تويت
Camera shake
اهتزاز الكاميرا _ فن التصوير
You may decide to use a fast shutter speed mainly in order to avoid camera shake . The " safest " slow speed at which you can hand hold a camera depends on the steadiness of your own hands , vibration of surroundings , the mechanics of the camera itself , and the focal length of the lens . Usually it is safe to take pictures at 1/125 sec or faster without camera shake . 1/60 or 1/30 sec is often safe too , pro vided you brace yourself . For slower speeds you should use a tripod or clamp , or at least support the camera against a firm surface , such as a wall . Cameras , too , vary in the way operating the shutter release imparts vibration to the camera body as a whole . Single lens reflexcameras , for example , produce more vi bration than direct vision types , because of the movement of the reflex mirror . Electronic shut ter releases are much smoother in operation than the more usual mechanical tripping but ton . Whichever camera you use , a short cable release may help give a smoother action , even with the camera hand held . Focal length is important because it affects image size . The longer the focal length ( and hence the larger the image ) the briefer the first " safe " shutter speed will be ( because any movement will be more obvious ) . If you can hold a 35 mm camera with a 50 mm lens still at 1/60 sec , you should modify this to 1/125 sec with a 100 mm lens , and 1/250 sec with a 200 mm lens , and so on . Changing to a 28 mm lens should make 1/30 sec safe to use . Finally , camera shake assumes an " average " degree of enlargement of the camera image . Large
M prints , or slides for projection , must exhibit very high standards of image sharpness . Even the slightest camera shake would be obvious - so it is best to use a still faster shutter speed when conditions allow or support the camera with a sturdy tripod
قد تقرر استخدام سرعة الغالق السريعة بشكل أساسي لتجنب اهتزاز الكاميرا. تعتمد السرعة البطيئة "الأكثر أمانًا" التي يمكنك من خلالها حمل الكاميرا يدويًا على ثبات يديك ، واهتزاز المناطق المحيطة ، وآليات الكاميرا نفسها ، والبعد البؤري للعدسة. عادة ما يكون من الآمن التقاط الصور بسرعة 1/125 ثانية أو أسرع بدون اهتزاز الكاميرا. غالبًا ما يكون 1/60 أو 1/30 ثانية آمنًا أيضًا ، لذا عليك أن تستعد لنفسك. للحصول على سرعات أبطأ ، يجب استخدام حامل ثلاثي القوائم أو مشبك ، أو على الأقل دعم الكاميرا مقابل سطح ثابت ، مثل الحائط. تختلف الكاميرات أيضًا في الطريقة التي يؤدي بها تشغيل تحرير الغالق إلى إضفاء الاهتزاز على جسم الكاميرا ككل. تنتج الكاميرات الانعكاسية ذات العدسة الواحدة ، على سبيل المثال ، مزيدًا من التألق مقارنة بأنواع الرؤية المباشرة ، بسبب حركة المرآة الانعكاسية. تعد عمليات تحرير الإغلاق الإلكتروني أكثر سلاسة في التشغيل من التعثر الميكانيكي المعتاد ولكن بالطن. بغض النظر عن الكاميرا التي تستخدمها ، قد يساعد تحرير الكابل القصير في إعطاء حركة أكثر سلاسة ، حتى مع حمل الكاميرا باليد. البعد البؤري مهم لأنه يؤثر على حجم الصورة. كلما زاد الطول البؤري (ومن ثم زادت الصورة) كلما كانت سرعة الغالق "الآمنة" الأولى أقصر (لأن أي حركة ستكون أكثر وضوحًا). إذا كان بإمكانك حمل كاميرا مقاس 35 مم مع عدسة 50 مم ثابتة عند 1/60 ثانية ، فيجب عليك تعديلها إلى 1/125 ثانية بعدسة 100 مم ، و 1/250 ثانية بعدسة 200 مم ، وهكذا. يجب أن يؤدي التغيير إلى عدسة مقاس 28 مم إلى جعل استخدام 1/30 ثانية آمنًا. أخيرًا ، يفترض اهتزاز الكاميرا درجة "متوسطة" لتكبير صورة الكاميرا.
يجب أن تعرض المطبوعات M ، أو الشرائح الخاصة بالإسقاط ، معايير عالية جدًا من حدة الصورة. حتى أدنى اهتزاز للكاميرا سيكون واضحًا - لذلك من الأفضل استخدام سرعة مصراع أسرع عندما تسمح الظروف أو تدعم الكاميرا بحامل ثلاثي القوائم قوي.
Camera movement during exposure
To photograph this neon sculpture at night , Andrew de Lory had to use a telephoto lens and a slow shutter speed . Camera shake pro duced a blurred image ( above left ) . Using a tripod ( above ) the result is much sharper .
حركة الكاميرا أثناء التعرض لتصوير تمثال النيون هذا في الليل ، كان على أندرو دي لوري استخدام عدسة مقربة وسرعة مصراع بطيئة. أدى اهتزاز الكاميرا إلى ظهور صورة غير واضحة (أعلى اليسار). باستخدام حامل ثلاثي القوائم (أعلاه) ، تكون النتيجة أكثر وضوحًا.
Choice of interpretation
The degree of blur or sharpness you decide to record is largely subjective . Sometimes , ex tremely short exposures reveal a brief struc ture or pattern , which blur would otherwise destroy . A close - up of a droplet falling into liquid , for example , can show a dramatic sym metrical design ; a skier or hurdler will form graceful shapes for a frozen instant . On the other hand , many subjects , such as a bustling crowd , waves breaking on the shore , buses , and automobiles , are all remembered for their movement as much as any other quality . It is as
important to catch the essence of such scenes as to show their every graphic detail . Just what shutter speed to use either to blur or freeze action is difficult to predict accu rately . You have to guess subject speeds and distances , and different parts of the same sub ject will tend to move at different rates . The best technique is to bracket - make several ex posures at different settings ( see Correct ex posure , p . 133 ) . When varying your shutter speed settings , you can compensate each for exposure by changing the aperture setting
Instant pictures provide the best on - the - spot check of results . Instant picture backs for con ventional cameras are invaluable for the pho tographer who wants to preview the subject and so achieve exact effects .
اختيار التفسير درجة التعتيم أو الحدة التي تقرر تسجيلها ذاتية إلى حد كبير. في بعض الأحيان ، تكشف حالات التعريض القصيرة جدًا عن هيكل أو نمط قصير ، والذي من شأنه أن يدمر التمويه. يمكن للصورة المقربة لقطرة تسقط في السائل ، على سبيل المثال ، أن تُظهر تصميمًا متماثلًا دراماتيكيًا ؛ سيشكل المتزلج أو المانع أشكالًا رشيقة للحظة مجمدة. من ناحية أخرى ، فإن العديد من الموضوعات ، مثل الحشود الصاخبة والأمواج المتكسرة على الشاطئ والحافلات والسيارات ، يتم تذكرها جميعًا لحركتها مثل أي جودة أخرى. هو كما
،من المهم التقاط جوهر هذه المشاهد لإظهار كل تفاصيلها الرسومية. من الصعب توقع سرعة الغالق التي يجب استخدامها لتعتيم أو تجميد الإجراء. عليك تخمين سرعات الهدف والمسافات ، وستميل أجزاء مختلفة من نفس العنصر إلى التحرك بمعدلات مختلفة. أفضل أسلوب هو الانحناء - قم بعمل عدة أوضاع خارجية في إعدادات مختلفة (انظر تصحيح الوضع الخارجي ، ص 133). عند تغيير إعدادات سرعة الغالق ، يمكنك تعويض كل من التعريض الضوئي عن طريق تغيير إعداد الفتحة
توفر الصور الفورية أفضل فحص فوري للنتائج. الصور الفورية للكاميرات التقليدية لا تقدر بثمن لصاحب الصور الذي يريد معاينة الموضوع وبالتالي تحقيق التأثيرات الدقيقة.
Blurring or freezing movement
Per Eide used different shutter speeds to take these two photographs of a waterfall . With a time exposure of sev eral seconds , the water records as a flowing , misty blur . With a much faster speed , its move ment is arrested in a fixed pattern . Vary ap erture to compensate .
تستخدم حركة التعتيم أو التجميد Per Eide سرعات مصراع مختلفة لالتقاط هاتين الصورتين لشلال. مع التعرض الزمني لمدة سبع ثوانٍ ، يسجل الماء على أنه ضباب متدفق ضبابي. مع سرعة أكبر بكثير ، يتم إيقاف حركتها بنمط ثابت. تتنوع الفتحة للتعويض.
اهتزاز الكاميرا _ فن التصوير
You may decide to use a fast shutter speed mainly in order to avoid camera shake . The " safest " slow speed at which you can hand hold a camera depends on the steadiness of your own hands , vibration of surroundings , the mechanics of the camera itself , and the focal length of the lens . Usually it is safe to take pictures at 1/125 sec or faster without camera shake . 1/60 or 1/30 sec is often safe too , pro vided you brace yourself . For slower speeds you should use a tripod or clamp , or at least support the camera against a firm surface , such as a wall . Cameras , too , vary in the way operating the shutter release imparts vibration to the camera body as a whole . Single lens reflexcameras , for example , produce more vi bration than direct vision types , because of the movement of the reflex mirror . Electronic shut ter releases are much smoother in operation than the more usual mechanical tripping but ton . Whichever camera you use , a short cable release may help give a smoother action , even with the camera hand held . Focal length is important because it affects image size . The longer the focal length ( and hence the larger the image ) the briefer the first " safe " shutter speed will be ( because any movement will be more obvious ) . If you can hold a 35 mm camera with a 50 mm lens still at 1/60 sec , you should modify this to 1/125 sec with a 100 mm lens , and 1/250 sec with a 200 mm lens , and so on . Changing to a 28 mm lens should make 1/30 sec safe to use . Finally , camera shake assumes an " average " degree of enlargement of the camera image . Large
M prints , or slides for projection , must exhibit very high standards of image sharpness . Even the slightest camera shake would be obvious - so it is best to use a still faster shutter speed when conditions allow or support the camera with a sturdy tripod
قد تقرر استخدام سرعة الغالق السريعة بشكل أساسي لتجنب اهتزاز الكاميرا. تعتمد السرعة البطيئة "الأكثر أمانًا" التي يمكنك من خلالها حمل الكاميرا يدويًا على ثبات يديك ، واهتزاز المناطق المحيطة ، وآليات الكاميرا نفسها ، والبعد البؤري للعدسة. عادة ما يكون من الآمن التقاط الصور بسرعة 1/125 ثانية أو أسرع بدون اهتزاز الكاميرا. غالبًا ما يكون 1/60 أو 1/30 ثانية آمنًا أيضًا ، لذا عليك أن تستعد لنفسك. للحصول على سرعات أبطأ ، يجب استخدام حامل ثلاثي القوائم أو مشبك ، أو على الأقل دعم الكاميرا مقابل سطح ثابت ، مثل الحائط. تختلف الكاميرات أيضًا في الطريقة التي يؤدي بها تشغيل تحرير الغالق إلى إضفاء الاهتزاز على جسم الكاميرا ككل. تنتج الكاميرات الانعكاسية ذات العدسة الواحدة ، على سبيل المثال ، مزيدًا من التألق مقارنة بأنواع الرؤية المباشرة ، بسبب حركة المرآة الانعكاسية. تعد عمليات تحرير الإغلاق الإلكتروني أكثر سلاسة في التشغيل من التعثر الميكانيكي المعتاد ولكن بالطن. بغض النظر عن الكاميرا التي تستخدمها ، قد يساعد تحرير الكابل القصير في إعطاء حركة أكثر سلاسة ، حتى مع حمل الكاميرا باليد. البعد البؤري مهم لأنه يؤثر على حجم الصورة. كلما زاد الطول البؤري (ومن ثم زادت الصورة) كلما كانت سرعة الغالق "الآمنة" الأولى أقصر (لأن أي حركة ستكون أكثر وضوحًا). إذا كان بإمكانك حمل كاميرا مقاس 35 مم مع عدسة 50 مم ثابتة عند 1/60 ثانية ، فيجب عليك تعديلها إلى 1/125 ثانية بعدسة 100 مم ، و 1/250 ثانية بعدسة 200 مم ، وهكذا. يجب أن يؤدي التغيير إلى عدسة مقاس 28 مم إلى جعل استخدام 1/30 ثانية آمنًا. أخيرًا ، يفترض اهتزاز الكاميرا درجة "متوسطة" لتكبير صورة الكاميرا.
يجب أن تعرض المطبوعات M ، أو الشرائح الخاصة بالإسقاط ، معايير عالية جدًا من حدة الصورة. حتى أدنى اهتزاز للكاميرا سيكون واضحًا - لذلك من الأفضل استخدام سرعة مصراع أسرع عندما تسمح الظروف أو تدعم الكاميرا بحامل ثلاثي القوائم قوي.
Camera movement during exposure
To photograph this neon sculpture at night , Andrew de Lory had to use a telephoto lens and a slow shutter speed . Camera shake pro duced a blurred image ( above left ) . Using a tripod ( above ) the result is much sharper .
حركة الكاميرا أثناء التعرض لتصوير تمثال النيون هذا في الليل ، كان على أندرو دي لوري استخدام عدسة مقربة وسرعة مصراع بطيئة. أدى اهتزاز الكاميرا إلى ظهور صورة غير واضحة (أعلى اليسار). باستخدام حامل ثلاثي القوائم (أعلاه) ، تكون النتيجة أكثر وضوحًا.
Choice of interpretation
The degree of blur or sharpness you decide to record is largely subjective . Sometimes , ex tremely short exposures reveal a brief struc ture or pattern , which blur would otherwise destroy . A close - up of a droplet falling into liquid , for example , can show a dramatic sym metrical design ; a skier or hurdler will form graceful shapes for a frozen instant . On the other hand , many subjects , such as a bustling crowd , waves breaking on the shore , buses , and automobiles , are all remembered for their movement as much as any other quality . It is as
important to catch the essence of such scenes as to show their every graphic detail . Just what shutter speed to use either to blur or freeze action is difficult to predict accu rately . You have to guess subject speeds and distances , and different parts of the same sub ject will tend to move at different rates . The best technique is to bracket - make several ex posures at different settings ( see Correct ex posure , p . 133 ) . When varying your shutter speed settings , you can compensate each for exposure by changing the aperture setting
Instant pictures provide the best on - the - spot check of results . Instant picture backs for con ventional cameras are invaluable for the pho tographer who wants to preview the subject and so achieve exact effects .
اختيار التفسير درجة التعتيم أو الحدة التي تقرر تسجيلها ذاتية إلى حد كبير. في بعض الأحيان ، تكشف حالات التعريض القصيرة جدًا عن هيكل أو نمط قصير ، والذي من شأنه أن يدمر التمويه. يمكن للصورة المقربة لقطرة تسقط في السائل ، على سبيل المثال ، أن تُظهر تصميمًا متماثلًا دراماتيكيًا ؛ سيشكل المتزلج أو المانع أشكالًا رشيقة للحظة مجمدة. من ناحية أخرى ، فإن العديد من الموضوعات ، مثل الحشود الصاخبة والأمواج المتكسرة على الشاطئ والحافلات والسيارات ، يتم تذكرها جميعًا لحركتها مثل أي جودة أخرى. هو كما
،من المهم التقاط جوهر هذه المشاهد لإظهار كل تفاصيلها الرسومية. من الصعب توقع سرعة الغالق التي يجب استخدامها لتعتيم أو تجميد الإجراء. عليك تخمين سرعات الهدف والمسافات ، وستميل أجزاء مختلفة من نفس العنصر إلى التحرك بمعدلات مختلفة. أفضل أسلوب هو الانحناء - قم بعمل عدة أوضاع خارجية في إعدادات مختلفة (انظر تصحيح الوضع الخارجي ، ص 133). عند تغيير إعدادات سرعة الغالق ، يمكنك تعويض كل من التعريض الضوئي عن طريق تغيير إعداد الفتحة
توفر الصور الفورية أفضل فحص فوري للنتائج. الصور الفورية للكاميرات التقليدية لا تقدر بثمن لصاحب الصور الذي يريد معاينة الموضوع وبالتالي تحقيق التأثيرات الدقيقة.
Blurring or freezing movement
Per Eide used different shutter speeds to take these two photographs of a waterfall . With a time exposure of sev eral seconds , the water records as a flowing , misty blur . With a much faster speed , its move ment is arrested in a fixed pattern . Vary ap erture to compensate .
تستخدم حركة التعتيم أو التجميد Per Eide سرعات مصراع مختلفة لالتقاط هاتين الصورتين لشلال. مع التعرض الزمني لمدة سبع ثوانٍ ، يسجل الماء على أنه ضباب متدفق ضبابي. مع سرعة أكبر بكثير ، يتم إيقاف حركتها بنمط ثابت. تتنوع الفتحة للتعويض.