حدد درجة الورق المراد استخدامهDetermine grade of paper to use ..تقنيات جهاز التكبير

تقنيات المكبر ​ Techniques of Enlarging
​ ​
DEVELOP
SHORT STOP
FIXER
2
6
gr
DEVELOPER
SHORT STOP
FIXER
10
126
128
*****&&&&&*****
يطور
توقف قصير
مصلح
2
6
غرام
مطور
توقف قصير
مصلح
10
126
128
​ ​ ​​​​​​​

تعرفوا معنا على تقنيات المكبر ​Techniques of Enlarging
​​​

​​​
How to Make an Enlargment

(1) First make certain that all of your solutions are at the same temperature, according to the instructions supplied with the developer and print paper you are using. (2) Clean the negatives of all dust and lint by use of a camel's hair brush, an anti-static brush or a can of pressurized air. (3) Place negative strip emulsion side down in enlarger negative carrier. If you are using a glass type carrier, be sure it has been thoroughly cleaned. Then place carrier in the enlarger and sharply focus the image on your easel so as to proceed to make a test strip. (4) Place a piece of enlarging paper in the easel emulsion side up. (5) Make the test strip exposure by covering most of the image area with a piece of cardboard and giving an exposure of a few seconds. Turn off the enlarger and uncover another portion of the paper and make a second exposure equal to the first one. Repeat this step until the entire image area has been exposed, giving a series of exposures of, i.e.: 3, 6, 9, 12 seconds.

(6) Develop the test print and after it has been fixed for a minute, examine the print and determine which exposure is correct and shows the best tonal quality. (7) This is the exposure to use for making your final print.

(8) Insert exposed paper into the developer smoothly, making sure to immerse it completely under the surface of the solution. Rock the developing tray gently side to side, end to end to agitate the solution and keep fresh developer flowing across the print emulsion for the full length of development time of 60-90-seconds. (9) Remove print from developer and place it in the shortstop bath for 10-15-seconds. (10) After the

shortstop bath, place print in fixer for 10-15 minutes. (11) Following completion of fixing, print should be washed in running water for 30-60 minutes and then dried.
****&&&&****
كيفية عمل تكبير

(1) تأكد أولاً من أن جميع الحلول الخاصة بك بنفس درجة الحرارة ، وفقًا للإرشادات المرفقة مع المطور وورق الطباعة الذي تستخدمه. (2) تنظيف السلبيات من جميع الأتربة والوبر باستخدام فرشاة شعر الجمل أو فرشاة مضادة للكهرباء الساكنة أو علبة من الهواء المضغوط. (3) ضع جانب مستحلب الشريط السالب لأسفل في حامل سالب المكبر. إذا كنت تستخدم حاملًا زجاجيًا ، فتأكد من تنظيفه جيدًا. ثم ضع الحامل في المكبر وركز الصورة بحدة على الحامل الخاص بك للمضي قدمًا في عمل شريط اختبار. (4) ضع قطعة من الورق المكبر في جانب مستحلب الحامل لأعلى. (5) قم بتعريض شريط الاختبار عن طريق تغطية معظم مساحة الصورة بقطعة من الورق المقوى وإعطاء تعريض لبضع ثوان. قم بإيقاف تشغيل المكبر واكشف عن جزء آخر من الورق واجعل تعريض ثاني مساوٍ للجزء الأول. كرر هذه الخطوة حتى يتم تعريض منطقة الصورة بأكملها ، مما يعطي سلسلة من التعريضات الضوئية ، أي: 3 ، 6 ، 9 ، 12 ثانية.

(6) قم بتطوير طباعة الاختبار وبعد أن يتم إصلاحها لمدة دقيقة ، قم بفحص الطباعة وتحديد التعريض الضوئي الصحيح وإظهار أفضل جودة لونية. (7) هذا هو التعرض الذي تستخدمه لعمل الطباعة النهائية.

(8) أدخل الورق المكشوف في المطور بسلاسة ، مع التأكد من غمره تمامًا تحت سطح المحلول. قم بتحريك درج التطوير برفق جنبًا إلى جنب ، ومن طرف إلى طرف لتحريك المحلول والحفاظ على تدفق المطور الجديد عبر مستحلب الطباعة طوال فترة التطوير الكاملة من 60-90 ثانية. (9) قم بإزالة الطباعة من المطور وضعها في الحمام القصير لمدة 10-15 ثانية. (10) بعد

حمام قصير ، ضع الطباعة في المثبت لمدة 10-15 دقيقة. (11) بعد الانتهاء من التثبيت ، يجب غسل المطبوعات بالماء الجاري لمدة 30-60 دقيقة ثم تجفيفها.
**تتمة الموضوع الصفحة ١٢٨ قبل الصفحة ١٢٧
​
​​​​​​​tives usually have no details in either shadows or highlights. Even the soft paper grades cannot reproduce details where none exist in the negative itself.

High and low contrast papers, while serving a need for "correcting" deficient conditions in the negative, also have special value for creative applications in special printing techniques. An imaginative printer makes full use of the capacity of the medium in which he works and, whether he is using "graded" or variable contrast (VC) papers, he should know how to manipulate his printing controls to achieve the results that are needed for the subject matter.

Having evaluated the contrast range of your negative and selected the grade of paper or VC filter to use for it, the next requirement is to determine the exposure that will give the correct translation of the tonal values to match with those of the negative. Too little exposure will produce a washed out print; too much will result in a dark, muddy image. The exposure must be precise - how to determine it?
*****&&&&&****
عادةً لا تحتوي الخانات على تفاصيل في أي من الظلال أو الإبرازات. حتى درجات الورق الناعم لا يمكنها إعادة إنتاج التفاصيل حيث لا توجد في الصورة السلبية نفسها.

الأوراق ذات التباين العالي والمنخفض ، بينما تخدم الحاجة إلى "تصحيح" الظروف المعيبة في السلبية ، لها أيضًا قيمة خاصة للتطبيقات الإبداعية في تقنيات الطباعة الخاصة. تستفيد الطابعة الخيالية بشكل كامل من سعة الوسيط الذي يعمل فيه ، وسواء كان يستخدم أوراقًا "متدرجة" أو متباينة (VC) ، فيجب أن يعرف كيفية التعامل مع عناصر التحكم في الطباعة لتحقيق النتائج المطلوبة الموضوع.

بعد تقييم نطاق التباين السلبي وتحديد درجة الورق أو مرشح VC لاستخدامه ، فإن المتطلب التالي هو تحديد التعرض الذي سيعطي الترجمة الصحيحة لقيم الدرجة اللونية لتتطابق مع القيم السالبة. القليل من التعريض الضوئي ينتج عنه طباعة باهتة ؛ فالكثير منها سينتج عنها صورة موحلة قاتمة. يجب أن يكون التعرض دقيقًا - كيف تحدده؟
​​​​​​​

تعرفوا معنا على تقنيات المكبر ​Techniques of Enlarging

​**الصفحة ١٢٧ بعد تتمة الموضوع بالصفحة ١٢٨
contrast by slightly fogging the emulsion with deliberate intention to veil the whites ever so slightly that it can hardly be detected visually.

High contrast negatives print in lowered contrast values on medium or soft paper. The same negative printed on extra hard or ultra hard grade paper will have pure whites and blacks with very few (or no), middle tones.

When printed on medium paper, negatives of low contrast will have greyed-down blacks and off-white highlights. Most of the tones will be in the middle grey range and the print image will look rather flat. When this same negative is printed on a hard paper, a more "normal" tonal scale will be realized, though details may be lost

to some extent in both the shadows and highlights.

Normal negatives printed on medium (#2 or #3), paper will have a full scale of tonal values closely matching those of the original subject. Blacks will be black, details visible in the shadows in the negative will be reproduced with fidelity and the highlights will maintain detail while the middle tones will be homogenous with the brightness values of the original scene or subject.

Papers of grades lower than medium (#2 or #3), will reduce the contrast of any negative. High contrast negatives will give near normal tones on soft (#1), paper emulsions. However, it must be understood that high contrast nega-
*******&&&&&&&***
على النقيض من تعفير المستحلب بشكل طفيف مع نية متعمدة لإخفاء البيض بشكل طفيف للغاية بحيث يصعب اكتشافه بصريًا.

تطبع الصور السلبية عالية التباين بقيم تباين منخفضة على ورق متوسط ​​أو ناعم. نفس الصورة السلبية المطبوعة على ورق فائق الصلابة أو شديد الصلابة سيكون لها بياض أبيض وأسود نقي مع عدد قليل جدًا (أو لا) من درجات الألوان المتوسطة.

عند الطباعة على ورق متوسط ​​الحجم ، ستظهر الصور السلبية ذات التباين المنخفض باللون الأسود المائل إلى الأسفل والأبيض الفاتح. ستكون معظم درجات الألوان في النطاق الرمادي المتوسط ​​وستبدو الصورة المطبوعة مسطحة نوعًا ما. عندما تتم طباعة نفس الصورة السلبية على ورق مقوى ، فسيتم تحقيق مقياس لوني "عادي" بدرجة أكبر ، على الرغم من احتمال فقد التفاصيل

إلى حد ما في كل من الظلال والإبرازات.

الصور السلبية العادية المطبوعة على وسيط (# 2 أو # 3) ، سيكون للورق مقياس كامل لقيم الدرجة اللونية تتطابق بشكل وثيق مع تلك الخاصة بالموضوع الأصلي. سيكون اللون الأسود أسودًا ، وسيتم إعادة إنتاج التفاصيل المرئية في الظلال في الصورة السلبية بدقة وستحافظ الإبرازات على التفاصيل بينما ستكون الدرجات اللونية الوسطى متجانسة مع قيم سطوع المشهد أو الهدف الأصلي.

الأوراق ذات الدرجات الأدنى من المتوسط ​​(# 2 أو # 3) ، ستقلل من تباين أي سلبي. ستعطي السلبيات عالية التباين نغمات شبه عادية على مستحلبات الورق الناعمة (# 1). ومع ذلك ، يجب أن يكون مفهوماً أن التباين العالي السلبي-