تويت
The camera's portrayal
تصوير الكاميرا _ فن التصوير
The development of the camera itself has in fluenced the way in which movement has been portrayed in pictures of all kinds . Early cam eras and photographic equipment required exposures of many seconds , even minutes , during which time wind - blown trees blurred , and moving pedestrians and carriages re corded as indistinct streaks . What were actually considered by photographers to be errors , deeply interested the artists of the day particularly Corot and the Impressionists . They took the lead from these so - called mis takes , and used them to symbolize movement in their paintings . As equipment improved and briefer ex posures became possible , the camera showed that it could reveal actions that were actually far too rapid for the eye to follow . Eadweard Muybridge in America , and Etienne Marey in France both devised systems which would produce frozen sequences , so that they could analyze the rapid movements of both humans and animals . The art world was shaken to discover that many famous paint ings showed actions , such as horses gallop ing , totally inaccurately . Muybridge went on to make hundreds of sequences , covering the many movements of birds , animals , and ath letes . When these were published , they were quickly adopted by artists and used as stan dard visual references for drawn illustration . Objective painters followed the accuracy of the camera , and from the 1880s onward , it is possible to observe marked changes in the ways moving objects were shown in paintings . Artists were able to correct the mistakes they had been perpetuating ( this included many of
the most notable artists of the day ) . Other influences , particularly the much greater freedom of composition within the for mat , and the use of the actual picture edges ( see Unconventional framing , p . 68 ) , orig inate from the results of hand - held snapshot cameras , which were introduced around the beginning of the present century . Although derided by many people , these naïve pictures were eventually to help set photography free from the pretensions and restrictions of aping more formal art .
لقد أدى تطوير الكاميرا نفسها إلى التأثير في الطريقة التي تم بها تصوير الحركة في الصور من جميع الأنواع. تطلبت عصور الكاميرات المبكرة ومعدات التصوير تعريضات ضوئية لعدة ثوان ، بل وحتى دقائق ، وخلال هذه الفترة كانت الأشجار المنفوخة بالرياح ضبابية ، وتحول المشاة والعربات المتحركة على شكل خطوط غير واضحة. ما اعتبره المصورون أخطاءً ، أثار اهتمامًا كبيرًا بفناني اليوم وخاصة Corot والانطباعيين. لقد أخذوا زمام المبادرة من هذه الأشياء المزعومة ، واستخدموها لترمز إلى الحركة في لوحاتهم. مع تحسن المعدات وأصبحت أوضاع خارجية أقصر ممكنة ، أظهرت الكاميرا أنها يمكن أن تكشف عن أفعال كانت في الواقع سريعة جدًا بحيث يتعذر على العين متابعتها. ابتكر كل من Eadweard Muybridge في أمريكا ، و Etienne Marey في فرنسا أنظمة من شأنها إنتاج تسلسلات مجمدة ، حتى يتمكنوا من تحليل الحركات السريعة لكل من البشر والحيوانات. اهتز عالم الفن لاكتشاف أن العديد من رسومات الطلاء الشهيرة أظهرت أفعالًا ، مثل عدو الخيول ، بشكل غير دقيق تمامًا. استمر مويبريدج في عمل مئات المتسلسلات ، التي تغطي الحركات العديدة للطيور والحيوانات والأعشاب. عندما تم نشرها ، تم تبنيها بسرعة من قبل الفنانين واستخدامها كمراجع مرئية ثابتة للتوضيح المرسوم. اتبع الرسامون الموضوعيون دقة الكاميرا ، ومن ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، من الممكن ملاحظة التغييرات الملحوظة في طرق عرض الأشياء المتحركة في اللوحات. تمكن الفنانون من تصحيح الأخطاء التي ارتكبوها (وشمل ذلك العديد من أبرز فناني اليوم). التأثيرات الأخرى ، ولا سيما الحرية الأكبر بكثير في التكوين داخل الحصيرة ، واستخدام حواف الصورة الفعلية (انظر الإطارات غير التقليدية ، ص 68) ، تنبع من نتائج الكاميرات المحمولة باليد ، والتي تم تقديمها حول بداية القرن الحالي. على الرغم من أن العديد من الناس سخروا من هذه الصور الساذجة ، فقد ساعدت في النهاية في تحرير التصوير الفوتوغرافي من ادعاءات وقيود تقليد الفن الأكثر رسمية.
Analyzing movement
To produce this se quence of pictures , showing a woman walk ing up a sloping surface , Eadweard Muybridge used fast - shutter cam eras working simul taneously from three viewpoints . Muybridge was one of the first pho tographers to analyze body movement accu rately . Some of his pictures freeze actions occurring too fast for the human eye to follow . By presenting these pic tures rapidly in se quence , the subject appears to move , a fact which influenced the inventors of the movie process .
تحليل الحركة لإنتاج هذا النوع من الصور ، التي تظهر امرأة تمشي على سطح مائل ، استخدم Eadweard Muybridge عصور كاميرا مصراع سريع تعمل بشكل متزامن من ثلاث وجهات نظر. كان مويبريدج من أوائل رسامي الصور الذين قاموا بتحليل حركة الجسم بدقة. تجمد بعض صوره الحركات التي تحدث بسرعة كبيرة بحيث يتعذر على العين البشرية متابعتها. من خلال تقديم هذه الصور بسرعة في حد ذاتها ، يبدو أن الموضوع يتحرك ، وهي حقيقة أثرت على مخترعي عملية الفيلم
Adding life to a scene
The setting of wall and reflection was carefully selected by the photogra pher , who then waited for the moving figure to appear and move to the right position before pressing the shutter . In a situation like this , reaction time in shooting is critical . The figure's shape and placing in relation to the background can change in a fraction of a second . The photograph is by Robin Bath
إضافة الحياة إلى مشهد تم اختيار إعداد الجدار والانعكاس بعناية من قبل photogra pher ، الذي انتظر بعد ذلك ظهور الشكل المتحرك والانتقال إلى الموضع الصحيح قبل الضغط على الغالق. في مثل هذه الحالة ، يكون وقت رد الفعل في التصوير أمرًا بالغ الأهمية. يمكن أن يتغير شكل الشكل ومكانه بالنسبة للخلفية في جزء من الثانية. الصورة لروبن باث.
Controlling the setting
With advanced planning , you can strengthen action by controlling the setting and position ing the moving subject , in a considered way . You may have to shoot candid pictures as and when they occur , and a sense of confusion may well be an intrinsic part of the scene . But for most action pictures , you should plan your viewpoint so that the setting is exactly right and then wait for the event to take place . Re sults will be less cluttered and there is often time to choose a vantage point which will give the most effective lighting and composition . You can make sure the subject is strongly em phasized by devices such as line , juxtapo sition of color and tone , and actual position ing within the confines of the frame . Ideally , the surroundings should contribute a dynamic flow to the action , as well as giving it a context and meaning . Photographing a road cycle race from a rooftop viewpoint , for example , can make the gray buildings on either side of the street converge toward the ribbon of color and action in the center . In a sprint , all the ex citement and effort is concentrated around the finishing line , so you can compose the pic ture around the line itself , in advance . An ob ject like a diving board or a gymnast's beam can also offer a fixed point of reference to com pose a picture around .
التحكم في الإعداد من خلال التخطيط المتقدم ، يمكنك تقوية الإجراء من خلال التحكم في الإعداد ووضع الهدف المتحرك بطريقة مدروسة. قد تضطر إلى التقاط صور صريحة عند حدوثها ، وقد يكون الشعور بالارتباك جزءًا جوهريًا من المشهد. ولكن بالنسبة لمعظم صور الحركة ، يجب أن تخطط لوجهة نظرك بحيث يكون الإعداد صحيحًا تمامًا ثم تنتظر حدوث الحدث. ستكون النتائج أقل ازدحامًا وغالبًا ما يكون هناك وقت لاختيار نقطة الأفضلية التي ستوفر الإضاءة والتركيب الأكثر فاعلية. يمكنك التأكد من أن الموضوع قد تم تقسيمه إلى مراحل بواسطة أجهزة مثل الخط ، والتقسيم المجاور للون والنغمة ، والموضع الفعلي داخل حدود الإطار. من الناحية المثالية ، يجب أن تساهم المناطق المحيطة في تدفق ديناميكي للعمل ، بالإضافة إلى إعطائه سياق ومعنى. على سبيل المثال ، يمكن أن يؤدي تصوير سباق دراجات على الطريق من وجهة نظر السطح ، إلى جعل المباني الرمادية على جانبي الشارع تتلاقى باتجاه شريط اللون والحركة في المركز. في العدو السريع ، يتركز كل الجهد والجهود السابقة حول خط النهاية ، بحيث يمكنك تكوين صورة حول الخط نفسه مسبقًا. يمكن أيضًا أن يوفر كائن مثل لوح الغوص أو شعاع لاعب الجمباز نقطة مرجعية ثابتة لالتقاط صورة حولها.
تصوير الكاميرا _ فن التصوير
The development of the camera itself has in fluenced the way in which movement has been portrayed in pictures of all kinds . Early cam eras and photographic equipment required exposures of many seconds , even minutes , during which time wind - blown trees blurred , and moving pedestrians and carriages re corded as indistinct streaks . What were actually considered by photographers to be errors , deeply interested the artists of the day particularly Corot and the Impressionists . They took the lead from these so - called mis takes , and used them to symbolize movement in their paintings . As equipment improved and briefer ex posures became possible , the camera showed that it could reveal actions that were actually far too rapid for the eye to follow . Eadweard Muybridge in America , and Etienne Marey in France both devised systems which would produce frozen sequences , so that they could analyze the rapid movements of both humans and animals . The art world was shaken to discover that many famous paint ings showed actions , such as horses gallop ing , totally inaccurately . Muybridge went on to make hundreds of sequences , covering the many movements of birds , animals , and ath letes . When these were published , they were quickly adopted by artists and used as stan dard visual references for drawn illustration . Objective painters followed the accuracy of the camera , and from the 1880s onward , it is possible to observe marked changes in the ways moving objects were shown in paintings . Artists were able to correct the mistakes they had been perpetuating ( this included many of
the most notable artists of the day ) . Other influences , particularly the much greater freedom of composition within the for mat , and the use of the actual picture edges ( see Unconventional framing , p . 68 ) , orig inate from the results of hand - held snapshot cameras , which were introduced around the beginning of the present century . Although derided by many people , these naïve pictures were eventually to help set photography free from the pretensions and restrictions of aping more formal art .
لقد أدى تطوير الكاميرا نفسها إلى التأثير في الطريقة التي تم بها تصوير الحركة في الصور من جميع الأنواع. تطلبت عصور الكاميرات المبكرة ومعدات التصوير تعريضات ضوئية لعدة ثوان ، بل وحتى دقائق ، وخلال هذه الفترة كانت الأشجار المنفوخة بالرياح ضبابية ، وتحول المشاة والعربات المتحركة على شكل خطوط غير واضحة. ما اعتبره المصورون أخطاءً ، أثار اهتمامًا كبيرًا بفناني اليوم وخاصة Corot والانطباعيين. لقد أخذوا زمام المبادرة من هذه الأشياء المزعومة ، واستخدموها لترمز إلى الحركة في لوحاتهم. مع تحسن المعدات وأصبحت أوضاع خارجية أقصر ممكنة ، أظهرت الكاميرا أنها يمكن أن تكشف عن أفعال كانت في الواقع سريعة جدًا بحيث يتعذر على العين متابعتها. ابتكر كل من Eadweard Muybridge في أمريكا ، و Etienne Marey في فرنسا أنظمة من شأنها إنتاج تسلسلات مجمدة ، حتى يتمكنوا من تحليل الحركات السريعة لكل من البشر والحيوانات. اهتز عالم الفن لاكتشاف أن العديد من رسومات الطلاء الشهيرة أظهرت أفعالًا ، مثل عدو الخيول ، بشكل غير دقيق تمامًا. استمر مويبريدج في عمل مئات المتسلسلات ، التي تغطي الحركات العديدة للطيور والحيوانات والأعشاب. عندما تم نشرها ، تم تبنيها بسرعة من قبل الفنانين واستخدامها كمراجع مرئية ثابتة للتوضيح المرسوم. اتبع الرسامون الموضوعيون دقة الكاميرا ، ومن ثمانينيات القرن التاسع عشر فصاعدًا ، من الممكن ملاحظة التغييرات الملحوظة في طرق عرض الأشياء المتحركة في اللوحات. تمكن الفنانون من تصحيح الأخطاء التي ارتكبوها (وشمل ذلك العديد من أبرز فناني اليوم). التأثيرات الأخرى ، ولا سيما الحرية الأكبر بكثير في التكوين داخل الحصيرة ، واستخدام حواف الصورة الفعلية (انظر الإطارات غير التقليدية ، ص 68) ، تنبع من نتائج الكاميرات المحمولة باليد ، والتي تم تقديمها حول بداية القرن الحالي. على الرغم من أن العديد من الناس سخروا من هذه الصور الساذجة ، فقد ساعدت في النهاية في تحرير التصوير الفوتوغرافي من ادعاءات وقيود تقليد الفن الأكثر رسمية.
Analyzing movement
To produce this se quence of pictures , showing a woman walk ing up a sloping surface , Eadweard Muybridge used fast - shutter cam eras working simul taneously from three viewpoints . Muybridge was one of the first pho tographers to analyze body movement accu rately . Some of his pictures freeze actions occurring too fast for the human eye to follow . By presenting these pic tures rapidly in se quence , the subject appears to move , a fact which influenced the inventors of the movie process .
تحليل الحركة لإنتاج هذا النوع من الصور ، التي تظهر امرأة تمشي على سطح مائل ، استخدم Eadweard Muybridge عصور كاميرا مصراع سريع تعمل بشكل متزامن من ثلاث وجهات نظر. كان مويبريدج من أوائل رسامي الصور الذين قاموا بتحليل حركة الجسم بدقة. تجمد بعض صوره الحركات التي تحدث بسرعة كبيرة بحيث يتعذر على العين البشرية متابعتها. من خلال تقديم هذه الصور بسرعة في حد ذاتها ، يبدو أن الموضوع يتحرك ، وهي حقيقة أثرت على مخترعي عملية الفيلم
Adding life to a scene
The setting of wall and reflection was carefully selected by the photogra pher , who then waited for the moving figure to appear and move to the right position before pressing the shutter . In a situation like this , reaction time in shooting is critical . The figure's shape and placing in relation to the background can change in a fraction of a second . The photograph is by Robin Bath
إضافة الحياة إلى مشهد تم اختيار إعداد الجدار والانعكاس بعناية من قبل photogra pher ، الذي انتظر بعد ذلك ظهور الشكل المتحرك والانتقال إلى الموضع الصحيح قبل الضغط على الغالق. في مثل هذه الحالة ، يكون وقت رد الفعل في التصوير أمرًا بالغ الأهمية. يمكن أن يتغير شكل الشكل ومكانه بالنسبة للخلفية في جزء من الثانية. الصورة لروبن باث.
Controlling the setting
With advanced planning , you can strengthen action by controlling the setting and position ing the moving subject , in a considered way . You may have to shoot candid pictures as and when they occur , and a sense of confusion may well be an intrinsic part of the scene . But for most action pictures , you should plan your viewpoint so that the setting is exactly right and then wait for the event to take place . Re sults will be less cluttered and there is often time to choose a vantage point which will give the most effective lighting and composition . You can make sure the subject is strongly em phasized by devices such as line , juxtapo sition of color and tone , and actual position ing within the confines of the frame . Ideally , the surroundings should contribute a dynamic flow to the action , as well as giving it a context and meaning . Photographing a road cycle race from a rooftop viewpoint , for example , can make the gray buildings on either side of the street converge toward the ribbon of color and action in the center . In a sprint , all the ex citement and effort is concentrated around the finishing line , so you can compose the pic ture around the line itself , in advance . An ob ject like a diving board or a gymnast's beam can also offer a fixed point of reference to com pose a picture around .
التحكم في الإعداد من خلال التخطيط المتقدم ، يمكنك تقوية الإجراء من خلال التحكم في الإعداد ووضع الهدف المتحرك بطريقة مدروسة. قد تضطر إلى التقاط صور صريحة عند حدوثها ، وقد يكون الشعور بالارتباك جزءًا جوهريًا من المشهد. ولكن بالنسبة لمعظم صور الحركة ، يجب أن تخطط لوجهة نظرك بحيث يكون الإعداد صحيحًا تمامًا ثم تنتظر حدوث الحدث. ستكون النتائج أقل ازدحامًا وغالبًا ما يكون هناك وقت لاختيار نقطة الأفضلية التي ستوفر الإضاءة والتركيب الأكثر فاعلية. يمكنك التأكد من أن الموضوع قد تم تقسيمه إلى مراحل بواسطة أجهزة مثل الخط ، والتقسيم المجاور للون والنغمة ، والموضع الفعلي داخل حدود الإطار. من الناحية المثالية ، يجب أن تساهم المناطق المحيطة في تدفق ديناميكي للعمل ، بالإضافة إلى إعطائه سياق ومعنى. على سبيل المثال ، يمكن أن يؤدي تصوير سباق دراجات على الطريق من وجهة نظر السطح ، إلى جعل المباني الرمادية على جانبي الشارع تتلاقى باتجاه شريط اللون والحركة في المركز. في العدو السريع ، يتركز كل الجهد والجهود السابقة حول خط النهاية ، بحيث يمكنك تكوين صورة حول الخط نفسه مسبقًا. يمكن أيضًا أن يوفر كائن مثل لوح الغوص أو شعاع لاعب الجمباز نقطة مرجعية ثابتة لالتقاط صورة حولها.