تويت
Overlap and false attachment
التداخل والتعلق الخاطئ _فن التصوير
Most photographers have , at some time , taken a portrait in which a tree , or a pole , seems to be " growing " out of the subject's head in a de structive or comical way . This overlap , which makes one object look as though it is joined to another is called " false attachment " . It can be treated as a fault , or used positively . Overlap , on a large scale , can either create a claustrophobic compression of space , or can help to make a picture look deeper . Light ing and viewpoint are the most important fac tors in determining this . Soft , frontal lighting minimizes tonal separation , whereas hard side- or rim - lighting helps to pick out and separate objects . A distant , high viewpoint helps to minimize patterns which recede rap idly , and plays down sharp changes in scale , while a close viewpoint shows maximum amount of difference between near and dis tant objects . Overlap and false attachment allow you to join up lines which are actually at different dis tances from each other . If one corner of a roof coincides with the ridge of a hill behind , and another joins up with a foreground structure , the overall effect is of flattened depth . If all these features are similar in tone or color , the eye runs their shapes together , so that they form a single backdrop . To create a dramatic sense of depth , adjust your viewpoint so that all the various features appear at different levels . You can show their variety of form by using side - lighting to enhance tone differences .
قام معظم المصورين ، في وقت ما ، بالتقاط صورة تبدو فيها شجرة أو عمودًا "ينمو" من رأس الموضوع بطريقة غير منظمة أو كوميدية. هذا التداخل ، الذي يجعل أحد العناصر يبدو كما لو كان مرتبطًا بآخر يسمى "مرفق خاطئ". يمكن التعامل معها على أنها خطأ ، أو استخدامها بشكل إيجابي. يمكن أن يؤدي التداخل ، على نطاق واسع ، إلى إنشاء ضغط خانق للمساحة ، أو يمكن أن يساعد في جعل الصورة تبدو أعمق. الإضاءة ووجهة النظر هي أهم عوامل تحديد ذلك. تعمل الإضاءة الأمامية الناعمة على تقليل الفصل اللوني ، بينما تساعد الإضاءة الجانبية أو الحواف الصلبة في انتقاء الأشياء وفصلها. تساعد وجهة النظر البعيدة والمرتفعة على تقليل الأنماط التي تتراجع عن موسيقى الراب عاطلة عن العمل ، وتقلل من التغييرات الحادة في المقياس ، بينما تُظهر نقطة العرض القريبة أقصى قدر من الاختلاف بين الكائنات القريبة والمتفرقة. يسمح لك التداخل والتثبيت الخاطئ بربط السطور التي هي في الواقع على مسافات مختلفة عن بعضها البعض. إذا تزامن أحد أركان السقف مع حافة تل خلفه ، وانضمت زاوية أخرى لهيكل أمامي ، فإن التأثير الكلي يكون بالعمق المسطح. إذا كانت كل هذه الميزات متشابهة في الدرجة أو اللون ، فإن العين تدير أشكالها معًا ، بحيث تشكل خلفية واحدة. لخلق إحساس دراماتيكي بالعمق ، اضبط وجهة نظرك بحيث تظهر جميع الميزات المختلفة على مستويات مختلفة. يمكنك إظهار تنوع أشكالها باستخدام الإضاءة الجانبية لتحسين اختلافات النغمات.
Structure through false attachment
Franco Fontana , in his shadow composition , makes careful use of false attachment as a structural device . Pre cise viewpoint choice joins together the lines and angles of the fore ground stone slabs , and places the cast shadow of an unseen figure as though resting against them . It is difficult for the viewer to understand where the figure is actually standing .
الهيكل من خلال التعلق الخاطئ ، يستخدم فرانكو فونتانا ، في تكوين الظل الخاص به ، استخدامًا دقيقًا للمرفق الخاطئ كجهاز هيكلي. يربط اختيار وجهة النظر المسبقة مع خطوط وزوايا الألواح الحجرية الأمامية ، ويضع الظل المصبوب لشكل غير مرئي كما لو كان يستريح ضدهم. يصعب على المشاهد أن يفهم أين يقف الشكل بالفعل.
Distance in landscape
This mountain land scape by Robert Estall gives a strong im pression of depth and distance , because of aerial perspective . Notice the changes in color as well as tone , from foreground to background . Values become increasingly weak toward the hor izon , as moisture in the atmosphere dilutes color and detail .
المسافة في المناظر الطبيعية هذه الأرض الجبلية التي صممها روبرت إستال تعطي ضغطًا قويًا على العمق والمسافة ، بسبب المنظور الجوي. لاحظ التغييرات في اللون وكذلك الدرجة ، من المقدمة إلى الخلفية. تصبح القيم ضعيفة بشكل متزايد تجاه الأيزون ، حيث تخفف الرطوبة في الغلاف الجوي اللون والتفاصيل.
Mist for aerial perspective
Thick mist in dense woodland gives an exaggerated form of aerial perspective , on a smaller scale .
natural conditions , and then carefully select ing viewpoint . A summer heat haze , smoke , or fall mist will give maximum depth and atmos phere . City pictures at dusk , when some haze is present have a much stronger feeling of depth than when the air is clear . Back - or side lighting is preferable to front - lighting . It is also best to choose a viewpoint which shows sev eral widely distanced objects overlapped - try to include some objects in the foreground and mid - distance . To minimize depth and maximize distant detail , choose a time when heavy rain has liter ally " washed " the air clean , and the sun is behind you . A UV filter or pale - pink haze filter ( see Special effects attachments , pp . 198-200 ) will further reduce color shift toward blue with distance . Viewpoint should be as square - on to the scene as possible , and preferably high enough to avoid all foreground . Alternatively , you can create a false impression of aerial perspective by using strong colors in the fore
sid ground together with weaker background colors . It is possible to apply most of these as pects of aerial perspective to subjects indoors , too . Any scene with dark or shadowed objects in the foreground and increasingly lighter ob jects toward the background seem to pos sess more depth than when these tone values are reversed . This is one reason why flash mounted on the camera reduces the sense of perspective unnaturally by reversing the dark to light progression .
ضباب لمنظور جوي يضفي الضباب الكثيف في غابة كثيفة شكلاً مبالغًا فيه من منظور جوي ، على نطاق أصغر.
الظروف الطبيعية ، ثم حدد بعناية وجهة النظر. سوف يعطي ضباب حرارة الصيف أو الدخان أو ضباب السقوط أقصى عمق و atmos phere. صور المدينة عند الغسق ، عندما يكون هناك بعض الضباب ، يكون لها إحساس بالعمق أقوى بكثير مما لو كان الهواء صافياً. يفضل الإضاءة الخلفية أو الجانبية على الإضاءة الأمامية. من الأفضل أيضًا اختيار وجهة نظر تعرض عدة كائنات متباعدة على نطاق واسع متداخلة - حاول تضمين بعض الكائنات في المقدمة وفي منتصف المسافة. لتقليل العمق وتعظيم التفاصيل البعيدة ، اختر وقتًا يكون فيه المطر الغزير "يغسل" الهواء النقي ، وتكون الشمس خلفك. مرشح الأشعة فوق البنفسجية أو مرشح الضباب الوردي الباهت (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198 - 200) سيقلل أيضًا من تحول اللون نحو اللون الأزرق مع المسافة. يجب أن تكون وجهة النظر مربعة - على المشهد قدر الإمكان ، ويفضل أن تكون عالية بما يكفي لتجنب كل المقدمة. بدلاً من ذلك ، يمكنك إنشاء انطباع خاطئ عن المنظور الجوي باستخدام ألوان قوية في المقدمة
جنبًا إلى جنب مع ألوان خلفية أضعف. من الممكن تطبيق معظمها كآفاق منظور جوي على الموضوعات في الداخل أيضًا. يبدو أن أي مشهد به كائنات مظلمة أو مظللة في المقدمة وأشكال أخف وزناً بشكل متزايد تجاه الخلفية تبدو أكثر عمقًا مما كانت عليه عندما يتم عكس قيم الدرجة اللونية. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الفلاش المثبت على الكاميرا يقلل من الإحساس بالمنظور بشكل غير طبيعي عن طريق عكس تقدم الظلام إلى الضوء.
التداخل والتعلق الخاطئ _فن التصوير
Most photographers have , at some time , taken a portrait in which a tree , or a pole , seems to be " growing " out of the subject's head in a de structive or comical way . This overlap , which makes one object look as though it is joined to another is called " false attachment " . It can be treated as a fault , or used positively . Overlap , on a large scale , can either create a claustrophobic compression of space , or can help to make a picture look deeper . Light ing and viewpoint are the most important fac tors in determining this . Soft , frontal lighting minimizes tonal separation , whereas hard side- or rim - lighting helps to pick out and separate objects . A distant , high viewpoint helps to minimize patterns which recede rap idly , and plays down sharp changes in scale , while a close viewpoint shows maximum amount of difference between near and dis tant objects . Overlap and false attachment allow you to join up lines which are actually at different dis tances from each other . If one corner of a roof coincides with the ridge of a hill behind , and another joins up with a foreground structure , the overall effect is of flattened depth . If all these features are similar in tone or color , the eye runs their shapes together , so that they form a single backdrop . To create a dramatic sense of depth , adjust your viewpoint so that all the various features appear at different levels . You can show their variety of form by using side - lighting to enhance tone differences .
قام معظم المصورين ، في وقت ما ، بالتقاط صورة تبدو فيها شجرة أو عمودًا "ينمو" من رأس الموضوع بطريقة غير منظمة أو كوميدية. هذا التداخل ، الذي يجعل أحد العناصر يبدو كما لو كان مرتبطًا بآخر يسمى "مرفق خاطئ". يمكن التعامل معها على أنها خطأ ، أو استخدامها بشكل إيجابي. يمكن أن يؤدي التداخل ، على نطاق واسع ، إلى إنشاء ضغط خانق للمساحة ، أو يمكن أن يساعد في جعل الصورة تبدو أعمق. الإضاءة ووجهة النظر هي أهم عوامل تحديد ذلك. تعمل الإضاءة الأمامية الناعمة على تقليل الفصل اللوني ، بينما تساعد الإضاءة الجانبية أو الحواف الصلبة في انتقاء الأشياء وفصلها. تساعد وجهة النظر البعيدة والمرتفعة على تقليل الأنماط التي تتراجع عن موسيقى الراب عاطلة عن العمل ، وتقلل من التغييرات الحادة في المقياس ، بينما تُظهر نقطة العرض القريبة أقصى قدر من الاختلاف بين الكائنات القريبة والمتفرقة. يسمح لك التداخل والتثبيت الخاطئ بربط السطور التي هي في الواقع على مسافات مختلفة عن بعضها البعض. إذا تزامن أحد أركان السقف مع حافة تل خلفه ، وانضمت زاوية أخرى لهيكل أمامي ، فإن التأثير الكلي يكون بالعمق المسطح. إذا كانت كل هذه الميزات متشابهة في الدرجة أو اللون ، فإن العين تدير أشكالها معًا ، بحيث تشكل خلفية واحدة. لخلق إحساس دراماتيكي بالعمق ، اضبط وجهة نظرك بحيث تظهر جميع الميزات المختلفة على مستويات مختلفة. يمكنك إظهار تنوع أشكالها باستخدام الإضاءة الجانبية لتحسين اختلافات النغمات.
Structure through false attachment
Franco Fontana , in his shadow composition , makes careful use of false attachment as a structural device . Pre cise viewpoint choice joins together the lines and angles of the fore ground stone slabs , and places the cast shadow of an unseen figure as though resting against them . It is difficult for the viewer to understand where the figure is actually standing .
الهيكل من خلال التعلق الخاطئ ، يستخدم فرانكو فونتانا ، في تكوين الظل الخاص به ، استخدامًا دقيقًا للمرفق الخاطئ كجهاز هيكلي. يربط اختيار وجهة النظر المسبقة مع خطوط وزوايا الألواح الحجرية الأمامية ، ويضع الظل المصبوب لشكل غير مرئي كما لو كان يستريح ضدهم. يصعب على المشاهد أن يفهم أين يقف الشكل بالفعل.
Distance in landscape
This mountain land scape by Robert Estall gives a strong im pression of depth and distance , because of aerial perspective . Notice the changes in color as well as tone , from foreground to background . Values become increasingly weak toward the hor izon , as moisture in the atmosphere dilutes color and detail .
المسافة في المناظر الطبيعية هذه الأرض الجبلية التي صممها روبرت إستال تعطي ضغطًا قويًا على العمق والمسافة ، بسبب المنظور الجوي. لاحظ التغييرات في اللون وكذلك الدرجة ، من المقدمة إلى الخلفية. تصبح القيم ضعيفة بشكل متزايد تجاه الأيزون ، حيث تخفف الرطوبة في الغلاف الجوي اللون والتفاصيل.
Mist for aerial perspective
Thick mist in dense woodland gives an exaggerated form of aerial perspective , on a smaller scale .
natural conditions , and then carefully select ing viewpoint . A summer heat haze , smoke , or fall mist will give maximum depth and atmos phere . City pictures at dusk , when some haze is present have a much stronger feeling of depth than when the air is clear . Back - or side lighting is preferable to front - lighting . It is also best to choose a viewpoint which shows sev eral widely distanced objects overlapped - try to include some objects in the foreground and mid - distance . To minimize depth and maximize distant detail , choose a time when heavy rain has liter ally " washed " the air clean , and the sun is behind you . A UV filter or pale - pink haze filter ( see Special effects attachments , pp . 198-200 ) will further reduce color shift toward blue with distance . Viewpoint should be as square - on to the scene as possible , and preferably high enough to avoid all foreground . Alternatively , you can create a false impression of aerial perspective by using strong colors in the fore
sid ground together with weaker background colors . It is possible to apply most of these as pects of aerial perspective to subjects indoors , too . Any scene with dark or shadowed objects in the foreground and increasingly lighter ob jects toward the background seem to pos sess more depth than when these tone values are reversed . This is one reason why flash mounted on the camera reduces the sense of perspective unnaturally by reversing the dark to light progression .
ضباب لمنظور جوي يضفي الضباب الكثيف في غابة كثيفة شكلاً مبالغًا فيه من منظور جوي ، على نطاق أصغر.
الظروف الطبيعية ، ثم حدد بعناية وجهة النظر. سوف يعطي ضباب حرارة الصيف أو الدخان أو ضباب السقوط أقصى عمق و atmos phere. صور المدينة عند الغسق ، عندما يكون هناك بعض الضباب ، يكون لها إحساس بالعمق أقوى بكثير مما لو كان الهواء صافياً. يفضل الإضاءة الخلفية أو الجانبية على الإضاءة الأمامية. من الأفضل أيضًا اختيار وجهة نظر تعرض عدة كائنات متباعدة على نطاق واسع متداخلة - حاول تضمين بعض الكائنات في المقدمة وفي منتصف المسافة. لتقليل العمق وتعظيم التفاصيل البعيدة ، اختر وقتًا يكون فيه المطر الغزير "يغسل" الهواء النقي ، وتكون الشمس خلفك. مرشح الأشعة فوق البنفسجية أو مرشح الضباب الوردي الباهت (انظر ملحقات المؤثرات الخاصة ، ص 198 - 200) سيقلل أيضًا من تحول اللون نحو اللون الأزرق مع المسافة. يجب أن تكون وجهة النظر مربعة - على المشهد قدر الإمكان ، ويفضل أن تكون عالية بما يكفي لتجنب كل المقدمة. بدلاً من ذلك ، يمكنك إنشاء انطباع خاطئ عن المنظور الجوي باستخدام ألوان قوية في المقدمة
جنبًا إلى جنب مع ألوان خلفية أضعف. من الممكن تطبيق معظمها كآفاق منظور جوي على الموضوعات في الداخل أيضًا. يبدو أن أي مشهد به كائنات مظلمة أو مظللة في المقدمة وأشكال أخف وزناً بشكل متزايد تجاه الخلفية تبدو أكثر عمقًا مما كانت عليه عندما يتم عكس قيم الدرجة اللونية. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الفلاش المثبت على الكاميرا يقلل من الإحساس بالمنظور بشكل غير طبيعي عن طريق عكس تقدم الظلام إلى الضوء.