تويت
Timing and movement
التوقيت والحركة _فن التصوير
Still photography is not capable of " replay ing " changes in time and space . Yet much of our understanding and appreciation of what we see depends on recognizing characteristic forms of motion , and observ ing changes over time . The problem of en capsulating timing and movement in a still image is similar to the challenge of rep resenting depth and distance . It is necess ary to use visual symbols .
لا يزال التصوير الفوتوغرافي غير قادر على "إعادة تشغيل" التغييرات في الزمان والمكان. ومع ذلك ، فإن الكثير من فهمنا وتقديرنا لما نراه يعتمد على التعرف على الأشكال المميزة للحركة ، ومراقبة التغيرات بمرور الوقت. إن مشكلة تحديد التوقيت والحركة في صورة ثابتة مماثلة لتحدي الاستياء من العمق والمسافة. من الضروري استخدام الرموز المرئية
Compositional methods
There are several compositional methods which will help to communicate movement . Most are used in drawing and painting , as well as photography . The position of a mov ing subject in the frame is important - it can appear either to be just entering the scene or just about to leave it , depending on where it is placed . Creating blur of various kinds to separate moving and static objects , or to give the viewer an impression of movement is another useful technique . Dynamic pic ture structure - the use of diagonal lines and tight angles contributes symbols of activity . The massing of color and tone , the use of scale and perspective can also all contribute to the impression of being in motion . Another way of working is to create a short sequence of images - our experi ence of reading strip cartoons makes it easy for us to understand sequences of separ tinuous events . ate images as being expressions of con
طرق التركيب هناك عدة طرق تركيبية تساعد على إيصال الحركة. يستخدم معظمها في الرسم والتلوين ، وكذلك التصوير الفوتوغرافي. يعد موضع هدف متحرك في الإطار أمرًا مهمًا - فقد يبدو أنه مجرد دخول إلى المشهد أو على وشك مغادرته ، اعتمادًا على مكان وضعه. يعد إنشاء ضبابية من أنواع مختلفة للفصل بين الأشياء المتحركة والثابتة ، أو لإعطاء المشاهد انطباعًا بالحركة تقنية مفيدة أخرى. هيكل صورة ديناميكي - استخدام خطوط قطرية وزوايا ضيقة يساهم في رموز النشاط. يمكن أيضًا أن يساهم تكتل اللون والنغمة واستخدام المقياس والمنظور في الشعور بالحركة. طريقة أخرى للعمل هي إنشاء تسلسل قصير من الصور - تجربتنا لقراءة الرسوم المتحركة الشريطية تجعل من السهل علينا فهم تسلسل الأحداث الصغيرة المنفصلة. أكلت الصور على أنها تعبيرات عن الخداع
Sense of moment
Perhaps more than any other factor , it is the photographer's choice of the exact moment in time to fire the shutter which determines how an action will look . This sense of mo ment is vital for all kinds of animated sub ject . Moving subjects , as well as transient expressions , shapes , and forms changing because of altered angles , call for rapid re actions from the photographer . At the moment of firing the shutter , all these re lationships become fixed , and invite closer scrutiny . The untypical expression is now permanent , the false attachment cannot be separated . Faced with this challenge , and having to make instantaneous decisions , photographers must snatch compositional guides , such as the use of lines , tone , and balance , as and where they can . It is a measure of the talents of photographers such as Elliot Erwitt and Robert Frank that their pictures are strongly structured , and at changing events . the same time capture the essence of rapidly
الشعور باللحظة ربما أكثر من أي عامل آخر ، فإن اختيار المصور للحظة في الوقت المناسب لإطلاق الغالق هو الذي يحدد كيف سيبدو الإجراء. هذا الشعور بالحركة أمر حيوي لجميع أنواع الرسوم المتحركة الفرعية. تتطلب الموضوعات المتحركة ، بالإضافة إلى التعبيرات والأشكال والأشكال العابرة المتغيرة بسبب الزوايا المتغيرة ، إجراءات إعادة سريعة من المصور. في لحظة إطلاق المصراع ، تصبح كل هذه العلاقات ثابتة ، وتستدعي مزيدًا من التدقيق. أصبح التعبير غير النموذجي الآن دائمًا ، ولا يمكن فصل المرفق الخاطئ. في مواجهة هذا التحدي ، والاضطرار إلى اتخاذ قرارات فورية ، يجب على المصورين انتزاع الأدلة التركيبية ، مثل استخدام الخطوط والنغمة والتوازن ، حيثما أمكنهم ذلك. إنه مقياس لمواهب المصورين مثل إليوت إرويت وروبرت فرانك أن صورهم منظمة بقوة وفي الأحداث المتغيرة. في نفس الوقت التقاط جوهر بسرعة
Framing the action
You can imply action and movement by the actual location of an object within the confines of the frame . The amount of space remaining around an object , in relation to the four sides of the picture , can be interpreted in several dif ferent ways . It is as if we were looking at the action on a stage in a theater . A large space facing a figure which is positioned at the ex treme end of the frame will suggest that the fig ure is about to move forward . To use another example , it is quite possible to take a picture of a train from the side either so that it is centrally placed in the frame , with equal lengths of track ahead and behind . Or you can frame it so that it is off - center , so that it seems to be either
arriving at the scene or leaving it . A figure lying spreadeagled at the bottom of a tall , narrow picture which is mostly filled with wall and is just revealing a patch of sky at the top of the frame , for example , could suggest that the figure has just fallen off the wall . The same situation , framed so that he appears at the top of the frame instead , and showing sand and sea in the foreground , could suggest that the figure has just dragged himself out of the sea . Some fine sports pictures , originally shot with the action in the center of the frame , have been cropped and printed at an angle in order to add a sense of imbalance - transforming an average action picture into a dynamic sports photograph
تأطير الإجراء يمكنك أن تشير ضمنيًا إلى العمل والحركة من خلال الموقع الفعلي لكائن داخل حدود الإطار. يمكن تفسير مقدار المساحة المتبقية حول كائن ما ، فيما يتعلق بالجوانب الأربعة للصورة ، بعدة طرق مختلفة. يبدو الأمر كما لو كنا ننظر إلى الحدث على خشبة المسرح. ستوحي المساحة الكبيرة التي تواجه شكلًا تم وضعه في الطرف النهائي للإطار أن الشكل على وشك المضي قدمًا. لاستخدام مثال آخر ، من الممكن تمامًا التقاط صورة لقطار من الجانب إما بحيث يتم وضعه مركزيًا في الإطار ، مع أطوال متساوية للمسار للأمام والخلف. أو يمكنك تأطيرها بحيث تكون بعيدة عن المركز ، بحيث تبدو كذلك
الوصول إلى مكان الحادث أو مغادرته. على سبيل المثال ، يمكن أن يوحي الشكل الذي يرقد ممددًا أسفل صورة طويلة وضيقة مليئة بالجدار ويكشف فقط عن رقعة من السماء في الجزء العلوي من الإطار ، أن الشكل قد سقط للتو من الحائط. الموقف نفسه ، الذي تم تأطيره بحيث يظهر في الجزء العلوي من الإطار بدلاً من ذلك ، ويظهر الرمال والبحر في المقدمة ، يمكن أن يوحي بأن الشكل قد جر نفسه للتو من البحر. تم اقتصاص بعض الصور الرياضية الرائعة ، التي تم التقاطها في الأصل مع الحركة في منتصف الإطار ، وطباعتها بزاوية من أجل إضافة إحساس بعدم التوازن - تحويل صورة حركة متوسطة إلى صورة رياضية ديناميكية.
Dynamic structure You can suggest movement and action through the dynamic structuring of the sub ject itself ( see Dynamic balance , p . 77 ) . For example , choosing a viewpoint which tilts and converges the tightly composed lines of a bicycle will suggest movement even when it is in fact completely stationary . Whenever an object is positioned in contradiction to the nor mal horizontal / vertical axis , movement seems to be implied . There are many naturally oc curring examples of this effect . Portraits con taining numerous angles , buildings made up of strongly converging lines , or a swirling circular staircase , all harness our own inbuilt visual sense of movement . Notice that the eye readily follows linear forms , and that we can almost " feel " the en
expy in dynamic structures . This is a compo sional aid which is easy to combine with other movementsymbols , such as blur , for ad ditional effect . To show a skier or a surfer , for example , try to choose a viewpoint which shows the lines of the water or anow spray shooting out at an angle , preferably backlit as well , so that they add strong diagonal lines to the picture structure , To help achieve these effects on a more practical level , try using an extremely high or low viewpoint which will accentuate lines which converge and tilt . A wide - angled lens with a short focal length , will exaggerate these effects further ( see Wide - angle lenses , pp . 186-7 ) .
الهيكل الديناميكي يمكنك اقتراح الحركة والعمل من خلال الهيكل الديناميكي للجزء الفرعي نفسه (انظر التوازن الديناميكي ، ص 77). على سبيل المثال ، اختيار وجهة نظر تميل وتقارب الخطوط المركبة بإحكام للدراجة سيوحي بالحركة حتى عندما تكون في الواقع ثابتة تمامًا. عندما يتم وضع جسم ما في تناقض مع المحور الأفقي / الرأسي أو المحور الأفقي / الرأسي ، يبدو أن الحركة ضمنية. هناك العديد من الأمثلة التي تحدث بشكل طبيعي لهذا التأثير. الصور التي تحتوي على زوايا متعددة ، والمباني المكونة من خطوط متقاربة بقوة ، أو سلم دائري دائري ، كلها تسخر إحساسنا البصري الداخلي بالحركة. لاحظ أن العين تتبع الأشكال الخطية بسهولة ، ويمكننا تقريبًا "الشعور" بها
خبرة في الهياكل الديناميكية. هذه أداة مساعدة تركيبية يسهل دمجها مع رموز الحركات الأخرى ، مثل التمويه ، للحصول على تأثير إضافي. لإظهار متزلج أو راكب أمواج ، على سبيل المثال ، حاول اختيار وجهة نظر تظهر خطوط الماء أو رذاذ anow ينطلق بزاوية ، ويفضل أن يكون مضاءً من الخلف أيضًا ، بحيث يضيفون خطوطًا قطرية قوية إلى بنية الصورة ، إلى تساعد في تحقيق هذه التأثيرات على مستوى أكثر عملية ، حاول استخدام وجهة نظر عالية أو منخفضة للغاية والتي ستبرز الخطوط التي تتقارب وتميل. العدسة ذات الزاوية العريضة ذات البعد البؤري القصير ستزيد من تضخيم هذه التأثيرات (انظر العدسات ذات الزاوية الواسعة ، الصفحات 186-7).
Deciding position
The three shots of the skier show how you can frame the same subject in different ways . In the top version the figure is entering the frame , and the picture conveys a sense of potential movement by showing the distance he still has to travel . The middle version , with the figure centered in the frame , is indecisive , and shows the least sense of move ment . In the third shot , with the skier leaving the frame , the cloud of snow behind him and the space to the left of the frame , emphasize the distance he has traveled .
تحديد الموضع توضح اللقطات الثلاث للمتزلج كيف يمكنك تأطير نفس الهدف بطرق مختلفة. في الإصدار العلوي ، يدخل الشكل إلى الإطار ، وتنقل الصورة إحساسًا بالحركة المحتملة من خلال إظهار المسافة التي لا يزال يتعين عليه قطعها. النسخة الوسطى ، مع تمركز الشكل في الإطار ، غير حاسمة ، وتظهر أقل إحساس بالحركة. في اللقطة الثالثة ، مع ترك المتزلج للإطار ، وسحابة الثلج خلفه والمساحة على يسار الإطار ، تؤكد المسافة التي قطعها.
التوقيت والحركة _فن التصوير
Still photography is not capable of " replay ing " changes in time and space . Yet much of our understanding and appreciation of what we see depends on recognizing characteristic forms of motion , and observ ing changes over time . The problem of en capsulating timing and movement in a still image is similar to the challenge of rep resenting depth and distance . It is necess ary to use visual symbols .
لا يزال التصوير الفوتوغرافي غير قادر على "إعادة تشغيل" التغييرات في الزمان والمكان. ومع ذلك ، فإن الكثير من فهمنا وتقديرنا لما نراه يعتمد على التعرف على الأشكال المميزة للحركة ، ومراقبة التغيرات بمرور الوقت. إن مشكلة تحديد التوقيت والحركة في صورة ثابتة مماثلة لتحدي الاستياء من العمق والمسافة. من الضروري استخدام الرموز المرئية
Compositional methods
There are several compositional methods which will help to communicate movement . Most are used in drawing and painting , as well as photography . The position of a mov ing subject in the frame is important - it can appear either to be just entering the scene or just about to leave it , depending on where it is placed . Creating blur of various kinds to separate moving and static objects , or to give the viewer an impression of movement is another useful technique . Dynamic pic ture structure - the use of diagonal lines and tight angles contributes symbols of activity . The massing of color and tone , the use of scale and perspective can also all contribute to the impression of being in motion . Another way of working is to create a short sequence of images - our experi ence of reading strip cartoons makes it easy for us to understand sequences of separ tinuous events . ate images as being expressions of con
طرق التركيب هناك عدة طرق تركيبية تساعد على إيصال الحركة. يستخدم معظمها في الرسم والتلوين ، وكذلك التصوير الفوتوغرافي. يعد موضع هدف متحرك في الإطار أمرًا مهمًا - فقد يبدو أنه مجرد دخول إلى المشهد أو على وشك مغادرته ، اعتمادًا على مكان وضعه. يعد إنشاء ضبابية من أنواع مختلفة للفصل بين الأشياء المتحركة والثابتة ، أو لإعطاء المشاهد انطباعًا بالحركة تقنية مفيدة أخرى. هيكل صورة ديناميكي - استخدام خطوط قطرية وزوايا ضيقة يساهم في رموز النشاط. يمكن أيضًا أن يساهم تكتل اللون والنغمة واستخدام المقياس والمنظور في الشعور بالحركة. طريقة أخرى للعمل هي إنشاء تسلسل قصير من الصور - تجربتنا لقراءة الرسوم المتحركة الشريطية تجعل من السهل علينا فهم تسلسل الأحداث الصغيرة المنفصلة. أكلت الصور على أنها تعبيرات عن الخداع
Sense of moment
Perhaps more than any other factor , it is the photographer's choice of the exact moment in time to fire the shutter which determines how an action will look . This sense of mo ment is vital for all kinds of animated sub ject . Moving subjects , as well as transient expressions , shapes , and forms changing because of altered angles , call for rapid re actions from the photographer . At the moment of firing the shutter , all these re lationships become fixed , and invite closer scrutiny . The untypical expression is now permanent , the false attachment cannot be separated . Faced with this challenge , and having to make instantaneous decisions , photographers must snatch compositional guides , such as the use of lines , tone , and balance , as and where they can . It is a measure of the talents of photographers such as Elliot Erwitt and Robert Frank that their pictures are strongly structured , and at changing events . the same time capture the essence of rapidly
الشعور باللحظة ربما أكثر من أي عامل آخر ، فإن اختيار المصور للحظة في الوقت المناسب لإطلاق الغالق هو الذي يحدد كيف سيبدو الإجراء. هذا الشعور بالحركة أمر حيوي لجميع أنواع الرسوم المتحركة الفرعية. تتطلب الموضوعات المتحركة ، بالإضافة إلى التعبيرات والأشكال والأشكال العابرة المتغيرة بسبب الزوايا المتغيرة ، إجراءات إعادة سريعة من المصور. في لحظة إطلاق المصراع ، تصبح كل هذه العلاقات ثابتة ، وتستدعي مزيدًا من التدقيق. أصبح التعبير غير النموذجي الآن دائمًا ، ولا يمكن فصل المرفق الخاطئ. في مواجهة هذا التحدي ، والاضطرار إلى اتخاذ قرارات فورية ، يجب على المصورين انتزاع الأدلة التركيبية ، مثل استخدام الخطوط والنغمة والتوازن ، حيثما أمكنهم ذلك. إنه مقياس لمواهب المصورين مثل إليوت إرويت وروبرت فرانك أن صورهم منظمة بقوة وفي الأحداث المتغيرة. في نفس الوقت التقاط جوهر بسرعة
Framing the action
You can imply action and movement by the actual location of an object within the confines of the frame . The amount of space remaining around an object , in relation to the four sides of the picture , can be interpreted in several dif ferent ways . It is as if we were looking at the action on a stage in a theater . A large space facing a figure which is positioned at the ex treme end of the frame will suggest that the fig ure is about to move forward . To use another example , it is quite possible to take a picture of a train from the side either so that it is centrally placed in the frame , with equal lengths of track ahead and behind . Or you can frame it so that it is off - center , so that it seems to be either
arriving at the scene or leaving it . A figure lying spreadeagled at the bottom of a tall , narrow picture which is mostly filled with wall and is just revealing a patch of sky at the top of the frame , for example , could suggest that the figure has just fallen off the wall . The same situation , framed so that he appears at the top of the frame instead , and showing sand and sea in the foreground , could suggest that the figure has just dragged himself out of the sea . Some fine sports pictures , originally shot with the action in the center of the frame , have been cropped and printed at an angle in order to add a sense of imbalance - transforming an average action picture into a dynamic sports photograph
تأطير الإجراء يمكنك أن تشير ضمنيًا إلى العمل والحركة من خلال الموقع الفعلي لكائن داخل حدود الإطار. يمكن تفسير مقدار المساحة المتبقية حول كائن ما ، فيما يتعلق بالجوانب الأربعة للصورة ، بعدة طرق مختلفة. يبدو الأمر كما لو كنا ننظر إلى الحدث على خشبة المسرح. ستوحي المساحة الكبيرة التي تواجه شكلًا تم وضعه في الطرف النهائي للإطار أن الشكل على وشك المضي قدمًا. لاستخدام مثال آخر ، من الممكن تمامًا التقاط صورة لقطار من الجانب إما بحيث يتم وضعه مركزيًا في الإطار ، مع أطوال متساوية للمسار للأمام والخلف. أو يمكنك تأطيرها بحيث تكون بعيدة عن المركز ، بحيث تبدو كذلك
الوصول إلى مكان الحادث أو مغادرته. على سبيل المثال ، يمكن أن يوحي الشكل الذي يرقد ممددًا أسفل صورة طويلة وضيقة مليئة بالجدار ويكشف فقط عن رقعة من السماء في الجزء العلوي من الإطار ، أن الشكل قد سقط للتو من الحائط. الموقف نفسه ، الذي تم تأطيره بحيث يظهر في الجزء العلوي من الإطار بدلاً من ذلك ، ويظهر الرمال والبحر في المقدمة ، يمكن أن يوحي بأن الشكل قد جر نفسه للتو من البحر. تم اقتصاص بعض الصور الرياضية الرائعة ، التي تم التقاطها في الأصل مع الحركة في منتصف الإطار ، وطباعتها بزاوية من أجل إضافة إحساس بعدم التوازن - تحويل صورة حركة متوسطة إلى صورة رياضية ديناميكية.
Dynamic structure You can suggest movement and action through the dynamic structuring of the sub ject itself ( see Dynamic balance , p . 77 ) . For example , choosing a viewpoint which tilts and converges the tightly composed lines of a bicycle will suggest movement even when it is in fact completely stationary . Whenever an object is positioned in contradiction to the nor mal horizontal / vertical axis , movement seems to be implied . There are many naturally oc curring examples of this effect . Portraits con taining numerous angles , buildings made up of strongly converging lines , or a swirling circular staircase , all harness our own inbuilt visual sense of movement . Notice that the eye readily follows linear forms , and that we can almost " feel " the en
expy in dynamic structures . This is a compo sional aid which is easy to combine with other movementsymbols , such as blur , for ad ditional effect . To show a skier or a surfer , for example , try to choose a viewpoint which shows the lines of the water or anow spray shooting out at an angle , preferably backlit as well , so that they add strong diagonal lines to the picture structure , To help achieve these effects on a more practical level , try using an extremely high or low viewpoint which will accentuate lines which converge and tilt . A wide - angled lens with a short focal length , will exaggerate these effects further ( see Wide - angle lenses , pp . 186-7 ) .
الهيكل الديناميكي يمكنك اقتراح الحركة والعمل من خلال الهيكل الديناميكي للجزء الفرعي نفسه (انظر التوازن الديناميكي ، ص 77). على سبيل المثال ، اختيار وجهة نظر تميل وتقارب الخطوط المركبة بإحكام للدراجة سيوحي بالحركة حتى عندما تكون في الواقع ثابتة تمامًا. عندما يتم وضع جسم ما في تناقض مع المحور الأفقي / الرأسي أو المحور الأفقي / الرأسي ، يبدو أن الحركة ضمنية. هناك العديد من الأمثلة التي تحدث بشكل طبيعي لهذا التأثير. الصور التي تحتوي على زوايا متعددة ، والمباني المكونة من خطوط متقاربة بقوة ، أو سلم دائري دائري ، كلها تسخر إحساسنا البصري الداخلي بالحركة. لاحظ أن العين تتبع الأشكال الخطية بسهولة ، ويمكننا تقريبًا "الشعور" بها
خبرة في الهياكل الديناميكية. هذه أداة مساعدة تركيبية يسهل دمجها مع رموز الحركات الأخرى ، مثل التمويه ، للحصول على تأثير إضافي. لإظهار متزلج أو راكب أمواج ، على سبيل المثال ، حاول اختيار وجهة نظر تظهر خطوط الماء أو رذاذ anow ينطلق بزاوية ، ويفضل أن يكون مضاءً من الخلف أيضًا ، بحيث يضيفون خطوطًا قطرية قوية إلى بنية الصورة ، إلى تساعد في تحقيق هذه التأثيرات على مستوى أكثر عملية ، حاول استخدام وجهة نظر عالية أو منخفضة للغاية والتي ستبرز الخطوط التي تتقارب وتميل. العدسة ذات الزاوية العريضة ذات البعد البؤري القصير ستزيد من تضخيم هذه التأثيرات (انظر العدسات ذات الزاوية الواسعة ، الصفحات 186-7).
Deciding position
The three shots of the skier show how you can frame the same subject in different ways . In the top version the figure is entering the frame , and the picture conveys a sense of potential movement by showing the distance he still has to travel . The middle version , with the figure centered in the frame , is indecisive , and shows the least sense of move ment . In the third shot , with the skier leaving the frame , the cloud of snow behind him and the space to the left of the frame , emphasize the distance he has traveled .
تحديد الموضع توضح اللقطات الثلاث للمتزلج كيف يمكنك تأطير نفس الهدف بطرق مختلفة. في الإصدار العلوي ، يدخل الشكل إلى الإطار ، وتنقل الصورة إحساسًا بالحركة المحتملة من خلال إظهار المسافة التي لا يزال يتعين عليه قطعها. النسخة الوسطى ، مع تمركز الشكل في الإطار ، غير حاسمة ، وتظهر أقل إحساس بالحركة. في اللقطة الثالثة ، مع ترك المتزلج للإطار ، وسحابة الثلج خلفه والمساحة على يسار الإطار ، تؤكد المسافة التي قطعها.