تويت
The whole image
الصورة كاملة _ فن التصوير
Photographic composition , whether it is used as a means of artistic self - expression , or as a way of showing an object or an event more strongly , has inherited its own particu lar scope from many sources . Some of the guidelines of composition are traditional and come directly from well established principles ( see Positioning the subject p . 67 , and Golden mean , p . 68 ) . Other com positional aids , such as the selective use of blur and local sharpness , as used for exam ple by Ernst Haas , come from the technical capabilities of the camera itself . These , in turn , influenced painters , and were adopt ed by them ( for example , Giacomo Balla , Marcel Duchamp , and Francis Bacon ) . Composition in the fine arts in recent years has become more flexible , and the classical rules , which were thought essential , have lost their authority . Today , a more inno vative and experimental climate exists , which leaves artists of all kinds free to ex press themselves without either being shackled by a set of rules , or using them as
a substitute for ideas ( for example Robert Frank and Ralph Gibson ) . In this first section , the different areas of composition have been isolated and dis cussed as separate items . In practice , they rarely occur separately , and the photogra pher is usually confronted with several com positional problems simultaneously For example , placing the subject in the stron gest position in the frame , choice of format proportion , and the use of lead - in lines all have to be considered . For emphasizing the key elements in a more complex scene viewpoint , color or tone contrast , and the placing of frames within the frame , are all important . And when stressing depth , linear and aerial perspective , as well as viewpoint choice , are crucial devices to consider .
التركيب الفوتوغرافي ، سواء تم استخدامه كوسيلة للتعبير الفني عن الذات ، أو كوسيلة لإظهار شيء ما أو حدث ما بشكل أقوى ، فقد ورث نطاقه الخاص من العديد من المصادر. بعض المبادئ التوجيهية للتكوين تقليدية وتأتي مباشرة من مبادئ راسخة (انظر تحديد موضع الموضوع ، ص 67 ، والمتوسط الذهبي ، ص 68). المساعدات الموضعية الأخرى ، مثل الاستخدام الانتقائي للتعتيم والحدة الموضعية ، كما استخدمها إرنست هاس للاختبار ، تأتي من القدرات التقنية للكاميرا نفسها. هؤلاء ، بدورهم ، أثروا في الرسامين ، وتم تبنيهم من قبلهم (على سبيل المثال ، جياكومو بالا ، ومارسيل دوشامب ، وفرانسيس بيكون). أصبح التكوين في الفنون الجميلة في السنوات الأخيرة أكثر مرونة ، وفقدت القواعد الكلاسيكية ، التي كان يُعتقد أنها أساسية ، سلطتها. اليوم ، يوجد مناخ أكثر إبداعًا وتجريبيًا ، مما يترك الفنانين من جميع الأنواع أحرارًا في الضغط على أنفسهم دون أن يتم تقييدهم بمجموعة من القواعد ، أو استخدامها كأداة
بديل للأفكار (على سبيل المثال روبرت فرانك ورالف جيبسون). في هذا القسم الأول ، تم عزل مناطق التكوين المختلفة ومناقشتها كعناصر منفصلة. من الناحية العملية ، نادرًا ما تحدث بشكل منفصل ، وعادةً ما يواجه الفوتوجرا العديد من المشاكل الموضعية في وقت واحد على سبيل المثال ، وضع الموضوع في موضع إيماءة سترون في الإطار ، واختيار نسبة التنسيق ، واستخدام الرصاص - في جميع الخطوط يجب أن تؤخذ في الاعتبار. للتأكيد على العناصر الأساسية في وجهة نظر مشهد أكثر تعقيدًا ، فإن تباين اللون أو الدرجة اللونية ، ووضع الإطارات داخل الإطار ، كلها مهمة. وعند التأكيد على العمق ، فإن المنظور الخطي والجوي ، بالإضافة إلى اختيار وجهة النظر ، من الأجهزة الحاسمة التي يجب مراعاتها.
Composition and the subject
When photographing a static subject , there is time to make a considered judgment and adopt compositional guidelines which will best enhance the final result . If the subject is
moving , the photographer may be able to capitalize on aspects which will turn it into a dynamic picture ingredient . Strong colors , angled lines , tight framing , and blurred movement will all add force and energy . But horizontal and vertical lines , muted hues , and viewpoints which make the subject look static , should all be rejected . In photography , moving subjects have an extra quality . Unlike other media , photogra phy can freeze movement in unexpected , unpredictable ways . The rapid , fleeting ex pression or the chance juxtaposition of two moving elements may make a picture which has a significance far beyond the subject's mundane nature . With both static and moving subjects , composition can contribute substantially to mood and atmosphere . The color scheme , the proportion of light to dark , the amount of contrast and detail , are all important fac tors , too . While viewpoint in relation to the lighting direction and quality may com pletely transform the character interpret
التركيب والموضوع عند تصوير موضوع ثابت ، هناك وقت لإصدار حكم مدروس واعتماد إرشادات تركيبية من شأنها تحسين النتيجة النهائية على أفضل وجه. إذا كان الموضوع
متحركًا ، قد يكون المصور قادرًا على الاستفادة من الجوانب التي ستحوله إلى مكون صورة ديناميكي. ستضيف الألوان القوية والخطوط المائلة والإطار المحكم والحركة غير الواضحة القوة والطاقة. لكن الخطوط الأفقية والعمودية ، والأشكال الصامتة ، ووجهات النظر التي تجعل الموضوع يبدو ثابتًا ، يجب رفضها جميعًا. في التصوير الفوتوغرافي ، تتمتع الأهداف المتحركة بجودة إضافية. على عكس الوسائط الأخرى ، يمكن لـ photogra phy تجميد الحركة بطرق غير متوقعة وغير متوقعة. قد يؤدي الضغط السريع العابر أو التجاور المفاجئ لعنصرين متحركين إلى تكوين صورة لها أهمية أبعد من الطبيعة الدنيوية للموضوع. مع كل من الموضوعات الثابتة والمتحركة ، يمكن أن يساهم التكوين بشكل كبير في الحالة المزاجية والجو. نظام الألوان ، ونسبة الضوء إلى الظلام ، ومقدار التباين والتفاصيل ، كلها عوامل مهمة أيضًا. في حين أن وجهة النظر فيما يتعلق بإتجاه الإضاءة وجودتها قد تغير بشكل كامل تفسير الشخصية
Documentary
Jan Ung's picture ( left ) is one of a series docu menting life in an English public school . In this shot of boys pre paring to play cricket , the photographer has chosen a viewpoint to frame the background figures between those in the foreground , em phasizing change of scale . This arrange ment also leads the eye across the frame , giving the composition a dynamism which con veys the subject's sense of impending action . Because of this subject's transitory nature , it was essential for the pho tographer to react rapidly , in order to be sure of capturing the decisive moment
.فيلم وثائقي صورة جان أونغ (على اليسار) هي واحدة من سلسلة وثائقية توجّه الحياة في مدرسة عامة إنجليزية. في هذه اللقطة للأولاد الذين يتزاوجون قبل لعب الكريكيت ، اختار المصور وجهة نظر لتأطير أرقام الخلفية بين تلك الموجودة في المقدمة ، مع تغيير الحجم على مراحل. يؤدي هذا الترتيب أيضًا إلى توجيه العين عبر الإطار ، مما يمنح التكوين ديناميكية تخلط إحساس الشخص بالحدث الوشيك. بسبب الطبيعة المؤقتة لهذا الموضوع ، كان من الضروري أن يتفاعل غراف الصورة بسرعة ، من أجل التأكد من التقاط اللحظة الحاسمة.
Still life
This still life by John Goto ( above ) relies on the quality and direction of the light , and the careful placing of the picture's elements . The surface qualities of the wood , cardboard , and stone give richness of detail , while the dif ferent shapes provide visual variety . Low - key tonal values add atmos phere , while the light toned paper acts as a point of emphasis .
الحياة الساكنة تعتمد هذه الحياة الساكنة لجون جوتو (أعلاه) على جودة واتجاه الضوء ، والتوضع الدقيق لعناصر الصورة. توفر الصفات السطحية للخشب والكرتون والحجر ثراءً في التفاصيل ، بينما توفر الأشكال المختلفة تنوعًا بصريًا. تضيف قيم الدرجة اللونية المنخفضة درجة atmos ، بينما يعمل الورق ذو الألوان الفاتحة كنقطة تركيز.
.
الصورة كاملة _ فن التصوير
Photographic composition , whether it is used as a means of artistic self - expression , or as a way of showing an object or an event more strongly , has inherited its own particu lar scope from many sources . Some of the guidelines of composition are traditional and come directly from well established principles ( see Positioning the subject p . 67 , and Golden mean , p . 68 ) . Other com positional aids , such as the selective use of blur and local sharpness , as used for exam ple by Ernst Haas , come from the technical capabilities of the camera itself . These , in turn , influenced painters , and were adopt ed by them ( for example , Giacomo Balla , Marcel Duchamp , and Francis Bacon ) . Composition in the fine arts in recent years has become more flexible , and the classical rules , which were thought essential , have lost their authority . Today , a more inno vative and experimental climate exists , which leaves artists of all kinds free to ex press themselves without either being shackled by a set of rules , or using them as
a substitute for ideas ( for example Robert Frank and Ralph Gibson ) . In this first section , the different areas of composition have been isolated and dis cussed as separate items . In practice , they rarely occur separately , and the photogra pher is usually confronted with several com positional problems simultaneously For example , placing the subject in the stron gest position in the frame , choice of format proportion , and the use of lead - in lines all have to be considered . For emphasizing the key elements in a more complex scene viewpoint , color or tone contrast , and the placing of frames within the frame , are all important . And when stressing depth , linear and aerial perspective , as well as viewpoint choice , are crucial devices to consider .
التركيب الفوتوغرافي ، سواء تم استخدامه كوسيلة للتعبير الفني عن الذات ، أو كوسيلة لإظهار شيء ما أو حدث ما بشكل أقوى ، فقد ورث نطاقه الخاص من العديد من المصادر. بعض المبادئ التوجيهية للتكوين تقليدية وتأتي مباشرة من مبادئ راسخة (انظر تحديد موضع الموضوع ، ص 67 ، والمتوسط الذهبي ، ص 68). المساعدات الموضعية الأخرى ، مثل الاستخدام الانتقائي للتعتيم والحدة الموضعية ، كما استخدمها إرنست هاس للاختبار ، تأتي من القدرات التقنية للكاميرا نفسها. هؤلاء ، بدورهم ، أثروا في الرسامين ، وتم تبنيهم من قبلهم (على سبيل المثال ، جياكومو بالا ، ومارسيل دوشامب ، وفرانسيس بيكون). أصبح التكوين في الفنون الجميلة في السنوات الأخيرة أكثر مرونة ، وفقدت القواعد الكلاسيكية ، التي كان يُعتقد أنها أساسية ، سلطتها. اليوم ، يوجد مناخ أكثر إبداعًا وتجريبيًا ، مما يترك الفنانين من جميع الأنواع أحرارًا في الضغط على أنفسهم دون أن يتم تقييدهم بمجموعة من القواعد ، أو استخدامها كأداة
بديل للأفكار (على سبيل المثال روبرت فرانك ورالف جيبسون). في هذا القسم الأول ، تم عزل مناطق التكوين المختلفة ومناقشتها كعناصر منفصلة. من الناحية العملية ، نادرًا ما تحدث بشكل منفصل ، وعادةً ما يواجه الفوتوجرا العديد من المشاكل الموضعية في وقت واحد على سبيل المثال ، وضع الموضوع في موضع إيماءة سترون في الإطار ، واختيار نسبة التنسيق ، واستخدام الرصاص - في جميع الخطوط يجب أن تؤخذ في الاعتبار. للتأكيد على العناصر الأساسية في وجهة نظر مشهد أكثر تعقيدًا ، فإن تباين اللون أو الدرجة اللونية ، ووضع الإطارات داخل الإطار ، كلها مهمة. وعند التأكيد على العمق ، فإن المنظور الخطي والجوي ، بالإضافة إلى اختيار وجهة النظر ، من الأجهزة الحاسمة التي يجب مراعاتها.
Composition and the subject
When photographing a static subject , there is time to make a considered judgment and adopt compositional guidelines which will best enhance the final result . If the subject is
moving , the photographer may be able to capitalize on aspects which will turn it into a dynamic picture ingredient . Strong colors , angled lines , tight framing , and blurred movement will all add force and energy . But horizontal and vertical lines , muted hues , and viewpoints which make the subject look static , should all be rejected . In photography , moving subjects have an extra quality . Unlike other media , photogra phy can freeze movement in unexpected , unpredictable ways . The rapid , fleeting ex pression or the chance juxtaposition of two moving elements may make a picture which has a significance far beyond the subject's mundane nature . With both static and moving subjects , composition can contribute substantially to mood and atmosphere . The color scheme , the proportion of light to dark , the amount of contrast and detail , are all important fac tors , too . While viewpoint in relation to the lighting direction and quality may com pletely transform the character interpret
التركيب والموضوع عند تصوير موضوع ثابت ، هناك وقت لإصدار حكم مدروس واعتماد إرشادات تركيبية من شأنها تحسين النتيجة النهائية على أفضل وجه. إذا كان الموضوع
متحركًا ، قد يكون المصور قادرًا على الاستفادة من الجوانب التي ستحوله إلى مكون صورة ديناميكي. ستضيف الألوان القوية والخطوط المائلة والإطار المحكم والحركة غير الواضحة القوة والطاقة. لكن الخطوط الأفقية والعمودية ، والأشكال الصامتة ، ووجهات النظر التي تجعل الموضوع يبدو ثابتًا ، يجب رفضها جميعًا. في التصوير الفوتوغرافي ، تتمتع الأهداف المتحركة بجودة إضافية. على عكس الوسائط الأخرى ، يمكن لـ photogra phy تجميد الحركة بطرق غير متوقعة وغير متوقعة. قد يؤدي الضغط السريع العابر أو التجاور المفاجئ لعنصرين متحركين إلى تكوين صورة لها أهمية أبعد من الطبيعة الدنيوية للموضوع. مع كل من الموضوعات الثابتة والمتحركة ، يمكن أن يساهم التكوين بشكل كبير في الحالة المزاجية والجو. نظام الألوان ، ونسبة الضوء إلى الظلام ، ومقدار التباين والتفاصيل ، كلها عوامل مهمة أيضًا. في حين أن وجهة النظر فيما يتعلق بإتجاه الإضاءة وجودتها قد تغير بشكل كامل تفسير الشخصية
Documentary
Jan Ung's picture ( left ) is one of a series docu menting life in an English public school . In this shot of boys pre paring to play cricket , the photographer has chosen a viewpoint to frame the background figures between those in the foreground , em phasizing change of scale . This arrange ment also leads the eye across the frame , giving the composition a dynamism which con veys the subject's sense of impending action . Because of this subject's transitory nature , it was essential for the pho tographer to react rapidly , in order to be sure of capturing the decisive moment
.فيلم وثائقي صورة جان أونغ (على اليسار) هي واحدة من سلسلة وثائقية توجّه الحياة في مدرسة عامة إنجليزية. في هذه اللقطة للأولاد الذين يتزاوجون قبل لعب الكريكيت ، اختار المصور وجهة نظر لتأطير أرقام الخلفية بين تلك الموجودة في المقدمة ، مع تغيير الحجم على مراحل. يؤدي هذا الترتيب أيضًا إلى توجيه العين عبر الإطار ، مما يمنح التكوين ديناميكية تخلط إحساس الشخص بالحدث الوشيك. بسبب الطبيعة المؤقتة لهذا الموضوع ، كان من الضروري أن يتفاعل غراف الصورة بسرعة ، من أجل التأكد من التقاط اللحظة الحاسمة.
Still life
This still life by John Goto ( above ) relies on the quality and direction of the light , and the careful placing of the picture's elements . The surface qualities of the wood , cardboard , and stone give richness of detail , while the dif ferent shapes provide visual variety . Low - key tonal values add atmos phere , while the light toned paper acts as a point of emphasis .
الحياة الساكنة تعتمد هذه الحياة الساكنة لجون جوتو (أعلاه) على جودة واتجاه الضوء ، والتوضع الدقيق لعناصر الصورة. توفر الصفات السطحية للخشب والكرتون والحجر ثراءً في التفاصيل ، بينما توفر الأشكال المختلفة تنوعًا بصريًا. تضيف قيم الدرجة اللونية المنخفضة درجة atmos ، بينما يعمل الورق ذو الألوان الفاتحة كنقطة تركيز.