تويت
Balance
توازن _فن التصوير
The need for balance is one of the most im portant influences on human visual percep tion . We have an inbuilt sense of equilibrium that gives a natural reference base when we make visual decisions . Eye and brain react rapi and accurately when judging balance or imbalance in visual patterns - just as they have to in establishing and maintaining the stability of the body . Balance in composition means distributing the various masses of tone and color , shapes and lines within the frame , so that they collec tively give a sense of equilibrium . The mostob vious way of doing this is by creating sym metry . You can position the main element right in the center of the picture and place repeating structures to the left and right of it , or to the top and bottom , and so be sure of achieving a completely balanced effect . The end result tends to look ordered but static and lifeless .
تعد الحاجة إلى التوازن أحد أكثر التأثيرات أهمية على الإدراك البصري للإنسان. لدينا شعور بالتوازن يحمل في ثناياه عوامل يعطي قاعدة مرجعية طبيعية عندما نتخذ قرارات بصرية. تتفاعل العين والدماغ مع الرابي وبدقة عند الحكم على التوازن أو عدم التوازن في الأنماط المرئية - تمامًا كما يجب عليهما في إثبات استقرار الجسم والحفاظ عليه. يعني التوازن في التركيب توزيع الكتل المختلفة من النغمة واللون والأشكال والخطوط داخل الإطار ، بحيث تعطي بشكل جماعي إحساسًا بالتوازن. الطريقة الأكثر شراسة للقيام بذلك هي إنشاء مقياس متماثل. يمكنك وضع العنصر الرئيسي في منتصف الصورة مباشرةً ووضع هياكل متكررة على يسارها ويمينها ، أو أعلىها وأسفلها ، لذا تأكد من تحقيق تأثير متوازن تمامًا. تبدو النتيجة النهائية منظمة ولكنها ثابتة وبلا حياة.
Variety and balance
Pictures must offer variety as well as balance . It is possible to avoid rigid symmetry , yet create a sense of balance and completeness . Photographers tend to do this intuitively shifting vantage point or distance to change the placing and spacing of objects until they look " right " . When we analyze the resulting composition the various blocks of tone exert their own individual " weight " - the whole scene pivots at its center , with everything equally balanced . For example , in a land scape at dusk , a large , dark mass such as a cottage or tree may break the horizon just left of center . In the distance another much smaller object also breaks the horizon , but this time very close to the right - hand edge of the pic ture . It forms a compact block of dark tone . The resulting picture contains both balance and variety . Balance and atmosphere Balance in the formal , painterly sense ideally suits those pictures which convey a feeling of repose and order . The use of vertical and hori zontal lines , with the main subject centralized or at the intersection of thirds ( see Positioning the subject , p . 67 ) , all contribute to this static effect . Angled lines , changes in scale and greater variety of shapes give a more forceful , dynamic image structure . They force the viewer actively to scan the scene , the actual movement of the eye adding a sense of energy and action , without destroying the sense of balance and stability . An understanding of balance also means that a composition can be made to look im balanced intentionally , to create tension . The result can be awkward , or stressful , and con tribute substantially to a situation where the photographer wants to use compositional stress to match picture content .
التنوع والتوازن يجب أن تقدم الصور التنوع وكذلك التوازن. من الممكن تجنب التماثل الجامد ، مع خلق شعور بالتوازن والاكتمال. يميل المصورون الفوتوغرافيون إلى القيام بهذا التحول بشكل حدسي في نقطة أو المسافة لتغيير وضع الأشياء وتباعدها حتى تبدو "صحيحة". عندما نقوم بتحليل التركيبة الناتجة ، تمارس الكتل المختلفة من النغمة "وزنها" الفردي الخاص بها - يتمحور المشهد بأكمله في مركزه ، مع توازن كل شيء بشكل متساوٍ. على سبيل المثال ، في مشهد أرضي عند الغسق ، قد تكسر كتلة كبيرة داكنة مثل كوخ أو شجرة الأفق على يسار المركز. في المسافة ، يكسر جسم آخر أصغر كثيرًا الأفق أيضًا ، ولكن هذه المرة قريب جدًا من الحافة اليمنى لصورة الصورة. يشكل كتلة مضغوطة من نغمة داكنة. تحتوي الصورة الناتجة على التوازن والتنوع. التوازن والجو التوازن بالمعنى الرسمي والرسامي يناسب بشكل مثالي تلك الصور التي تنقل إحساسًا بالراحة والنظام. إن استخدام الخطوط النطاقية الرأسية والأفقية ، مع التركيز على الموضوع الرئيسي أو عند تقاطع الثلثين (انظر تحديد موضع الموضوع ، ص 67) ، كلها تساهم في هذا التأثير الساكن. تعطي الخطوط المائلة والتغيرات في الحجم والتنوع الأكبر في الأشكال بنية صورة أكثر قوة وديناميكية. إنها تجبر المشاهد بنشاط على مسح المشهد ، والحركة الفعلية للعين تضيف إحساسًا بالطاقة والحركة ، دون تدمير الإحساس بالتوازن والاستقرار. يعني فهم التوازن أيضًا أنه يمكن جعل التكوين يبدو متوازنًا عن قصد ، لخلق التوتر. يمكن أن تكون النتيجة محرجة ، أو مرهقة ، وتشيد إلى حد كبير بموقف يريد فيه المصور استخدام الضغط التركيبي لمطابقة محتوى الصورة.
Symmetry
You can find symmetry of structure in many natural forms , and in man - made objects of all kinds . A leaf , an architectural structure , or a decorative pattern all possess this most bal anced of designs . Even an asymmetrical sub ject , when it is joined to its own shadow or reflection , creates a symmetrical pattern or shape . Visually symmetry has associations with a high degree of formality and order . It can therefore be the right compositional choice for formal groups of people , and certain interiors , such as churches . It can also imply consist ency and uniformity , and so work for pictures of items coming off a production line , for example This could also work for a formal group of people wearing uniforms , arranged in rows , where it is necessary to show a regular , undisturbed pattern and convey a sense of order in the photograph . We are initially attracted by the regularity of symmetry , but a totally symmetrical picture desperately lacks variety . We seek out even
the slightest break in symmetry and it conse quently takes on an importance of its own . It is possible to use this exaggerated importance to contribute a sense of variety . For example , in a picture of a room centered squarely on the fireplace and flanked by two people in equally spaced chairs , you immediately com pare their expressions and the different ways they are sitting . Looking around the room you begin to find other things breaking the sym metry - objects on the left half of the mantel shelf are different from those on the right . Two similar - looking , rectangular objects hang on either side , but on closer inspection you see that one is in fact a mirror , while the other is a calendar . Symmetry is therefore counterpointed by variety in detail , in the same way that pattern needs to be broken ( see Interrupted pattern , p . 41 ) . You have the advantage of a firm , bal anced , structural design , but you can also make the viewer examine detail which might be overlooked in a less formal approach . Make sure that these details , however small , add relevant information to the environment or person , and to the mood of the picture . Per sonal oddments are usually far more interest ing and tell us a great deal more about the sub ject , of say , a portrait , than do impersonal , nondescript objects .
التناظر يمكنك أن تجد تناسقًا في البنية في العديد من الأشكال الطبيعية ، وفي الأشياء التي يصنعها الإنسان من جميع الأنواع. تمتلك كل ورقة ، أو هيكل معماري ، أو نمط زخرفي ، هذا التصميم الأكثر رصانة. حتى النقط الفرعي غير المتماثل ، عندما يتم ربطه بظله أو انعكاسه ، يخلق نمطًا أو شكلًا متماثلًا. التناظر البصري له ارتباطات بدرجة عالية من الشكليات والنظام. لذلك يمكن أن يكون الاختيار التركيبي الصحيح لمجموعات رسمية من الناس ، وبعض التصميمات الداخلية ، مثل الكنائس. يمكن أن يعني أيضًا أنه يتألف من ency والتوحيد ، وبالتالي العمل على صور العناصر الخارجة من خط الإنتاج ، على سبيل المثال يمكن أن يعمل هذا أيضًا لمجموعة رسمية من الأشخاص الذين يرتدون الزي الرسمي ، مرتبة في صفوف ، حيث يكون من الضروري إظهار منتظم ، نمط غير منزعج وينقل إحساسًا بالترتيب في الصورة. ينجذبنا في البداية إلى انتظام التناظر ، لكن الصورة المتماثلة تمامًا تفتقر بشدة إلى التنوع. نسعى حتى. أدنى كسر في التناظر ويأخذ بالتالي أهمية خاصة به. من الممكن استخدام هذه الأهمية المبالغ فيها للمساهمة في الشعور بالتنوع. على سبيل المثال ، في صورة غرفة متمركزة بشكل مباشر على المدفأة ويحيط بها شخصان في كرسيين متساويين ، يمكنك على الفور تعديل تعابيرهما والطرق المختلفة التي يجلسان بها. عند النظر في جميع أنحاء الغرفة ، تبدأ في العثور على أشياء أخرى تكسر التناغم - تختلف الأشياء الموجودة على النصف الأيسر من رف الرف عن تلك الموجودة على اليمين. جسمان متشابهان الشكل ومستطيلان معلقان على كلا الجانبين ، ولكن عند الفحص الدقيق ، ترى أن أحدهما في الواقع مرآة ، والآخر عبارة عن تقويم. وبالتالي ، فإن التناظر يتم تحديده من خلال التنوع في التفاصيل ، بنفس الطريقة التي يجب بها كسر هذا النمط (انظر النمط المتقطع ، ص 41). لديك ميزة التصميم الهيكلي الثابت والمتوازن ، ولكن يمكنك أيضًا جعل المشاهد يفحص التفاصيل التي قد يتم تجاهلها في نهج أقل رسمية. تأكد من أن هذه التفاصيل ، مهما كانت صغيرة ، تضيف معلومات ذات صلة إلى البيئة أو الشخص ، وإلى الحالة المزاجية للصورة. عادة ما تكون الشذوذات الشخصية أكثر اهتمامًا وتخبرنا كثيرًا عن الموضوع الفرعي ، على سبيل المثال ، الصورة ، أكثر من الأشياء غير الشخصية التي لا توصف.
Symmetrical balance
This picture by Nick Walster shows perfectly symmetrical balance , ( as shown in the dia gram ) . Square format and frontal lighting enhance the effect
.توازن متماثل تظهر هذه الصورة التي التقطها نيك والستر توازنًا متماثلًا تمامًا (كما هو موضح في dia gram). يعزز الشكل المربع والإضاءة الأمامية التأثير.
توازن _فن التصوير
The need for balance is one of the most im portant influences on human visual percep tion . We have an inbuilt sense of equilibrium that gives a natural reference base when we make visual decisions . Eye and brain react rapi and accurately when judging balance or imbalance in visual patterns - just as they have to in establishing and maintaining the stability of the body . Balance in composition means distributing the various masses of tone and color , shapes and lines within the frame , so that they collec tively give a sense of equilibrium . The mostob vious way of doing this is by creating sym metry . You can position the main element right in the center of the picture and place repeating structures to the left and right of it , or to the top and bottom , and so be sure of achieving a completely balanced effect . The end result tends to look ordered but static and lifeless .
تعد الحاجة إلى التوازن أحد أكثر التأثيرات أهمية على الإدراك البصري للإنسان. لدينا شعور بالتوازن يحمل في ثناياه عوامل يعطي قاعدة مرجعية طبيعية عندما نتخذ قرارات بصرية. تتفاعل العين والدماغ مع الرابي وبدقة عند الحكم على التوازن أو عدم التوازن في الأنماط المرئية - تمامًا كما يجب عليهما في إثبات استقرار الجسم والحفاظ عليه. يعني التوازن في التركيب توزيع الكتل المختلفة من النغمة واللون والأشكال والخطوط داخل الإطار ، بحيث تعطي بشكل جماعي إحساسًا بالتوازن. الطريقة الأكثر شراسة للقيام بذلك هي إنشاء مقياس متماثل. يمكنك وضع العنصر الرئيسي في منتصف الصورة مباشرةً ووضع هياكل متكررة على يسارها ويمينها ، أو أعلىها وأسفلها ، لذا تأكد من تحقيق تأثير متوازن تمامًا. تبدو النتيجة النهائية منظمة ولكنها ثابتة وبلا حياة.
Variety and balance
Pictures must offer variety as well as balance . It is possible to avoid rigid symmetry , yet create a sense of balance and completeness . Photographers tend to do this intuitively shifting vantage point or distance to change the placing and spacing of objects until they look " right " . When we analyze the resulting composition the various blocks of tone exert their own individual " weight " - the whole scene pivots at its center , with everything equally balanced . For example , in a land scape at dusk , a large , dark mass such as a cottage or tree may break the horizon just left of center . In the distance another much smaller object also breaks the horizon , but this time very close to the right - hand edge of the pic ture . It forms a compact block of dark tone . The resulting picture contains both balance and variety . Balance and atmosphere Balance in the formal , painterly sense ideally suits those pictures which convey a feeling of repose and order . The use of vertical and hori zontal lines , with the main subject centralized or at the intersection of thirds ( see Positioning the subject , p . 67 ) , all contribute to this static effect . Angled lines , changes in scale and greater variety of shapes give a more forceful , dynamic image structure . They force the viewer actively to scan the scene , the actual movement of the eye adding a sense of energy and action , without destroying the sense of balance and stability . An understanding of balance also means that a composition can be made to look im balanced intentionally , to create tension . The result can be awkward , or stressful , and con tribute substantially to a situation where the photographer wants to use compositional stress to match picture content .
التنوع والتوازن يجب أن تقدم الصور التنوع وكذلك التوازن. من الممكن تجنب التماثل الجامد ، مع خلق شعور بالتوازن والاكتمال. يميل المصورون الفوتوغرافيون إلى القيام بهذا التحول بشكل حدسي في نقطة أو المسافة لتغيير وضع الأشياء وتباعدها حتى تبدو "صحيحة". عندما نقوم بتحليل التركيبة الناتجة ، تمارس الكتل المختلفة من النغمة "وزنها" الفردي الخاص بها - يتمحور المشهد بأكمله في مركزه ، مع توازن كل شيء بشكل متساوٍ. على سبيل المثال ، في مشهد أرضي عند الغسق ، قد تكسر كتلة كبيرة داكنة مثل كوخ أو شجرة الأفق على يسار المركز. في المسافة ، يكسر جسم آخر أصغر كثيرًا الأفق أيضًا ، ولكن هذه المرة قريب جدًا من الحافة اليمنى لصورة الصورة. يشكل كتلة مضغوطة من نغمة داكنة. تحتوي الصورة الناتجة على التوازن والتنوع. التوازن والجو التوازن بالمعنى الرسمي والرسامي يناسب بشكل مثالي تلك الصور التي تنقل إحساسًا بالراحة والنظام. إن استخدام الخطوط النطاقية الرأسية والأفقية ، مع التركيز على الموضوع الرئيسي أو عند تقاطع الثلثين (انظر تحديد موضع الموضوع ، ص 67) ، كلها تساهم في هذا التأثير الساكن. تعطي الخطوط المائلة والتغيرات في الحجم والتنوع الأكبر في الأشكال بنية صورة أكثر قوة وديناميكية. إنها تجبر المشاهد بنشاط على مسح المشهد ، والحركة الفعلية للعين تضيف إحساسًا بالطاقة والحركة ، دون تدمير الإحساس بالتوازن والاستقرار. يعني فهم التوازن أيضًا أنه يمكن جعل التكوين يبدو متوازنًا عن قصد ، لخلق التوتر. يمكن أن تكون النتيجة محرجة ، أو مرهقة ، وتشيد إلى حد كبير بموقف يريد فيه المصور استخدام الضغط التركيبي لمطابقة محتوى الصورة.
Symmetry
You can find symmetry of structure in many natural forms , and in man - made objects of all kinds . A leaf , an architectural structure , or a decorative pattern all possess this most bal anced of designs . Even an asymmetrical sub ject , when it is joined to its own shadow or reflection , creates a symmetrical pattern or shape . Visually symmetry has associations with a high degree of formality and order . It can therefore be the right compositional choice for formal groups of people , and certain interiors , such as churches . It can also imply consist ency and uniformity , and so work for pictures of items coming off a production line , for example This could also work for a formal group of people wearing uniforms , arranged in rows , where it is necessary to show a regular , undisturbed pattern and convey a sense of order in the photograph . We are initially attracted by the regularity of symmetry , but a totally symmetrical picture desperately lacks variety . We seek out even
the slightest break in symmetry and it conse quently takes on an importance of its own . It is possible to use this exaggerated importance to contribute a sense of variety . For example , in a picture of a room centered squarely on the fireplace and flanked by two people in equally spaced chairs , you immediately com pare their expressions and the different ways they are sitting . Looking around the room you begin to find other things breaking the sym metry - objects on the left half of the mantel shelf are different from those on the right . Two similar - looking , rectangular objects hang on either side , but on closer inspection you see that one is in fact a mirror , while the other is a calendar . Symmetry is therefore counterpointed by variety in detail , in the same way that pattern needs to be broken ( see Interrupted pattern , p . 41 ) . You have the advantage of a firm , bal anced , structural design , but you can also make the viewer examine detail which might be overlooked in a less formal approach . Make sure that these details , however small , add relevant information to the environment or person , and to the mood of the picture . Per sonal oddments are usually far more interest ing and tell us a great deal more about the sub ject , of say , a portrait , than do impersonal , nondescript objects .
التناظر يمكنك أن تجد تناسقًا في البنية في العديد من الأشكال الطبيعية ، وفي الأشياء التي يصنعها الإنسان من جميع الأنواع. تمتلك كل ورقة ، أو هيكل معماري ، أو نمط زخرفي ، هذا التصميم الأكثر رصانة. حتى النقط الفرعي غير المتماثل ، عندما يتم ربطه بظله أو انعكاسه ، يخلق نمطًا أو شكلًا متماثلًا. التناظر البصري له ارتباطات بدرجة عالية من الشكليات والنظام. لذلك يمكن أن يكون الاختيار التركيبي الصحيح لمجموعات رسمية من الناس ، وبعض التصميمات الداخلية ، مثل الكنائس. يمكن أن يعني أيضًا أنه يتألف من ency والتوحيد ، وبالتالي العمل على صور العناصر الخارجة من خط الإنتاج ، على سبيل المثال يمكن أن يعمل هذا أيضًا لمجموعة رسمية من الأشخاص الذين يرتدون الزي الرسمي ، مرتبة في صفوف ، حيث يكون من الضروري إظهار منتظم ، نمط غير منزعج وينقل إحساسًا بالترتيب في الصورة. ينجذبنا في البداية إلى انتظام التناظر ، لكن الصورة المتماثلة تمامًا تفتقر بشدة إلى التنوع. نسعى حتى. أدنى كسر في التناظر ويأخذ بالتالي أهمية خاصة به. من الممكن استخدام هذه الأهمية المبالغ فيها للمساهمة في الشعور بالتنوع. على سبيل المثال ، في صورة غرفة متمركزة بشكل مباشر على المدفأة ويحيط بها شخصان في كرسيين متساويين ، يمكنك على الفور تعديل تعابيرهما والطرق المختلفة التي يجلسان بها. عند النظر في جميع أنحاء الغرفة ، تبدأ في العثور على أشياء أخرى تكسر التناغم - تختلف الأشياء الموجودة على النصف الأيسر من رف الرف عن تلك الموجودة على اليمين. جسمان متشابهان الشكل ومستطيلان معلقان على كلا الجانبين ، ولكن عند الفحص الدقيق ، ترى أن أحدهما في الواقع مرآة ، والآخر عبارة عن تقويم. وبالتالي ، فإن التناظر يتم تحديده من خلال التنوع في التفاصيل ، بنفس الطريقة التي يجب بها كسر هذا النمط (انظر النمط المتقطع ، ص 41). لديك ميزة التصميم الهيكلي الثابت والمتوازن ، ولكن يمكنك أيضًا جعل المشاهد يفحص التفاصيل التي قد يتم تجاهلها في نهج أقل رسمية. تأكد من أن هذه التفاصيل ، مهما كانت صغيرة ، تضيف معلومات ذات صلة إلى البيئة أو الشخص ، وإلى الحالة المزاجية للصورة. عادة ما تكون الشذوذات الشخصية أكثر اهتمامًا وتخبرنا كثيرًا عن الموضوع الفرعي ، على سبيل المثال ، الصورة ، أكثر من الأشياء غير الشخصية التي لا توصف.
Symmetrical balance
This picture by Nick Walster shows perfectly symmetrical balance , ( as shown in the dia gram ) . Square format and frontal lighting enhance the effect
.توازن متماثل تظهر هذه الصورة التي التقطها نيك والستر توازنًا متماثلًا تمامًا (كما هو موضح في dia gram). يعزز الشكل المربع والإضاءة الأمامية التأثير.
الملفات المرفقة