on a close examination of the image on the focusing screen . He would first stop
ject وظروف الإضاءة (على الرغم من أنهم اضطروا في كثير من الأحيان إلى القيام بمحاولات يائسة لتعويض التعرض عند تطوير اللوحات لاحقًا). يعتمد المصور بشكل أساسي على الفحص الدقيق للصورة على شاشة التركيز. سوف يتوقف أولا
the lens down to its smallest aperture , then slowly reopen it , until the point where it was just possible to see detail in important shadow areas . Having established this ap erture setting , he then gave the picture a standard exposure time . The first exposure meters ( " extinction meters " ) worked on the same principle They consisted of a small tube with an eye piece at one end and a series of increasingly dark translucent numbers at the other . The photographer pointed the meter toward the subject , and noted the number that was barely visible . Scales on the outside of the
tube related this reading to plate speed , showing the correct shutter and aperture settings . The accuracy of this type of meter was dubious because the eye's iris gradu ally opens wider in dim conditions , so that the longer the eye looks at a number or screen image , the more it sees . Between the 1880s and 1930s , the most popular exposure aid was the " actinometer " , shaped somewhat like a pocket watch . This had a small , cut - out section in the face , and contained a piece of sensitive paper that
العدسة وصولاً إلى أصغر فتحة لها ، ثم أعد فتحها ببطء ، حتى النقطة التي كان من الممكن فيها رؤية التفاصيل في مناطق الظل المهمة. بعد أن أنشأ إعداد الفتحة هذا ، أعطى الصورة وقت تعريض قياسي. عملت أجهزة قياس التعرض الأولى ("عدادات الانقراض") على نفس المبدأ ، فهي تتكون من أنبوب صغير بقطعة عين في أحد طرفيه وسلسلة من الأرقام الشفافة الداكنة بشكل متزايد في الطرف الآخر. وجه المصور العداد نحو الموضوع ، ولاحظ الرقم الذي كان بالكاد مرئيًا. موازين خارج. ربط الأنبوب هذه القراءة بسرعة اللوحة ، موضحًا إعدادات الغالق وفتحة العدسة الصحيحة. كانت دقة هذا النوع من العدادات مشكوكًا فيها لأن حليف قزحية العين المتدرج يفتح على نطاق أوسع في الظروف المعتمة ، بحيث كلما طال نظر العين إلى رقم أو صورة شاشة ، زادت رؤيتها. بين ثمانينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، كان أكثر أدوات التعرض شيوعًا هو "مقياس الأكتينومتر" ، الذي يشبه إلى حد ما ساعة الجيب. كان هذا يحتوي على جزء صغير مقطوع في الوجه ، ويحتوي على قطعة من الورق الحساس
darkened on exposure to light . The pho tographer timed how long the paper took to reach a neutral gray tone , then set this time on a calculator dial to find aperture and shutter settings . Some designs had a small pendulum on a chain to help time the se conds . The main drawbacks of this type of meter were that the paper was insufficiently sensitive to colored light , and reacted too slowly to be used indoors . Photoelectric meters , which started to appear in the early 1930s , were much easier to use .
مظلمة عند التعرض للضوء. قام أداة pho tographer بتسجيل الوقت الذي استغرقته الورقة للوصول إلى نغمة رمادية محايدة ، ثم عيّن هذه المرة على قرص الآلة الحاسبة للعثور على الفتحة وإعدادات الغالق. تحتوي بعض التصميمات على بندول صغير على سلسلة للمساعدة في ضبط الوقت نفسه. كانت العوائق الرئيسية لهذا النوع من أجهزة القياس هي أن الورق لم يكن حساسًا بشكل كافٍ للضوء الملون ، وكان رد فعله بطيئًا جدًا لاستخدامه في الداخل. كانت العدادات الكهروضوئية ، التي بدأت تظهر في أوائل الثلاثينيات ، أسهل في الاستخدام.