تويت
Blur as a movement device
طمس كجهاز حركة _فن التصوير
We are very used to experiencing blur , even if we are not actually conscious of it . Simply rotating the head rapidly turns nearby static objects into blur . Looking at the ground while walking or running shows detail dissolved into lines . Looking out of the side window of a mov ing vehicle allows a more leisurely study of blur - especially of the way in which the effect decreases with distance . Static objects just beyond the window glass look blurred when you are barely moving , yet from an airplane , the landscape miles below seems blur - free , even at supersonic speeds . Seen from a ve hicle , the pattern of blur is mostly dominated by streaks of light , rather than by dark tones - minute highlights are drawn out into lines One of the great strengths of photography is that it can capture blur pattern just as you experience it in reality , whereas drawing and painting cannot . It can also control the degree and type of blur , and even create it deliber ately , or remove it altogether . By choosing whether to use blur , where to allow it , and how much , you can control the amount of apparent movement you show quite precisely . You can effectively speed it up , slow it down , or even halt it completely . You have several options with most moving subjects . By keeping a static viewpoint , you can show the moving subject blurred , but static surroundings blur - free . Alternatively , if you are moving with the same speed and in the same direction as a moving subject ( for exam ple , one car driven alongside another ) you can show it sharp and clear , against blurred surroundings . A picture like this gives a much stronger sense of participating in the action . You can produce it by swinging the camera ( " panning " ) to keep the subject static in the frame ( see Panning moving subjects , p . 128 ) . A practical example of how this works is the way in which you can decipher the name of a
train station from a moving train , by rapidly scanning the sign in the opposite direction to the train's movement . This briefly makes the sign static enough to read the letters . Viewpoint , in relation to direction of move ment , changes the pattern of blur . A side - on view gives mostly vertical or horizontal lines . When you are looking obliquely , lines con verge toward an out - of - frame vanishing point . Driving a car down a street , particularly at night , makes you aware of blur lines diverging from a central vanishing point . Pictures with these dynamic structures seem to be rushing toward or away from you . The shape of the lines , too , suggests the smoothness or rough ness of movement . Slight or open - curved lines may be the result of smooth travel and so you can use them to symbolize calm and tranquil lity , while rough , wiggly lines are a symbol of jerky movement . Equally , lines which conflict and tangle with each other can suggest con flict and confusion .
نحن معتادون على تجربة الضبابية ، حتى لو لم نكن مدركين لها في الواقع. ببساطة ، يؤدي تدوير الرأس بسرعة إلى تحويل الأجسام الثابتة القريبة إلى ضبابية. يُظهر النظر إلى الأرض أثناء المشي أو الجري التفاصيل تتحلل في خطوط. يتيح النظر من النافذة الجانبية للمركبة المتحركة دراسة أكثر راحة للتشويش - لا سيما الطريقة التي يتناقص بها التأثير مع المسافة. تبدو الأجسام الثابتة الموجودة خلف زجاج النافذة غير واضحة عندما تكون بالكاد تتحرك ، ولكن من الطائرة ، تبدو المناظر الطبيعية الموجودة على بعد أميال تحتها ضبابية - حتى عند السرعات الأسرع من الصوت. يُنظر إلى نمط التمويه في الغالب من خلال خطوط من الضوء ، بدلاً من الألوان الداكنة - يتم رسم الإبرازات الدقيقة في خطوط واحدة من أعظم نقاط القوة في التصوير الفوتوغرافي هو أنه يمكنه التقاط نمط التمويه تمامًا كما تختبره في الواقع ، في حين أن الرسم والرسم لا يمكن. يمكنه أيضًا التحكم في درجة التمويه ونوعه ، وحتى إنشائه بشكل متعمد ، أو إزالته تمامًا. من خلال اختيار ما إذا كنت تريد استخدام التمويه ، ومكان السماح به ، ومقدار ذلك ، يمكنك التحكم في مقدار الحركة الظاهرة التي تظهرها بدقة تامة. يمكنك تسريعها بشكل فعال أو إبطائها أو حتى إيقافها تمامًا. لديك العديد من الخيارات مع معظم الأهداف المتحركة. من خلال الاحتفاظ بنقطة عرض ثابتة ، يمكنك إظهار ضبابية للهدف المتحرك ، لكن محيط ثابت خالٍ من الضبابية. بدلاً من ذلك ، إذا كنت تتحرك بنفس السرعة وفي نفس اتجاه موضوع متحرك (بالنسبة للاختبار ، سيارة تسير جنبًا إلى جنب مع أخرى) ، يمكنك إظهار ذلك بشكل واضح ونقي ، مقابل محيط غير واضح. تعطي صورة كهذه إحساسًا أقوى بكثير بالمشاركة في الحدث. يمكنك إنتاجه عن طريق تأرجح الكاميرا ("تحريك") لإبقاء الهدف ثابتًا في الإطار (انظر تحريك الأهداف المتحركة ، ص 128). مثال عملي على كيفية عمل ذلك هو الطريقة التي يمكنك من خلالها فك تشفير اسم ملف
محطة قطار من قطار متحرك ، عن طريق المسح السريع للعلامة في الاتجاه المعاكس لحركة القطار. هذا يجعل العلامة ثابتة بما يكفي لقراءة الحروف لفترة وجيزة. وجهة النظر ، فيما يتعلق باتجاه الحركة منة ، تغير نمط التمويه. يعطي العرض الجانبي في الغالب خطوطًا رأسية أو أفقية. عندما تنظر بشكل غير مباشر ، تتجه الخطوط نحو نقطة تلاشي خارج الإطار. قيادة السيارة في الشارع ، خاصةً في الليل ، تجعلك على دراية بخطوط التمويه التي تتشعب من نقطة التلاشي المركزية. يبدو أن الصور التي تحتوي على هذه الهياكل الديناميكية تندفع نحوك أو بعيدًا عنك. يشير شكل الخطوط أيضًا إلى نعومة أو خشونة الحركة. قد تكون الخطوط المنحنية الخفيفة أو المفتوحة نتيجة السفر السلس وبالتالي يمكنك استخدامها لترمز إلى الهدوء والهدوء ، بينما الخطوط الخشنة المتعرجة هي رمز للحركة المتشنجة. وبالمثل ، فإن الخطوط التي تتعارض وتتشابك مع بعضها البعض يمكن أن تشير إلى الصراع والارتباك.
Softening detail
in the photograph of a swimmer , Tony Foo has exaggerated the water's distorting effect by using a slow shutter speed and panning , Zoom and blur Robert Estall used a zoom lens for his picture of Christmas illumi nations . A long ex posure and adjustment of the zoom control produced blur which gives an impression of movement .
قام توني فو بتخفيف التفاصيل في صورة السباح ، وقد بالغ في التأثير المشوه للمياه باستخدام سرعة الغالق البطيئة والتحريك ، استخدم Zoom و Blur Robert Estall عدسة تكبير لصورته عن دول الكريسماس. أنتجت وضعية العرض الطويل وضبط التحكم في الزوم ضبابية مما يعطي انطباعًا بالحركة.
Abstraction by blur
Blur mixes the colors of the image together in the same way that an artist smears paints into each other on a canvas . Since light rather than pigment is involved , blurring has a shadow filling , lightening effect . Results can often be abstract . Long exposure and fast , sideways on subject movement create streaks of tone and color . A figure wearing a jacket decorated with bands of color , running against a dark background , forms a pattern of colored hori zontal bars at a close viewpoint . At night , the slow movement of pinpoints of light traces out abstract lines . This means that you can think of a scene which contains moving , colored components as a potential palette , rather than as being interesting for the sake of its subject matter alone
يمزج التجريد بواسطة التمويه بين ألوان الصورة معًا بنفس الطريقة التي يقوم بها الفنان برسم بعضها البعض على قماش. نظرًا لأن الضوء متورط بدلاً من الصباغ ، فإن التمويه له تأثير ملئ بالظلال وإضاءة. يمكن أن تكون النتائج مجردة في كثير من الأحيان. يؤدي التعريض الضوئي الطويل والسريع والجانبي عند حركة الهدف إلى إنشاء خطوط من الدرجة اللونية واللون. شكل شخص يرتدي سترة مزينة بشرائط ملونة ، تعمل على خلفية داكنة ، نمطًا من أشرطة hori zontal الملونة عند نقطة مشاهدة قريبة. في الليل ، تتتبع الحركة البطيئة للنقاط الدقيقة للضوء خطوطًا مجردة. هذا يعني أنه يمكنك التفكير في مشهد يحتوي على مكونات ملونة متحركة كلوح ألوان محتمل ، بدلاً من اعتباره ممتعًا من أجل موضوعه وحده.
Pattern and blur
Franco Fontana's pic ture shows a highway taken from a moving vehicle . The fast hori zontal movement makes vertical detail in the picture disappear - exaggerating the eye's impression of the scene . Each separate area of color in the image the road sur face , the crash barrier , and the grass - becomes a single abstract , hori zontal band .
تظهر صورة نقش وضبابية فرانكو فونتانا طريقًا سريعًا مأخوذًا من مركبة متحركة. تعمل الحركة النطاقية السريعة على اختفاء التفاصيل الرأسية في الصورة - مما يضخم انطباع العين عن المشهد. تصبح كل منطقة منفصلة من الألوان في صورة وجه الطريق ، وحاجز الاصطدام ، والعشب - عبارة عن فرقة مجردة مفردة
طمس كجهاز حركة _فن التصوير
We are very used to experiencing blur , even if we are not actually conscious of it . Simply rotating the head rapidly turns nearby static objects into blur . Looking at the ground while walking or running shows detail dissolved into lines . Looking out of the side window of a mov ing vehicle allows a more leisurely study of blur - especially of the way in which the effect decreases with distance . Static objects just beyond the window glass look blurred when you are barely moving , yet from an airplane , the landscape miles below seems blur - free , even at supersonic speeds . Seen from a ve hicle , the pattern of blur is mostly dominated by streaks of light , rather than by dark tones - minute highlights are drawn out into lines One of the great strengths of photography is that it can capture blur pattern just as you experience it in reality , whereas drawing and painting cannot . It can also control the degree and type of blur , and even create it deliber ately , or remove it altogether . By choosing whether to use blur , where to allow it , and how much , you can control the amount of apparent movement you show quite precisely . You can effectively speed it up , slow it down , or even halt it completely . You have several options with most moving subjects . By keeping a static viewpoint , you can show the moving subject blurred , but static surroundings blur - free . Alternatively , if you are moving with the same speed and in the same direction as a moving subject ( for exam ple , one car driven alongside another ) you can show it sharp and clear , against blurred surroundings . A picture like this gives a much stronger sense of participating in the action . You can produce it by swinging the camera ( " panning " ) to keep the subject static in the frame ( see Panning moving subjects , p . 128 ) . A practical example of how this works is the way in which you can decipher the name of a
train station from a moving train , by rapidly scanning the sign in the opposite direction to the train's movement . This briefly makes the sign static enough to read the letters . Viewpoint , in relation to direction of move ment , changes the pattern of blur . A side - on view gives mostly vertical or horizontal lines . When you are looking obliquely , lines con verge toward an out - of - frame vanishing point . Driving a car down a street , particularly at night , makes you aware of blur lines diverging from a central vanishing point . Pictures with these dynamic structures seem to be rushing toward or away from you . The shape of the lines , too , suggests the smoothness or rough ness of movement . Slight or open - curved lines may be the result of smooth travel and so you can use them to symbolize calm and tranquil lity , while rough , wiggly lines are a symbol of jerky movement . Equally , lines which conflict and tangle with each other can suggest con flict and confusion .
نحن معتادون على تجربة الضبابية ، حتى لو لم نكن مدركين لها في الواقع. ببساطة ، يؤدي تدوير الرأس بسرعة إلى تحويل الأجسام الثابتة القريبة إلى ضبابية. يُظهر النظر إلى الأرض أثناء المشي أو الجري التفاصيل تتحلل في خطوط. يتيح النظر من النافذة الجانبية للمركبة المتحركة دراسة أكثر راحة للتشويش - لا سيما الطريقة التي يتناقص بها التأثير مع المسافة. تبدو الأجسام الثابتة الموجودة خلف زجاج النافذة غير واضحة عندما تكون بالكاد تتحرك ، ولكن من الطائرة ، تبدو المناظر الطبيعية الموجودة على بعد أميال تحتها ضبابية - حتى عند السرعات الأسرع من الصوت. يُنظر إلى نمط التمويه في الغالب من خلال خطوط من الضوء ، بدلاً من الألوان الداكنة - يتم رسم الإبرازات الدقيقة في خطوط واحدة من أعظم نقاط القوة في التصوير الفوتوغرافي هو أنه يمكنه التقاط نمط التمويه تمامًا كما تختبره في الواقع ، في حين أن الرسم والرسم لا يمكن. يمكنه أيضًا التحكم في درجة التمويه ونوعه ، وحتى إنشائه بشكل متعمد ، أو إزالته تمامًا. من خلال اختيار ما إذا كنت تريد استخدام التمويه ، ومكان السماح به ، ومقدار ذلك ، يمكنك التحكم في مقدار الحركة الظاهرة التي تظهرها بدقة تامة. يمكنك تسريعها بشكل فعال أو إبطائها أو حتى إيقافها تمامًا. لديك العديد من الخيارات مع معظم الأهداف المتحركة. من خلال الاحتفاظ بنقطة عرض ثابتة ، يمكنك إظهار ضبابية للهدف المتحرك ، لكن محيط ثابت خالٍ من الضبابية. بدلاً من ذلك ، إذا كنت تتحرك بنفس السرعة وفي نفس اتجاه موضوع متحرك (بالنسبة للاختبار ، سيارة تسير جنبًا إلى جنب مع أخرى) ، يمكنك إظهار ذلك بشكل واضح ونقي ، مقابل محيط غير واضح. تعطي صورة كهذه إحساسًا أقوى بكثير بالمشاركة في الحدث. يمكنك إنتاجه عن طريق تأرجح الكاميرا ("تحريك") لإبقاء الهدف ثابتًا في الإطار (انظر تحريك الأهداف المتحركة ، ص 128). مثال عملي على كيفية عمل ذلك هو الطريقة التي يمكنك من خلالها فك تشفير اسم ملف
محطة قطار من قطار متحرك ، عن طريق المسح السريع للعلامة في الاتجاه المعاكس لحركة القطار. هذا يجعل العلامة ثابتة بما يكفي لقراءة الحروف لفترة وجيزة. وجهة النظر ، فيما يتعلق باتجاه الحركة منة ، تغير نمط التمويه. يعطي العرض الجانبي في الغالب خطوطًا رأسية أو أفقية. عندما تنظر بشكل غير مباشر ، تتجه الخطوط نحو نقطة تلاشي خارج الإطار. قيادة السيارة في الشارع ، خاصةً في الليل ، تجعلك على دراية بخطوط التمويه التي تتشعب من نقطة التلاشي المركزية. يبدو أن الصور التي تحتوي على هذه الهياكل الديناميكية تندفع نحوك أو بعيدًا عنك. يشير شكل الخطوط أيضًا إلى نعومة أو خشونة الحركة. قد تكون الخطوط المنحنية الخفيفة أو المفتوحة نتيجة السفر السلس وبالتالي يمكنك استخدامها لترمز إلى الهدوء والهدوء ، بينما الخطوط الخشنة المتعرجة هي رمز للحركة المتشنجة. وبالمثل ، فإن الخطوط التي تتعارض وتتشابك مع بعضها البعض يمكن أن تشير إلى الصراع والارتباك.
Softening detail
in the photograph of a swimmer , Tony Foo has exaggerated the water's distorting effect by using a slow shutter speed and panning , Zoom and blur Robert Estall used a zoom lens for his picture of Christmas illumi nations . A long ex posure and adjustment of the zoom control produced blur which gives an impression of movement .
قام توني فو بتخفيف التفاصيل في صورة السباح ، وقد بالغ في التأثير المشوه للمياه باستخدام سرعة الغالق البطيئة والتحريك ، استخدم Zoom و Blur Robert Estall عدسة تكبير لصورته عن دول الكريسماس. أنتجت وضعية العرض الطويل وضبط التحكم في الزوم ضبابية مما يعطي انطباعًا بالحركة.
Abstraction by blur
Blur mixes the colors of the image together in the same way that an artist smears paints into each other on a canvas . Since light rather than pigment is involved , blurring has a shadow filling , lightening effect . Results can often be abstract . Long exposure and fast , sideways on subject movement create streaks of tone and color . A figure wearing a jacket decorated with bands of color , running against a dark background , forms a pattern of colored hori zontal bars at a close viewpoint . At night , the slow movement of pinpoints of light traces out abstract lines . This means that you can think of a scene which contains moving , colored components as a potential palette , rather than as being interesting for the sake of its subject matter alone
يمزج التجريد بواسطة التمويه بين ألوان الصورة معًا بنفس الطريقة التي يقوم بها الفنان برسم بعضها البعض على قماش. نظرًا لأن الضوء متورط بدلاً من الصباغ ، فإن التمويه له تأثير ملئ بالظلال وإضاءة. يمكن أن تكون النتائج مجردة في كثير من الأحيان. يؤدي التعريض الضوئي الطويل والسريع والجانبي عند حركة الهدف إلى إنشاء خطوط من الدرجة اللونية واللون. شكل شخص يرتدي سترة مزينة بشرائط ملونة ، تعمل على خلفية داكنة ، نمطًا من أشرطة hori zontal الملونة عند نقطة مشاهدة قريبة. في الليل ، تتتبع الحركة البطيئة للنقاط الدقيقة للضوء خطوطًا مجردة. هذا يعني أنه يمكنك التفكير في مشهد يحتوي على مكونات ملونة متحركة كلوح ألوان محتمل ، بدلاً من اعتباره ممتعًا من أجل موضوعه وحده.
Pattern and blur
Franco Fontana's pic ture shows a highway taken from a moving vehicle . The fast hori zontal movement makes vertical detail in the picture disappear - exaggerating the eye's impression of the scene . Each separate area of color in the image the road sur face , the crash barrier , and the grass - becomes a single abstract , hori zontal band .
تظهر صورة نقش وضبابية فرانكو فونتانا طريقًا سريعًا مأخوذًا من مركبة متحركة. تعمل الحركة النطاقية السريعة على اختفاء التفاصيل الرأسية في الصورة - مما يضخم انطباع العين عن المشهد. تصبح كل منطقة منفصلة من الألوان في صورة وجه الطريق ، وحاجز الاصطدام ، والعشب - عبارة عن فرقة مجردة مفردة