تويت
The art of photography
فن التصوير
Composition is just one " tool " that photo graphers can make use of . But it must be used in conjunction with a sound knowl edge of the basic ways in which light be haves , and how it interreacts with the physical properties of the subject itself . The direction , quality , and timing of light , and the ways it affects the surface textures , lines , shapes , patterns , forms , and colors offer infinite possibilities . There is always a danger of using compo sition without thinking about its relevance to the subject . It should be used positively , as a way of strengthening pictures , not as a set of rules to restrict them . Like verbal gram mar and phraseology , composition is a liv ing , changing language .
التركيب هو مجرد "أداة" يمكن لرسامي الصور الاستفادة منها. ولكن يجب استخدامه جنبًا إلى جنب مع حافة المعرفة السليمة للطرق الأساسية التي يتوفر بها الضوء ، وكيف يتفاعل مع الخصائص الفيزيائية للموضوع نفسه. يوفر اتجاه الضوء وجودته وتوقيته والطرق التي يؤثر بها على نسيج السطح والخطوط والأشكال والأنماط والأشكال والألوان إمكانيات غير محدودة. هناك دائمًا خطر استخدام أسلوب التأليف دون التفكير في ملاءمته للموضوع. يجب استخدامه بشكل إيجابي كوسيلة لتقوية الصور وليس كمجموعة من القواعد لتقييدها. التكوين هو لغة حية متغيرة ، مثلها في ذلك مثل القواعد اللغوية اللفظية وعلم العبارات.
An individual style
Photography has a vast range of possibi lities and a broad appeal . Many photogra phers have chosen just one area and have explored it exclusively . Alexander Keigh ley became expert in his romantic use of natural light , while Edward Weston chose to explore the richness of structure and form , often irrespective of the nature of the subjects themselves . A few photographers move through many compositional ap proaches as their style changes . André Kertész has changed from the atmospheric interpretation of pictorial subjects through experimental distortions of form , to periods of surrealism , and a concern for structure As shown in the final section of this book ( Photographic styles , pp . 328-83 ) , photo graphers no longer form societies or " schools " as they did in the nineteenth cen tury . Instead , their work is published and exhibited , so that what perhaps began as a personal eccentricity can widely influence other photographer
يحتوي التصوير الفوتوغرافي ذو النمط الفردي على مجموعة واسعة من الميزات وجاذبية واسعة. اختار العديد من خبراء التصوير مجالًا واحدًا واستكشفوه على وجه الحصر. أصبح ألكسندر كاي لي خبيرًا في استخدامه الرومانسي للضوء الطبيعي ، بينما اختار إدوارد ويستون استكشاف ثراء البنية والشكل ، بغض النظر عن طبيعة الأشخاص أنفسهم. يتنقل عدد قليل من المصورين عبر العديد من تقنيات التطبيقات التركيبية مع تغير أسلوبهم. لقد تغير André Kertész من التفسير الجوي للموضوعات التصويرية من خلال التشوهات التجريبية للشكل ، إلى فترات السريالية والاهتمام بالبنية كما هو موضح في القسم الأخير من هذا الكتاب (أنماط التصوير ، ص 328-83) ، رسامو الرسوم البيانية رقم تعد المجتمعات أو "المدارس" كما فعلت في القرن التاسع عشر. بدلاً من ذلك ، يتم نشر أعمالهم وعرضها ، بحيث يمكن أن يؤثر ما قد بدأ باعتباره غرابة شخصية في المصورين الآخرين على نطاق واسع.
Portrait
The portrait ( above ) by Henry Wilson makes good use of photography's ability to record fine detail . The hard light empha sizes the reflective quality of the subject's skin , while tight fram ing and brilliant colors contribute strongly to the composition . The photographer has cap tured a momentary ex pression , conveying character .
تستفيد اللوحة (أعلاه) بواسطة Henry Wilson جيدًا من قدرة التصوير الفوتوغرافي على تسجيل التفاصيل الدقيقة. يعمل الضوء القاسي على قياس الجودة العاكسة لجلد الهدف ، بينما يساهم الإطار الضيق والألوان البراقة بقوة في التكوين. لقد قام المصور برفع الغطاء عن ضغط لحظي ، ينقل الشخصية
Street figure
In the shot of a street sweeper ( below ) by Henry Wilson , the most important element is the atmosphere created by lighting . Back lighting exaggerates the dust in the air , suppress ing surface colors and narrowing down the color range of the entire composition . Striking tonal emphasis and a powerful sense of shape are also important features of the picture
شكل الشارع في لقطة لنادي شوارع (أدناه) لهنري ويلسون ، العنصر الأكثر أهمية هو الجو الذي تخلقه الإضاءة. تضخم الإضاءة الخلفية الغبار الموجود في الهواء ، وتحد من ألوان السطح وتضيق نطاق الألوان للتركيب بأكمله. يعد التركيز اللوني اللافت للنظر والشعور القوي بالشكل من السمات المهمة للصورة
فن التصوير
Composition is just one " tool " that photo graphers can make use of . But it must be used in conjunction with a sound knowl edge of the basic ways in which light be haves , and how it interreacts with the physical properties of the subject itself . The direction , quality , and timing of light , and the ways it affects the surface textures , lines , shapes , patterns , forms , and colors offer infinite possibilities . There is always a danger of using compo sition without thinking about its relevance to the subject . It should be used positively , as a way of strengthening pictures , not as a set of rules to restrict them . Like verbal gram mar and phraseology , composition is a liv ing , changing language .
التركيب هو مجرد "أداة" يمكن لرسامي الصور الاستفادة منها. ولكن يجب استخدامه جنبًا إلى جنب مع حافة المعرفة السليمة للطرق الأساسية التي يتوفر بها الضوء ، وكيف يتفاعل مع الخصائص الفيزيائية للموضوع نفسه. يوفر اتجاه الضوء وجودته وتوقيته والطرق التي يؤثر بها على نسيج السطح والخطوط والأشكال والأنماط والأشكال والألوان إمكانيات غير محدودة. هناك دائمًا خطر استخدام أسلوب التأليف دون التفكير في ملاءمته للموضوع. يجب استخدامه بشكل إيجابي كوسيلة لتقوية الصور وليس كمجموعة من القواعد لتقييدها. التكوين هو لغة حية متغيرة ، مثلها في ذلك مثل القواعد اللغوية اللفظية وعلم العبارات.
An individual style
Photography has a vast range of possibi lities and a broad appeal . Many photogra phers have chosen just one area and have explored it exclusively . Alexander Keigh ley became expert in his romantic use of natural light , while Edward Weston chose to explore the richness of structure and form , often irrespective of the nature of the subjects themselves . A few photographers move through many compositional ap proaches as their style changes . André Kertész has changed from the atmospheric interpretation of pictorial subjects through experimental distortions of form , to periods of surrealism , and a concern for structure As shown in the final section of this book ( Photographic styles , pp . 328-83 ) , photo graphers no longer form societies or " schools " as they did in the nineteenth cen tury . Instead , their work is published and exhibited , so that what perhaps began as a personal eccentricity can widely influence other photographer
يحتوي التصوير الفوتوغرافي ذو النمط الفردي على مجموعة واسعة من الميزات وجاذبية واسعة. اختار العديد من خبراء التصوير مجالًا واحدًا واستكشفوه على وجه الحصر. أصبح ألكسندر كاي لي خبيرًا في استخدامه الرومانسي للضوء الطبيعي ، بينما اختار إدوارد ويستون استكشاف ثراء البنية والشكل ، بغض النظر عن طبيعة الأشخاص أنفسهم. يتنقل عدد قليل من المصورين عبر العديد من تقنيات التطبيقات التركيبية مع تغير أسلوبهم. لقد تغير André Kertész من التفسير الجوي للموضوعات التصويرية من خلال التشوهات التجريبية للشكل ، إلى فترات السريالية والاهتمام بالبنية كما هو موضح في القسم الأخير من هذا الكتاب (أنماط التصوير ، ص 328-83) ، رسامو الرسوم البيانية رقم تعد المجتمعات أو "المدارس" كما فعلت في القرن التاسع عشر. بدلاً من ذلك ، يتم نشر أعمالهم وعرضها ، بحيث يمكن أن يؤثر ما قد بدأ باعتباره غرابة شخصية في المصورين الآخرين على نطاق واسع.
Portrait
The portrait ( above ) by Henry Wilson makes good use of photography's ability to record fine detail . The hard light empha sizes the reflective quality of the subject's skin , while tight fram ing and brilliant colors contribute strongly to the composition . The photographer has cap tured a momentary ex pression , conveying character .
تستفيد اللوحة (أعلاه) بواسطة Henry Wilson جيدًا من قدرة التصوير الفوتوغرافي على تسجيل التفاصيل الدقيقة. يعمل الضوء القاسي على قياس الجودة العاكسة لجلد الهدف ، بينما يساهم الإطار الضيق والألوان البراقة بقوة في التكوين. لقد قام المصور برفع الغطاء عن ضغط لحظي ، ينقل الشخصية
Street figure
In the shot of a street sweeper ( below ) by Henry Wilson , the most important element is the atmosphere created by lighting . Back lighting exaggerates the dust in the air , suppress ing surface colors and narrowing down the color range of the entire composition . Striking tonal emphasis and a powerful sense of shape are also important features of the picture
شكل الشارع في لقطة لنادي شوارع (أدناه) لهنري ويلسون ، العنصر الأكثر أهمية هو الجو الذي تخلقه الإضاءة. تضخم الإضاءة الخلفية الغبار الموجود في الهواء ، وتحد من ألوان السطح وتضيق نطاق الألوان للتركيب بأكمله. يعد التركيز اللوني اللافت للنظر والشعور القوي بالشكل من السمات المهمة للصورة
تعليق