تويت
Balance of color
توازن _فن التصوير
When working in color , you can apply much the same principles of balance in composition as when dealing only in tone values . " Dark " and " light " colors , however , cannot literally be translated into equivalent tones because their visual power , and therefore compo sitional weight , varies according to surround ing hues . In addition to this , problems of color balance worsen when a scene contains sev reral different , fully saturated colors - whereas a mixture of strong and muted shades ( see Opposed color , and Color themes , pp . 74-5 ) of the same color is much easier to handle . The most important factor to consider in balancing a color composition is the attention attracting power of quite small areas of color when they are contrasted with their surround ings . To experiment with this , put together compositions which contain mostly black , gray , or white , balanced against a patch of strong color ( see Isolated color , p . 71 ) . It is easy to control the size of this area of color by altering your distance from the subject , or One approach to color balance is to make the color of the main subject itself dominate the picture , so that other , weaker colors play a supporting role . Another approach , in a scene which has relatively large , colorless areas , is to balance the picture in tonal terms and to use an overall color simply to provide mood . A third alternative is to create a sym- metrical color balance , using approximately equal areas of complementary hues . ( This effect can be predictable - so if possible , try up into different shapes . ) to add interest by breaking the areas of color
عند العمل بالألوان ، يمكنك تطبيق نفس مبادئ التوازن في التركيب كما هو الحال عند التعامل مع قيم النغمات فقط. ومع ذلك ، لا يمكن ترجمة الألوان "الداكنة" و "الفاتحة" حرفيًا إلى نغمات مكافئة لأن قوتها البصرية ، وبالتالي وزنها المركب ، يختلف باختلاف درجات الألوان المحيطة. بالإضافة إلى ذلك ، تتفاقم مشاكل توازن الألوان عندما يحتوي المشهد على سبعة ألوان مختلفة ومشبعة تمامًا - في حين أن مزيجًا من الظلال القوية والصامتة (انظر اللون المعاكس وسمات الألوان ، الصفحات 74-5) من نفس اللون هو أسهل بكثير في التعامل معها. العامل الأكثر أهمية الذي يجب مراعاته في موازنة تكوين اللون هو قوة جذب الانتباه لمناطق صغيرة جدًا من اللون عندما تتناقض مع محيطها. لتجربة هذا ، اجمع التراكيب التي تحتوي في الغالب على أسود أو رمادي أو أبيض ، متوازنة مع رقعة من اللون القوي (انظر اللون المعزول ، ص 71). من السهل التحكم في حجم هذه المنطقة من اللون عن طريق تغيير المسافة بينك وبين الهدف ، أو تتمثل إحدى طرق موازنة اللون في جعل لون الموضوع الرئيسي نفسه يسيطر على الصورة ، بحيث تلعب الألوان الأخرى الأضعف دورًا داعمًا . هناك طريقة أخرى ، في مشهد به مناطق عديمة اللون كبيرة نسبيًا ، وهي موازنة الصورة بمصطلحات لونية واستخدام لون عام لتوفير الحالة المزاجية. البديل الثالث هو إنشاء توازن ألوان متماثل ، باستخدام مساحات متساوية تقريبًا من الأشكال التكميلية. (يمكن أن يكون هذا التأثير متوقعًا - لذا إذا أمكن ، جرب أشكالًا مختلفة.) لإضافة الاهتمام عن طريق كسر مناطق اللون
Color in a supporting
The tree and the hooded figure are the main sources of balance in this picture by Victoria Barclay . They balance each other out . Butthe background colors are important because they provide balance for the black and gray tones in the picture . The effect would be quite lost in a black and white picture . The colors also form a muted back ground wash which helps to link the el ements with each other .
by moving your viewpoint so that it is either partially obscured by another object , or is cropped by the frame . In a controlled subject situation , such as a portrait , you can determine color balance by choice of lighting , clothing , and surround ings . A hat , for example , may be the boldest but smallest area in a photograph , balanced against a larger but more centralized shadow area . In found situations , however , the variety of color often makes it hard to believe that you can really control color balance . Photogra phers lack the total control enjoyed by pain ters . But in practice you can often remove or introduce color quite easily . When photo graphing a group of yellow - clad musicians
in a courtyard , for example , you can transform the dark stone ground to yellow , too , by choos ing a low viewpoint behind flowers of a similar color . By moving your viewpoint very slightly , it may be possible to alter the picture totally and produce a different version by including a shadowed bush so that the yellow foreground is replaced by dark green .
لون داعم: الشجرة والشكل المقنع هما المصدران الرئيسيان للتوازن في هذه الصورة لفيكتوريا باركلي. إنهم يوازنون بعضهم البعض. تعد ألوان الخلفية مهمة لأنها توفر توازنًا بين درجات الأسود والرمادي في الصورة. سيضيع التأثير تمامًا في صورة بالأبيض والأسود. تشكل الألوان أيضًا غسيلًا خلفيًا صامتًا يساعد على ربط العناصر ببعضها البعض
عن طريق تحريك وجهة نظرك بحيث يتم حجبها جزئيًا بواسطة كائن آخر ، أو يتم اقتصاصها بواسطة الإطار. في موقف موضوع يتم التحكم فيه ، مثل صورة شخصية ، يمكنك تحديد توازن اللون عن طريق اختيار الإضاءة والملابس والإطارات المحيطة. القبعة ، على سبيل المثال ، قد تكون المنطقة الأكثر جرأة وأصغر في الصورة ، متوازنة مع منطقة ظل أكبر ولكن أكثر مركزية. ومع ذلك ، في المواقف التي تم العثور عليها ، غالبًا ما يجعل تنوع الألوان من الصعب تصديق أنه يمكنك حقًا التحكم في توازن اللون. تفتقر Photogra phers إلى السيطرة الكاملة التي يتمتع بها متوترو الألم. ولكن من الناحية العملية ، يمكنك غالبًا إزالة اللون أو إدخاله بسهولة تامة. عند تصوير مجموعة من الموسيقيين يرتدون ملابس صفراء
في الفناء ، على سبيل المثال ، يمكنك تحويل الأرضية الحجرية الداكنة إلى اللون الأصفر أيضًا ، باختيار وجهة نظر منخفضة خلف أزهار ذات لون مشابه. من خلال تحريك وجهة نظرك بشكل طفيف جدًا ، قد يكون من الممكن تغيير الصورة تمامًا وإنتاج نسخة مختلفة عن طريق تضمين شجيرة مظللة بحيث يتم استبدال المقدمة الصفراء باللون الأخضر الداكن.
Balancing tone and color
Franco Fontana struc tured this composition through precise adjust ment of the relative areas of red and gray . As demonstrated by the diagram , the large area of red is perfectly balanced by the smaller areas of gray tone . Framing was critical in the picture - slight adjustment to the left or right would alter the relationship of the window shutters to the gray wall . The tendency of red to " come for ward " makes it difficult to decide which surface is , in fact , nearer to the camera .
موازنة اللون واللون قام فرانكو فونتانا بتشكيل هذه التركيبة من خلال ضبط دقيق للمناطق النسبية باللونين الأحمر والرمادي. كما هو موضح في الرسم التخطيطي ، فإن المساحة الكبيرة من اللون الأحمر متوازنة تمامًا مع المناطق الأصغر من درجات اللون الرمادي. كان التأطير بالغ الأهمية في الصورة - فالتعديل الطفيف لليسار أو اليمين من شأنه أن يغير علاقة مصاريع النافذة بالجدار الرمادي. ميل اللون الأحمر إلى "التماس" يجعل من الصعب تحديد السطح الأقرب للكاميرا في الواقع
توازن _فن التصوير
When working in color , you can apply much the same principles of balance in composition as when dealing only in tone values . " Dark " and " light " colors , however , cannot literally be translated into equivalent tones because their visual power , and therefore compo sitional weight , varies according to surround ing hues . In addition to this , problems of color balance worsen when a scene contains sev reral different , fully saturated colors - whereas a mixture of strong and muted shades ( see Opposed color , and Color themes , pp . 74-5 ) of the same color is much easier to handle . The most important factor to consider in balancing a color composition is the attention attracting power of quite small areas of color when they are contrasted with their surround ings . To experiment with this , put together compositions which contain mostly black , gray , or white , balanced against a patch of strong color ( see Isolated color , p . 71 ) . It is easy to control the size of this area of color by altering your distance from the subject , or One approach to color balance is to make the color of the main subject itself dominate the picture , so that other , weaker colors play a supporting role . Another approach , in a scene which has relatively large , colorless areas , is to balance the picture in tonal terms and to use an overall color simply to provide mood . A third alternative is to create a sym- metrical color balance , using approximately equal areas of complementary hues . ( This effect can be predictable - so if possible , try up into different shapes . ) to add interest by breaking the areas of color
عند العمل بالألوان ، يمكنك تطبيق نفس مبادئ التوازن في التركيب كما هو الحال عند التعامل مع قيم النغمات فقط. ومع ذلك ، لا يمكن ترجمة الألوان "الداكنة" و "الفاتحة" حرفيًا إلى نغمات مكافئة لأن قوتها البصرية ، وبالتالي وزنها المركب ، يختلف باختلاف درجات الألوان المحيطة. بالإضافة إلى ذلك ، تتفاقم مشاكل توازن الألوان عندما يحتوي المشهد على سبعة ألوان مختلفة ومشبعة تمامًا - في حين أن مزيجًا من الظلال القوية والصامتة (انظر اللون المعاكس وسمات الألوان ، الصفحات 74-5) من نفس اللون هو أسهل بكثير في التعامل معها. العامل الأكثر أهمية الذي يجب مراعاته في موازنة تكوين اللون هو قوة جذب الانتباه لمناطق صغيرة جدًا من اللون عندما تتناقض مع محيطها. لتجربة هذا ، اجمع التراكيب التي تحتوي في الغالب على أسود أو رمادي أو أبيض ، متوازنة مع رقعة من اللون القوي (انظر اللون المعزول ، ص 71). من السهل التحكم في حجم هذه المنطقة من اللون عن طريق تغيير المسافة بينك وبين الهدف ، أو تتمثل إحدى طرق موازنة اللون في جعل لون الموضوع الرئيسي نفسه يسيطر على الصورة ، بحيث تلعب الألوان الأخرى الأضعف دورًا داعمًا . هناك طريقة أخرى ، في مشهد به مناطق عديمة اللون كبيرة نسبيًا ، وهي موازنة الصورة بمصطلحات لونية واستخدام لون عام لتوفير الحالة المزاجية. البديل الثالث هو إنشاء توازن ألوان متماثل ، باستخدام مساحات متساوية تقريبًا من الأشكال التكميلية. (يمكن أن يكون هذا التأثير متوقعًا - لذا إذا أمكن ، جرب أشكالًا مختلفة.) لإضافة الاهتمام عن طريق كسر مناطق اللون
Color in a supporting
The tree and the hooded figure are the main sources of balance in this picture by Victoria Barclay . They balance each other out . Butthe background colors are important because they provide balance for the black and gray tones in the picture . The effect would be quite lost in a black and white picture . The colors also form a muted back ground wash which helps to link the el ements with each other .
by moving your viewpoint so that it is either partially obscured by another object , or is cropped by the frame . In a controlled subject situation , such as a portrait , you can determine color balance by choice of lighting , clothing , and surround ings . A hat , for example , may be the boldest but smallest area in a photograph , balanced against a larger but more centralized shadow area . In found situations , however , the variety of color often makes it hard to believe that you can really control color balance . Photogra phers lack the total control enjoyed by pain ters . But in practice you can often remove or introduce color quite easily . When photo graphing a group of yellow - clad musicians
in a courtyard , for example , you can transform the dark stone ground to yellow , too , by choos ing a low viewpoint behind flowers of a similar color . By moving your viewpoint very slightly , it may be possible to alter the picture totally and produce a different version by including a shadowed bush so that the yellow foreground is replaced by dark green .
لون داعم: الشجرة والشكل المقنع هما المصدران الرئيسيان للتوازن في هذه الصورة لفيكتوريا باركلي. إنهم يوازنون بعضهم البعض. تعد ألوان الخلفية مهمة لأنها توفر توازنًا بين درجات الأسود والرمادي في الصورة. سيضيع التأثير تمامًا في صورة بالأبيض والأسود. تشكل الألوان أيضًا غسيلًا خلفيًا صامتًا يساعد على ربط العناصر ببعضها البعض
عن طريق تحريك وجهة نظرك بحيث يتم حجبها جزئيًا بواسطة كائن آخر ، أو يتم اقتصاصها بواسطة الإطار. في موقف موضوع يتم التحكم فيه ، مثل صورة شخصية ، يمكنك تحديد توازن اللون عن طريق اختيار الإضاءة والملابس والإطارات المحيطة. القبعة ، على سبيل المثال ، قد تكون المنطقة الأكثر جرأة وأصغر في الصورة ، متوازنة مع منطقة ظل أكبر ولكن أكثر مركزية. ومع ذلك ، في المواقف التي تم العثور عليها ، غالبًا ما يجعل تنوع الألوان من الصعب تصديق أنه يمكنك حقًا التحكم في توازن اللون. تفتقر Photogra phers إلى السيطرة الكاملة التي يتمتع بها متوترو الألم. ولكن من الناحية العملية ، يمكنك غالبًا إزالة اللون أو إدخاله بسهولة تامة. عند تصوير مجموعة من الموسيقيين يرتدون ملابس صفراء
في الفناء ، على سبيل المثال ، يمكنك تحويل الأرضية الحجرية الداكنة إلى اللون الأصفر أيضًا ، باختيار وجهة نظر منخفضة خلف أزهار ذات لون مشابه. من خلال تحريك وجهة نظرك بشكل طفيف جدًا ، قد يكون من الممكن تغيير الصورة تمامًا وإنتاج نسخة مختلفة عن طريق تضمين شجيرة مظللة بحيث يتم استبدال المقدمة الصفراء باللون الأخضر الداكن.
Balancing tone and color
Franco Fontana struc tured this composition through precise adjust ment of the relative areas of red and gray . As demonstrated by the diagram , the large area of red is perfectly balanced by the smaller areas of gray tone . Framing was critical in the picture - slight adjustment to the left or right would alter the relationship of the window shutters to the gray wall . The tendency of red to " come for ward " makes it difficult to decide which surface is , in fact , nearer to the camera .
موازنة اللون واللون قام فرانكو فونتانا بتشكيل هذه التركيبة من خلال ضبط دقيق للمناطق النسبية باللونين الأحمر والرمادي. كما هو موضح في الرسم التخطيطي ، فإن المساحة الكبيرة من اللون الأحمر متوازنة تمامًا مع المناطق الأصغر من درجات اللون الرمادي. كان التأطير بالغ الأهمية في الصورة - فالتعديل الطفيف لليسار أو اليمين من شأنه أن يغير علاقة مصاريع النافذة بالجدار الرمادي. ميل اللون الأحمر إلى "التماس" يجعل من الصعب تحديد السطح الأقرب للكاميرا في الواقع