تويت
Moving camera , static subject
كاميرات متحركة _موضوع ثابت
Camera movement with static subjects can produce a variety of effects . By moving the camera slightly during exposure you can create a streaking of the whole image . This is sometimes so minimal that the softened detail looks like the result of poor lens quality . You can use this effect as an abstraction device Shifting , rotating , or moving forward with the camera , during exposures of 1/8 sec or longer , will make highlights record as parallel , curved , or radiating lines . The more contrasty the scene , the more dra matic the results will be . Subjects such as streets at night , illuminated decorations , and backlit tree foliage all possess bright , point like highlights , which are pulled into clearly defined , abstract shapes by camera move ment . Results are usually linear - each line matching the camera's movements - but varying in size according to object distance and focal length . Flatter overall lighting gives more confused tones and colors , and a more abstract effect . Camera movement can also impart a false sense of movement to an image . Swaying toward a static vehicle during a 1/2 sec ex posure , for example , can make it seem to be rushing toward you . You can give a blur trail to a white statue against dark foliage by shooting at 1 sec , holding the camera static at first , and then swinging it sideways .
يمكن أن تنتج حركة الكاميرا مع الأهداف الثابتة مجموعة متنوعة من التأثيرات. عن طريق تحريك الكاميرا قليلاً أثناء التعرض ، يمكنك إنشاء خط للصورة بأكملها. يكون هذا في بعض الأحيان ضئيلاً للغاية بحيث تبدو التفاصيل المخففة نتيجة لسوء جودة العدسة. يمكنك استخدام هذا التأثير كجهاز تجريد.التحويل أو التدوير أو التحرك للأمام باستخدام الكاميرا ، أثناء التعريضات الضوئية التي تبلغ 1/8 ثانية أو أكثر ، سيجعل الإبرازات تسجل كخطوط متوازية أو منحنية أو مشعة. كلما كان المشهد أكثر تباينًا ، كلما كانت النتائج أكثر صرامة. تمتلك جميع الموضوعات مثل الشوارع في الليل ، والزخارف المضيئة ، وأوراق الشجر المضاءة من الخلف ، نقاطًا ساطعة مثل النقاط البارزة ، والتي يتم سحبها إلى أشكال مجردة ومحددة بوضوح بواسطة الكاميرا. عادةً ما تكون النتائج خطية - يتطابق كل سطر مع حركات الكاميرا - ولكن تختلف في الحجم وفقًا لمسافة الكائن والبعد البؤري. توفر الإضاءة الشاملة الأكثر تسطحًا درجات ألوان وألوان أكثر تشويشًا وتأثيرًا أكثر تجريدًا. يمكن أن تنقل حركة الكاميرا أيضًا إحساسًا زائفًا بالحركة إلى الصورة. يمكن أن يؤدي التأرجح نحو مركبة ثابتة خلال وضعية نصف ثانية ، على سبيل المثال ، إلى جعلها تبدو وكأنها تندفع نحوك. يمكنك إعطاء أثر ضبابي لتمثال أبيض ضد أوراق الشجر الداكنة من خلال التصوير في ثانية واحدة ، مع تثبيت الكاميرا في البداية ، ثم تأرجحها جانبًا.
Panning moving subjects Panning is the technique of moving the camera in the same direction as a moving sub ject , so that the subject remains stationary in relation to the film . The eyes perform the same action when watching a game like tennis keeping the ball in view . With a camera you should frame the subject in the viewfinder while it is some way away . Have the lens fo cused for the distance the subject will be when is nearest to you . Looking through the view finder , follow the subject in a smooth , continu ous action , keeping it in center frame . When it passes the chosen point , press the shutter re
avoid abrupt cessation of movement . lease while continuing panning in order to SLR cameras are not ideal for panning since they do not show you the image during ex posure . You may have to observe the move ment by looking over the camera top . The best camera to use is a direct vision type . Reflex cameras without a pentaprism show the image reversed left to right ( see 35 mm SLR cameras pp . 102-4 ) . Panning abstracts stationary background and foreground detail into streaks , which vary in length according to the panning rate and shutter speed used . The subject stands out relatively sharply , showing greatest detail where its direction and speed match the cam era's " sweep " . For most subjects moving at right - angles to the camera , 1/60 or 1/30 sec are effective shutter speeds for panning . You can extend the effect of panning by moving the camera fractionally too fast or too slow , so that the subject blurs slightly . A re lated technique is to blur the background by photographing your subject while traveling alongside it in a vehicle .
تحريك الأهداف المتحركة التحريك هي تقنية لتحريك الكاميرا في نفس اتجاه صورة متحركة فرعية ، بحيث يظل الهدف ثابتًا بالنسبة للفيلم. تؤدي العينان نفس الإجراء عند مشاهدة مباراة مثل التنس مع إبقاء الكرة في مرمى البصر. باستخدام الكاميرا ، يجب عليك تأطير الموضوع في عدسة الكاميرا بينما يكون بعيدًا بعض الشيء. اجعل العدسة مخصصة للمسافة التي سيكون الهدف عندما يكون أقرب إليك. بالنظر من خلال مكتشف العرض ، اتبع الموضوع بحركة سلسة ومستمرة ، مع إبقائه في الإطار المركزي. عندما تتجاوز النقطة المختارة ، اضغط على زر الغالق
تجنب التوقف المفاجئ للحركة. التأجير مع الاستمرار في التحريك من أجل كاميرات SLR ليست مثالية للتنقل لأنها لا تظهر لك الصورة أثناء الوضع الخارجي. قد تضطر إلى مراقبة الحركة من خلال النظر فوق أعلى الكاميرا. أفضل كاميرا يمكن استخدامها هي نوع الرؤية المباشرة. تُظهر الكاميرات العاكسة غير الخماسية الصورة معكوسة من اليسار إلى اليمين (انظر الكاميرات ذات العدسة الأحادية العاكسة مقاس 35 مم ص 102-4). يؤدي تحريك الخلفية الثابتة والتفاصيل الأمامية إلى خطوط ، والتي تختلف في الطول وفقًا لمعدل التحريك وسرعة الغالق المستخدمة. يبرز الموضوع بشكل حاد نسبيًا ، حيث يُظهر أكبر قدر من التفاصيل حيث يتطابق اتجاهه وسرعته مع "اكتساح" عصر الكاميرا. بالنسبة لمعظم الأهداف التي تتحرك في الزوايا اليمنى للكاميرا ، تعد 1/60 أو 1/30 ثانية سرعات مصراع فعالة للتحريك. يمكنك تمديد تأثير التحريك عن طريق تحريك الكاميرا بسرعة كبيرة جدًا أو بطيئة جدًا ، بحيث يتم تشويش الهدف قليلاً. تتمثل إحدى الأساليب المتبعة في تشويش الخلفية عن طريق تصوير هدفك أثناء السفر بجانبه في السيارة.
Panning technique
Pre - focus the lens on a ground point you expect the subject to pass over . As the sub ject approaches , swing the camera in a flat arc , following the direction and movement of the subject . Continue the pan after releasing the shutter gently
تقنية التحريك - تركيز العدسة مسبقًا على نقطة أرضية تتوقع أن يمر عليها الهدف. عندما يقترب الجزء الفرعي ، قم بتدوير الكاميرا في قوس مسطح ، متتبعًا اتجاه وحركة الموضوع. استمر في المقلاة بعد تحرير المصراع برفق.
Panning moving subjects
Henry Wilson followed the movement of the approaching cyclist , releasing the shutter when she was side ways - on to the camera . The cyclist stands out sharply against a back ground , which the action of panning has reduced to blurred streaks , thus suggesting the illusion of much faster motion than in fact existed . For this technique to work properly , it is im portant to keep the camera moving steadily in the direction of the subject , even after you release the shutter .
تحريك الأجسام المتحركة تبع هنري ويلسون حركة الدراج الذي يقترب ، وأطلق المصراع عندما كانت في اتجاه جانبي - إلى الكاميرا. يبرز راكب الدراجة بشكل حاد مقابل أرضية خلفية ، والتي قللتها حركة التحريك إلى خطوط غير واضحة ، مما يشير إلى الوهم بحركة أسرع بكثير مما كانت عليه في الواقع. لكي تعمل هذه التقنية بشكل صحيح ، من المهم إبقاء الكاميرا تتحرك بثبات في اتجاه الهدف ، حتى بعد تحرير الغالق.
Panning static subjects
By panning across the scene and using a slow shutter speed , David Buckland recorded this seascape as horizontal bands of tone . This technique is particu larly useful for abstract ing otherwise prosaic scenes and subjects
.تحريك الأهداف الثابتة من خلال التحريك عبر المشهد واستخدام سرعة غالق بطيئة ، سجل David Buckland هذا المشهد البحري على هيئة نطاقات أفقية من النغمة. هذه التقنية مفيدة بشكل خاص في تجريد المشاهد والموضوعات النثرية.
Vertical panning
Andrew de Lory pro duced this abstract im age by focusing his camera on a neon sign and then panning vertically during ex posure . Bright areas of the sign have recorded as streaks against a dark background
.التحريك العمودي أندرو دي لوري برو قام بإخراج هذا العمر المجرد من خلال تركيز كاميرته على علامة نيون ثم تحريك عموديًا أثناء وضعية العرض. تم تسجيل المناطق المضيئة من اللافتة على شكل خطوط على خلفية داكنة.
Exposure considerations
It is difficult to forecast precisely the effects of blur , and , wherever possible , you should try to take several exposures at different shutter set tings . In bright lighting conditions there is a possibility of overexposure . To cutout enough light to allow an exposure time as long as 1/4 or 1/2 sec , even at the smallest aperture , you may have to use a gray ( neutral density ) filter . These are available in various densities - the strongest type cuts the light down to one - hun dredth of its actual value ( see Neutral density filters , p . 201 ) . Neutral density ( " ND " ) filters are ideal for eliminating moving vehicles and pedestrians from busy street scenes . An ND filter may , for example , allow an exposure time of 30 sec . Most moving objects then occupy any one po sition for such a short part of this exposure time that they do not appear on the film at all . ( Ex posures longer than 1 sec , though , may have less than the expected exposure effect on film , and an even greater time may be required - see Reciprocity failure , p . 152 ) .
اعتبارات التعرض للضوء من الصعب التنبؤ بدقة بتأثيرات التعتيم ، وحيثما أمكن ، يجب أن تحاول أن تأخذ عدة تعريضات ضوئية في درجات مختلفة من ضبط الغالق. في ظروف الإضاءة الساطعة هناك احتمال التعرض المفرط. لقطع إضاءة كافية للسماح بوقت تعريض يصل إلى 1/4 أو 1/2 ثانية ، حتى عند أصغر فتحة ، قد تضطر إلى استخدام مرشح رمادي (كثافة محايدة). هذه متوفرة بكثافات مختلفة - النوع الأقوى يخفض الضوء إلى واحد - هون من قيمته الفعلية (انظر مرشحات الكثافة المحايدة ، ص 201). تعتبر مرشحات الكثافة المحايدة ("ND") مثالية للتخلص من المركبات المتحركة والمشاة من مشاهد الشوارع المزدحمة. قد يسمح مرشح الكثافة الحيادية (ND) ، على سبيل المثال ، بوقت تعرض قدره 30 ثانية. ثم تحتل معظم الأجسام المتحركة أي موضع واحد لفترة قصيرة من وقت التعرض هذا بحيث لا تظهر على الفيلم على الإطلاق. (أوضاع Ex أطول من 1 ثانية ، على الرغم من ذلك ، قد يكون لها تأثير التعريض الضوئي المتوقع على الفيلم أقل من المتوقع ، وقد يتطلب الأمر وقتًا أطول - انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152).
كاميرات متحركة _موضوع ثابت
Camera movement with static subjects can produce a variety of effects . By moving the camera slightly during exposure you can create a streaking of the whole image . This is sometimes so minimal that the softened detail looks like the result of poor lens quality . You can use this effect as an abstraction device Shifting , rotating , or moving forward with the camera , during exposures of 1/8 sec or longer , will make highlights record as parallel , curved , or radiating lines . The more contrasty the scene , the more dra matic the results will be . Subjects such as streets at night , illuminated decorations , and backlit tree foliage all possess bright , point like highlights , which are pulled into clearly defined , abstract shapes by camera move ment . Results are usually linear - each line matching the camera's movements - but varying in size according to object distance and focal length . Flatter overall lighting gives more confused tones and colors , and a more abstract effect . Camera movement can also impart a false sense of movement to an image . Swaying toward a static vehicle during a 1/2 sec ex posure , for example , can make it seem to be rushing toward you . You can give a blur trail to a white statue against dark foliage by shooting at 1 sec , holding the camera static at first , and then swinging it sideways .
يمكن أن تنتج حركة الكاميرا مع الأهداف الثابتة مجموعة متنوعة من التأثيرات. عن طريق تحريك الكاميرا قليلاً أثناء التعرض ، يمكنك إنشاء خط للصورة بأكملها. يكون هذا في بعض الأحيان ضئيلاً للغاية بحيث تبدو التفاصيل المخففة نتيجة لسوء جودة العدسة. يمكنك استخدام هذا التأثير كجهاز تجريد.التحويل أو التدوير أو التحرك للأمام باستخدام الكاميرا ، أثناء التعريضات الضوئية التي تبلغ 1/8 ثانية أو أكثر ، سيجعل الإبرازات تسجل كخطوط متوازية أو منحنية أو مشعة. كلما كان المشهد أكثر تباينًا ، كلما كانت النتائج أكثر صرامة. تمتلك جميع الموضوعات مثل الشوارع في الليل ، والزخارف المضيئة ، وأوراق الشجر المضاءة من الخلف ، نقاطًا ساطعة مثل النقاط البارزة ، والتي يتم سحبها إلى أشكال مجردة ومحددة بوضوح بواسطة الكاميرا. عادةً ما تكون النتائج خطية - يتطابق كل سطر مع حركات الكاميرا - ولكن تختلف في الحجم وفقًا لمسافة الكائن والبعد البؤري. توفر الإضاءة الشاملة الأكثر تسطحًا درجات ألوان وألوان أكثر تشويشًا وتأثيرًا أكثر تجريدًا. يمكن أن تنقل حركة الكاميرا أيضًا إحساسًا زائفًا بالحركة إلى الصورة. يمكن أن يؤدي التأرجح نحو مركبة ثابتة خلال وضعية نصف ثانية ، على سبيل المثال ، إلى جعلها تبدو وكأنها تندفع نحوك. يمكنك إعطاء أثر ضبابي لتمثال أبيض ضد أوراق الشجر الداكنة من خلال التصوير في ثانية واحدة ، مع تثبيت الكاميرا في البداية ، ثم تأرجحها جانبًا.
Panning moving subjects Panning is the technique of moving the camera in the same direction as a moving sub ject , so that the subject remains stationary in relation to the film . The eyes perform the same action when watching a game like tennis keeping the ball in view . With a camera you should frame the subject in the viewfinder while it is some way away . Have the lens fo cused for the distance the subject will be when is nearest to you . Looking through the view finder , follow the subject in a smooth , continu ous action , keeping it in center frame . When it passes the chosen point , press the shutter re
avoid abrupt cessation of movement . lease while continuing panning in order to SLR cameras are not ideal for panning since they do not show you the image during ex posure . You may have to observe the move ment by looking over the camera top . The best camera to use is a direct vision type . Reflex cameras without a pentaprism show the image reversed left to right ( see 35 mm SLR cameras pp . 102-4 ) . Panning abstracts stationary background and foreground detail into streaks , which vary in length according to the panning rate and shutter speed used . The subject stands out relatively sharply , showing greatest detail where its direction and speed match the cam era's " sweep " . For most subjects moving at right - angles to the camera , 1/60 or 1/30 sec are effective shutter speeds for panning . You can extend the effect of panning by moving the camera fractionally too fast or too slow , so that the subject blurs slightly . A re lated technique is to blur the background by photographing your subject while traveling alongside it in a vehicle .
تحريك الأهداف المتحركة التحريك هي تقنية لتحريك الكاميرا في نفس اتجاه صورة متحركة فرعية ، بحيث يظل الهدف ثابتًا بالنسبة للفيلم. تؤدي العينان نفس الإجراء عند مشاهدة مباراة مثل التنس مع إبقاء الكرة في مرمى البصر. باستخدام الكاميرا ، يجب عليك تأطير الموضوع في عدسة الكاميرا بينما يكون بعيدًا بعض الشيء. اجعل العدسة مخصصة للمسافة التي سيكون الهدف عندما يكون أقرب إليك. بالنظر من خلال مكتشف العرض ، اتبع الموضوع بحركة سلسة ومستمرة ، مع إبقائه في الإطار المركزي. عندما تتجاوز النقطة المختارة ، اضغط على زر الغالق
تجنب التوقف المفاجئ للحركة. التأجير مع الاستمرار في التحريك من أجل كاميرات SLR ليست مثالية للتنقل لأنها لا تظهر لك الصورة أثناء الوضع الخارجي. قد تضطر إلى مراقبة الحركة من خلال النظر فوق أعلى الكاميرا. أفضل كاميرا يمكن استخدامها هي نوع الرؤية المباشرة. تُظهر الكاميرات العاكسة غير الخماسية الصورة معكوسة من اليسار إلى اليمين (انظر الكاميرات ذات العدسة الأحادية العاكسة مقاس 35 مم ص 102-4). يؤدي تحريك الخلفية الثابتة والتفاصيل الأمامية إلى خطوط ، والتي تختلف في الطول وفقًا لمعدل التحريك وسرعة الغالق المستخدمة. يبرز الموضوع بشكل حاد نسبيًا ، حيث يُظهر أكبر قدر من التفاصيل حيث يتطابق اتجاهه وسرعته مع "اكتساح" عصر الكاميرا. بالنسبة لمعظم الأهداف التي تتحرك في الزوايا اليمنى للكاميرا ، تعد 1/60 أو 1/30 ثانية سرعات مصراع فعالة للتحريك. يمكنك تمديد تأثير التحريك عن طريق تحريك الكاميرا بسرعة كبيرة جدًا أو بطيئة جدًا ، بحيث يتم تشويش الهدف قليلاً. تتمثل إحدى الأساليب المتبعة في تشويش الخلفية عن طريق تصوير هدفك أثناء السفر بجانبه في السيارة.
Panning technique
Pre - focus the lens on a ground point you expect the subject to pass over . As the sub ject approaches , swing the camera in a flat arc , following the direction and movement of the subject . Continue the pan after releasing the shutter gently
تقنية التحريك - تركيز العدسة مسبقًا على نقطة أرضية تتوقع أن يمر عليها الهدف. عندما يقترب الجزء الفرعي ، قم بتدوير الكاميرا في قوس مسطح ، متتبعًا اتجاه وحركة الموضوع. استمر في المقلاة بعد تحرير المصراع برفق.
Panning moving subjects
Henry Wilson followed the movement of the approaching cyclist , releasing the shutter when she was side ways - on to the camera . The cyclist stands out sharply against a back ground , which the action of panning has reduced to blurred streaks , thus suggesting the illusion of much faster motion than in fact existed . For this technique to work properly , it is im portant to keep the camera moving steadily in the direction of the subject , even after you release the shutter .
تحريك الأجسام المتحركة تبع هنري ويلسون حركة الدراج الذي يقترب ، وأطلق المصراع عندما كانت في اتجاه جانبي - إلى الكاميرا. يبرز راكب الدراجة بشكل حاد مقابل أرضية خلفية ، والتي قللتها حركة التحريك إلى خطوط غير واضحة ، مما يشير إلى الوهم بحركة أسرع بكثير مما كانت عليه في الواقع. لكي تعمل هذه التقنية بشكل صحيح ، من المهم إبقاء الكاميرا تتحرك بثبات في اتجاه الهدف ، حتى بعد تحرير الغالق.
Panning static subjects
By panning across the scene and using a slow shutter speed , David Buckland recorded this seascape as horizontal bands of tone . This technique is particu larly useful for abstract ing otherwise prosaic scenes and subjects
.تحريك الأهداف الثابتة من خلال التحريك عبر المشهد واستخدام سرعة غالق بطيئة ، سجل David Buckland هذا المشهد البحري على هيئة نطاقات أفقية من النغمة. هذه التقنية مفيدة بشكل خاص في تجريد المشاهد والموضوعات النثرية.
Vertical panning
Andrew de Lory pro duced this abstract im age by focusing his camera on a neon sign and then panning vertically during ex posure . Bright areas of the sign have recorded as streaks against a dark background
.التحريك العمودي أندرو دي لوري برو قام بإخراج هذا العمر المجرد من خلال تركيز كاميرته على علامة نيون ثم تحريك عموديًا أثناء وضعية العرض. تم تسجيل المناطق المضيئة من اللافتة على شكل خطوط على خلفية داكنة.
Exposure considerations
It is difficult to forecast precisely the effects of blur , and , wherever possible , you should try to take several exposures at different shutter set tings . In bright lighting conditions there is a possibility of overexposure . To cutout enough light to allow an exposure time as long as 1/4 or 1/2 sec , even at the smallest aperture , you may have to use a gray ( neutral density ) filter . These are available in various densities - the strongest type cuts the light down to one - hun dredth of its actual value ( see Neutral density filters , p . 201 ) . Neutral density ( " ND " ) filters are ideal for eliminating moving vehicles and pedestrians from busy street scenes . An ND filter may , for example , allow an exposure time of 30 sec . Most moving objects then occupy any one po sition for such a short part of this exposure time that they do not appear on the film at all . ( Ex posures longer than 1 sec , though , may have less than the expected exposure effect on film , and an even greater time may be required - see Reciprocity failure , p . 152 ) .
اعتبارات التعرض للضوء من الصعب التنبؤ بدقة بتأثيرات التعتيم ، وحيثما أمكن ، يجب أن تحاول أن تأخذ عدة تعريضات ضوئية في درجات مختلفة من ضبط الغالق. في ظروف الإضاءة الساطعة هناك احتمال التعرض المفرط. لقطع إضاءة كافية للسماح بوقت تعريض يصل إلى 1/4 أو 1/2 ثانية ، حتى عند أصغر فتحة ، قد تضطر إلى استخدام مرشح رمادي (كثافة محايدة). هذه متوفرة بكثافات مختلفة - النوع الأقوى يخفض الضوء إلى واحد - هون من قيمته الفعلية (انظر مرشحات الكثافة المحايدة ، ص 201). تعتبر مرشحات الكثافة المحايدة ("ND") مثالية للتخلص من المركبات المتحركة والمشاة من مشاهد الشوارع المزدحمة. قد يسمح مرشح الكثافة الحيادية (ND) ، على سبيل المثال ، بوقت تعرض قدره 30 ثانية. ثم تحتل معظم الأجسام المتحركة أي موضع واحد لفترة قصيرة من وقت التعرض هذا بحيث لا تظهر على الفيلم على الإطلاق. (أوضاع Ex أطول من 1 ثانية ، على الرغم من ذلك ، قد يكون لها تأثير التعريض الضوئي المتوقع على الفيلم أقل من المتوقع ، وقد يتطلب الأمر وقتًا أطول - انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152).