تويت
Using false attachment
استخدام مرفق زائف _فن التصوير
It is often possible to create carefully struc tured images using false attachment by inten tionally lining up objects at different distances within the frame , so that they form a relation ship with each other . You must be able to align the objects with absolute accuracy . Not all cameras allow you to do this wit sufficient precision . ( Direct vision cameras will not give you a precise preview - see Direct vision com pact cameras , pp . 104-5 . ) Choose the moment or the viewpoint which shows forms overlapping to create patterns . For example , a small flower may center on a larger , more distant , flower of similar form . False attachment can be a rich source of sur realistic images . A traffic sign hiding part of a figure , or a fist held out so that it conceals the owner's face both create visual ambiguities . They can express things about people and situations - becoming symbols of the relation ship between man and machine , or of a face less society . Look at the work of Christian Vogt for examples of this ( see below , and Leading pp . 364-8 ) . exponents of Structuralism and Abstraction ,
غالبًا ما يكون من الممكن إنشاء صور مرتبة بعناية باستخدام التعلق الخاطئ عن طريق محاذاة الكائنات بشكل متعمد على مسافات مختلفة داخل الإطار ، بحيث تشكل علاقة سفينة مع بعضها البعض. يجب أن تكون قادرًا على محاذاة الكائنات بدقة مطلقة. لا تسمح لك جميع الكاميرات بالقيام بذلك بدقة كافية. (لن تمنحك كاميرات الرؤية المباشرة معاينة دقيقة - راجع كاميرات اتفاقية الرؤية المباشرة ، الصفحات 104-5.) اختر اللحظة أو نقطة العرض التي تعرض النماذج المتداخلة لإنشاء أنماط. على سبيل المثال ، قد تتركز زهرة صغيرة على زهرة أكبر وأكثر بعدًا من نفس الشكل. يمكن أن يكون التعلق الخاطئ مصدرًا غنيًا للصور الواقعية. إشارة مرور تخفي جزءًا من شخصية ، أو قبضة ممدودة بحيث تخفي وجه المالك ، كلاهما يخلق غموضًا بصريًا. يمكنهم التعبير عن أشياء عن الأشخاص والمواقف - ليصبحوا رموزًا لسفينة العلاقة بين الإنسان والآلة ، أو لوجه مجتمع أقل. انظر إلى عمل Christian Vogt للحصول على أمثلة على ذلك (انظر أدناه ، و Leading pp. 364-8). دعاة البنيوية والتجريد ،
Depth through scale change
One of the visual clues to depth in a scene is the variation in size between things that are near , and those that are far away . A large fig ure in the same picture as a small figure will appear closer to you , provided that the figures both relate appropriately to other depth clues in the image ( such as linear perspective ) . You can see this result clearly if you cut two figures from such a print , and reverse their original
تغيير العمق من خلال المقياس أحد الدلائل المرئية على العمق في المشهد هو التباين في الحجم بين الأشياء القريبة والأشياء البعيدة. سيظهر شكل كبير في نفس الصورة كشكل صغير أقرب إليك ، بشرط أن يكون كلا الشكلين مرتبطين بشكل مناسب بمؤشرات العمق الأخرى في الصورة (مثل المنظور الخطي). يمكنك رؤية هذه النتيجة بوضوح إذا قمت بقص شكلين من هذه المطبوعة وعكس الأصل
Distance In these three com parative situations , the rear object is the same distance from the viewer throughout . It therefore remains the same size . If the other , identically sized , block is located progressively farther away from the viewer , it looks notice ably smaller each time . positions . This explains why , on a plain light background such as snow or sand , it can be very difficult to determine whether two objects are identical in size but situated at different distances , or different in size but situated at the same distance . The apparent size of physically identical objects depends upon their relative distances from you . A post will look twice the height of another if it is only one - half as far away . If the ratio of distances between you and the near and far objects is 1 : 4 , the near one will look four times the size of the far one , and so on . The higher this ratio is , the greater the sense of distance will be . It is therefore always possible to increase depth by organizing the composition so that the nearest object in the scene is much closer than the farthest object . In a landscape , in clude a tree or figure very close to you in the foreground . Sometimes , when photograph ing buildings , for example , a slight shift of viewpoint to one side will be sufficient to bring an additional foreground element into the frame . This will give an indication of the build ing's scale , as well as providing an increase in the depth of the picture . Unless you want to use foreground objects to give an impression of environment , it can be effective to show them as shadows only , so that they appear just as shapes . This means that you can avoid showing extraneous details which conflict with , or distract attention from , the main subject of the picture . To flatten depth , lower the ratio of distances by moving back from any near objects . A tele
المسافة في هذه المواقف الثلاثة ، يكون الجسم الخلفي هو نفس المسافة من العارض طوال الوقت. لذلك يبقى الحجم نفسه. إذا كانت الكتلة الأخرى ، ذات الحجم المماثل ، موجودة بشكل تدريجي بعيدًا عن العارض ، فإنها تبدو أصغر حجمًا في كل مرة. المواقف. وهذا يفسر سبب صعوبة تحديد ما إذا كان جسمان متطابقان في الحجم ولكنهما يقعان على مسافات مختلفة ، أو يختلفان في الحجم ولكنهما يقعان على نفس المسافة ، على خلفية ضوء عادي مثل الثلج أو الرمال. يعتمد الحجم الظاهر للأشياء المتطابقة فعليًا على مسافاتها النسبية منك. ستبدو إحدى المشاركات ضعف ارتفاع آخر إذا كانت واحدة - نصف المسافة. إذا كانت نسبة المسافات بينك وبين الأجسام القريبة والبعيدة هي 1: 4 ، فإن الكائن القريب سيبدو أربعة أضعاف حجم الجسم البعيد ، وهكذا. وكلما زادت هذه النسبة ، زاد الإحساس بالمسافة. لذلك من الممكن دائمًا زيادة العمق عن طريق تنظيم التكوين بحيث يكون أقرب كائن في المشهد أقرب بكثير من الكائن الأبعد. في منظر طبيعي ، تظهر شجرة أو شخصية قريبة جدًا منك في المقدمة. في بعض الأحيان ، عند تصوير المباني ، على سبيل المثال ، سيكون تغيير طفيف لوجهة النظر إلى جانب واحد كافيًا لإحضار عنصر أمامي إضافي في الإطار. سيعطي هذا مؤشرا على حجم البناء ، فضلا عن توفير زيادة في عمق الصورة. ما لم ترغب في استخدام الكائنات الأمامية لإعطاء انطباع عن البيئة ، فقد يكون من الفعال إظهارها كظلال فقط ، بحيث تظهر كأشكال تمامًا. هذا يعني أنه يمكنك تجنب إظهار تفاصيل غريبة تتعارض مع الموضوع الرئيسي للصورة أو تشتت الانتباه عنه. لتسوية العمق ، اخفض نسبة المسافات بالرجوع للخلف من أي أجسام قريبة. عن بعد
Humorous attachment
Elliott Erwitt used false attachment to create this visual pun ( above ) . Often in candid pictures the people featured have no idea of their relationship to objects in front or behind them . People standing in front of billboards can be particularly rich sources of humorous pictures .
المرفق الفكاهي استخدم إليوت إرويت مرفقًا خاطئًا لإنشاء لعبة الكلمات المرئية (أعلاه). غالبًا في الصور الصريحة ، لا يكون لدى الأشخاص المميزين أي فكرة عن علاقتهم بالأشياء الموجودة أمامهم أو خلفهم. يمكن أن يكون الأشخاص الذين يقفون أمام اللوحات الإعلانية مصادر غنية بشكل خاص للصور الدعابة.
Attachment as symbol
In his picture of a man with a rock held in front of his face , Christian Vogt has made simple but powerful use of false attachment . Low view point makes the rock's vertical lines converge so that its shape cor responds with that of a head . Shape is further reflected in the white cloud above . The pic ture takes on symbolic connotations .
التعلق كرمز في صورته لرجل يحمل صخرة أمام وجهه ، استخدم كريستيان فوغت التعلق الزائف بشكل بسيط ولكنه قوي. تجعل نقطة الرؤية المنخفضة الخطوط الرأسية للصخرة تتقارب بحيث يتجاوب قلب شكلها مع شكل الرأس. ينعكس الشكل بشكل أكبر في السحابة البيضاء أعلاه. تأخذ الصورة دلالات رمزية.
استخدام مرفق زائف _فن التصوير
It is often possible to create carefully struc tured images using false attachment by inten tionally lining up objects at different distances within the frame , so that they form a relation ship with each other . You must be able to align the objects with absolute accuracy . Not all cameras allow you to do this wit sufficient precision . ( Direct vision cameras will not give you a precise preview - see Direct vision com pact cameras , pp . 104-5 . ) Choose the moment or the viewpoint which shows forms overlapping to create patterns . For example , a small flower may center on a larger , more distant , flower of similar form . False attachment can be a rich source of sur realistic images . A traffic sign hiding part of a figure , or a fist held out so that it conceals the owner's face both create visual ambiguities . They can express things about people and situations - becoming symbols of the relation ship between man and machine , or of a face less society . Look at the work of Christian Vogt for examples of this ( see below , and Leading pp . 364-8 ) . exponents of Structuralism and Abstraction ,
غالبًا ما يكون من الممكن إنشاء صور مرتبة بعناية باستخدام التعلق الخاطئ عن طريق محاذاة الكائنات بشكل متعمد على مسافات مختلفة داخل الإطار ، بحيث تشكل علاقة سفينة مع بعضها البعض. يجب أن تكون قادرًا على محاذاة الكائنات بدقة مطلقة. لا تسمح لك جميع الكاميرات بالقيام بذلك بدقة كافية. (لن تمنحك كاميرات الرؤية المباشرة معاينة دقيقة - راجع كاميرات اتفاقية الرؤية المباشرة ، الصفحات 104-5.) اختر اللحظة أو نقطة العرض التي تعرض النماذج المتداخلة لإنشاء أنماط. على سبيل المثال ، قد تتركز زهرة صغيرة على زهرة أكبر وأكثر بعدًا من نفس الشكل. يمكن أن يكون التعلق الخاطئ مصدرًا غنيًا للصور الواقعية. إشارة مرور تخفي جزءًا من شخصية ، أو قبضة ممدودة بحيث تخفي وجه المالك ، كلاهما يخلق غموضًا بصريًا. يمكنهم التعبير عن أشياء عن الأشخاص والمواقف - ليصبحوا رموزًا لسفينة العلاقة بين الإنسان والآلة ، أو لوجه مجتمع أقل. انظر إلى عمل Christian Vogt للحصول على أمثلة على ذلك (انظر أدناه ، و Leading pp. 364-8). دعاة البنيوية والتجريد ،
Depth through scale change
One of the visual clues to depth in a scene is the variation in size between things that are near , and those that are far away . A large fig ure in the same picture as a small figure will appear closer to you , provided that the figures both relate appropriately to other depth clues in the image ( such as linear perspective ) . You can see this result clearly if you cut two figures from such a print , and reverse their original
تغيير العمق من خلال المقياس أحد الدلائل المرئية على العمق في المشهد هو التباين في الحجم بين الأشياء القريبة والأشياء البعيدة. سيظهر شكل كبير في نفس الصورة كشكل صغير أقرب إليك ، بشرط أن يكون كلا الشكلين مرتبطين بشكل مناسب بمؤشرات العمق الأخرى في الصورة (مثل المنظور الخطي). يمكنك رؤية هذه النتيجة بوضوح إذا قمت بقص شكلين من هذه المطبوعة وعكس الأصل
Distance In these three com parative situations , the rear object is the same distance from the viewer throughout . It therefore remains the same size . If the other , identically sized , block is located progressively farther away from the viewer , it looks notice ably smaller each time . positions . This explains why , on a plain light background such as snow or sand , it can be very difficult to determine whether two objects are identical in size but situated at different distances , or different in size but situated at the same distance . The apparent size of physically identical objects depends upon their relative distances from you . A post will look twice the height of another if it is only one - half as far away . If the ratio of distances between you and the near and far objects is 1 : 4 , the near one will look four times the size of the far one , and so on . The higher this ratio is , the greater the sense of distance will be . It is therefore always possible to increase depth by organizing the composition so that the nearest object in the scene is much closer than the farthest object . In a landscape , in clude a tree or figure very close to you in the foreground . Sometimes , when photograph ing buildings , for example , a slight shift of viewpoint to one side will be sufficient to bring an additional foreground element into the frame . This will give an indication of the build ing's scale , as well as providing an increase in the depth of the picture . Unless you want to use foreground objects to give an impression of environment , it can be effective to show them as shadows only , so that they appear just as shapes . This means that you can avoid showing extraneous details which conflict with , or distract attention from , the main subject of the picture . To flatten depth , lower the ratio of distances by moving back from any near objects . A tele
المسافة في هذه المواقف الثلاثة ، يكون الجسم الخلفي هو نفس المسافة من العارض طوال الوقت. لذلك يبقى الحجم نفسه. إذا كانت الكتلة الأخرى ، ذات الحجم المماثل ، موجودة بشكل تدريجي بعيدًا عن العارض ، فإنها تبدو أصغر حجمًا في كل مرة. المواقف. وهذا يفسر سبب صعوبة تحديد ما إذا كان جسمان متطابقان في الحجم ولكنهما يقعان على مسافات مختلفة ، أو يختلفان في الحجم ولكنهما يقعان على نفس المسافة ، على خلفية ضوء عادي مثل الثلج أو الرمال. يعتمد الحجم الظاهر للأشياء المتطابقة فعليًا على مسافاتها النسبية منك. ستبدو إحدى المشاركات ضعف ارتفاع آخر إذا كانت واحدة - نصف المسافة. إذا كانت نسبة المسافات بينك وبين الأجسام القريبة والبعيدة هي 1: 4 ، فإن الكائن القريب سيبدو أربعة أضعاف حجم الجسم البعيد ، وهكذا. وكلما زادت هذه النسبة ، زاد الإحساس بالمسافة. لذلك من الممكن دائمًا زيادة العمق عن طريق تنظيم التكوين بحيث يكون أقرب كائن في المشهد أقرب بكثير من الكائن الأبعد. في منظر طبيعي ، تظهر شجرة أو شخصية قريبة جدًا منك في المقدمة. في بعض الأحيان ، عند تصوير المباني ، على سبيل المثال ، سيكون تغيير طفيف لوجهة النظر إلى جانب واحد كافيًا لإحضار عنصر أمامي إضافي في الإطار. سيعطي هذا مؤشرا على حجم البناء ، فضلا عن توفير زيادة في عمق الصورة. ما لم ترغب في استخدام الكائنات الأمامية لإعطاء انطباع عن البيئة ، فقد يكون من الفعال إظهارها كظلال فقط ، بحيث تظهر كأشكال تمامًا. هذا يعني أنه يمكنك تجنب إظهار تفاصيل غريبة تتعارض مع الموضوع الرئيسي للصورة أو تشتت الانتباه عنه. لتسوية العمق ، اخفض نسبة المسافات بالرجوع للخلف من أي أجسام قريبة. عن بعد
Humorous attachment
Elliott Erwitt used false attachment to create this visual pun ( above ) . Often in candid pictures the people featured have no idea of their relationship to objects in front or behind them . People standing in front of billboards can be particularly rich sources of humorous pictures .
المرفق الفكاهي استخدم إليوت إرويت مرفقًا خاطئًا لإنشاء لعبة الكلمات المرئية (أعلاه). غالبًا في الصور الصريحة ، لا يكون لدى الأشخاص المميزين أي فكرة عن علاقتهم بالأشياء الموجودة أمامهم أو خلفهم. يمكن أن يكون الأشخاص الذين يقفون أمام اللوحات الإعلانية مصادر غنية بشكل خاص للصور الدعابة.
Attachment as symbol
In his picture of a man with a rock held in front of his face , Christian Vogt has made simple but powerful use of false attachment . Low view point makes the rock's vertical lines converge so that its shape cor responds with that of a head . Shape is further reflected in the white cloud above . The pic ture takes on symbolic connotations .
التعلق كرمز في صورته لرجل يحمل صخرة أمام وجهه ، استخدم كريستيان فوغت التعلق الزائف بشكل بسيط ولكنه قوي. تجعل نقطة الرؤية المنخفضة الخطوط الرأسية للصخرة تتقارب بحيث يتجاوب قلب شكلها مع شكل الرأس. ينعكس الشكل بشكل أكبر في السحابة البيضاء أعلاه. تأخذ الصورة دلالات رمزية.