تويت
Lighting Working in a studio Sometimes the best place to highlight plant structures or animal behavior is indoors Nature photography outdoors can prove un satisfactory at times ; for example , you may lose the opportunity of a good shot because of poor lighting , bad weather conditions , or an animal . moving unexpectedly , in the studio , on the other hand , you can choose the best camera angle , select your background , and contain an active subject . With complete control over these variables , you should be able to concen trate on producing the best possible image . Working in a studio does not necessarily mean that you have to rely on flash to high light your subjects . If you wish to photograph a large plant by diffuse lighting , try positioning it near a large window and taking the picture daylight on a day with light cloud cover . A continuous artificial light source , such as a photoflood , requires a special tungsten light film , but you can use a normal daylight color film in conjunction with a color - conversion filter ( 80A or 808 ) to increase the color tempera ture . Such continuous artificial lighting , how ever , is generally not suitable for live subjects because it generates too much heat . Small spotlights are useful for lighting shells and fossils , while fiber optics are ideal for spot lighting static subjects precisely . They have the added advantage of producing a cold light . Electronic flashes are preferable for studio work because , as well as generating a negligible . amount of heat , they have the same color balance as daylight , allowing you to use day light color film in the studio . Most small flash guns do not possess built - in modeling lights for assessing the lighting and the shadows before the exposure is made . You can overcome this problem by either strapping a small light to each flash gun or temporarily substituting each flash with a spotlight , making sure that you return the flashes to their original positions . Sunlight through the window D I wanted to light this collection of manne shells as naturally as possible sol placed them in a tlay on a wide window sill in my sitting room I used a large sheet of aluminum cooking toll placed around the three sides of the tray away from the window to boost the soft afternoon light The camera was supported overtikad on a copying stand
الإضاءة العمل في الاستوديو في بعض الأحيان يكون أفضل مكان لتسليط الضوء على الهياكل النباتية أو سلوك الحيوانات في الداخل هو تصوير الطبيعة في الهواء الطلق قد يكون غير مرضٍ في بعض الأحيان ؛ على سبيل المثال ، قد تفقد فرصة الحصول على لقطة جيدة بسبب الإضاءة السيئة أو سوء الأحوال الجوية أو وجود حيوان. تتحرك بشكل غير متوقع ، في الاستوديو ، من ناحية أخرى ، يمكنك اختيار أفضل زاوية للكاميرا ، وتحديد الخلفية الخاصة بك ، واحتواء موضوع نشط. من خلال التحكم الكامل في هذه المتغيرات ، يجب أن تكون قادرًا على التركيز على إنتاج أفضل صورة ممكنة. لا يعني العمل في الاستوديو بالضرورة أنه يتعين عليك الاعتماد على الفلاش لإضاءة أهدافك بدرجة عالية. إذا كنت ترغب في تصوير نبات كبير عن طريق الإضاءة المنتشرة ، فحاول وضعه بالقرب من نافذة كبيرة والتقاط ضوء النهار للصورة في يوم بغطاء سحابة خفيف. يتطلب مصدر الضوء الاصطناعي المستمر ، مثل ضوء ضوئي ، فيلمًا خاصًا من التنغستن الخفيف ، ولكن يمكنك استخدام فيلم ملون عادي مع ضوء النهار مع مرشح تحويل اللون (80A أو 808) لزيادة درجة حرارة اللون. هذه الإضاءة الاصطناعية المستمرة ، على أي حال ، ليست مناسبة بشكل عام للأهداف الحية لأنها تولد الكثير من الحرارة. تعتبر الأضواء الكاشفة الصغيرة مفيدة لقذائف الإضاءة والحفريات ، بينما تعد الألياف الضوئية مثالية للأهداف الثابتة للإضاءة الموضعية بدقة. لديهم ميزة إضافية لإنتاج ضوء بارد. يُفضل استخدام الفلاشات الإلكترونية في أعمال الاستوديو نظرًا لتوليدها ضئيلًا. كمية الحرارة ، لديهم نفس توازن اللون مثل ضوء النهار ، مما يسمح لك باستخدام فيلم ملون فاتح في الاستوديو. لا تمتلك معظم مسدسات الفلاش الصغيرة أضواء نمذجة مدمجة لتقييم الإضاءة والظلال قبل إجراء التعريض الضوئي. يمكنك التغلب على هذه المشكلة إما عن طريق ربط ضوء صغير بكل مسدس فلاش أو استبدال كل فلاش مؤقتًا بمصباح موضعي ، مع التأكد من إعادة الفلاش إلى مواضعه الأصلية. ضوء الشمس من خلال النافذة D ، كنت أرغب في إضاءة هذه المجموعة من قشور المان بشكل طبيعي قدر الإمكان ، ووضعها في طبقة على عتبة نافذة عريضة في غرفة جلوسي ، واستخدمت ورقة كبيرة من الألومنيوم للطهي موضوعة حول الجوانب الثلاثة للصينية بعيدًا من النافذة لتعزيز ضوء الظهيرة الخفيف. تم دعم الكاميرا overtikad على حامل نسخ
A split - second study ▷ The chances of three live fishes positioning themselves so perfectly in an aquarium are slight . Although I took many more frames after this shot . I never managed to repeat this composition . I lit the fishes with a pair of electronic flashes , and masked out all reflections , of the camera , lens , tripod , and my hands , with a piece of matte black cardboard , as is shown above .
دراسة مدتها جزء من الثانية ▷ فرص ثلاث أسماك حية في وضع نفسها بشكل مثالي في حوض السمك ضئيلة. على الرغم من أنني أخذت العديد من الإطارات بعد هذه اللقطة. لم أتمكن أبدًا من تكرار هذا التكوين. أشعلت الأسماك بزوج من الفلاش الإلكتروني ، وأخفيت كل الانعكاسات للكاميرا ، والعدسة ، والحامل ثلاثي القوائم ، ويدي ، بقطعة من الورق المقوى الأسود غير اللامع ، كما هو موضح أعلاه.
Painting with backlight D Static subjects , such as this maidenhair fern , offer plenty of opportunity for experimenting with lighting . I arranged the fern frond so that it hung down naturally parallel with the camera . To make the thin , translucent leaves glow with color , I used dual - source oblique lighting behind the fern , positioning each flash at an angle of 45 ° outside the field of view ( see above ) .
يوفر الرسم باستخدام الإضاءة الخلفية D الموضوعات الثابتة ، مثل سرخس كزبرة البئر ، الكثير من الفرص لتجربة الإضاءة. قمت بترتيب سعفة السرخس بحيث يتم تعليقها بشكل طبيعي بالتوازي مع الكاميرا. لجعل الأوراق الرقيقة الشفافة تتوهج بالألوان ، استخدمت إضاءة مائلة ثنائية المصدر خلف السرخس ، مع وضع كل وميض بزاوية 45 درجة خارج مجال الرؤية (انظر أعلاه).
تعليق