تويت
Viewpoint and linear perspective
وجهة نظر ومنظور خطي _فن التصوير
Linear perspective is a powerful means of implying depth , especially when your subject has clear - cut outlines and contains strong pattern or texture . ( It is completely lost over areas of plain sky or ground detail . ) The exteriors and interiors of buildings patterned floors , roads , and fences all reveal convergence strongly when you look at their dominant lines from an oblique angle . Hard lighting will help to emphasize linear forms and also cast shadows which create additional lines and patterns . Viewpoint is the key to per spective , so decide carefully whether a slight shift to the left or right , up or down , will give a more interesting visual structure . As conver gence becomes shallower in one plane , you usually find that another steepens . Move farther back to flatten perspective on all planes at once . ( You can overcome the problem of the consequent small subject size by using a telephoto lens see Telephoto lenses , pp . 189-92- or by enlarging a part of the pic ture only , in post - camera processes . ) Using two - point perspective creates two sets of lines converging toward two separate vanishing points . Along with a sense of depth and distance , you now have two potential centers of interest , created left and right by these lead - in lines . You can often make use of izon , a device , such as a feature on the distant hor one or both areas , or crop the lines short . The eye travels through the picture along these lines ( see Lead - in lines , p . 72 ) re lating center and edges in a dynamic way . So , as well as using this device for adding a feeling of depth and distance to a picture , you can use it for connecting foreground with background . Often your subject will contain pairs of parallel planes - walls in room interiors , pass ages , or buildings on either side of a street . From an oblique viewpoint , perspective then vanis
gives linear convergence to one centralized vanishing point , sometimes called " central projection " . Moving your viewpoint sideways , upward , or downward shifts this point of em phasis around the frame , but as long as you include both facing planes , it remains within the picture area . If possible , arrange that this vanishing point contains a subject that has a particular significance , since it is so efficiently emphasized by the lines that lead to it . Objects breaking any of these powerful diagonal lines also naturally attract attention , as they break a pattern . A good way of exploit ing central projection is to have some nearby foreground object - such as a man's head and shoulders placed so that the linear perspec tive of the street behind surrounds him with radiating lines . Altering camera lens aperture ( see Choosing depth of field , p . 119 ) , will allow you to control precisely the sharpness of the lines in relation to the figure .
المنظور الخطي هو وسيلة قوية لتضمين العمق ، خاصةً عندما يكون هدفك واضحًا ومقطعًا ويحتوي على نقش أو نسيج قوي. (يتم فقدها تمامًا فوق مناطق السماء العادية أو تفاصيل الأرض.) تُظهر الأجزاء الخارجية والداخلية للمباني الأرضيات والطرق والأسوار المزخرفة تقاربًا قويًا عندما تنظر إلى خطوطها المهيمنة من زاوية مائلة. ستساعد الإضاءة القاسية في التأكيد على الأشكال الخطية وأيضًا إلقاء الظلال التي تخلق خطوطًا وأنماطًا إضافية. وجهة النظر هي المفتاح لكل وجهة نظر ، لذلك قرر بعناية ما إذا كان التحول الطفيف إلى اليسار أو اليمين ، لأعلى أو لأسفل ، سيعطي بنية بصرية أكثر إثارة للاهتمام. عندما يصبح الانحدار المتقارب ضحلاً في طائرة واحدة ، عادة ما تجد أن الانحدار الآخر هو. تحرك بعيدًا للخلف لتسوية المنظور على كل المستويات مرة واحدة. (يمكنك التغلب على مشكلة حجم الهدف الصغير المترتب على ذلك باستخدام عدسة تليفوتوغرافي ، انظر عدسات Telephoto ، ص 189-92- أو عن طريق تكبير جزء من الصورة فقط ، في عمليات ما بعد الكاميرا.) استخدام منظور من نقطتين ينشئ مجموعتين من الخطوط المتقاربة نحو نقطتي تلاشي منفصلتين. إلى جانب الإحساس بالعمق والمسافة ، لديك الآن مركزان محتملان للاهتمام ، تم إنشاؤهما من اليسار واليمين بواسطة هذين الخطين. يمكنك غالبًا استخدام izon ، وهو جهاز ، مثل ميزة في منطقة بعيدة أو كلا المنطقتين ، أو قص الخطوط. تنتقل العين من خلال الصورة على طول هذه الخطوط (انظر خطوط الرصاص ، ص 72) إعادة تحديد المركز والحواف بطريقة ديناميكية. لذلك ، بالإضافة إلى استخدام هذا الجهاز لإضافة إحساس بالعمق والمسافة للصورة ، يمكنك استخدامه لتوصيل المقدمة بالخلفية. غالبًا ما يحتوي موضوعك على أزواج من الطائرات المتوازية - جدران في التصميمات الداخلية للغرفة ، أو تجاوز الأعمار ، أو المباني على جانبي الشارع. من وجهة نظر مائلة ، منظور ثم فانيس. يعطي تقاربًا خطيًا لنقطة تلاشي مركزية واحدة ، تسمى أحيانًا "الإسقاط المركزي". يؤدي تحريك نقطة العرض الخاصة بك جانبًا أو لأعلى أو لأسفل إلى إزاحة هذه النقطة من مراحل em حول الإطار ، ولكن طالما أنك تقوم بتضمين كلا المستويين المتقابلين ، فإنها تظل داخل منطقة الصورة. إذا كان ذلك ممكنًا ، رتب أن تحتوي نقطة التلاشي هذه على موضوع له أهمية خاصة ، حيث يتم التأكيد عليه بكفاءة من خلال الخطوط التي تؤدي إليه. تجذب الكائنات التي تكسر أيًا من هذه الخطوط القطرية القوية الانتباه بشكل طبيعي ، لأنها تكسر نمطًا ما. تتمثل إحدى الطرق الجيدة لاستغلال الإسقاط المركزي في وضع بعض الأشياء القريبة في المقدمة - مثل رأس الرجل وكتفيه بحيث يحيط به المنظور الخطي للشارع خلفه بخطوط مشعة. يتيح لك تغيير فتحة عدسة الكاميرا (انظر اختيار عمق المجال ، ص 119) التحكم بدقة في حدة الخطوط بالنسبة إلى الشكل.
Aerial perspective
Aerial , or atmospheric , perspective is the use of subtle tonal or color variations to suggest planes at many different distances . The phrase comes from landscape work and means the depiction of atmospheric effects . Distant ob jects in landscapes tend to look progressively paler in tone and colder in color , depending on the content of the atmosphere . The classic example is a view across a range of hills . Each ridge separates out as a different color shade and tone value . The reason for this change with distance is that we are looking through miles of air laden with water and dust particles . These impurities impede the passage of light and gradually eliminate the detail of features , leaving only silhouette shapes where objects at substan tially different distances overlap . Hills , build ings , and trees appear in delicate but clearly separate tones because air impurities be tween one group of objects and another scat ter light , making the air seem slightly luminous . Areas that would normally be either full of detail or a black silhouette " fill in " with flat , bluish - gray tone . The scene resembles a series of cardboard cut - out shapes over lapping one another . The farther away the viewer is from the scene , the more this fill - in occurs , and consequently the contrast be tween the objects that are most distant and the sky steadily decreases .
The tendency in aerial perspective toward cold , blue colors is due to factors similar to those that cause sunlight to grow more orange at dusk ( see Time of day , p . 23 ) . Air molecules scatter light most readily from the short - wave , blue end of the spectrum , and the more air we look through , the greater its blue haze effect , although water vapor and dust or smog par ticles tend to absorb some of this blue from the air , leaving a more grayish cast . This is why , when we look across a range of hills , each " cardboard cut - out " tends to gradate to a paler color and tone in its lower parts , due to greater moisture content in the valleys . The tone contrast makes the upper area of each individual ridge stand out even more strongly . This adds to the theatrical effect . Although all the features of aerial perspec tive are obvious to the naked eye , we respond to them largely unconsciously when judging depth and distance . This is why they are such an important aid to suggesting distance and scale in composition . Photographic film adds its own particular influence , too . Unlike the eye , all films are responsive to some ultraviolet light . Since the atmosphere scatters UV even more readily than blue wavelengths , photo graphs show marked tone and color recession . For fine examples of the moody , depth creating use of aerial perspective , look at landscape painting by Claude , Turner , Pi ssarro , and Monet . Many landscape pho tographers exploit this device very effectively , too . Photographers such as Ernst Haas ( see Major exponents of Dynamism , pp . 358-61 ) , Ansel Adams , and Albert Renger - Patzsch ( see Individuals and movements of Straight pho tography , pp . 343-6 ) all make a point of using it . Exploiting aerial perspective In landscape work , exploiting aerial perspec tive means waiting for the most appropriate
المنظور الجوي المنظور الجوي ، أو الغلاف الجوي ، هو استخدام اختلافات لونية أو درجات لونية دقيقة لاقتراح مستويات على مسافات مختلفة. تأتي العبارة من عمل المناظر الطبيعية وتعني تصوير التأثيرات الجوية. تميل الأشكال البعيدة في المناظر الطبيعية إلى أن تبدو أكثر شحوبًا تدريجيًا في النغمة وأبرد في اللون ، اعتمادًا على محتوى الغلاف الجوي. المثال الكلاسيكي هو منظر عبر مجموعة من التلال. تنفصل كل سلسلة من التلال كظلال لونية مختلفة وقيمة نغمة. والسبب في هذا التغيير مع المسافة هو أننا ننظر عبر أميال من الهواء محملة بجزيئات الماء والغبار. تعيق هذه الشوائب مرور الضوء وتزيل تدريجيًا تفاصيل الميزات ، تاركة فقط أشكال الصور الظلية حيث تتداخل الكائنات الموجودة على مسافات مختلفة تمامًا. تظهر التلال والمباني والأشجار بألوان حساسة ولكن منفصلة بشكل واضح لأن شوائب الهواء تكون بين مجموعة من الكائنات وضوء آخر مبعثر ، مما يجعل الهواء يبدو مضيئًا قليلاً. المناطق التي عادة ما تكون إما مليئة بالتفاصيل أو صورة ظلية سوداء "تملأ" بدرجة مسطحة ، مزرقة - رمادية اللون. يشبه المشهد سلسلة من قطع الورق المقوى فوق بعضها البعض. وكلما كان العارض بعيدًا عن المشهد ، زاد حدوث هذا الملء ، وبالتالي يكون التباين بين العناصر الأكثر بُعدًا وتناقص السماء باطراد.
الميل في المنظور الجوي نحو الألوان الزرقاء الباردة يرجع إلى عوامل مشابهة لتلك التي تتسبب في زيادة لون ضوء الشمس إلى اللون البرتقالي عند الغسق (انظر الوقت من اليوم ، ص 23). تشتت جزيئات الهواء الضوء بسهولة من الموجة القصيرة والنهاية الزرقاء للطيف ، وكلما نظرنا إلى الهواء ، زاد تأثير الضباب الأزرق ، على الرغم من أن بخار الماء والغبار أو الضباب الدخاني يميل إلى امتصاص بعض من هذا اللون الأزرق من في الهواء ، تاركًا صبغة أكثر رمادية. لهذا السبب ، عندما ننظر عبر مجموعة من التلال ، فإن كل "قطع من الورق المقوى" يميل إلى التدرج إلى لون ودرجة باهتة في أجزائه السفلية ، بسبب المحتوى الرطوبي الأكبر في الوديان. يجعل تباين النغمة المنطقة العلوية لكل سلسلة من التلال تبرز بقوة أكبر. هذا يضيف إلى التأثير المسرحي. على الرغم من أن جميع ميزات المنظار الجوي واضحة للعين المجردة ، إلا أننا نستجيب لها إلى حد كبير دون وعي عند الحكم على العمق والمسافة. هذا هو السبب في أنها مساعدة مهمة لاقتراح المسافة والمقياس في التكوين. يضيف الفيلم الفوتوغرافي تأثيره الخاص أيضًا. على عكس العين ، تستجيب جميع الأفلام لبعض الضوء فوق البنفسجي. نظرًا لأن الغلاف الجوي ينثر الأشعة فوق البنفسجية بسهولة أكبر من الأطوال الموجية الزرقاء ، تظهر الرسوم البيانية للصور درجة اللون وتراجع اللون. للحصول على أمثلة رائعة عن الاستخدام المزاجي والعميق للمنظور الجوي ، انظر إلى رسم المناظر الطبيعية لكلود وتورنر وبي سارو ومونيه. يستغل العديد من رسامي الصور الفوتوغرافية للمناظر الطبيعية هذا الجهاز بفعالية كبيرة أيضًا. المصورون مثل إرنست هاس (انظر الدعاة الرئيسيين للديناميكية ، ص 358-61) ، أنسيل آدمز ، وألبرت رينجر - باتش (انظر الأفراد وحركات الطباعة المستقيمة للصور ، الصفحات 343-6) جميعهم يستخدمون هذه الفكرة. . استغلال المنظور الجوي في أعمال المناظر الطبيعية ، فإن استغلال المنظور الجوي يعني انتظار الأنسب
Three - point perspective
In this picture of a house , by Andrew de Lory , a close viewpoint , with the camera tilted upward , makes the lines of the building converge toward three separate vanishing points . Con vergence is always more pronounced in an actual picture , because shapes can be closely compared with the straight lines and corners of the frame . Convergent lines For this stack of old vehicles , Robert Estall has chosen an oblique viewpoint and used perspective to create a tight , wedge - shaped image . To the left , the eye is rapidly directed to the end of the stack , where it is " stopped " by a tree .
منظور من ثلاث نقاط في هذه الصورة لمنزل ، بواسطة Andrew de Lory ، فإن وجهة نظر قريبة ، مع إمالة الكاميرا لأعلى ، تجعل خطوط المبنى تتلاقى نحو ثلاث نقاط تلاشي منفصلة. دائمًا ما يكون التألق أكثر وضوحًا في الصورة الفعلية ، لأنه يمكن مقارنة الأشكال بشكل وثيق مع الخطوط المستقيمة وزوايا الإطار. خطوط متقاربة لهذه المجموعة من المركبات القديمة ، اختار روبرت إستال وجهة نظر مائلة واستخدم منظورًا لإنشاء صورة ضيقة على شكل إسفين. إلى اليسار ، يتم توجيه العين بسرعة إلى نهاية المكدس ، حيث يتم "إيقافها" بواسطة شجرة.
وجهة نظر ومنظور خطي _فن التصوير
Linear perspective is a powerful means of implying depth , especially when your subject has clear - cut outlines and contains strong pattern or texture . ( It is completely lost over areas of plain sky or ground detail . ) The exteriors and interiors of buildings patterned floors , roads , and fences all reveal convergence strongly when you look at their dominant lines from an oblique angle . Hard lighting will help to emphasize linear forms and also cast shadows which create additional lines and patterns . Viewpoint is the key to per spective , so decide carefully whether a slight shift to the left or right , up or down , will give a more interesting visual structure . As conver gence becomes shallower in one plane , you usually find that another steepens . Move farther back to flatten perspective on all planes at once . ( You can overcome the problem of the consequent small subject size by using a telephoto lens see Telephoto lenses , pp . 189-92- or by enlarging a part of the pic ture only , in post - camera processes . ) Using two - point perspective creates two sets of lines converging toward two separate vanishing points . Along with a sense of depth and distance , you now have two potential centers of interest , created left and right by these lead - in lines . You can often make use of izon , a device , such as a feature on the distant hor one or both areas , or crop the lines short . The eye travels through the picture along these lines ( see Lead - in lines , p . 72 ) re lating center and edges in a dynamic way . So , as well as using this device for adding a feeling of depth and distance to a picture , you can use it for connecting foreground with background . Often your subject will contain pairs of parallel planes - walls in room interiors , pass ages , or buildings on either side of a street . From an oblique viewpoint , perspective then vanis
gives linear convergence to one centralized vanishing point , sometimes called " central projection " . Moving your viewpoint sideways , upward , or downward shifts this point of em phasis around the frame , but as long as you include both facing planes , it remains within the picture area . If possible , arrange that this vanishing point contains a subject that has a particular significance , since it is so efficiently emphasized by the lines that lead to it . Objects breaking any of these powerful diagonal lines also naturally attract attention , as they break a pattern . A good way of exploit ing central projection is to have some nearby foreground object - such as a man's head and shoulders placed so that the linear perspec tive of the street behind surrounds him with radiating lines . Altering camera lens aperture ( see Choosing depth of field , p . 119 ) , will allow you to control precisely the sharpness of the lines in relation to the figure .
المنظور الخطي هو وسيلة قوية لتضمين العمق ، خاصةً عندما يكون هدفك واضحًا ومقطعًا ويحتوي على نقش أو نسيج قوي. (يتم فقدها تمامًا فوق مناطق السماء العادية أو تفاصيل الأرض.) تُظهر الأجزاء الخارجية والداخلية للمباني الأرضيات والطرق والأسوار المزخرفة تقاربًا قويًا عندما تنظر إلى خطوطها المهيمنة من زاوية مائلة. ستساعد الإضاءة القاسية في التأكيد على الأشكال الخطية وأيضًا إلقاء الظلال التي تخلق خطوطًا وأنماطًا إضافية. وجهة النظر هي المفتاح لكل وجهة نظر ، لذلك قرر بعناية ما إذا كان التحول الطفيف إلى اليسار أو اليمين ، لأعلى أو لأسفل ، سيعطي بنية بصرية أكثر إثارة للاهتمام. عندما يصبح الانحدار المتقارب ضحلاً في طائرة واحدة ، عادة ما تجد أن الانحدار الآخر هو. تحرك بعيدًا للخلف لتسوية المنظور على كل المستويات مرة واحدة. (يمكنك التغلب على مشكلة حجم الهدف الصغير المترتب على ذلك باستخدام عدسة تليفوتوغرافي ، انظر عدسات Telephoto ، ص 189-92- أو عن طريق تكبير جزء من الصورة فقط ، في عمليات ما بعد الكاميرا.) استخدام منظور من نقطتين ينشئ مجموعتين من الخطوط المتقاربة نحو نقطتي تلاشي منفصلتين. إلى جانب الإحساس بالعمق والمسافة ، لديك الآن مركزان محتملان للاهتمام ، تم إنشاؤهما من اليسار واليمين بواسطة هذين الخطين. يمكنك غالبًا استخدام izon ، وهو جهاز ، مثل ميزة في منطقة بعيدة أو كلا المنطقتين ، أو قص الخطوط. تنتقل العين من خلال الصورة على طول هذه الخطوط (انظر خطوط الرصاص ، ص 72) إعادة تحديد المركز والحواف بطريقة ديناميكية. لذلك ، بالإضافة إلى استخدام هذا الجهاز لإضافة إحساس بالعمق والمسافة للصورة ، يمكنك استخدامه لتوصيل المقدمة بالخلفية. غالبًا ما يحتوي موضوعك على أزواج من الطائرات المتوازية - جدران في التصميمات الداخلية للغرفة ، أو تجاوز الأعمار ، أو المباني على جانبي الشارع. من وجهة نظر مائلة ، منظور ثم فانيس. يعطي تقاربًا خطيًا لنقطة تلاشي مركزية واحدة ، تسمى أحيانًا "الإسقاط المركزي". يؤدي تحريك نقطة العرض الخاصة بك جانبًا أو لأعلى أو لأسفل إلى إزاحة هذه النقطة من مراحل em حول الإطار ، ولكن طالما أنك تقوم بتضمين كلا المستويين المتقابلين ، فإنها تظل داخل منطقة الصورة. إذا كان ذلك ممكنًا ، رتب أن تحتوي نقطة التلاشي هذه على موضوع له أهمية خاصة ، حيث يتم التأكيد عليه بكفاءة من خلال الخطوط التي تؤدي إليه. تجذب الكائنات التي تكسر أيًا من هذه الخطوط القطرية القوية الانتباه بشكل طبيعي ، لأنها تكسر نمطًا ما. تتمثل إحدى الطرق الجيدة لاستغلال الإسقاط المركزي في وضع بعض الأشياء القريبة في المقدمة - مثل رأس الرجل وكتفيه بحيث يحيط به المنظور الخطي للشارع خلفه بخطوط مشعة. يتيح لك تغيير فتحة عدسة الكاميرا (انظر اختيار عمق المجال ، ص 119) التحكم بدقة في حدة الخطوط بالنسبة إلى الشكل.
Aerial perspective
Aerial , or atmospheric , perspective is the use of subtle tonal or color variations to suggest planes at many different distances . The phrase comes from landscape work and means the depiction of atmospheric effects . Distant ob jects in landscapes tend to look progressively paler in tone and colder in color , depending on the content of the atmosphere . The classic example is a view across a range of hills . Each ridge separates out as a different color shade and tone value . The reason for this change with distance is that we are looking through miles of air laden with water and dust particles . These impurities impede the passage of light and gradually eliminate the detail of features , leaving only silhouette shapes where objects at substan tially different distances overlap . Hills , build ings , and trees appear in delicate but clearly separate tones because air impurities be tween one group of objects and another scat ter light , making the air seem slightly luminous . Areas that would normally be either full of detail or a black silhouette " fill in " with flat , bluish - gray tone . The scene resembles a series of cardboard cut - out shapes over lapping one another . The farther away the viewer is from the scene , the more this fill - in occurs , and consequently the contrast be tween the objects that are most distant and the sky steadily decreases .
The tendency in aerial perspective toward cold , blue colors is due to factors similar to those that cause sunlight to grow more orange at dusk ( see Time of day , p . 23 ) . Air molecules scatter light most readily from the short - wave , blue end of the spectrum , and the more air we look through , the greater its blue haze effect , although water vapor and dust or smog par ticles tend to absorb some of this blue from the air , leaving a more grayish cast . This is why , when we look across a range of hills , each " cardboard cut - out " tends to gradate to a paler color and tone in its lower parts , due to greater moisture content in the valleys . The tone contrast makes the upper area of each individual ridge stand out even more strongly . This adds to the theatrical effect . Although all the features of aerial perspec tive are obvious to the naked eye , we respond to them largely unconsciously when judging depth and distance . This is why they are such an important aid to suggesting distance and scale in composition . Photographic film adds its own particular influence , too . Unlike the eye , all films are responsive to some ultraviolet light . Since the atmosphere scatters UV even more readily than blue wavelengths , photo graphs show marked tone and color recession . For fine examples of the moody , depth creating use of aerial perspective , look at landscape painting by Claude , Turner , Pi ssarro , and Monet . Many landscape pho tographers exploit this device very effectively , too . Photographers such as Ernst Haas ( see Major exponents of Dynamism , pp . 358-61 ) , Ansel Adams , and Albert Renger - Patzsch ( see Individuals and movements of Straight pho tography , pp . 343-6 ) all make a point of using it . Exploiting aerial perspective In landscape work , exploiting aerial perspec tive means waiting for the most appropriate
المنظور الجوي المنظور الجوي ، أو الغلاف الجوي ، هو استخدام اختلافات لونية أو درجات لونية دقيقة لاقتراح مستويات على مسافات مختلفة. تأتي العبارة من عمل المناظر الطبيعية وتعني تصوير التأثيرات الجوية. تميل الأشكال البعيدة في المناظر الطبيعية إلى أن تبدو أكثر شحوبًا تدريجيًا في النغمة وأبرد في اللون ، اعتمادًا على محتوى الغلاف الجوي. المثال الكلاسيكي هو منظر عبر مجموعة من التلال. تنفصل كل سلسلة من التلال كظلال لونية مختلفة وقيمة نغمة. والسبب في هذا التغيير مع المسافة هو أننا ننظر عبر أميال من الهواء محملة بجزيئات الماء والغبار. تعيق هذه الشوائب مرور الضوء وتزيل تدريجيًا تفاصيل الميزات ، تاركة فقط أشكال الصور الظلية حيث تتداخل الكائنات الموجودة على مسافات مختلفة تمامًا. تظهر التلال والمباني والأشجار بألوان حساسة ولكن منفصلة بشكل واضح لأن شوائب الهواء تكون بين مجموعة من الكائنات وضوء آخر مبعثر ، مما يجعل الهواء يبدو مضيئًا قليلاً. المناطق التي عادة ما تكون إما مليئة بالتفاصيل أو صورة ظلية سوداء "تملأ" بدرجة مسطحة ، مزرقة - رمادية اللون. يشبه المشهد سلسلة من قطع الورق المقوى فوق بعضها البعض. وكلما كان العارض بعيدًا عن المشهد ، زاد حدوث هذا الملء ، وبالتالي يكون التباين بين العناصر الأكثر بُعدًا وتناقص السماء باطراد.
الميل في المنظور الجوي نحو الألوان الزرقاء الباردة يرجع إلى عوامل مشابهة لتلك التي تتسبب في زيادة لون ضوء الشمس إلى اللون البرتقالي عند الغسق (انظر الوقت من اليوم ، ص 23). تشتت جزيئات الهواء الضوء بسهولة من الموجة القصيرة والنهاية الزرقاء للطيف ، وكلما نظرنا إلى الهواء ، زاد تأثير الضباب الأزرق ، على الرغم من أن بخار الماء والغبار أو الضباب الدخاني يميل إلى امتصاص بعض من هذا اللون الأزرق من في الهواء ، تاركًا صبغة أكثر رمادية. لهذا السبب ، عندما ننظر عبر مجموعة من التلال ، فإن كل "قطع من الورق المقوى" يميل إلى التدرج إلى لون ودرجة باهتة في أجزائه السفلية ، بسبب المحتوى الرطوبي الأكبر في الوديان. يجعل تباين النغمة المنطقة العلوية لكل سلسلة من التلال تبرز بقوة أكبر. هذا يضيف إلى التأثير المسرحي. على الرغم من أن جميع ميزات المنظار الجوي واضحة للعين المجردة ، إلا أننا نستجيب لها إلى حد كبير دون وعي عند الحكم على العمق والمسافة. هذا هو السبب في أنها مساعدة مهمة لاقتراح المسافة والمقياس في التكوين. يضيف الفيلم الفوتوغرافي تأثيره الخاص أيضًا. على عكس العين ، تستجيب جميع الأفلام لبعض الضوء فوق البنفسجي. نظرًا لأن الغلاف الجوي ينثر الأشعة فوق البنفسجية بسهولة أكبر من الأطوال الموجية الزرقاء ، تظهر الرسوم البيانية للصور درجة اللون وتراجع اللون. للحصول على أمثلة رائعة عن الاستخدام المزاجي والعميق للمنظور الجوي ، انظر إلى رسم المناظر الطبيعية لكلود وتورنر وبي سارو ومونيه. يستغل العديد من رسامي الصور الفوتوغرافية للمناظر الطبيعية هذا الجهاز بفعالية كبيرة أيضًا. المصورون مثل إرنست هاس (انظر الدعاة الرئيسيين للديناميكية ، ص 358-61) ، أنسيل آدمز ، وألبرت رينجر - باتش (انظر الأفراد وحركات الطباعة المستقيمة للصور ، الصفحات 343-6) جميعهم يستخدمون هذه الفكرة. . استغلال المنظور الجوي في أعمال المناظر الطبيعية ، فإن استغلال المنظور الجوي يعني انتظار الأنسب
Three - point perspective
In this picture of a house , by Andrew de Lory , a close viewpoint , with the camera tilted upward , makes the lines of the building converge toward three separate vanishing points . Con vergence is always more pronounced in an actual picture , because shapes can be closely compared with the straight lines and corners of the frame . Convergent lines For this stack of old vehicles , Robert Estall has chosen an oblique viewpoint and used perspective to create a tight , wedge - shaped image . To the left , the eye is rapidly directed to the end of the stack , where it is " stopped " by a tree .
منظور من ثلاث نقاط في هذه الصورة لمنزل ، بواسطة Andrew de Lory ، فإن وجهة نظر قريبة ، مع إمالة الكاميرا لأعلى ، تجعل خطوط المبنى تتلاقى نحو ثلاث نقاط تلاشي منفصلة. دائمًا ما يكون التألق أكثر وضوحًا في الصورة الفعلية ، لأنه يمكن مقارنة الأشكال بشكل وثيق مع الخطوط المستقيمة وزوايا الإطار. خطوط متقاربة لهذه المجموعة من المركبات القديمة ، اختار روبرت إستال وجهة نظر مائلة واستخدم منظورًا لإنشاء صورة ضيقة على شكل إسفين. إلى اليسار ، يتم توجيه العين بسرعة إلى نهاية المكدس ، حيث يتم "إيقافها" بواسطة شجرة.