تويت
Juxtaposition and transient relationships
التجاور والعلاقات العابرة
Photography's time - freezing facility is capa ble of revealing even the slightest actions . It can also capture briefly grouped people and present them as though they relate to each other in some permanent and significant way . The opportunities for these transient relation ships in pictures are endless . A small boy mo mentarily walks in front of a policeman , but a photograph taken at this instant seems to show the man escorting the boy . A woman in a crowd blows on her cold knuckles while a totally unrelated man stands behind her with a bandaged jaw . Like the false attachment of structures ( see Overlap and false attachment , p . 83 ) , transi ent relationships often occur by accident . The mere fact that two people are included in the same frame is often convincing in itself - they appear to be connected in some way . Some times such a coincidence takes on symbolic significance . An elderly man and a child pass ing in the street , for example , can epitomize youth and age .
وقت التصوير الفوتوغرافي - وسيلة التجميد هي القدرة على الكشف حتى عن أبسط الإجراءات. يمكنه أيضًا التقاط أشخاص مجمعين لفترة وجيزة وتقديمهم كما لو كانوا مرتبطين ببعضهم البعض بطريقة دائمة وهامة. إن فرص هذه السفن ذات العلاقات العابرة في الصور لا حصر لها. صبي صغير يمشي بعقلانية أمام شرطي ، لكن يبدو أن الصورة التي التقطت في هذه اللحظة تظهر الرجل الذي يرافق الصبي. امرأة في حشد من الناس تنفخ على مفاصل أصابعها الباردة بينما يقف خلفها رجل ليس له صلة قرابة بفكه. مثل الارتباط الخاطئ للهياكل (انظر التداخل والتعلق الخاطئ ، ص 83) ، تحدث العلاقات العابرة غالبًا عن طريق الصدفة. إن مجرد حقيقة أن شخصين مشمولان في نفس الإطار غالبًا ما يكون مقنعًا في حد ذاته - يبدو أنهما متصلان بطريقة ما. في بعض الأحيان تكتسب هذه المصادفة أهمية رمزية. يمكن لرجل مسن وطفل يمر في الشارع ، على سبيل المثال ، أن يجسدا الشباب والعمر.
Juxtaposition
You may be able to anticipate the juxtapo sition of two or more elements in a picture , or plan it in advance . Photo - humorist Robert Doisneau , for example , has based many pic tures on relating formal statues to people and things . Featuring a group of stone figures heavily coated with bird droppings , he planned his photograph to coincide with a flight of helicopters passing overhead . You can also show the strange ways people become " cut - into " by parts of objects nearer to the camera . At any one moment in a street scene , the front of one person will be ob scured , another person may be emerging from behind something , and a third may ap pear cut in half by a pole . False attachments ject structures . can sometimes briefly form entirely new sub Two soldiers on guard cross each other's path at regular intervals . Shown from one side at the very moment of passing , their marching forms combine into a semi - symmetrical de sign . An interesting shape or setting often requires a second element added to make the complete statement . The cast shadow of two people embracing ( the subjects being outside the picture format ) can gain tension and mys tery if by slight change of viewpoint you can include a third figure as a black foreground sil houette . Apart from using straight photogra phy , it is also possible to create juxtaposition by double exposure , either in the camera or during printing processes ( see Multiple print ing , pp . 260-1 ) .
التجاور قد تكون قادرًا على توقع التجاور بين عنصرين أو أكثر في الصورة ، أو التخطيط لها مسبقًا. على سبيل المثال ، قام عالم الفكاهة روبرت دويزنو بالصور ، ببناء العديد من الصور على ربط التماثيل الرسمية بالأشخاص والأشياء. يضم مجموعة من الأشكال الحجرية المغطاة بشدة بفضلات الطيور ، وقد خطط لصورته لتتزامن مع تحليق مروحيات تحلق في السماء. يمكنك أيضًا إظهار الطرق الغريبة التي يتم بها "قطع" الأشخاص عن طريق أجزاء من الأشياء القريبة من الكاميرا. في أي لحظة في مشهد الشارع ، سيتم مسح مقدمة شخص ما ، وقد يخرج شخص آخر من خلف شيء ما ، وقد يقطع ثالث كمثرى نصفين بواسطة عمود. مرفقات كاذبة هياكل ject. يمكن أحيانًا تكوين فرعي جديد تمامًا لفترة وجيزة ، حيث يتقاطع جنديان في الحراسة مع مسار بعضهما البعض على فترات منتظمة. تظهر من جانب واحد في نفس لحظة المرور ، تتحد أشكالها المسيرة في علامة دي شبه متناظرة. غالبًا ما يتطلب الشكل أو الإعداد المثير للاهتمام إضافة عنصر ثانٍ لعمل البيان الكامل. يمكن أن يكتسب الظل المدلى بشخصين يحتضنان (الموضوعات خارج تنسيق الصورة) توترًا وتوترًا إذا كان من خلال تغيير طفيف في وجهة النظر ، يمكنك تضمين شكل ثالث كجناح أسود في المقدمة. بصرف النظر عن استخدام phy photogra مباشرة ، من الممكن أيضًا إنشاء تجاور عن طريق التعرض المزدوج ، إما في الكاميرا أو أثناء عمليات الطباعة (انظر الطباعة المتعددة ، ص 260-1).
Implied relationships
John Chitty's two pic tures show how the combination of perfect viewpoint and timing can affect dramatically the juxtaposition of elements in a picture and make all the dif ference to its meaning . The first , smaller , version bunches all the elements together , and confuses them . The extra element , the dog , only adds to this con fusion . In the second larger , version , the pho tographer moved a few yards , allowing him to emphasize the distance between the two old people , and clearly show the younger couple in the distance . The picture suggests how relationships can drift apart ( even though we do not know if the two older people are even acquainted ) .
العلاقات الضمنية تُظهر صورتا جون تشيتي كيف يمكن للجمع بين وجهة النظر المثالية والتوقيت أن يؤثر بشكل كبير على تجاور العناصر في الصورة ويحدث كل الاختلاف في معناها. الإصدار الأول الأصغر يجمع كل العناصر معًا ويخلط بينها. العنصر الإضافي ، الكلب ، يضيف فقط إلى هذا الاندماج. في الإصدار الثاني الأكبر ، تحرك pho tographer بضع ياردات ، مما سمح له بالتأكيد على المسافة بين المسنين ، وإظهار الزوجين الأصغر سنًا بوضوح في المسافة. تشير الصورة إلى كيف يمكن للعلاقات أن تنفصل (على الرغم من أننا لا نعرف ما إذا كان الشخصان الأكبر سنًا على دراية أم لا).
Humor and juxtaposition
Robert Doisneau's street scene suggests a fleeting relationship between two people . Although the woman seems cut off from the world in her telephone booth , she is momen tarily associated with the man as the dogs touch .
تشير الفكاهة والتجاور في مشهد شارع روبرت دويسنو إلى وجود علاقة عابرة بين شخصين. على الرغم من أن المرأة تبدو مقطوعة عن العالم في كشك الهاتف الخاص بها ، إلا أنها مؤلمة مرتبطة بالرجل كما تتلامس الكلاب.
التجاور والعلاقات العابرة
Photography's time - freezing facility is capa ble of revealing even the slightest actions . It can also capture briefly grouped people and present them as though they relate to each other in some permanent and significant way . The opportunities for these transient relation ships in pictures are endless . A small boy mo mentarily walks in front of a policeman , but a photograph taken at this instant seems to show the man escorting the boy . A woman in a crowd blows on her cold knuckles while a totally unrelated man stands behind her with a bandaged jaw . Like the false attachment of structures ( see Overlap and false attachment , p . 83 ) , transi ent relationships often occur by accident . The mere fact that two people are included in the same frame is often convincing in itself - they appear to be connected in some way . Some times such a coincidence takes on symbolic significance . An elderly man and a child pass ing in the street , for example , can epitomize youth and age .
وقت التصوير الفوتوغرافي - وسيلة التجميد هي القدرة على الكشف حتى عن أبسط الإجراءات. يمكنه أيضًا التقاط أشخاص مجمعين لفترة وجيزة وتقديمهم كما لو كانوا مرتبطين ببعضهم البعض بطريقة دائمة وهامة. إن فرص هذه السفن ذات العلاقات العابرة في الصور لا حصر لها. صبي صغير يمشي بعقلانية أمام شرطي ، لكن يبدو أن الصورة التي التقطت في هذه اللحظة تظهر الرجل الذي يرافق الصبي. امرأة في حشد من الناس تنفخ على مفاصل أصابعها الباردة بينما يقف خلفها رجل ليس له صلة قرابة بفكه. مثل الارتباط الخاطئ للهياكل (انظر التداخل والتعلق الخاطئ ، ص 83) ، تحدث العلاقات العابرة غالبًا عن طريق الصدفة. إن مجرد حقيقة أن شخصين مشمولان في نفس الإطار غالبًا ما يكون مقنعًا في حد ذاته - يبدو أنهما متصلان بطريقة ما. في بعض الأحيان تكتسب هذه المصادفة أهمية رمزية. يمكن لرجل مسن وطفل يمر في الشارع ، على سبيل المثال ، أن يجسدا الشباب والعمر.
Juxtaposition
You may be able to anticipate the juxtapo sition of two or more elements in a picture , or plan it in advance . Photo - humorist Robert Doisneau , for example , has based many pic tures on relating formal statues to people and things . Featuring a group of stone figures heavily coated with bird droppings , he planned his photograph to coincide with a flight of helicopters passing overhead . You can also show the strange ways people become " cut - into " by parts of objects nearer to the camera . At any one moment in a street scene , the front of one person will be ob scured , another person may be emerging from behind something , and a third may ap pear cut in half by a pole . False attachments ject structures . can sometimes briefly form entirely new sub Two soldiers on guard cross each other's path at regular intervals . Shown from one side at the very moment of passing , their marching forms combine into a semi - symmetrical de sign . An interesting shape or setting often requires a second element added to make the complete statement . The cast shadow of two people embracing ( the subjects being outside the picture format ) can gain tension and mys tery if by slight change of viewpoint you can include a third figure as a black foreground sil houette . Apart from using straight photogra phy , it is also possible to create juxtaposition by double exposure , either in the camera or during printing processes ( see Multiple print ing , pp . 260-1 ) .
التجاور قد تكون قادرًا على توقع التجاور بين عنصرين أو أكثر في الصورة ، أو التخطيط لها مسبقًا. على سبيل المثال ، قام عالم الفكاهة روبرت دويزنو بالصور ، ببناء العديد من الصور على ربط التماثيل الرسمية بالأشخاص والأشياء. يضم مجموعة من الأشكال الحجرية المغطاة بشدة بفضلات الطيور ، وقد خطط لصورته لتتزامن مع تحليق مروحيات تحلق في السماء. يمكنك أيضًا إظهار الطرق الغريبة التي يتم بها "قطع" الأشخاص عن طريق أجزاء من الأشياء القريبة من الكاميرا. في أي لحظة في مشهد الشارع ، سيتم مسح مقدمة شخص ما ، وقد يخرج شخص آخر من خلف شيء ما ، وقد يقطع ثالث كمثرى نصفين بواسطة عمود. مرفقات كاذبة هياكل ject. يمكن أحيانًا تكوين فرعي جديد تمامًا لفترة وجيزة ، حيث يتقاطع جنديان في الحراسة مع مسار بعضهما البعض على فترات منتظمة. تظهر من جانب واحد في نفس لحظة المرور ، تتحد أشكالها المسيرة في علامة دي شبه متناظرة. غالبًا ما يتطلب الشكل أو الإعداد المثير للاهتمام إضافة عنصر ثانٍ لعمل البيان الكامل. يمكن أن يكتسب الظل المدلى بشخصين يحتضنان (الموضوعات خارج تنسيق الصورة) توترًا وتوترًا إذا كان من خلال تغيير طفيف في وجهة النظر ، يمكنك تضمين شكل ثالث كجناح أسود في المقدمة. بصرف النظر عن استخدام phy photogra مباشرة ، من الممكن أيضًا إنشاء تجاور عن طريق التعرض المزدوج ، إما في الكاميرا أو أثناء عمليات الطباعة (انظر الطباعة المتعددة ، ص 260-1).
Implied relationships
John Chitty's two pic tures show how the combination of perfect viewpoint and timing can affect dramatically the juxtaposition of elements in a picture and make all the dif ference to its meaning . The first , smaller , version bunches all the elements together , and confuses them . The extra element , the dog , only adds to this con fusion . In the second larger , version , the pho tographer moved a few yards , allowing him to emphasize the distance between the two old people , and clearly show the younger couple in the distance . The picture suggests how relationships can drift apart ( even though we do not know if the two older people are even acquainted ) .
العلاقات الضمنية تُظهر صورتا جون تشيتي كيف يمكن للجمع بين وجهة النظر المثالية والتوقيت أن يؤثر بشكل كبير على تجاور العناصر في الصورة ويحدث كل الاختلاف في معناها. الإصدار الأول الأصغر يجمع كل العناصر معًا ويخلط بينها. العنصر الإضافي ، الكلب ، يضيف فقط إلى هذا الاندماج. في الإصدار الثاني الأكبر ، تحرك pho tographer بضع ياردات ، مما سمح له بالتأكيد على المسافة بين المسنين ، وإظهار الزوجين الأصغر سنًا بوضوح في المسافة. تشير الصورة إلى كيف يمكن للعلاقات أن تنفصل (على الرغم من أننا لا نعرف ما إذا كان الشخصان الأكبر سنًا على دراية أم لا).
Humor and juxtaposition
Robert Doisneau's street scene suggests a fleeting relationship between two people . Although the woman seems cut off from the world in her telephone booth , she is momen tarily associated with the man as the dogs touch .
تشير الفكاهة والتجاور في مشهد شارع روبرت دويسنو إلى وجود علاقة عابرة بين شخصين. على الرغم من أن المرأة تبدو مقطوعة عن العالم في كشك الهاتف الخاص بها ، إلا أنها مؤلمة مرتبطة بالرجل كما تتلامس الكلاب.