تويت
Using slow shutter speeds
استخدام سرعات المصراع البطيء
فن التصوير
Slow shutter speeds ( 1/30 sec or longer ) may be necessary for taking pictures in dimly lit interiors , for night shots , and in similar situations , where this is the only method of accumulating enough light to ex pose the film adequately . More creatively , though , these slow speeds allow photogra phers to add an extra dimension to their pictures that of movement and action through blur . Subject movement while the shutter is open can record the flow of an event rather than its frozen detail . It is effec tive with a range of subjects , such as danc ing , sports and athletics , or quite simple actions like people walking , traffic flow , and bird and animal movement . The blending of colors by blur seems to enliven the most prosaic subjects by adding elements of abstraction . Sometimes results of this kind happen accidentally , but to use them as a means of breaking away from record pho tography and achieve a more interpretative approach , it is essential to explore and develop the different effects of blur .
قد تكون سرعات الغالق البطيئة (1/30 ثانية أو أكثر) ضرورية لالتقاط الصور في الأماكن الداخلية ذات الإضاءة الخافتة ، وللقطات الليلية ، وفي المواقف المماثلة ، حيث تكون هذه هي الطريقة الوحيدة لتجميع إضاءة كافية لإخراج الفيلم بشكل مناسب. بشكل أكثر إبداعًا ، على الرغم من ذلك ، تسمح هذه السرعات البطيئة لمصوري الصور بإضافة بُعد إضافي لصورهم وهو الحركة والعمل من خلال التمويه. يمكن أن تسجل حركة الهدف أثناء فتح الغالق تدفق حدث بدلاً من تفاصيله المجمدة. إنه فعال مع مجموعة من الموضوعات ، مثل الرقص والرياضة وألعاب القوى ، أو حركات بسيطة للغاية مثل المشي ، وتدفق حركة المرور ، وحركة الطيور والحيوانات. يبدو أن مزج الألوان عن طريق التمويه ينعش الموضوعات الأكثر روعة عن طريق إضافة عناصر تجريدية. في بعض الأحيان ، تحدث نتائج من هذا النوع عن طريق الخطأ ، ولكن لاستخدامها كوسيلة للكسر بعيدًا عن تسجيل pho tography وتحقيق نهج أكثر تفسيراً ، من الضروري استكشاف وتطوير التأثيرات المختلفة للتمويه.
Types of blur There are four main types of blur result possible using slow shutter speeds and time exposures . In the first type , all picture detail appears blurred , either because the camera moved while exposing a static sub ject , or the camera was still , but a moving subject completely filled the frame . Ano ther , very different , result is possible when stationary parts of a scene record clearly , but moving objects are blurred . This occurs when the camera is held static . In the third type , moving elements record clearly , but stationary ones blur . For this type of result the camera must move in the same direc tion and at the same speed as the moving elements . The fourth main type of result is a superimposed mixture of sharp detail and blur , generally unlike normal vision , and created by combining a long shutter setting with flash .
أنواع التمويه هناك أربعة أنواع رئيسية من نتائج التمويه المحتملة باستخدام سرعات الغالق البطيئة والتعرض للوقت. في النوع الأول ، تظهر كل تفاصيل الصورة غير واضحة ، إما لأن الكاميرا تحركت أثناء تعريض الصورة الفرعية الثابتة ، أو بسبب ثبات الكاميرا ، لكن الهدف المتحرك يملأ الإطار تمامًا. بعد ذلك ، تكون النتيجة مختلفة تمامًا عندما يتم تسجيل الأجزاء الثابتة من المشهد بوضوح ، ولكن الكائنات المتحركة غير واضحة. يحدث هذا عندما تكون الكاميرا ثابتة. في النوع الثالث ، يتم تسجيل العناصر المتحركة بوضوح ، ولكن العناصر الثابتة ضبابية. لهذا النوع من النتائج ، يجب أن تتحرك الكاميرا في نفس الاتجاه وبنفس سرعة العناصر المتحركة. النوع الرئيسي الرابع من النتائج هو مزيج متراكب من التفاصيل الحادة والتشويش ، على عكس الرؤية العادية عمومًا ، ويتم إنشاؤه عن طريق الجمع بين إعداد الغالق الطويل والفلاش.
Practical considerations
It is possible to regulate the amount of blur by choice of exposure time . An exposure of 1/15 sec , for example , doubles the length of streak recorded at 1/30 sec , and so on . ( It also doubles the amount of light reaching the film . ) For blur results it is therefore usual to use a small lens aperture and slow ( low ASA ) film . Some forms of blur result are possible with simple cameras having fixed speed shutters of about 1/60 sec . But the greatest possibilities occur with slow speeds and , in particular , a " B " setting which means that there is no lower limit to exposure time .
اعتبارات عملية من الممكن تنظيم مقدار التمويه عن طريق اختيار وقت التعرض. التعرض لمدة 1/15 ثانية ، على سبيل المثال ، يضاعف طول الخط المسجل عند 1/30 ثانية ، وهكذا. (كما أنه يضاعف كمية الضوء التي تصل إلى الفيلم.) للحصول على نتائج التمويه ، من المعتاد استخدام فتحة عدسة صغيرة وفيلم بطيء (ASA منخفض). بعض أشكال نتائج التمويه ممكنة مع الكاميرات البسيطة التي تحتوي على مصاريع سرعة ثابتة تبلغ حوالي 1/60 ثانية. لكن أكبر الاحتمالات تحدث مع السرعات البطيئة ، وعلى وجه الخصوص ، الإعداد "B" مما يعني أنه لا يوجد حد أدنى لوقت التعرض.
Supporting the camera
Often with slow shutter speeds you will want to show static objects sharp by keeping the cam era absolutely still - especially when poor light dictates a long exposure . Or you may want a sharp background as a foil to an element that moves , and so blurs , during exposure . With care , it is possible to hold a camera and lens steady at 1/60 sec . You must squeeze the shutter release gently when doing this . For set tings longer than 1/60 sec , some support is usually necessary . Resting your elbows on chair , table , or floor should give a " safe " 1/15 sec exposure . Pressing the camera against door frame , wall , or pillar may increase " safe exposure to 1 sec . Often , you can wedge your camera firmly and fire the shutter with a cable release to minimize vibration . If no cable re lease is available , you can use the camera's delayed action release . The best support , though , is a tripod ( see Tripods and camera supports , p . 203 ) . Agood tripod is strongly constructed and offers a wide
دعم الكاميرا في كثير من الأحيان مع سرعات الغالق البطيئة ، سترغب في إظهار الأشياء الثابتة حادة من خلال الحفاظ على عصر الكاميرا ثابتًا تمامًا - خاصةً عندما تتطلب الإضاءة السيئة تعريضًا ضوئيًا طويلاً. أو قد ترغب في الحصول على خلفية حادة كرقائق لعنصر يتحرك ويموه أثناء التعريض الضوئي. بعناية ، من الممكن حمل الكاميرا والعدسة بثبات عند 1/60 ثانية. يجب الضغط على تحرير الغالق برفق عند القيام بذلك. للحصول على نغمات أطول من 1/60 ثانية ، يكون بعض الدعم ضروريًا عادةً. استراحة مرفقيك على الكرسي أو المنضدة أو الأرضية يجب أن يعطي تعريضًا "آمنًا" لمدة 1/15 ثانية. قد يؤدي الضغط على الكاميرا مقابل إطار الباب أو الحائط أو العمود إلى زيادة "التعرض الآمن لمدة ثانية واحدة. في كثير من الأحيان ، يمكنك تثبيت الكاميرا بإحكام وإطلاق المصراع بإطلاق كابل لتقليل الاهتزاز. إذا لم يكن هناك إعادة تأجير للكابلات ، فيمكنك استخدام الإصدار المتأخر للكاميرا. أفضل دعم ، بالرغم من ذلك ، هو حامل ثلاثي القوائم (انظر الحوامل الثلاثية ودعامات الكاميرا ، ص. 203).
مجموعة من التعديلات. مشبك الكاميرا هو بديل محمول أكثر للحامل ثلاثي القوائم. بالإضافة إلى تسجيل الأشياء الثابتة بحدة ، فإن حمل الكاميرا بشكل ثابت يسمح لك أيضًا بالكشف عن حركة الهدف وتغييره ، وهو أمر بطيء جدًا بحيث لا يمكن للعين أن تلاحظه. يمكن أن يكشف التعرض الزمني لسماء الليل عن المسارات المنحنية للنجوم بينما تدور الأرض حول محورها (انظر المعدات والتقنيات ، ص 291-2).
Controlling blur
Blur at slow exposures depends on the sub ject's distance from and angle to the camera , as well as its speed of movement in relation to the exposure time given . Focal length is also a factor . Telephoto lenses exaggerate a sub ject's apparent movement . Subject tone also influences blur . A pale object against a dark background appears to spread out , whereas dark objects moving against a light back ground seem to shrink .
يعتمد التحكم في التمويه عند التعريضات البطيئة على مسافة الصورة الفرعية من الكاميرا وزاويتها ، بالإضافة إلى سرعة حركتها بالنسبة إلى وقت التعريض المحدد. البعد البؤري هو أيضا عامل. تضخم العدسات المقربة الحركة الواضحة للخط الفرعي. تؤثر نغمة الموضوع أيضًا على التمويه. كائن شاحب على خلفية داكنة يبدو منتشرًا ، بينما تبدو الأجسام المظلمة التي تتحرك على أرضية خلفية فاتحة وكأنها تتقلص
Static camera , static subject
Henry Wilson used a time exposure of sev eral hours to make this picture at night in India . The earth's rotation has caused the stars to record as trails of light . Moving camera , moving subject A mixture of camera and subject movement caused the partial blurring evident in David Buckland's photograph of a group of dancers .
كاميرا ثابتة ، موضوع ثابت استخدم هنري ويلسون تعريضًا زمنيًا لساعات عديدة لالتقاط هذه الصورة ليلاً في الهند. تسبب دوران الأرض في تسجيل النجوم كمسارات للضوء. كاميرا متحركة ، موضوع متحرك تسبب مزيج من حركة الكاميرا والموضوع في تشويش جزئي واضح في صورة ديفيد باكلاند لمجموعة من الراقصين.
استخدام سرعات المصراع البطيء
فن التصوير
Slow shutter speeds ( 1/30 sec or longer ) may be necessary for taking pictures in dimly lit interiors , for night shots , and in similar situations , where this is the only method of accumulating enough light to ex pose the film adequately . More creatively , though , these slow speeds allow photogra phers to add an extra dimension to their pictures that of movement and action through blur . Subject movement while the shutter is open can record the flow of an event rather than its frozen detail . It is effec tive with a range of subjects , such as danc ing , sports and athletics , or quite simple actions like people walking , traffic flow , and bird and animal movement . The blending of colors by blur seems to enliven the most prosaic subjects by adding elements of abstraction . Sometimes results of this kind happen accidentally , but to use them as a means of breaking away from record pho tography and achieve a more interpretative approach , it is essential to explore and develop the different effects of blur .
قد تكون سرعات الغالق البطيئة (1/30 ثانية أو أكثر) ضرورية لالتقاط الصور في الأماكن الداخلية ذات الإضاءة الخافتة ، وللقطات الليلية ، وفي المواقف المماثلة ، حيث تكون هذه هي الطريقة الوحيدة لتجميع إضاءة كافية لإخراج الفيلم بشكل مناسب. بشكل أكثر إبداعًا ، على الرغم من ذلك ، تسمح هذه السرعات البطيئة لمصوري الصور بإضافة بُعد إضافي لصورهم وهو الحركة والعمل من خلال التمويه. يمكن أن تسجل حركة الهدف أثناء فتح الغالق تدفق حدث بدلاً من تفاصيله المجمدة. إنه فعال مع مجموعة من الموضوعات ، مثل الرقص والرياضة وألعاب القوى ، أو حركات بسيطة للغاية مثل المشي ، وتدفق حركة المرور ، وحركة الطيور والحيوانات. يبدو أن مزج الألوان عن طريق التمويه ينعش الموضوعات الأكثر روعة عن طريق إضافة عناصر تجريدية. في بعض الأحيان ، تحدث نتائج من هذا النوع عن طريق الخطأ ، ولكن لاستخدامها كوسيلة للكسر بعيدًا عن تسجيل pho tography وتحقيق نهج أكثر تفسيراً ، من الضروري استكشاف وتطوير التأثيرات المختلفة للتمويه.
Types of blur There are four main types of blur result possible using slow shutter speeds and time exposures . In the first type , all picture detail appears blurred , either because the camera moved while exposing a static sub ject , or the camera was still , but a moving subject completely filled the frame . Ano ther , very different , result is possible when stationary parts of a scene record clearly , but moving objects are blurred . This occurs when the camera is held static . In the third type , moving elements record clearly , but stationary ones blur . For this type of result the camera must move in the same direc tion and at the same speed as the moving elements . The fourth main type of result is a superimposed mixture of sharp detail and blur , generally unlike normal vision , and created by combining a long shutter setting with flash .
أنواع التمويه هناك أربعة أنواع رئيسية من نتائج التمويه المحتملة باستخدام سرعات الغالق البطيئة والتعرض للوقت. في النوع الأول ، تظهر كل تفاصيل الصورة غير واضحة ، إما لأن الكاميرا تحركت أثناء تعريض الصورة الفرعية الثابتة ، أو بسبب ثبات الكاميرا ، لكن الهدف المتحرك يملأ الإطار تمامًا. بعد ذلك ، تكون النتيجة مختلفة تمامًا عندما يتم تسجيل الأجزاء الثابتة من المشهد بوضوح ، ولكن الكائنات المتحركة غير واضحة. يحدث هذا عندما تكون الكاميرا ثابتة. في النوع الثالث ، يتم تسجيل العناصر المتحركة بوضوح ، ولكن العناصر الثابتة ضبابية. لهذا النوع من النتائج ، يجب أن تتحرك الكاميرا في نفس الاتجاه وبنفس سرعة العناصر المتحركة. النوع الرئيسي الرابع من النتائج هو مزيج متراكب من التفاصيل الحادة والتشويش ، على عكس الرؤية العادية عمومًا ، ويتم إنشاؤه عن طريق الجمع بين إعداد الغالق الطويل والفلاش.
Practical considerations
It is possible to regulate the amount of blur by choice of exposure time . An exposure of 1/15 sec , for example , doubles the length of streak recorded at 1/30 sec , and so on . ( It also doubles the amount of light reaching the film . ) For blur results it is therefore usual to use a small lens aperture and slow ( low ASA ) film . Some forms of blur result are possible with simple cameras having fixed speed shutters of about 1/60 sec . But the greatest possibilities occur with slow speeds and , in particular , a " B " setting which means that there is no lower limit to exposure time .
اعتبارات عملية من الممكن تنظيم مقدار التمويه عن طريق اختيار وقت التعرض. التعرض لمدة 1/15 ثانية ، على سبيل المثال ، يضاعف طول الخط المسجل عند 1/30 ثانية ، وهكذا. (كما أنه يضاعف كمية الضوء التي تصل إلى الفيلم.) للحصول على نتائج التمويه ، من المعتاد استخدام فتحة عدسة صغيرة وفيلم بطيء (ASA منخفض). بعض أشكال نتائج التمويه ممكنة مع الكاميرات البسيطة التي تحتوي على مصاريع سرعة ثابتة تبلغ حوالي 1/60 ثانية. لكن أكبر الاحتمالات تحدث مع السرعات البطيئة ، وعلى وجه الخصوص ، الإعداد "B" مما يعني أنه لا يوجد حد أدنى لوقت التعرض.
Supporting the camera
Often with slow shutter speeds you will want to show static objects sharp by keeping the cam era absolutely still - especially when poor light dictates a long exposure . Or you may want a sharp background as a foil to an element that moves , and so blurs , during exposure . With care , it is possible to hold a camera and lens steady at 1/60 sec . You must squeeze the shutter release gently when doing this . For set tings longer than 1/60 sec , some support is usually necessary . Resting your elbows on chair , table , or floor should give a " safe " 1/15 sec exposure . Pressing the camera against door frame , wall , or pillar may increase " safe exposure to 1 sec . Often , you can wedge your camera firmly and fire the shutter with a cable release to minimize vibration . If no cable re lease is available , you can use the camera's delayed action release . The best support , though , is a tripod ( see Tripods and camera supports , p . 203 ) . Agood tripod is strongly constructed and offers a wide
دعم الكاميرا في كثير من الأحيان مع سرعات الغالق البطيئة ، سترغب في إظهار الأشياء الثابتة حادة من خلال الحفاظ على عصر الكاميرا ثابتًا تمامًا - خاصةً عندما تتطلب الإضاءة السيئة تعريضًا ضوئيًا طويلاً. أو قد ترغب في الحصول على خلفية حادة كرقائق لعنصر يتحرك ويموه أثناء التعريض الضوئي. بعناية ، من الممكن حمل الكاميرا والعدسة بثبات عند 1/60 ثانية. يجب الضغط على تحرير الغالق برفق عند القيام بذلك. للحصول على نغمات أطول من 1/60 ثانية ، يكون بعض الدعم ضروريًا عادةً. استراحة مرفقيك على الكرسي أو المنضدة أو الأرضية يجب أن يعطي تعريضًا "آمنًا" لمدة 1/15 ثانية. قد يؤدي الضغط على الكاميرا مقابل إطار الباب أو الحائط أو العمود إلى زيادة "التعرض الآمن لمدة ثانية واحدة. في كثير من الأحيان ، يمكنك تثبيت الكاميرا بإحكام وإطلاق المصراع بإطلاق كابل لتقليل الاهتزاز. إذا لم يكن هناك إعادة تأجير للكابلات ، فيمكنك استخدام الإصدار المتأخر للكاميرا. أفضل دعم ، بالرغم من ذلك ، هو حامل ثلاثي القوائم (انظر الحوامل الثلاثية ودعامات الكاميرا ، ص. 203).
مجموعة من التعديلات. مشبك الكاميرا هو بديل محمول أكثر للحامل ثلاثي القوائم. بالإضافة إلى تسجيل الأشياء الثابتة بحدة ، فإن حمل الكاميرا بشكل ثابت يسمح لك أيضًا بالكشف عن حركة الهدف وتغييره ، وهو أمر بطيء جدًا بحيث لا يمكن للعين أن تلاحظه. يمكن أن يكشف التعرض الزمني لسماء الليل عن المسارات المنحنية للنجوم بينما تدور الأرض حول محورها (انظر المعدات والتقنيات ، ص 291-2).
Controlling blur
Blur at slow exposures depends on the sub ject's distance from and angle to the camera , as well as its speed of movement in relation to the exposure time given . Focal length is also a factor . Telephoto lenses exaggerate a sub ject's apparent movement . Subject tone also influences blur . A pale object against a dark background appears to spread out , whereas dark objects moving against a light back ground seem to shrink .
يعتمد التحكم في التمويه عند التعريضات البطيئة على مسافة الصورة الفرعية من الكاميرا وزاويتها ، بالإضافة إلى سرعة حركتها بالنسبة إلى وقت التعريض المحدد. البعد البؤري هو أيضا عامل. تضخم العدسات المقربة الحركة الواضحة للخط الفرعي. تؤثر نغمة الموضوع أيضًا على التمويه. كائن شاحب على خلفية داكنة يبدو منتشرًا ، بينما تبدو الأجسام المظلمة التي تتحرك على أرضية خلفية فاتحة وكأنها تتقلص
Static camera , static subject
Henry Wilson used a time exposure of sev eral hours to make this picture at night in India . The earth's rotation has caused the stars to record as trails of light . Moving camera , moving subject A mixture of camera and subject movement caused the partial blurring evident in David Buckland's photograph of a group of dancers .
كاميرا ثابتة ، موضوع ثابت استخدم هنري ويلسون تعريضًا زمنيًا لساعات عديدة لالتقاط هذه الصورة ليلاً في الهند. تسبب دوران الأرض في تسجيل النجوم كمسارات للضوء. كاميرا متحركة ، موضوع متحرك تسبب مزيج من حركة الكاميرا والموضوع في تشويش جزئي واضح في صورة ديفيد باكلاند لمجموعة من الراقصين.