تويت
Linear perspective
المنظور الخطي _ فن التصوير
The simplest , most basic , way to explore the nature of linear perspective is to look through a viewing frame ( see Composition , p . 54 ) at a draft board or a sheet of graph paper placed on a flat surface . Using an oblique viewpoint ( and looking with one eye only ) compare the shape of the squares with the edges of the frame . If your viewpoint is from the center of one side , the set of lines running across your view on the paper will look parallel with the top and bottom frame lines . The lines at right angles , however , running away from you , ap pear to converge , as the gaps between them decrease with distance . This is an example of one - point perspective . Next , change to a subject which has volume something box - like , such as a building Choose a viewpoint opposite the edge of one corner , looking horizontally . You can see two faces of the building at right - angles to each other , but each tapering into the distance in opposite directions . This is known as angular or " two - point " , perspective . In imagination you could extend the two tapering faces of the structure until they converge to two vanishing points . Both points are on an imaginary hori zontal line running across your " picture " , one well to the left , and the other to the right . Move closer to the subject and the conver gence of each of the two sides appears steeper . This is because the nearest corner grows larger more rapidly than the farthest corners . The building looks much deeper and more massive . The same principle applies whether you are looking at a block of build ings , a small box , or a lump of sugar . Cubic or rectangular shapes are easiest to conceive in perspective terms , but the same visual
changes happen with circular and irregular shapes , too . If a pattern of circles was painted on the sides of the building , you would see them become increasingly elliptical as per spective increases . " Three - point " , or oblique , perspective in volves three vanishing points . Imagine looking down at a cubic block , like a packing case , from one corner . All the horizontal lines in the object converge toward vanishing points to left and right ( this time high in the " frame " ) . The vertical lines now converge , too , because you are looking down at the object . They lead to a third vanishing point that is situated some distance below the bottom edge of the picture . All these forms of linear perspective - in one , two , or three , planes - grow steeper the closer you are to the subject , and become less when distance is increased . In photography it is unnecessary to actually know how to draw perspective accurately , but you still need to be able to make conscious use of its effects for structuring pictures and creating a sense of depth . Basic understanding of linear perspec tive is also important in learning to use differ ent lenses ( see Additional equipment , pp . 184-94 ) . It is interesting to note that the inven tion of photography in the nineteenth century meant that the camera increasingly took over the role of precise perspective drawing . But at the same time artists turned away from strict geometrical perspective accuracy .
إن أبسط الطرق وأكثرها أساسية لاستكشاف طبيعة المنظور الخطي هي النظر من خلال إطار عرض (انظر التكوين ، ص 54) في لوحة مسودة أو ورقة رسم بياني موضوعة على سطح مستو. باستخدام وجهة نظر مائلة (والنظر بعين واحدة فقط) قارن شكل المربعات بحواف الإطار. إذا كانت وجهة نظرك من منتصف جانب واحد ، فستبدو مجموعة الخطوط التي تعمل عبر وجهة نظرك على الورقة متوازية مع خطي الإطار العلوي والسفلي. ومع ذلك ، فإن الخطوط في الزوايا القائمة ، تهرب منك ، تتقارب ، حيث تقل الفجوات بينها مع المسافة. هذا مثال على منظور من نقطة واحدة. بعد ذلك ، قم بالتغيير إلى موضوع يحتوي على حجم مربع شيء ما - مثل مبنى ، اختر نقطة عرض مقابل حافة إحدى الزوايا ، تنظر أفقيًا. يمكنك رؤية وجهين للمبنى في الزاوية اليمنى - زاويتان لبعضهما البعض ، لكن كل منهما يتناقص في المسافة في اتجاهين متعاكسين. يُعرف هذا بالمنظور الزاوي أو "نقطتين". في الخيال ، يمكنك تمديد الوجهين المتدرجين للهيكل حتى يتقاربان إلى نقطتي تلاشي. كلتا النقطتين على خط hori zontal وهمي يمر عبر "صورتك" ، واحدة إلى اليسار والأخرى إلى اليمين. اقترب أكثر من الموضوع وسيظهر اتجاه التقارب لكل من الجانبين أكثر حدة. هذا لأن الزاوية الأقرب تنمو بشكل أسرع من الزوايا الأبعد. يبدو المبنى أعمق بكثير وأكثر ضخامة. ينطبق نفس المبدأ سواء كنت تنظر إلى كتلة من المباني ، أو صندوق صغير ، أو قطعة من السكر. من الأسهل تصور الأشكال المكعبة أو المستطيلة من منظور المنظور ، ولكن نفس الشكل البصري
تحدث التغييرات بأشكال دائرية وغير منتظمة أيضًا. إذا تم رسم نمط من الدوائر على جوانب المبنى ، فسترى أنها أصبحت بشكل بيضاوي بشكل متزايد حسب الزيادات الحسية. "ثلاث نقاط" ، أو منظور مائل في volves ثلاث نقاط تلاشي. تخيل النظر إلى كتلة مكعبة ، مثل علبة تعبئة ، من زاوية واحدة. تتلاقى جميع الخطوط الأفقية في الكائن باتجاه نقاط التلاشي إلى اليسار واليمين (هذه المرة عالية في "الإطار"). تتقارب الخطوط الرأسية الآن أيضًا ، لأنك تنظر إلى أسفل إلى الكائن. إنها تؤدي إلى نقطة تلاشي ثالثة تقع على مسافة ما أسفل الحافة السفلية للصورة. كل هذه الأشكال من المنظور الخطي - في طائرة واحدة أو اثنتين أو ثلاثة - تزداد حدة كلما اقتربت من الموضوع ، وتصبح أقل عندما تزداد المسافة. في التصوير الفوتوغرافي ، ليس من الضروري معرفة كيفية رسم المنظور بدقة ، ولكن لا تزال بحاجة إلى أن تكون قادرًا على الاستخدام الواعي لتأثيراته في هيكلة الصور وخلق إحساس بالعمق. يعد الفهم الأساسي للمنظور الخطي مهمًا أيضًا في تعلم استخدام العدسات المختلفة (انظر المعدات الإضافية ، الصفحات 184-94). من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن اختراع التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر يعني أن الكاميرا أخذت بشكل متزايد دور الرسم الدقيق للمنظور. لكن في نفس الوقت ابتعد الفنانون عن الدقة الصارمة للمنظور الهندسي
Vanishing points
The diagram ( above left ) shows a " scene " containing three blocks . Their shapes as shown here , on paper , are far from square , but because they have been drawn using linear perspective , we read them as realistic , three dimensional forms . Diagram 1 shows single - point perspec tive . Oblique surfaces facing each other taper toward one common vanishing point . The more oblique the surface is to you ( left hand block ) , the closer
this vanishing point is to it . Diagram 2 shows that two right - angled sides of a block con verge to two separate vanishing points , to the left and right ( two - point perspective ) . Diagram 3 shows lines converg ing to three vanishing points ( three - point perspective ) , because you are now looking down on the foreground block . Notice how per spective is steeper because the object is nearer .
نقاط التلاشي يُظهر الرسم التخطيطي (أعلى اليسار) "مشهدًا" يحتوي على ثلاث كتل. أشكالها كما هو موضح هنا ، على الورق ، بعيدة كل البعد عن كونها مربعة ، ولكن نظرًا لأنها رُسِمت باستخدام منظور خطي ، فقد قرأناها كأشكال واقعية ثلاثية الأبعاد. يُظهر الرسم البياني 1 منظورًا أحادي النقطة. تتجه الأسطح المائلة التي تواجه بعضها البعض نحو نقطة تلاشي مشتركة واحدة. كلما كان السطح أكثر ميلًا لك (كتلة اليد اليسرى) ، كلما اقتربنا منك
نقطة التلاشي هذه. يوضح الرسم البياني 2 أن جانبين من الزاوية اليمنى للكتلة يتقاربان مع نقطتي تلاشي منفصلتين ، إلى اليسار واليمين (منظور من نقطتين). يوضح الرسم التخطيطي 3 الخطوط التي تتقارب مع ثلاث نقاط تلاشي (منظور ثلاثي النقاط) ، لأنك تنظر الآن إلى أسفل على الكتلة الأمامية. لاحظ كيف أن كل ذقن يكون أكثر انحدارًا لأن الجسم أقرب.
المنظور الخطي _ فن التصوير
The simplest , most basic , way to explore the nature of linear perspective is to look through a viewing frame ( see Composition , p . 54 ) at a draft board or a sheet of graph paper placed on a flat surface . Using an oblique viewpoint ( and looking with one eye only ) compare the shape of the squares with the edges of the frame . If your viewpoint is from the center of one side , the set of lines running across your view on the paper will look parallel with the top and bottom frame lines . The lines at right angles , however , running away from you , ap pear to converge , as the gaps between them decrease with distance . This is an example of one - point perspective . Next , change to a subject which has volume something box - like , such as a building Choose a viewpoint opposite the edge of one corner , looking horizontally . You can see two faces of the building at right - angles to each other , but each tapering into the distance in opposite directions . This is known as angular or " two - point " , perspective . In imagination you could extend the two tapering faces of the structure until they converge to two vanishing points . Both points are on an imaginary hori zontal line running across your " picture " , one well to the left , and the other to the right . Move closer to the subject and the conver gence of each of the two sides appears steeper . This is because the nearest corner grows larger more rapidly than the farthest corners . The building looks much deeper and more massive . The same principle applies whether you are looking at a block of build ings , a small box , or a lump of sugar . Cubic or rectangular shapes are easiest to conceive in perspective terms , but the same visual
changes happen with circular and irregular shapes , too . If a pattern of circles was painted on the sides of the building , you would see them become increasingly elliptical as per spective increases . " Three - point " , or oblique , perspective in volves three vanishing points . Imagine looking down at a cubic block , like a packing case , from one corner . All the horizontal lines in the object converge toward vanishing points to left and right ( this time high in the " frame " ) . The vertical lines now converge , too , because you are looking down at the object . They lead to a third vanishing point that is situated some distance below the bottom edge of the picture . All these forms of linear perspective - in one , two , or three , planes - grow steeper the closer you are to the subject , and become less when distance is increased . In photography it is unnecessary to actually know how to draw perspective accurately , but you still need to be able to make conscious use of its effects for structuring pictures and creating a sense of depth . Basic understanding of linear perspec tive is also important in learning to use differ ent lenses ( see Additional equipment , pp . 184-94 ) . It is interesting to note that the inven tion of photography in the nineteenth century meant that the camera increasingly took over the role of precise perspective drawing . But at the same time artists turned away from strict geometrical perspective accuracy .
إن أبسط الطرق وأكثرها أساسية لاستكشاف طبيعة المنظور الخطي هي النظر من خلال إطار عرض (انظر التكوين ، ص 54) في لوحة مسودة أو ورقة رسم بياني موضوعة على سطح مستو. باستخدام وجهة نظر مائلة (والنظر بعين واحدة فقط) قارن شكل المربعات بحواف الإطار. إذا كانت وجهة نظرك من منتصف جانب واحد ، فستبدو مجموعة الخطوط التي تعمل عبر وجهة نظرك على الورقة متوازية مع خطي الإطار العلوي والسفلي. ومع ذلك ، فإن الخطوط في الزوايا القائمة ، تهرب منك ، تتقارب ، حيث تقل الفجوات بينها مع المسافة. هذا مثال على منظور من نقطة واحدة. بعد ذلك ، قم بالتغيير إلى موضوع يحتوي على حجم مربع شيء ما - مثل مبنى ، اختر نقطة عرض مقابل حافة إحدى الزوايا ، تنظر أفقيًا. يمكنك رؤية وجهين للمبنى في الزاوية اليمنى - زاويتان لبعضهما البعض ، لكن كل منهما يتناقص في المسافة في اتجاهين متعاكسين. يُعرف هذا بالمنظور الزاوي أو "نقطتين". في الخيال ، يمكنك تمديد الوجهين المتدرجين للهيكل حتى يتقاربان إلى نقطتي تلاشي. كلتا النقطتين على خط hori zontal وهمي يمر عبر "صورتك" ، واحدة إلى اليسار والأخرى إلى اليمين. اقترب أكثر من الموضوع وسيظهر اتجاه التقارب لكل من الجانبين أكثر حدة. هذا لأن الزاوية الأقرب تنمو بشكل أسرع من الزوايا الأبعد. يبدو المبنى أعمق بكثير وأكثر ضخامة. ينطبق نفس المبدأ سواء كنت تنظر إلى كتلة من المباني ، أو صندوق صغير ، أو قطعة من السكر. من الأسهل تصور الأشكال المكعبة أو المستطيلة من منظور المنظور ، ولكن نفس الشكل البصري
تحدث التغييرات بأشكال دائرية وغير منتظمة أيضًا. إذا تم رسم نمط من الدوائر على جوانب المبنى ، فسترى أنها أصبحت بشكل بيضاوي بشكل متزايد حسب الزيادات الحسية. "ثلاث نقاط" ، أو منظور مائل في volves ثلاث نقاط تلاشي. تخيل النظر إلى كتلة مكعبة ، مثل علبة تعبئة ، من زاوية واحدة. تتلاقى جميع الخطوط الأفقية في الكائن باتجاه نقاط التلاشي إلى اليسار واليمين (هذه المرة عالية في "الإطار"). تتقارب الخطوط الرأسية الآن أيضًا ، لأنك تنظر إلى أسفل إلى الكائن. إنها تؤدي إلى نقطة تلاشي ثالثة تقع على مسافة ما أسفل الحافة السفلية للصورة. كل هذه الأشكال من المنظور الخطي - في طائرة واحدة أو اثنتين أو ثلاثة - تزداد حدة كلما اقتربت من الموضوع ، وتصبح أقل عندما تزداد المسافة. في التصوير الفوتوغرافي ، ليس من الضروري معرفة كيفية رسم المنظور بدقة ، ولكن لا تزال بحاجة إلى أن تكون قادرًا على الاستخدام الواعي لتأثيراته في هيكلة الصور وخلق إحساس بالعمق. يعد الفهم الأساسي للمنظور الخطي مهمًا أيضًا في تعلم استخدام العدسات المختلفة (انظر المعدات الإضافية ، الصفحات 184-94). من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن اختراع التصوير الفوتوغرافي في القرن التاسع عشر يعني أن الكاميرا أخذت بشكل متزايد دور الرسم الدقيق للمنظور. لكن في نفس الوقت ابتعد الفنانون عن الدقة الصارمة للمنظور الهندسي
Vanishing points
The diagram ( above left ) shows a " scene " containing three blocks . Their shapes as shown here , on paper , are far from square , but because they have been drawn using linear perspective , we read them as realistic , three dimensional forms . Diagram 1 shows single - point perspec tive . Oblique surfaces facing each other taper toward one common vanishing point . The more oblique the surface is to you ( left hand block ) , the closer
this vanishing point is to it . Diagram 2 shows that two right - angled sides of a block con verge to two separate vanishing points , to the left and right ( two - point perspective ) . Diagram 3 shows lines converg ing to three vanishing points ( three - point perspective ) , because you are now looking down on the foreground block . Notice how per spective is steeper because the object is nearer .
نقاط التلاشي يُظهر الرسم التخطيطي (أعلى اليسار) "مشهدًا" يحتوي على ثلاث كتل. أشكالها كما هو موضح هنا ، على الورق ، بعيدة كل البعد عن كونها مربعة ، ولكن نظرًا لأنها رُسِمت باستخدام منظور خطي ، فقد قرأناها كأشكال واقعية ثلاثية الأبعاد. يُظهر الرسم البياني 1 منظورًا أحادي النقطة. تتجه الأسطح المائلة التي تواجه بعضها البعض نحو نقطة تلاشي مشتركة واحدة. كلما كان السطح أكثر ميلًا لك (كتلة اليد اليسرى) ، كلما اقتربنا منك
نقطة التلاشي هذه. يوضح الرسم البياني 2 أن جانبين من الزاوية اليمنى للكتلة يتقاربان مع نقطتي تلاشي منفصلتين ، إلى اليسار واليمين (منظور من نقطتين). يوضح الرسم التخطيطي 3 الخطوط التي تتقارب مع ثلاث نقاط تلاشي (منظور ثلاثي النقاط) ، لأنك تنظر الآن إلى أسفل على الكتلة الأمامية. لاحظ كيف أن كل ذقن يكون أكثر انحدارًا لأن الجسم أقرب.