تويت
Weight of color
توازن اللون _ فن التصوير
When they are fully saturated , certain colors are much darker than others and seem " heavier " . For example , a fully saturated blue seems much " heavier " than a fully saturated yellow . This phenomenon is known as " color weight " , and it plays a crucial role in photography . When taking pictures in color , it is possible to balance a large area consisting of " light " color with a much smaller area of a " dark " , or " heavy " , color . The visual weight of a particular color does not necessarily appear the same to the eye as it does on film . In color photography , it is usually possible to follow your own judgment . But when photographing in black and white , it is essential to learn how colors translate into tone values . This is the reason why many pho tographers feel that black and white film is far more demanding to work with than color . This
color chart ( above ) shows how ordinary black and white panchromatic film ( which responds to all wavelengths in the color spectrum ) alters the apparent weights of fully saturated colors . You will see that the weights of colors on this film are not always what you would expect . Cyan and green are noticeably darker than
عندما تكون مشبعة بالكامل ، تكون بعض الألوان أغمق بكثير من غيرها وتبدو "أثقل". على سبيل المثال ، يبدو اللون الأزرق المشبع بالكامل "أثقل" بكثير من اللون الأصفر المشبع بالكامل. تُعرف هذه الظاهرة باسم "وزن اللون" ، وهي تلعب دورًا مهمًا في التصوير الفوتوغرافي. عند التقاط صور ملونة ، من الممكن موازنة مساحة كبيرة تتكون من لون "فاتح" مع مساحة أصغر بكثير من اللون "الداكن" أو "الثقيل". لا يبدو الوزن البصري للون معين بالضرورة هو نفسه للعين كما يظهر في الفيلم. في التصوير الفوتوغرافي الملون ، من الممكن عادة اتباع حكمك الخاص. ولكن عند التصوير بالأبيض والأسود ، من الضروري معرفة كيفية ترجمة الألوان إلى قيم لونية. هذا هو السبب الذي يجعل العديد من فناني التصوير الفوتوغرافي يشعرون أن الفيلم بالأبيض والأسود يتطلب العمل به أكثر من اللون. هذا
يوضح مخطط الألوان (أعلاه) كيف يغير الفيلم البانكروماتيكي العادي بالأبيض والأسود (الذي يستجيب لجميع الأطوال الموجية في طيف الألوان) الأوزان الظاهرة للألوان المشبعة بالكامل. سترى أن أوزان الألوان في هذا الفيلم ليست دائمًا ما تتوقعه. السماوي والأخضر أغمق بشكل ملحوظ
Tonal equivalents
The center row in this diagram contains fully saturated spectrum colors in order of ap parent weight . The top row shows an equival ent scale of grays . The bottom row shows how the colors appear on panchromatic film . This records colors so that they have visual weights that are notice ably different . their gray equivalents , while blue seems con siderably lighter . The color of the viewing light , its brightness , and simultaneous contrast ( see Comp lementary color , p . 70 ) from adjacent hues , are also factors which affect the weight of color dramatically .
معادلات الدرجة اللونية يحتوي الصف الأوسط في هذا الرسم البياني على ألوان طيف مشبعة بالكامل مرتبة حسب وزن الأب. يُظهر الصف العلوي مقياسًا مكافئًا للرمادي. يُظهر الصف السفلي كيف تظهر الألوان على الفيلم متعدد الألوان. هذا يسجل الألوان بحيث يكون لها أوزان بصرية تلاحظ اختلافًا كبيرًا. معادلاتها الرمادية ، في حين أن اللون الأزرق يبدو أفتح بدرجة كبيرة. إن لون ضوء العرض ، وسطوعه ، وتباينه المتزامن (انظر اللون الأساسي المركب ، ص 70) من الأشكال المجاورة ، هي أيضًا عوامل تؤثر على وزن اللون بشكل كبير.
Imbalance and tension
Stability and balance will not provide ideal compositional solutions for every photo graphic subject . If you want to introduce a sense of tension into a picture , for example , you may have to reverse suggestions for creat- ing balance . You could , for instance , place a figure stepping off a sidewalk at the extreme edge of a picture which contains very little else . Viewing this , we look for something to pro- vide a balancing weight on the opposite side of the picture , find nothing , and so question what is happening . Is the figure arriving or leaving ? Has something just happened , or is it about to take place ? The unorthodox compo- sition makes us uneasy . But it is vital to re cognize that this is as important a means of communication as producing a classical balanced composition . It creates a visual sense of discord that can transform a com monplace situation or event into an arresting
ordinary black responds spectrum ) alters image . The more ordinary the subject is , the easier it is to introduce a sense of imbalance . A subject that is intrinsically interesting might well detract from the meaning and purpose you intend the picture to have . This method of composition has many pur poses , and can be a powerful and striking means of self - expression . It can suggest many different emotions ( aggression , iso lation , discord , ambiguity , or awkwardness ) , and several notable photographers make it a feature of their personal style . For example , you can discover it in the work of Garry Wino grand , Lee Friedlander , and Harry Callahan . Pictures like this can be surprisingly dif ficult to make , for like atonal music , they seem to conflict with our natural inclinations . Rules and principles of balance and order in compo sition are frequently rationalizations of deeply ingrained standards of human perception .
عدم الاتزان والتوتر لن يوفر الاستقرار والتوازن حلولًا تركيبية مثالية لكل موضوع رسومي للصور. إذا كنت ترغب في إدخال إحساس بالتوتر في صورة ما ، على سبيل المثال ، فقد تضطر إلى عكس الاقتراحات لإيجاد التوازن. يمكنك ، على سبيل المثال ، وضع شخصية تنطلق من رصيف في أقصى حافة صورة تحتوي على القليل جدًا من الأشياء الأخرى. عند مشاهدة هذا ، نبحث عن شيء لتقديم وزن متوازن على الجانب الآخر من الصورة ، ولا نجد شيئًا ، وبالتالي نتساءل عما يحدث. هل الرقم قادم أم مغادر؟ هل حدث شيء للتو أم أنه على وشك الحدوث؟ إن التركيبة غير التقليدية تجعلنا مضطربين. لكن من الضروري إعادة إدراك أن هذه وسيلة اتصال مهمة مثل إنتاج تركيبة كلاسيكية متوازنة. إنه يخلق إحساسًا بصريًا بالخلاف الذي يمكن أن يحول موقفًا أو حدثًا واحدًا إلى أمر مثير للإعجاب
الأسود العادي يستجيب للطيف) يغير الصورة. كلما كان الموضوع أكثر اعتيادية ، كان من الأسهل إدخال إحساس بعدم التوازن. قد ينتقص الموضوع المثير للاهتمام بشكل كبير من المعنى والغرض الذي تنوي الحصول عليه من الصورة. طريقة التكوين هذه لها العديد من الأوضاع ، ويمكن أن تكون وسيلة قوية وملفتة للنظر للتعبير عن الذات. يمكن أن توحي بالعديد من المشاعر المختلفة (العدوانية ، أو التناقض ، أو الخلاف ، أو الغموض ، أو الإحراج) ، ويجعلها العديد من المصورين البارزين سمة من سمات أسلوبهم الشخصي. على سبيل المثال ، يمكنك اكتشافه في أعمال Garry Wino grand و Lee Friedlander و Harry Callahan. قد يكون من الصعب بشكل مفاجئ صنع صور كهذه ، لأنها مثل الموسيقى اللاإرادية ، يبدو أنها تتعارض مع ميولنا الطبيعية. غالبًا ما تكون قواعد ومبادئ التوازن والنظام في التركيب تبريرات لمعايير متأصلة بعمق في الإدراك البشري
.
Tension in moving subjects
The picture ( left ) by Peter Lester shows how fast reactions can freeze rapidly moving subjects and produce strangely disquieting results . Two anony mous figures are mov ing quickly out of both sides of the frame - one has almost disappeared , only the shadow of the other remains . The eye glances from one to the other , and the overall impression is one of unresolved tension . Imbalance in color subjects In the abstract compo sition ( above ) by John Sims , the visual strengths of fully satu rated red and yellow are used to create a sense of imbalance . Although they appear in minute quantities compared with the blue and white areas , they attract attention , drawing the eye to one side of the picture only .
التوتر في الموضوعات المتحركة توضح الصورة (على اليسار) التي التقطها بيتر ليستر مدى سرعة ردود الفعل التي يمكن أن تؤدي إلى تجميد الموضوعات المتحركة بسرعة وتنتج نتائج مقلقة بشكل غريب. يتحرك شخصان من الفأر بسرعة من كلا جانبي الإطار - اختفى أحدهما تقريبًا ، ولم يتبق سوى ظل الآخر. تنظر العين من واحدة إلى أخرى ، والانطباع العام هو التوتر الذي لم يتم حله. اختلال التوازن في موضوعات الألوان في المقطع التركيبي المجرد (أعلاه) بواسطة John Sims ، تُستخدم القوة البصرية للأحمر والأصفر المصنفين بالكامل لإيجاد شعور بعدم التوازن. على الرغم من أنها تظهر بكميات دقيقة مقارنة بالمناطق الزرقاء والبيضاء ، إلا أنها تجذب الانتباه وتجذب العين إلى جانب واحد من الصورة فقط.
توازن اللون _ فن التصوير
When they are fully saturated , certain colors are much darker than others and seem " heavier " . For example , a fully saturated blue seems much " heavier " than a fully saturated yellow . This phenomenon is known as " color weight " , and it plays a crucial role in photography . When taking pictures in color , it is possible to balance a large area consisting of " light " color with a much smaller area of a " dark " , or " heavy " , color . The visual weight of a particular color does not necessarily appear the same to the eye as it does on film . In color photography , it is usually possible to follow your own judgment . But when photographing in black and white , it is essential to learn how colors translate into tone values . This is the reason why many pho tographers feel that black and white film is far more demanding to work with than color . This
color chart ( above ) shows how ordinary black and white panchromatic film ( which responds to all wavelengths in the color spectrum ) alters the apparent weights of fully saturated colors . You will see that the weights of colors on this film are not always what you would expect . Cyan and green are noticeably darker than
عندما تكون مشبعة بالكامل ، تكون بعض الألوان أغمق بكثير من غيرها وتبدو "أثقل". على سبيل المثال ، يبدو اللون الأزرق المشبع بالكامل "أثقل" بكثير من اللون الأصفر المشبع بالكامل. تُعرف هذه الظاهرة باسم "وزن اللون" ، وهي تلعب دورًا مهمًا في التصوير الفوتوغرافي. عند التقاط صور ملونة ، من الممكن موازنة مساحة كبيرة تتكون من لون "فاتح" مع مساحة أصغر بكثير من اللون "الداكن" أو "الثقيل". لا يبدو الوزن البصري للون معين بالضرورة هو نفسه للعين كما يظهر في الفيلم. في التصوير الفوتوغرافي الملون ، من الممكن عادة اتباع حكمك الخاص. ولكن عند التصوير بالأبيض والأسود ، من الضروري معرفة كيفية ترجمة الألوان إلى قيم لونية. هذا هو السبب الذي يجعل العديد من فناني التصوير الفوتوغرافي يشعرون أن الفيلم بالأبيض والأسود يتطلب العمل به أكثر من اللون. هذا
يوضح مخطط الألوان (أعلاه) كيف يغير الفيلم البانكروماتيكي العادي بالأبيض والأسود (الذي يستجيب لجميع الأطوال الموجية في طيف الألوان) الأوزان الظاهرة للألوان المشبعة بالكامل. سترى أن أوزان الألوان في هذا الفيلم ليست دائمًا ما تتوقعه. السماوي والأخضر أغمق بشكل ملحوظ
Tonal equivalents
The center row in this diagram contains fully saturated spectrum colors in order of ap parent weight . The top row shows an equival ent scale of grays . The bottom row shows how the colors appear on panchromatic film . This records colors so that they have visual weights that are notice ably different . their gray equivalents , while blue seems con siderably lighter . The color of the viewing light , its brightness , and simultaneous contrast ( see Comp lementary color , p . 70 ) from adjacent hues , are also factors which affect the weight of color dramatically .
معادلات الدرجة اللونية يحتوي الصف الأوسط في هذا الرسم البياني على ألوان طيف مشبعة بالكامل مرتبة حسب وزن الأب. يُظهر الصف العلوي مقياسًا مكافئًا للرمادي. يُظهر الصف السفلي كيف تظهر الألوان على الفيلم متعدد الألوان. هذا يسجل الألوان بحيث يكون لها أوزان بصرية تلاحظ اختلافًا كبيرًا. معادلاتها الرمادية ، في حين أن اللون الأزرق يبدو أفتح بدرجة كبيرة. إن لون ضوء العرض ، وسطوعه ، وتباينه المتزامن (انظر اللون الأساسي المركب ، ص 70) من الأشكال المجاورة ، هي أيضًا عوامل تؤثر على وزن اللون بشكل كبير.
Imbalance and tension
Stability and balance will not provide ideal compositional solutions for every photo graphic subject . If you want to introduce a sense of tension into a picture , for example , you may have to reverse suggestions for creat- ing balance . You could , for instance , place a figure stepping off a sidewalk at the extreme edge of a picture which contains very little else . Viewing this , we look for something to pro- vide a balancing weight on the opposite side of the picture , find nothing , and so question what is happening . Is the figure arriving or leaving ? Has something just happened , or is it about to take place ? The unorthodox compo- sition makes us uneasy . But it is vital to re cognize that this is as important a means of communication as producing a classical balanced composition . It creates a visual sense of discord that can transform a com monplace situation or event into an arresting
ordinary black responds spectrum ) alters image . The more ordinary the subject is , the easier it is to introduce a sense of imbalance . A subject that is intrinsically interesting might well detract from the meaning and purpose you intend the picture to have . This method of composition has many pur poses , and can be a powerful and striking means of self - expression . It can suggest many different emotions ( aggression , iso lation , discord , ambiguity , or awkwardness ) , and several notable photographers make it a feature of their personal style . For example , you can discover it in the work of Garry Wino grand , Lee Friedlander , and Harry Callahan . Pictures like this can be surprisingly dif ficult to make , for like atonal music , they seem to conflict with our natural inclinations . Rules and principles of balance and order in compo sition are frequently rationalizations of deeply ingrained standards of human perception .
عدم الاتزان والتوتر لن يوفر الاستقرار والتوازن حلولًا تركيبية مثالية لكل موضوع رسومي للصور. إذا كنت ترغب في إدخال إحساس بالتوتر في صورة ما ، على سبيل المثال ، فقد تضطر إلى عكس الاقتراحات لإيجاد التوازن. يمكنك ، على سبيل المثال ، وضع شخصية تنطلق من رصيف في أقصى حافة صورة تحتوي على القليل جدًا من الأشياء الأخرى. عند مشاهدة هذا ، نبحث عن شيء لتقديم وزن متوازن على الجانب الآخر من الصورة ، ولا نجد شيئًا ، وبالتالي نتساءل عما يحدث. هل الرقم قادم أم مغادر؟ هل حدث شيء للتو أم أنه على وشك الحدوث؟ إن التركيبة غير التقليدية تجعلنا مضطربين. لكن من الضروري إعادة إدراك أن هذه وسيلة اتصال مهمة مثل إنتاج تركيبة كلاسيكية متوازنة. إنه يخلق إحساسًا بصريًا بالخلاف الذي يمكن أن يحول موقفًا أو حدثًا واحدًا إلى أمر مثير للإعجاب
الأسود العادي يستجيب للطيف) يغير الصورة. كلما كان الموضوع أكثر اعتيادية ، كان من الأسهل إدخال إحساس بعدم التوازن. قد ينتقص الموضوع المثير للاهتمام بشكل كبير من المعنى والغرض الذي تنوي الحصول عليه من الصورة. طريقة التكوين هذه لها العديد من الأوضاع ، ويمكن أن تكون وسيلة قوية وملفتة للنظر للتعبير عن الذات. يمكن أن توحي بالعديد من المشاعر المختلفة (العدوانية ، أو التناقض ، أو الخلاف ، أو الغموض ، أو الإحراج) ، ويجعلها العديد من المصورين البارزين سمة من سمات أسلوبهم الشخصي. على سبيل المثال ، يمكنك اكتشافه في أعمال Garry Wino grand و Lee Friedlander و Harry Callahan. قد يكون من الصعب بشكل مفاجئ صنع صور كهذه ، لأنها مثل الموسيقى اللاإرادية ، يبدو أنها تتعارض مع ميولنا الطبيعية. غالبًا ما تكون قواعد ومبادئ التوازن والنظام في التركيب تبريرات لمعايير متأصلة بعمق في الإدراك البشري
.
Tension in moving subjects
The picture ( left ) by Peter Lester shows how fast reactions can freeze rapidly moving subjects and produce strangely disquieting results . Two anony mous figures are mov ing quickly out of both sides of the frame - one has almost disappeared , only the shadow of the other remains . The eye glances from one to the other , and the overall impression is one of unresolved tension . Imbalance in color subjects In the abstract compo sition ( above ) by John Sims , the visual strengths of fully satu rated red and yellow are used to create a sense of imbalance . Although they appear in minute quantities compared with the blue and white areas , they attract attention , drawing the eye to one side of the picture only .
التوتر في الموضوعات المتحركة توضح الصورة (على اليسار) التي التقطها بيتر ليستر مدى سرعة ردود الفعل التي يمكن أن تؤدي إلى تجميد الموضوعات المتحركة بسرعة وتنتج نتائج مقلقة بشكل غريب. يتحرك شخصان من الفأر بسرعة من كلا جانبي الإطار - اختفى أحدهما تقريبًا ، ولم يتبق سوى ظل الآخر. تنظر العين من واحدة إلى أخرى ، والانطباع العام هو التوتر الذي لم يتم حله. اختلال التوازن في موضوعات الألوان في المقطع التركيبي المجرد (أعلاه) بواسطة John Sims ، تُستخدم القوة البصرية للأحمر والأصفر المصنفين بالكامل لإيجاد شعور بعدم التوازن. على الرغم من أنها تظهر بكميات دقيقة مقارنة بالمناطق الزرقاء والبيضاء ، إلا أنها تجذب الانتباه وتجذب العين إلى جانب واحد من الصورة فقط.