تويت
Controlling reflections
السيطرة على الانعكاسات _ فن التصوير
There are times when you want to photograph a reflective surface without also revealing yourself or the camera . The subject may be a shop window , a mirror on the wall , or even a close - up of glossy paintwork . Using an ordi nary camera without the benefit of movements you would have to choose an angled view point , or somehow disguise the camera equip ment , perhaps by shooting through a hole in a large sheet of paper or cardboard ( see Under water life , pp . 302-3 ) . With shift lens facilities ( see Movements on 35 mm cameras , p . 121 ) , you take up a view point just sufficiently to one side of the surface to avoid reflections , making sure , though , to keep the camera back parallel to the surface
Part of the subject will then be out of the frame - but if you side - shift the lens , the wanted parts will " slide " on to the focusing screen . The re flective window or mirror appears in the picture as if it were taken square - on , but there is no re flection of you or the camera equipment .
هناك أوقات تريد فيها تصوير سطح عاكس دون الكشف عن نفسك أو الكاميرا. قد يكون الهدف نافذة متجر ، أو مرآة على الحائط ، أو حتى لقطة مقربة لأعمال الطلاء اللامعة. باستخدام كاميرا أوردي ناري دون الاستفادة من الحركات ، سيتعين عليك اختيار وجهة نظر بزاوية ، أو إخفاء معدات الكاميرا بطريقة ما ، ربما عن طريق التصوير من خلال ثقب في ورقة كبيرة أو كرتون (انظر تحت الماء الحياة ، ص. 302-3). باستخدام تسهيلات عدسة النقل (انظر الحركات على الكاميرات مقاس 35 مم ، ص 121) ، يمكنك التقاط نقطة عرض بشكل كافٍ فقط على جانب واحد من السطح لتجنب الانعكاسات ، مع التأكد ، على الرغم من ذلك ، من إبقاء الكاميرا في الخلف موازية للسطح
سيكون جزء من الموضوع بعد ذلك خارج الإطار - ولكن إذا قمت بتحويل العدسة إلى جانبها ، فسوف "تنزلق" الأجزاء المطلوبة إلى شاشة التركيز. تظهر النافذة أو المرآة العاكسة في الصورة كما لو تم التقاطها بشكل مربع ، ولكن لا يوجد انعكاس لك أو لجهاز الكاميرا.
Shifting the vanishing point Because the lens is normally positioned op posite the center of the film , perspective lines on inward - facing subject planes converge toward the center of the picture . A normal , square - on view of a room , for example , shows the floorboards as a symmetrical pattern with a single straight line in the middle and increas ingly converging lines to the left and right . Squares on a ceiling also form converging lines pointing toward a distant vanishing point . Lines created in this way in photographs can prove to be important compositional de vices - they can lead the eye to one key el ement in the background , for example ( see Lead - in lines , p . 72 ) . Having a lens shift con trol allows you to change this structure . If you give the lens a full sideways shift you will trans fer the center of the converging lines to one side of the picture instead of having them in the middle of the frame .
تحويل نقطة التلاشي نظرًا لأن العدسة يتم وضعها عادةً في مقابل مركز الفيلم ، فإن خطوط المنظور على مستويات الهدف المواجهة للداخل تتقارب باتجاه مركز الصورة. على سبيل المثال ، يُظهر منظر مربع عادي للغرفة ألواح الأرضية كنمط متماثل مع وجود خط مستقيم واحد في المنتصف وخطوط متقاربة بشكل متزايد إلى اليسار واليمين. تشكل المربعات الموجودة على السقف أيضًا خطوطًا متقاربة تشير إلى نقطة تلاشي بعيدة. يمكن أن تثبت الخطوط التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة في الصور الفوتوغرافية أنها أدوات تركيبية مهمة - يمكنها أن تقود العين إلى عنصر رئيسي واحد في الخلفية ، على سبيل المثال (انظر الرصاص - في السطور ، ص 72). يتيح لك وجود أداة تحكم في إزاحة العدسة تغيير هذا الهيكل. إذا أعطيت العدسة تحولًا جانبيًا كاملًا ، فسوف تقوم بتحويل مركز الخطوط المتقاربة إلى جانب واحد من الصورة بدلاً من وضعها في منتصف الإطار.
Sideways shift
Without movements , the subject may have to be shown obliquely , with converging horizontals , or framed off - center ( top right ) . By moving the camera back to one side , but still parallel to the lens panel ( above left ) , the le shifts the image to the center of the film ( above right ) . Use this to avoid perspective distortion caused by altering the viewing angle that you would otherwise have to use .
إزاحة جانبية بدون حركات ، قد يتم عرض الموضوع بشكل غير مباشر ، مع تقارب أفقي ، أو مؤطر بعيدًا عن المركز (أعلى اليمين). عن طريق تحريك الكاميرا مرة أخرى إلى جانب واحد ، ولكن لا تزال موازية للوحة العدسة (أعلى اليسار) ، يغير le الصورة إلى مركز الفيلم (أعلى اليمين). استخدم هذا لتجنب تشويه المنظور الناتج عن تغيير زاوية الرؤية التي قد تضطر إلى استخدامها.
De - centering perspective
Without movements , the parallel lines of the floorboards would have converged on the center of the picture . By using sideways shift ( below ) , Trevor Melton moved the apparent vanishing point to one side , so that the lines draw the eye toward the vase placed off - center in the frame . This produced a more dynamic compo sition than would be possible with symmet rical , converging lines
.منظور تفكيك التمركز بدون حركات ، كانت الخطوط المتوازية لألواح الأرضية ستلتقي في وسط الصورة. باستخدام التحول الجانبي (أدناه) ، قام تريفور ميلتون بتحريك نقطة التلاشي الظاهرة إلى جانب واحد ، بحيث تجذب الخطوط العين نحو المزهرية الموضوعة بعيدًا عن المركز في الإطار. أنتج هذا تكوينًا أكثر ديناميكية مما يمكن أن يكون ممكنًا مع الخطوط المتقاربة المتماثلة.
Improving depth of field
You will sometimes find that a scene almost entirely exists on one oblique plane . Examples of this include a reclining figure , the façades of a row of houses , or a landscape of flat terrain - all subjects where the main interest may lie on one continuous surface stretching from the near foreground into the far distance . In cases like this , even the smallest aperture coupled with the longest possible shutter speed may
تحسين عمق المجال ستجد أحيانًا أن مشهدًا ما تقريبًا موجود بالكامل على مستوى مائل واحد. تشمل الأمثلة على ذلك شكلًا مستلقًا ، أو واجهات صف من المنازل ، أو منظر طبيعي للأرض المسطحة - جميع الموضوعات التي قد يكمن الاهتمام الرئيسي فيها على سطح واحد مستمر يمتد من المقدمة القريبة إلى مسافة بعيدة. في مثل هذه الحالات ، يمكن حتى لأصغر فتحة عدسة مقترنة بأطول سرعة غالق ممكنة
Scheimpflug correction
For maximum depth of field over an inclined subject plane ( above ) , tilt the lens and film planes until all three intersect at an imagin ary point . Trevor Melton used this technique to create extreme depth of field in the picture below . Added control was given by using the very small minimum lens aperture that is available on most sheet film cameras
not produce sufficient depth of field for your picture . This is especially true if the nearest elements you want to render sharply are par ticularly close to the camera . You may also find that if exposure becomes too long , a dis tortion known as " reciprocity failure " will occur ( see Reciprocity failure , p . 152 ) . The way to create massive depth of field using a view camera is to tilt the lens so that the subject plane , lens surface , and camera back all converge toward one point . Even at the wid est aperture there is an immediate gain in depth of field . With the lens stopped down as well , sharp detail can easily extend from a few inches in front of the camera to infinity . This arrangement of lens and camera back is an old professional device , discovered by T. Scheimpflug in 1894 , and known as the " Scheimpflug correction
تصحيح Scheimpflug للحصول على أقصى عمق للمجال فوق مستوى موضوع مائل (أعلاه) ، قم بإمالة العدسة وطبقات الفيلم حتى تتقاطع الثلاثة معًا عند نقطة تخيلية. استخدم تريفور ميلتون هذه التقنية لإنشاء عمق أقصى للحقل في الصورة أدناه. تم توفير تحكم إضافي باستخدام فتحة عدسة صغيرة جدًا ومتوفرة في معظم كاميرات الأفلام الورقية.
لا تنتج عمق المجال الكافي لصورتك. هذا صحيح بشكل خاص إذا كانت أقرب العناصر التي تريد عرضها بشكل حاد قريبة بشكل خاص من الكاميرا. قد تجد أيضًا أنه إذا أصبح التعرض طويلاً جدًا ، فسيحدث انحراف يعرف باسم "فشل المعاملة بالمثل" (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152). تتمثل طريقة إنشاء عمق مجال هائل باستخدام كاميرا الرؤية في إمالة العدسة بحيث يتقارب مستوى الهدف وسطح العدسة والكاميرا للخلف باتجاه نقطة واحدة. حتى في الفتحة الواسعة ، هناك مكاسب فورية في عمق المجال. مع إيقاف العدسة أيضًا ، يمكن أن تمتد التفاصيل الدقيقة بسهولة من بضع بوصات أمام الكاميرا إلى ما لا نهاية. هذا الترتيب للعدسة والكاميرا الخلفية هو جهاز احترافي قديم ، اكتشفه T. Scheimpflug في عام 1894 ، ويعرف باسم "تصحيح Scheimpflug".
السيطرة على الانعكاسات _ فن التصوير
There are times when you want to photograph a reflective surface without also revealing yourself or the camera . The subject may be a shop window , a mirror on the wall , or even a close - up of glossy paintwork . Using an ordi nary camera without the benefit of movements you would have to choose an angled view point , or somehow disguise the camera equip ment , perhaps by shooting through a hole in a large sheet of paper or cardboard ( see Under water life , pp . 302-3 ) . With shift lens facilities ( see Movements on 35 mm cameras , p . 121 ) , you take up a view point just sufficiently to one side of the surface to avoid reflections , making sure , though , to keep the camera back parallel to the surface
Part of the subject will then be out of the frame - but if you side - shift the lens , the wanted parts will " slide " on to the focusing screen . The re flective window or mirror appears in the picture as if it were taken square - on , but there is no re flection of you or the camera equipment .
هناك أوقات تريد فيها تصوير سطح عاكس دون الكشف عن نفسك أو الكاميرا. قد يكون الهدف نافذة متجر ، أو مرآة على الحائط ، أو حتى لقطة مقربة لأعمال الطلاء اللامعة. باستخدام كاميرا أوردي ناري دون الاستفادة من الحركات ، سيتعين عليك اختيار وجهة نظر بزاوية ، أو إخفاء معدات الكاميرا بطريقة ما ، ربما عن طريق التصوير من خلال ثقب في ورقة كبيرة أو كرتون (انظر تحت الماء الحياة ، ص. 302-3). باستخدام تسهيلات عدسة النقل (انظر الحركات على الكاميرات مقاس 35 مم ، ص 121) ، يمكنك التقاط نقطة عرض بشكل كافٍ فقط على جانب واحد من السطح لتجنب الانعكاسات ، مع التأكد ، على الرغم من ذلك ، من إبقاء الكاميرا في الخلف موازية للسطح
سيكون جزء من الموضوع بعد ذلك خارج الإطار - ولكن إذا قمت بتحويل العدسة إلى جانبها ، فسوف "تنزلق" الأجزاء المطلوبة إلى شاشة التركيز. تظهر النافذة أو المرآة العاكسة في الصورة كما لو تم التقاطها بشكل مربع ، ولكن لا يوجد انعكاس لك أو لجهاز الكاميرا.
Shifting the vanishing point Because the lens is normally positioned op posite the center of the film , perspective lines on inward - facing subject planes converge toward the center of the picture . A normal , square - on view of a room , for example , shows the floorboards as a symmetrical pattern with a single straight line in the middle and increas ingly converging lines to the left and right . Squares on a ceiling also form converging lines pointing toward a distant vanishing point . Lines created in this way in photographs can prove to be important compositional de vices - they can lead the eye to one key el ement in the background , for example ( see Lead - in lines , p . 72 ) . Having a lens shift con trol allows you to change this structure . If you give the lens a full sideways shift you will trans fer the center of the converging lines to one side of the picture instead of having them in the middle of the frame .
تحويل نقطة التلاشي نظرًا لأن العدسة يتم وضعها عادةً في مقابل مركز الفيلم ، فإن خطوط المنظور على مستويات الهدف المواجهة للداخل تتقارب باتجاه مركز الصورة. على سبيل المثال ، يُظهر منظر مربع عادي للغرفة ألواح الأرضية كنمط متماثل مع وجود خط مستقيم واحد في المنتصف وخطوط متقاربة بشكل متزايد إلى اليسار واليمين. تشكل المربعات الموجودة على السقف أيضًا خطوطًا متقاربة تشير إلى نقطة تلاشي بعيدة. يمكن أن تثبت الخطوط التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة في الصور الفوتوغرافية أنها أدوات تركيبية مهمة - يمكنها أن تقود العين إلى عنصر رئيسي واحد في الخلفية ، على سبيل المثال (انظر الرصاص - في السطور ، ص 72). يتيح لك وجود أداة تحكم في إزاحة العدسة تغيير هذا الهيكل. إذا أعطيت العدسة تحولًا جانبيًا كاملًا ، فسوف تقوم بتحويل مركز الخطوط المتقاربة إلى جانب واحد من الصورة بدلاً من وضعها في منتصف الإطار.
Sideways shift
Without movements , the subject may have to be shown obliquely , with converging horizontals , or framed off - center ( top right ) . By moving the camera back to one side , but still parallel to the lens panel ( above left ) , the le shifts the image to the center of the film ( above right ) . Use this to avoid perspective distortion caused by altering the viewing angle that you would otherwise have to use .
إزاحة جانبية بدون حركات ، قد يتم عرض الموضوع بشكل غير مباشر ، مع تقارب أفقي ، أو مؤطر بعيدًا عن المركز (أعلى اليمين). عن طريق تحريك الكاميرا مرة أخرى إلى جانب واحد ، ولكن لا تزال موازية للوحة العدسة (أعلى اليسار) ، يغير le الصورة إلى مركز الفيلم (أعلى اليمين). استخدم هذا لتجنب تشويه المنظور الناتج عن تغيير زاوية الرؤية التي قد تضطر إلى استخدامها.
De - centering perspective
Without movements , the parallel lines of the floorboards would have converged on the center of the picture . By using sideways shift ( below ) , Trevor Melton moved the apparent vanishing point to one side , so that the lines draw the eye toward the vase placed off - center in the frame . This produced a more dynamic compo sition than would be possible with symmet rical , converging lines
.منظور تفكيك التمركز بدون حركات ، كانت الخطوط المتوازية لألواح الأرضية ستلتقي في وسط الصورة. باستخدام التحول الجانبي (أدناه) ، قام تريفور ميلتون بتحريك نقطة التلاشي الظاهرة إلى جانب واحد ، بحيث تجذب الخطوط العين نحو المزهرية الموضوعة بعيدًا عن المركز في الإطار. أنتج هذا تكوينًا أكثر ديناميكية مما يمكن أن يكون ممكنًا مع الخطوط المتقاربة المتماثلة.
Improving depth of field
You will sometimes find that a scene almost entirely exists on one oblique plane . Examples of this include a reclining figure , the façades of a row of houses , or a landscape of flat terrain - all subjects where the main interest may lie on one continuous surface stretching from the near foreground into the far distance . In cases like this , even the smallest aperture coupled with the longest possible shutter speed may
تحسين عمق المجال ستجد أحيانًا أن مشهدًا ما تقريبًا موجود بالكامل على مستوى مائل واحد. تشمل الأمثلة على ذلك شكلًا مستلقًا ، أو واجهات صف من المنازل ، أو منظر طبيعي للأرض المسطحة - جميع الموضوعات التي قد يكمن الاهتمام الرئيسي فيها على سطح واحد مستمر يمتد من المقدمة القريبة إلى مسافة بعيدة. في مثل هذه الحالات ، يمكن حتى لأصغر فتحة عدسة مقترنة بأطول سرعة غالق ممكنة
Scheimpflug correction
For maximum depth of field over an inclined subject plane ( above ) , tilt the lens and film planes until all three intersect at an imagin ary point . Trevor Melton used this technique to create extreme depth of field in the picture below . Added control was given by using the very small minimum lens aperture that is available on most sheet film cameras
not produce sufficient depth of field for your picture . This is especially true if the nearest elements you want to render sharply are par ticularly close to the camera . You may also find that if exposure becomes too long , a dis tortion known as " reciprocity failure " will occur ( see Reciprocity failure , p . 152 ) . The way to create massive depth of field using a view camera is to tilt the lens so that the subject plane , lens surface , and camera back all converge toward one point . Even at the wid est aperture there is an immediate gain in depth of field . With the lens stopped down as well , sharp detail can easily extend from a few inches in front of the camera to infinity . This arrangement of lens and camera back is an old professional device , discovered by T. Scheimpflug in 1894 , and known as the " Scheimpflug correction
تصحيح Scheimpflug للحصول على أقصى عمق للمجال فوق مستوى موضوع مائل (أعلاه) ، قم بإمالة العدسة وطبقات الفيلم حتى تتقاطع الثلاثة معًا عند نقطة تخيلية. استخدم تريفور ميلتون هذه التقنية لإنشاء عمق أقصى للحقل في الصورة أدناه. تم توفير تحكم إضافي باستخدام فتحة عدسة صغيرة جدًا ومتوفرة في معظم كاميرات الأفلام الورقية.
لا تنتج عمق المجال الكافي لصورتك. هذا صحيح بشكل خاص إذا كانت أقرب العناصر التي تريد عرضها بشكل حاد قريبة بشكل خاص من الكاميرا. قد تجد أيضًا أنه إذا أصبح التعرض طويلاً جدًا ، فسيحدث انحراف يعرف باسم "فشل المعاملة بالمثل" (انظر فشل المعاملة بالمثل ، ص 152). تتمثل طريقة إنشاء عمق مجال هائل باستخدام كاميرا الرؤية في إمالة العدسة بحيث يتقارب مستوى الهدف وسطح العدسة والكاميرا للخلف باتجاه نقطة واحدة. حتى في الفتحة الواسعة ، هناك مكاسب فورية في عمق المجال. مع إيقاف العدسة أيضًا ، يمكن أن تمتد التفاصيل الدقيقة بسهولة من بضع بوصات أمام الكاميرا إلى ما لا نهاية. هذا الترتيب للعدسة والكاميرا الخلفية هو جهاز احترافي قديم ، اكتشفه T. Scheimpflug في عام 1894 ، ويعرف باسم "تصحيح Scheimpflug".