تويت
Balancing tones and shapes
موازنة النغمات والاشكال_ فن التصوير
Think of the various elements in the picture , with their different areas and tonal values , as each possessing perceptual " weight " which can attract our attention in varying degrees depending on the subject content as well as the picture structure . A particular figure , or a humorous or aggressive situation , receives our sharpened attention even when it appears very small in the frame . Local contrast - the difference between an object and its immedi ate surroundings in terms of tone , color
shape , and scale boosts its importance . Lines which lead the eye into the picture ( see Lead - in lines , p . 72 ) can also give an emphasis to a particular element or area of the scene " Weight " , then , depends upon many fac tors , all of which have to be judged in the con text of the picture as a whole . The challenge is to balance these factors within the proportions of the frame , so that they give a reasonable sense of order without a loss of variety and liveliness . This is mostly done by using an in W
built sense of what " looks right " . Just as the human body caught off - balance automati cally stretches out an arm or a leg to counter balance instability , so the positioning of large quantities of subject matter just to the right of the center may need balancing with a small object well to the left . The best way to learn this is by photographing groups of small , still - life objects , which you can move around as you wish . Keeping one fixed viewpoint , you can make a whole series of pictures altering the relative positioning of individual items , and the structure of the group as a whole . Lighting plays a fundamental role in altering tone values and the massing of shapes . It af fects the relationships between the object and its background as well as between one object and another
فكر في العناصر المختلفة في الصورة ، بمناطقها المختلفة وقيمها اللونية ، حيث يمتلك كل منها "وزنًا" إدراكيًا يمكن أن يجذب انتباهنا بدرجات متفاوتة اعتمادًا على محتوى الموضوع بالإضافة إلى بنية الصورة. شخصية معينة ، أو موقف فكاهي أو عدواني ، تستقبل انتباهنا الشديد حتى عندما تبدو صغيرة جدًا في الإطار. التباين الموضعي - الاختلاف بين الشيء وفوريته أكل ما يحيط به من حيث اللون واللون
الشكل والحجم يعززان أهميته. الخطوط التي تقود العين إلى الصورة (انظر الرصاص - في السطور ، الصفحة 72) يمكن أن تركز أيضًا على عنصر أو منطقة معينة في المشهد "الوزن" ، إذن ، يعتمد على العديد من عوامل الواجهة ، وكلها يجب أن يتم الحكم عليها في النص المخالف للصورة ككل. يكمن التحدي في موازنة هذه العوامل ضمن نسب الإطار ، بحيث تعطي إحساسًا معقولاً بالنظام دون فقدان التنوع والحيوية. يتم ذلك في الغالب باستخدام حرف في W
بناء الشعور بما "يبدو صحيحا". تمامًا كما علق جسم الإنسان - يمد التوازن التلقائي ذراعًا أو ساقًا لمقاومة عدم استقرار التوازن ، لذلك قد يحتاج وضع كميات كبيرة من الموضوع على يمين المركز إلى الموازنة مع كائن صغير جيدًا إلى اليسار . أفضل طريقة لتعلم ذلك هي تصوير مجموعات من الأشياء الصغيرة التي لا تزال حية ، والتي يمكنك تحريكها كما يحلو لك. مع الاحتفاظ بنقطة عرض واحدة ثابتة ، يمكنك عمل سلسلة كاملة من الصور لتغيير الموضع النسبي للعناصر الفردية ، وهيكل المجموعة ككل. تلعب الإضاءة دورًا أساسيًا في تغيير قيم النغمة وكتلة الأشكال. إنه يؤثر على العلاقات بين الكائن وخلفيته وكذلك بين كائن وآخر.
Shapes
The boys ( left ) in Jan Ung's picture are placed to provide bal ance . The largest , on the extreme left , bal ances the two smaller figures on the right . Tone and shape In Andrew de Lory's landscape ( right ) the smaller , darker , tree has equal weight to the larger , lighter group . The diagram ( above ) shows how this relation ship works in theory .
الأشكال يتم وضع الأولاد (إلى اليسار) في صورة جان أونغ لتوفير الكرة. الأكبر ، في أقصى اليسار ، يرسخ الرقمين الأصغر على اليمين. النغمة والشكل في المناظر الطبيعية لأندرو دي لوري (على اليمين) ، فإن الشجرة الأصغر والأغمق لها وزن مساوٍ للمجموعة الأكبر والأخف وزنًا. يوضح الرسم البياني (أعلاه) كيف تعمل سفينة العلاقة هذه من الناحية النظرية.
Dynamic balance
Composition that makes use of order and bal ance , the frequent use of vertical and horizon tal lines , and the simplicity of one center of in terest is usually considered to be " classical " . This approach ranges from the paintings of Ancient Greece and Rome , to the work of indi vidual modern artists , but it is of limited value to photographers . The camera allows for greater variation of viewpoint than is normally avail able to painters , and photographers can consequently follow photography's own dy namic compositional rules ( although many modern artists also use a dynamic approach which is directly influenced by the camera's individual way of seeing ) . Dynamic balance in a picture means that the eye is actively encouraged to move from one object to another , yet without a sense of de structive division of interest . It is often possible to achieve this by using two elements - one clearly the center of interest , but the other counterbalancing and complementing it . Try to make use of differences in distance , and therefore , scale . This kind of approach works much more successfully when the two objects relate to each other in some way - by content , structure , or symbolic relationship . You can present a meaning which goes far beyond the actual content of the scene
التوازن الديناميكي التركيبة التي تستفيد من الترتيب والرسم ، والاستخدام المتكرر للخطوط الرأسية والأفقية ، وبساطة مركز واحد في الأرض تعتبر عادة "كلاسيكية". يتراوح هذا النهج من لوحات اليونان القديمة وروما ، إلى أعمال الفنانين المعاصرين الفرديين ، ولكنه ذو قيمة محدودة للمصورين. تسمح الكاميرا بتنوع أكبر في وجهة النظر مما هو متاح عادة للرسامين ، ويمكن للمصورين بالتالي اتباع القواعد التركيبية الخاصة بالتصوير الفوتوغرافي (على الرغم من أن العديد من الفنانين المعاصرين يستخدمون أيضًا نهجًا ديناميكيًا يتأثر بشكل مباشر بطريقة الكاميرا الفردية في الرؤية). يعني التوازن الديناميكي في الصورة أن العين يتم تشجيعها بنشاط على الانتقال من كائن إلى آخر ، ولكن دون الشعور بالتقسيم الهيكلي للمصلحة. غالبًا ما يكون من الممكن تحقيق ذلك باستخدام عنصرين - أحدهما بوضوح هو مركز الاهتمام ، لكن الآخر يوازنه ويكمله. حاول الاستفادة من الفروق في المسافة ، وبالتالي في المقياس. يعمل هذا النوع من النهج بشكل أكثر نجاحًا عندما يرتبط الكائنان ببعضهما البعض بطريقة ما - من خلال المحتوى أو الهيكل أو العلاقة الرمزية. يمكنك تقديم معنى يتجاوز المحتوى الفعلي للمشهد.
Dynamic composition
The two figures in Bina Fonyat's picture are positioned asymmetrically in the frame . One boy fills a large area of the lower , left - hand corner of the frame , while another takes up a much smaller area in the top , right - hand corner , though slightly more cen trally . This makes them seem to pull away from each other , an effect which is enhanced by the fact that they face in opposite directions . Our eyes move from one figure to the other , giving the composition both dynamism and balance . By concen trating most of the scene's tonal weight in the bottom and left of the frame , the photographer has given his picture an additional sense of tension ( as demonstrated by the diagram ) .
التكوين الديناميكي تم وضع الشكلين في صورة بينا فنيات بشكل غير متماثل في الإطار. يملأ أحد الأطفال مساحة كبيرة من الزاوية اليسرى السفلية للإطار ، بينما يشغل طفل آخر مساحة أصغر بكثير في الزاوية العلوية اليمنى ، على الرغم من أنها أكثر تكلفة قليلاً. هذا يجعلهم يبدون وكأنهم يبتعدون عن بعضهم البعض ، وهو تأثير تعززه حقيقة أنهم يواجهون في اتجاهين متعاكسين. تنتقل أعيننا من شخصية إلى أخرى ، مما يمنح التكوين الديناميكي والتوازن. من خلال تلخيص معظم الوزن اللوني للمشهد في أسفل ويسار الإطار ، أعطى المصور صورته إحساسًا إضافيًا بالتوتر (كما هو موضح في الرسم التخطيطي).
موازنة النغمات والاشكال_ فن التصوير
Think of the various elements in the picture , with their different areas and tonal values , as each possessing perceptual " weight " which can attract our attention in varying degrees depending on the subject content as well as the picture structure . A particular figure , or a humorous or aggressive situation , receives our sharpened attention even when it appears very small in the frame . Local contrast - the difference between an object and its immedi ate surroundings in terms of tone , color
shape , and scale boosts its importance . Lines which lead the eye into the picture ( see Lead - in lines , p . 72 ) can also give an emphasis to a particular element or area of the scene " Weight " , then , depends upon many fac tors , all of which have to be judged in the con text of the picture as a whole . The challenge is to balance these factors within the proportions of the frame , so that they give a reasonable sense of order without a loss of variety and liveliness . This is mostly done by using an in W
built sense of what " looks right " . Just as the human body caught off - balance automati cally stretches out an arm or a leg to counter balance instability , so the positioning of large quantities of subject matter just to the right of the center may need balancing with a small object well to the left . The best way to learn this is by photographing groups of small , still - life objects , which you can move around as you wish . Keeping one fixed viewpoint , you can make a whole series of pictures altering the relative positioning of individual items , and the structure of the group as a whole . Lighting plays a fundamental role in altering tone values and the massing of shapes . It af fects the relationships between the object and its background as well as between one object and another
فكر في العناصر المختلفة في الصورة ، بمناطقها المختلفة وقيمها اللونية ، حيث يمتلك كل منها "وزنًا" إدراكيًا يمكن أن يجذب انتباهنا بدرجات متفاوتة اعتمادًا على محتوى الموضوع بالإضافة إلى بنية الصورة. شخصية معينة ، أو موقف فكاهي أو عدواني ، تستقبل انتباهنا الشديد حتى عندما تبدو صغيرة جدًا في الإطار. التباين الموضعي - الاختلاف بين الشيء وفوريته أكل ما يحيط به من حيث اللون واللون
الشكل والحجم يعززان أهميته. الخطوط التي تقود العين إلى الصورة (انظر الرصاص - في السطور ، الصفحة 72) يمكن أن تركز أيضًا على عنصر أو منطقة معينة في المشهد "الوزن" ، إذن ، يعتمد على العديد من عوامل الواجهة ، وكلها يجب أن يتم الحكم عليها في النص المخالف للصورة ككل. يكمن التحدي في موازنة هذه العوامل ضمن نسب الإطار ، بحيث تعطي إحساسًا معقولاً بالنظام دون فقدان التنوع والحيوية. يتم ذلك في الغالب باستخدام حرف في W
بناء الشعور بما "يبدو صحيحا". تمامًا كما علق جسم الإنسان - يمد التوازن التلقائي ذراعًا أو ساقًا لمقاومة عدم استقرار التوازن ، لذلك قد يحتاج وضع كميات كبيرة من الموضوع على يمين المركز إلى الموازنة مع كائن صغير جيدًا إلى اليسار . أفضل طريقة لتعلم ذلك هي تصوير مجموعات من الأشياء الصغيرة التي لا تزال حية ، والتي يمكنك تحريكها كما يحلو لك. مع الاحتفاظ بنقطة عرض واحدة ثابتة ، يمكنك عمل سلسلة كاملة من الصور لتغيير الموضع النسبي للعناصر الفردية ، وهيكل المجموعة ككل. تلعب الإضاءة دورًا أساسيًا في تغيير قيم النغمة وكتلة الأشكال. إنه يؤثر على العلاقات بين الكائن وخلفيته وكذلك بين كائن وآخر.
Shapes
The boys ( left ) in Jan Ung's picture are placed to provide bal ance . The largest , on the extreme left , bal ances the two smaller figures on the right . Tone and shape In Andrew de Lory's landscape ( right ) the smaller , darker , tree has equal weight to the larger , lighter group . The diagram ( above ) shows how this relation ship works in theory .
الأشكال يتم وضع الأولاد (إلى اليسار) في صورة جان أونغ لتوفير الكرة. الأكبر ، في أقصى اليسار ، يرسخ الرقمين الأصغر على اليمين. النغمة والشكل في المناظر الطبيعية لأندرو دي لوري (على اليمين) ، فإن الشجرة الأصغر والأغمق لها وزن مساوٍ للمجموعة الأكبر والأخف وزنًا. يوضح الرسم البياني (أعلاه) كيف تعمل سفينة العلاقة هذه من الناحية النظرية.
Dynamic balance
Composition that makes use of order and bal ance , the frequent use of vertical and horizon tal lines , and the simplicity of one center of in terest is usually considered to be " classical " . This approach ranges from the paintings of Ancient Greece and Rome , to the work of indi vidual modern artists , but it is of limited value to photographers . The camera allows for greater variation of viewpoint than is normally avail able to painters , and photographers can consequently follow photography's own dy namic compositional rules ( although many modern artists also use a dynamic approach which is directly influenced by the camera's individual way of seeing ) . Dynamic balance in a picture means that the eye is actively encouraged to move from one object to another , yet without a sense of de structive division of interest . It is often possible to achieve this by using two elements - one clearly the center of interest , but the other counterbalancing and complementing it . Try to make use of differences in distance , and therefore , scale . This kind of approach works much more successfully when the two objects relate to each other in some way - by content , structure , or symbolic relationship . You can present a meaning which goes far beyond the actual content of the scene
التوازن الديناميكي التركيبة التي تستفيد من الترتيب والرسم ، والاستخدام المتكرر للخطوط الرأسية والأفقية ، وبساطة مركز واحد في الأرض تعتبر عادة "كلاسيكية". يتراوح هذا النهج من لوحات اليونان القديمة وروما ، إلى أعمال الفنانين المعاصرين الفرديين ، ولكنه ذو قيمة محدودة للمصورين. تسمح الكاميرا بتنوع أكبر في وجهة النظر مما هو متاح عادة للرسامين ، ويمكن للمصورين بالتالي اتباع القواعد التركيبية الخاصة بالتصوير الفوتوغرافي (على الرغم من أن العديد من الفنانين المعاصرين يستخدمون أيضًا نهجًا ديناميكيًا يتأثر بشكل مباشر بطريقة الكاميرا الفردية في الرؤية). يعني التوازن الديناميكي في الصورة أن العين يتم تشجيعها بنشاط على الانتقال من كائن إلى آخر ، ولكن دون الشعور بالتقسيم الهيكلي للمصلحة. غالبًا ما يكون من الممكن تحقيق ذلك باستخدام عنصرين - أحدهما بوضوح هو مركز الاهتمام ، لكن الآخر يوازنه ويكمله. حاول الاستفادة من الفروق في المسافة ، وبالتالي في المقياس. يعمل هذا النوع من النهج بشكل أكثر نجاحًا عندما يرتبط الكائنان ببعضهما البعض بطريقة ما - من خلال المحتوى أو الهيكل أو العلاقة الرمزية. يمكنك تقديم معنى يتجاوز المحتوى الفعلي للمشهد.
Dynamic composition
The two figures in Bina Fonyat's picture are positioned asymmetrically in the frame . One boy fills a large area of the lower , left - hand corner of the frame , while another takes up a much smaller area in the top , right - hand corner , though slightly more cen trally . This makes them seem to pull away from each other , an effect which is enhanced by the fact that they face in opposite directions . Our eyes move from one figure to the other , giving the composition both dynamism and balance . By concen trating most of the scene's tonal weight in the bottom and left of the frame , the photographer has given his picture an additional sense of tension ( as demonstrated by the diagram ) .
التكوين الديناميكي تم وضع الشكلين في صورة بينا فنيات بشكل غير متماثل في الإطار. يملأ أحد الأطفال مساحة كبيرة من الزاوية اليسرى السفلية للإطار ، بينما يشغل طفل آخر مساحة أصغر بكثير في الزاوية العلوية اليمنى ، على الرغم من أنها أكثر تكلفة قليلاً. هذا يجعلهم يبدون وكأنهم يبتعدون عن بعضهم البعض ، وهو تأثير تعززه حقيقة أنهم يواجهون في اتجاهين متعاكسين. تنتقل أعيننا من شخصية إلى أخرى ، مما يمنح التكوين الديناميكي والتوازن. من خلال تلخيص معظم الوزن اللوني للمشهد في أسفل ويسار الإطار ، أعطى المصور صورته إحساسًا إضافيًا بالتوتر (كما هو موضح في الرسم التخطيطي).