تويت
Depth illusion
وهم العمق _ فن التصوير
The eye's sense of depth and distance can be deceived by structures that are carefully de signed to have false perspective . This kind of illusion is used regularly in the theater , where flat surfaces are painted with scenes , using artificially steep perspective to give the audi ence an impression of greater depth than really exists . In photography , the single " eye " of the camera is used from one close , fixed viewpoint , and the same idea can be taken much further . One design , the Ames room , is constructed so that , from the correct viewpoint , it appears to be a normal , six - sided , cubic room . In fact the structure itself is quite different . Typically ,
يمكن خداع إحساس العين بالعمق والمسافة من خلال الهياكل المصممة بعناية للحصول على منظور خاطئ. يتم استخدام هذا النوع من الوهم بانتظام في المسرح ، حيث يتم طلاء الأسطح المسطحة بالمناظر ، باستخدام منظور مصطنع شديد الانحدار لإعطاء الجمهور انطباعًا بعمق أكبر مما هو موجود بالفعل. في التصوير الفوتوغرافي ، يتم استخدام "عين" الكاميرا من وجهة نظر ثابتة واحدة ، ويمكن أخذ نفس الفكرة إلى أبعد من ذلك بكثير. تم إنشاء تصميم واحد ، وهو غرفة Ames ، بحيث يبدو ، من وجهة النظر الصحيحة ، أنه غرفة عادية مكعبة من ستة جوانب. في الواقع ، الهيكل نفسه مختلف تمامًا. عادة ،
Abrupt scale change
This portrait by Willem Diepraam corresponds with the close - up block ( facing page , far left ) in the diagram . The man's head , dominating the frame , makes the back ground recede rapidly . The effect of depth is further enhanced by the oblique view down the street
تغيير مفاجئ في النطاق تتوافق هذه الصورة التي رسمها ويليم ديبراام مع كتلة التقريب (الصفحة المقابلة ، أقصى اليسار) في الرسم التخطيطي. رأس الرجل ، الذي يسيطر على الهيكل ، يجعل الأرض الخلفية تنحسر بسرعة. يتم تعزيز تأثير العمق بشكل أكبر من خلال المنظر المائل أسفل الشارع.
Distorting room
A room with distorted proportions was used to give an illusion of very different figure sizes . The figures on the left are standing twice as far from the photographer as the others . The man on the right is only a few inches behind the one in the center . The diagram shows the room from the back , illustrating its irregular shape , which converges to a vanishing point at one side . The Ames room is designed to be looked into from one the rear wall doubles in height from right to left but is angled away steeply . This allows dim inution of size with distance to exactly counter act change in height , making the wall look square - on . The other walls and the floor are sloped to link up imperceptibly . When you see several people situated in different parts of an Ames room , they appear dramatically differ ent in height , because of their widely varied distances . However , you are so convinced by the room , and preconditioned to believe that rooms are always regular in dimension , that it is the people who look false instead . particular viewpoint only -marked with an arrow . From any other view point , the effect is com pletely lost .
غرفة مشوهة تم استخدام غرفة ذات أبعاد مشوهة لإعطاء وهم بأحجام مختلفة للغاية. تقف الأشكال الموجودة على اليسار على بعد ضعف المسافة من المصور مثل الآخرين. الرجل الذي على اليمين يبعد بضع بوصات فقط عن الرجل الموجود في المنتصف. يُظهر الرسم التخطيطي الغرفة من الخلف ، موضحًا شكلها غير المنتظم ، والذي يتقارب إلى نقطة تلاشي في جانب واحد. تم تصميم غرفة Ames بحيث يتم النظر إليها من أحدها حيث يتضاعف الجدار الخلفي في الارتفاع من اليمين إلى اليسار ولكن بزاوية شديدة الانحدار. هذا يسمح بتضليل الحجم مع المسافة إلى عكس تغيير الفعل بالضبط في الارتفاع ، مما يجعل الجدار يبدو مربعًا. الجدران الأخرى والأرضية منحدرة لتتصل بشكل غير محسوس. عندما ترى عدة أشخاص يقعون في أجزاء مختلفة من غرفة أميس ، يبدو أنهم يختلفون بشكل كبير في الارتفاع ، بسبب مسافاتهم المتنوعة على نطاق واسع. ومع ذلك ، فأنت مقتنع جدًا بالغرفة ، ومُشروط مسبقًا للاعتقاد بأن الغرف دائمًا ما تكون منتظمة في الأبعاد ، وأن الأشخاص هم الذين يبدون كاذبين بدلاً من ذلك. وجهة نظر معينة فقط - مميزة بسهم. من أي وجهة نظر أخرى ، فقد التأثير تمامًا.
Gradual scale change
Careful viewpoint choice , making the figures and horses decrease steadily in size with distance , gives a vivid impression of depth even though the nearest and farthest elements are actually quite close . The eye is drawn quickly to the top of the picture by the curving , inverted funnel - shape of the group . The picture is by Stephen Oliver . lenses , too , such as extreme wide - angle , fish eye types ( see Wide - angle lenses , pp . 186-9 ) add to the effect of scale change . Unlike the human eye's capability , they allow you to move right in close to a foreground subject . This results in a marked size increase in the subject , but still includes the whole scene , and gives maximum depth of field
photo lens ( see Telephoto lenses , pp . 189-92 ) will still allow you to fill the frame from this new viewpoint . ( This type of lens also has the effect of suppressing perspective . ) Notice , too , how any viewpoint that positions you about the same distance from all the objects in a scene has a space - reducing effect . A row of auto mobiles that gave a vivid impression of depth from a viewpoint close to one end becomes a flat pattern from a completely square - on view point . They all look exactly the same size , and no one vehicle looks larger or more important than any of the others . Although viewpoint is the most important practical factor in controlling relative scale , lighting makes a significant contribution , too . Strong tonal contrast created by harsh back or side - lighting draws attention to shapes . Cast shadow can form secondary shape comparisons . Detail of texture and form of nearby objects sometimes emphasizes their nearness . In photography certain distorting
ستظل عدسة الصور (انظر عدسات Telephoto ، الصفحات 189-92) تسمح لك بملء الإطار من وجهة النظر الجديدة هذه. (هذا النوع من العدسات له أيضًا تأثير قمع المنظور.) لاحظ أيضًا كيف أن أي وجهة نظر تضعك على نفس المسافة من جميع الكائنات في المشهد لها تأثير تقليل المساحة. يتحول صف من الهواتف المحمولة التي تعطي انطباعًا حيويًا عن العمق من وجهة نظر قريبة من أحد الأطراف إلى نمط مسطح من نقطة عرض مربعة تمامًا. تبدو جميعها بنفس الحجم تمامًا ، ولا توجد سيارة واحدة تبدو أكبر أو أكثر أهمية من أي سيارة أخرى. على الرغم من أن وجهة النظر هي أهم عامل عملي في التحكم في المقياس النسبي ، إلا أن الإضاءة تقدم مساهمة كبيرة أيضًا. تباين لوني قوي ناتج عن خلفية قاسية أو جانبية - الإضاءة تلفت الانتباه إلى الأشكال. يمكن أن يشكل الظل المصبوب مقارنات ثانوية للشكل. تؤكد تفاصيل نسيج وشكل الأشياء القريبة أحيانًا على قربها. في التصوير الفوتوغرافي تشويه معين
وهم العمق _ فن التصوير
The eye's sense of depth and distance can be deceived by structures that are carefully de signed to have false perspective . This kind of illusion is used regularly in the theater , where flat surfaces are painted with scenes , using artificially steep perspective to give the audi ence an impression of greater depth than really exists . In photography , the single " eye " of the camera is used from one close , fixed viewpoint , and the same idea can be taken much further . One design , the Ames room , is constructed so that , from the correct viewpoint , it appears to be a normal , six - sided , cubic room . In fact the structure itself is quite different . Typically ,
يمكن خداع إحساس العين بالعمق والمسافة من خلال الهياكل المصممة بعناية للحصول على منظور خاطئ. يتم استخدام هذا النوع من الوهم بانتظام في المسرح ، حيث يتم طلاء الأسطح المسطحة بالمناظر ، باستخدام منظور مصطنع شديد الانحدار لإعطاء الجمهور انطباعًا بعمق أكبر مما هو موجود بالفعل. في التصوير الفوتوغرافي ، يتم استخدام "عين" الكاميرا من وجهة نظر ثابتة واحدة ، ويمكن أخذ نفس الفكرة إلى أبعد من ذلك بكثير. تم إنشاء تصميم واحد ، وهو غرفة Ames ، بحيث يبدو ، من وجهة النظر الصحيحة ، أنه غرفة عادية مكعبة من ستة جوانب. في الواقع ، الهيكل نفسه مختلف تمامًا. عادة ،
Abrupt scale change
This portrait by Willem Diepraam corresponds with the close - up block ( facing page , far left ) in the diagram . The man's head , dominating the frame , makes the back ground recede rapidly . The effect of depth is further enhanced by the oblique view down the street
تغيير مفاجئ في النطاق تتوافق هذه الصورة التي رسمها ويليم ديبراام مع كتلة التقريب (الصفحة المقابلة ، أقصى اليسار) في الرسم التخطيطي. رأس الرجل ، الذي يسيطر على الهيكل ، يجعل الأرض الخلفية تنحسر بسرعة. يتم تعزيز تأثير العمق بشكل أكبر من خلال المنظر المائل أسفل الشارع.
Distorting room
A room with distorted proportions was used to give an illusion of very different figure sizes . The figures on the left are standing twice as far from the photographer as the others . The man on the right is only a few inches behind the one in the center . The diagram shows the room from the back , illustrating its irregular shape , which converges to a vanishing point at one side . The Ames room is designed to be looked into from one the rear wall doubles in height from right to left but is angled away steeply . This allows dim inution of size with distance to exactly counter act change in height , making the wall look square - on . The other walls and the floor are sloped to link up imperceptibly . When you see several people situated in different parts of an Ames room , they appear dramatically differ ent in height , because of their widely varied distances . However , you are so convinced by the room , and preconditioned to believe that rooms are always regular in dimension , that it is the people who look false instead . particular viewpoint only -marked with an arrow . From any other view point , the effect is com pletely lost .
غرفة مشوهة تم استخدام غرفة ذات أبعاد مشوهة لإعطاء وهم بأحجام مختلفة للغاية. تقف الأشكال الموجودة على اليسار على بعد ضعف المسافة من المصور مثل الآخرين. الرجل الذي على اليمين يبعد بضع بوصات فقط عن الرجل الموجود في المنتصف. يُظهر الرسم التخطيطي الغرفة من الخلف ، موضحًا شكلها غير المنتظم ، والذي يتقارب إلى نقطة تلاشي في جانب واحد. تم تصميم غرفة Ames بحيث يتم النظر إليها من أحدها حيث يتضاعف الجدار الخلفي في الارتفاع من اليمين إلى اليسار ولكن بزاوية شديدة الانحدار. هذا يسمح بتضليل الحجم مع المسافة إلى عكس تغيير الفعل بالضبط في الارتفاع ، مما يجعل الجدار يبدو مربعًا. الجدران الأخرى والأرضية منحدرة لتتصل بشكل غير محسوس. عندما ترى عدة أشخاص يقعون في أجزاء مختلفة من غرفة أميس ، يبدو أنهم يختلفون بشكل كبير في الارتفاع ، بسبب مسافاتهم المتنوعة على نطاق واسع. ومع ذلك ، فأنت مقتنع جدًا بالغرفة ، ومُشروط مسبقًا للاعتقاد بأن الغرف دائمًا ما تكون منتظمة في الأبعاد ، وأن الأشخاص هم الذين يبدون كاذبين بدلاً من ذلك. وجهة نظر معينة فقط - مميزة بسهم. من أي وجهة نظر أخرى ، فقد التأثير تمامًا.
Gradual scale change
Careful viewpoint choice , making the figures and horses decrease steadily in size with distance , gives a vivid impression of depth even though the nearest and farthest elements are actually quite close . The eye is drawn quickly to the top of the picture by the curving , inverted funnel - shape of the group . The picture is by Stephen Oliver . lenses , too , such as extreme wide - angle , fish eye types ( see Wide - angle lenses , pp . 186-9 ) add to the effect of scale change . Unlike the human eye's capability , they allow you to move right in close to a foreground subject . This results in a marked size increase in the subject , but still includes the whole scene , and gives maximum depth of field
photo lens ( see Telephoto lenses , pp . 189-92 ) will still allow you to fill the frame from this new viewpoint . ( This type of lens also has the effect of suppressing perspective . ) Notice , too , how any viewpoint that positions you about the same distance from all the objects in a scene has a space - reducing effect . A row of auto mobiles that gave a vivid impression of depth from a viewpoint close to one end becomes a flat pattern from a completely square - on view point . They all look exactly the same size , and no one vehicle looks larger or more important than any of the others . Although viewpoint is the most important practical factor in controlling relative scale , lighting makes a significant contribution , too . Strong tonal contrast created by harsh back or side - lighting draws attention to shapes . Cast shadow can form secondary shape comparisons . Detail of texture and form of nearby objects sometimes emphasizes their nearness . In photography certain distorting
ستظل عدسة الصور (انظر عدسات Telephoto ، الصفحات 189-92) تسمح لك بملء الإطار من وجهة النظر الجديدة هذه. (هذا النوع من العدسات له أيضًا تأثير قمع المنظور.) لاحظ أيضًا كيف أن أي وجهة نظر تضعك على نفس المسافة من جميع الكائنات في المشهد لها تأثير تقليل المساحة. يتحول صف من الهواتف المحمولة التي تعطي انطباعًا حيويًا عن العمق من وجهة نظر قريبة من أحد الأطراف إلى نمط مسطح من نقطة عرض مربعة تمامًا. تبدو جميعها بنفس الحجم تمامًا ، ولا توجد سيارة واحدة تبدو أكبر أو أكثر أهمية من أي سيارة أخرى. على الرغم من أن وجهة النظر هي أهم عامل عملي في التحكم في المقياس النسبي ، إلا أن الإضاءة تقدم مساهمة كبيرة أيضًا. تباين لوني قوي ناتج عن خلفية قاسية أو جانبية - الإضاءة تلفت الانتباه إلى الأشكال. يمكن أن يشكل الظل المصبوب مقارنات ثانوية للشكل. تؤكد تفاصيل نسيج وشكل الأشياء القريبة أحيانًا على قربها. في التصوير الفوتوغرافي تشويه معين