تويت
Color themes
موضوعات ملونة_ فن التصوير
Color composition requires more careful handling than black and white picture build ing . This is because you are forced to consider both tone and color values , and colors have strong links with the emotions . Colors also need to be more accurate than tones in pic tures , if you want results to reproduce the orig inal subject objectively . Try assessing scenes for their color values rather than for their subject content . Decide how these colors could be distributed within the frame , and whether some should be re duced or intensified . Try limiting your picture to a single predominanthue ( plus black , white , or neutral gray ) . Or try finding pairs of colors , preferably using one that is more saturated than the other . To intensify colored areas , move in closer and pick an angle from which the color is least diluted by glare and other surface reflections . A polarizing filter can help you to do this ( see Polarizing filters , p . 198 ) . Try to work in strong light , which tends to emphasize the richness of colors , or make them seem stronger by iso lating them in a scene containing mostly black or dark - gray tones . You can remove or reduce an unwanted color by cropping it from the frame , or choos ing a viewpoint that hides it . Or you can soften colors by diffusing the image by movement blur , or by using a soft - focus lens attachment . to its own hue . A color filter suppresses color complementary
يتطلب تكوين اللون معالجة أكثر دقة من بناء الصورة بالأبيض والأسود. هذا لأنك مجبر على التفكير في كل من قيم اللون واللون ، والألوان لها روابط قوية مع المشاعر. تحتاج الألوان أيضًا إلى أن تكون أكثر دقة من الدرجات اللونية في الصور ، إذا كنت تريد أن تعيد النتائج إنتاج الأصل في الموضوع بشكل موضوعي. حاول تقييم المشاهد لقيم ألوانها بدلاً من محتوى موضوعها. قرر كيف يمكن توزيع هذه الألوان داخل الإطار ، وما إذا كان ينبغي تقوية بعضها أو تكثيفه. حاول قصر صورتك على سمة سائدة واحدة (بالإضافة إلى الأسود أو الأبيض أو الرمادي المحايد). أو حاول العثور على أزواج من الألوان ، ويفضل استخدام لون أكثر تشبعًا من الآخر. لتكثيف المساحات الملونة ، اقترب أكثر واختر زاوية يكون اللون أقل توهجًا من خلال الوهج وانعكاسات السطح الأخرى. يمكن لمرشح الاستقطاب مساعدتك على القيام بذلك (انظر مرشحات الاستقطاب ، ص 198). حاول العمل في ضوء قوي ، والذي يميل إلى التأكيد على ثراء الألوان ، أو جعلها تبدو أقوى من خلال تصويرها في مشهد يحتوي في الغالب على درجات من الأسود أو الرمادي الداكن. يمكنك إزالة أو تقليل لون غير مرغوب فيه عن طريق اقتصاصه من الإطار ، أو اختيار وجهة نظر تخفيه. أو يمكنك تنعيم الألوان عن طريق نشر الصورة عن طريق ضبابية الحركة ، أو باستخدام ملحق عدسة ذات تركيز ناعم. لهويها الخاص. يمنع مرشح اللون تكملة اللون
Muted and restricted color
Bright colors attract attention , but for many people pictures composed of a muted or lim ited range seem more evocative and atmos pheric than poster - like , bright hues . For muted effects , your subject should have subdued contrast and an absence of satu rated colors . These effects tend to occur with adverse weather conditions particularly in mist , fog , or light rain . Another approach to the restrained use of color is to pick a subject with widely ranging color saturation , but limited to a single hue . This could , for example , be a close - up of rock forms . It is then possible to reserve the normal tone range for revealing subject form , but use the limited color scheme to determine mood and atmosphere .
-الألوان الصامتة والمقيدة تجذب الألوان الزاهية الانتباه ، ولكن بالنسبة للعديد من الأشخاص ، تبدو الصور المكونة من مجموعة صامتة أو محدودة أكثر إثارة للذكريات وذات طابع كروي من الألوان الزاهية التي تشبه الملصق. بالنسبة للتأثيرات الصامتة ، يجب أن يكون موضوعك ذو تباين خافت وغياب ألوان مصنفة ساتو. تميل هذه التأثيرات إلى الحدوث مع الظروف الجوية السيئة خاصة في الضباب أو الضباب أو المطر الخفيف. هناك طريقة أخرى للاستخدام المقيد للألوان وهي اختيار موضوع ذي تشبع لوني واسع النطاق ، ولكنه يقتصر على درجة لون واحدة. قد يكون هذا ، على سبيل المثال ، لقطة مقربة لأشكال الصخور. من الممكن بعد ذلك الاحتفاظ بنطاق درجة اللون الطبيعي للكشف عن شكل الموضوع ، ولكن استخدم نظام الألوان المحدود لتحديد الحالة المزاجية والجو. -
Harmonious variations
Two different colors can sometimes be so similar ( see the diagram below ) that they can provide subtle hue combinations when Monochromatic color Look around for sub jects based on one or two closely related colors . This picture by John Sims ( below ) uses only rust - red and they are used together in a composition . This means that you can choose subjects which contain intermingling colors , for their sake alone , rather than for the sake of their con tent . The same effect occurs in black and white photography when delicate shades of gray mingle . yellow , both in desatu rated forms , and mixed with areas of white . The drainpipe seems to divide one tinted area of wall from the other .
أشكال متناغمة يمكن أن يكون لونان مختلفان في بعض الأحيان متشابهين للغاية (انظر الرسم البياني أدناه) بحيث يمكنهما توفير مجموعات تدرج ألوان دقيقة عندما يبحث اللون أحادي اللون عن النتوءات الفرعية استنادًا إلى لون واحد أو لونين مرتبطين ارتباطًا وثيقًا. هذه الصورة لجون سيمز (أدناه) تستخدم الصدأ - الأحمر فقط ويتم استخدامها معًا في تكوين. هذا يعني أنه يمكنك اختيار الموضوعات التي تحتوي على ألوان متداخلة ، من أجلها فقط ، وليس من أجل محتواها. يحدث نفس التأثير في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود عندما تختلط الظلال الرقيقة للرمادي. أصفر ، سواء في أشكال مصنفة desatu ، ومختلطًا بمناطق بيضاء. يبدو أن أنبوب الصرف يفصل منطقة ملونة من الجدار عن الأخرى.
Muted colors
Fred Dustin's picture ( left ) consists solely of undefined shapes and colors showing through a shaded window streaming with conden sation . This technique is a good way of muting and mixing colors to give non - realistic images . Other ways to create such soft , color blending effects are to move the camera during exposure ( see Moving camera , static subject , p . 128 ) , or to shoot intentionally out of focus ( see Using focus control , p . 116 )
.الألوان الصامتة تتكون صورة فريد داستن (على اليسار) فقط من أشكال وألوان غير محددة تظهر من خلال نافذة مظللة تتدفق بتكثيف. هذه التقنية طريقة جيدة لكتم الألوان وخلطها لإعطاء صور غير واقعية. تتمثل الطرق الأخرى لإنشاء تأثيرات مزج الألوان الناعمة هذه في تحريك الكاميرا أثناء التعريض الضوئي (انظر الكاميرا المتحركة ، الهدف الثابت ، ص 128) ، أو التصوير بعيدًا عن التركيز (انظر استخدام التحكم في التركيز ، ص 116).
موضوعات ملونة_ فن التصوير
Color composition requires more careful handling than black and white picture build ing . This is because you are forced to consider both tone and color values , and colors have strong links with the emotions . Colors also need to be more accurate than tones in pic tures , if you want results to reproduce the orig inal subject objectively . Try assessing scenes for their color values rather than for their subject content . Decide how these colors could be distributed within the frame , and whether some should be re duced or intensified . Try limiting your picture to a single predominanthue ( plus black , white , or neutral gray ) . Or try finding pairs of colors , preferably using one that is more saturated than the other . To intensify colored areas , move in closer and pick an angle from which the color is least diluted by glare and other surface reflections . A polarizing filter can help you to do this ( see Polarizing filters , p . 198 ) . Try to work in strong light , which tends to emphasize the richness of colors , or make them seem stronger by iso lating them in a scene containing mostly black or dark - gray tones . You can remove or reduce an unwanted color by cropping it from the frame , or choos ing a viewpoint that hides it . Or you can soften colors by diffusing the image by movement blur , or by using a soft - focus lens attachment . to its own hue . A color filter suppresses color complementary
يتطلب تكوين اللون معالجة أكثر دقة من بناء الصورة بالأبيض والأسود. هذا لأنك مجبر على التفكير في كل من قيم اللون واللون ، والألوان لها روابط قوية مع المشاعر. تحتاج الألوان أيضًا إلى أن تكون أكثر دقة من الدرجات اللونية في الصور ، إذا كنت تريد أن تعيد النتائج إنتاج الأصل في الموضوع بشكل موضوعي. حاول تقييم المشاهد لقيم ألوانها بدلاً من محتوى موضوعها. قرر كيف يمكن توزيع هذه الألوان داخل الإطار ، وما إذا كان ينبغي تقوية بعضها أو تكثيفه. حاول قصر صورتك على سمة سائدة واحدة (بالإضافة إلى الأسود أو الأبيض أو الرمادي المحايد). أو حاول العثور على أزواج من الألوان ، ويفضل استخدام لون أكثر تشبعًا من الآخر. لتكثيف المساحات الملونة ، اقترب أكثر واختر زاوية يكون اللون أقل توهجًا من خلال الوهج وانعكاسات السطح الأخرى. يمكن لمرشح الاستقطاب مساعدتك على القيام بذلك (انظر مرشحات الاستقطاب ، ص 198). حاول العمل في ضوء قوي ، والذي يميل إلى التأكيد على ثراء الألوان ، أو جعلها تبدو أقوى من خلال تصويرها في مشهد يحتوي في الغالب على درجات من الأسود أو الرمادي الداكن. يمكنك إزالة أو تقليل لون غير مرغوب فيه عن طريق اقتصاصه من الإطار ، أو اختيار وجهة نظر تخفيه. أو يمكنك تنعيم الألوان عن طريق نشر الصورة عن طريق ضبابية الحركة ، أو باستخدام ملحق عدسة ذات تركيز ناعم. لهويها الخاص. يمنع مرشح اللون تكملة اللون
Muted and restricted color
Bright colors attract attention , but for many people pictures composed of a muted or lim ited range seem more evocative and atmos pheric than poster - like , bright hues . For muted effects , your subject should have subdued contrast and an absence of satu rated colors . These effects tend to occur with adverse weather conditions particularly in mist , fog , or light rain . Another approach to the restrained use of color is to pick a subject with widely ranging color saturation , but limited to a single hue . This could , for example , be a close - up of rock forms . It is then possible to reserve the normal tone range for revealing subject form , but use the limited color scheme to determine mood and atmosphere .
-الألوان الصامتة والمقيدة تجذب الألوان الزاهية الانتباه ، ولكن بالنسبة للعديد من الأشخاص ، تبدو الصور المكونة من مجموعة صامتة أو محدودة أكثر إثارة للذكريات وذات طابع كروي من الألوان الزاهية التي تشبه الملصق. بالنسبة للتأثيرات الصامتة ، يجب أن يكون موضوعك ذو تباين خافت وغياب ألوان مصنفة ساتو. تميل هذه التأثيرات إلى الحدوث مع الظروف الجوية السيئة خاصة في الضباب أو الضباب أو المطر الخفيف. هناك طريقة أخرى للاستخدام المقيد للألوان وهي اختيار موضوع ذي تشبع لوني واسع النطاق ، ولكنه يقتصر على درجة لون واحدة. قد يكون هذا ، على سبيل المثال ، لقطة مقربة لأشكال الصخور. من الممكن بعد ذلك الاحتفاظ بنطاق درجة اللون الطبيعي للكشف عن شكل الموضوع ، ولكن استخدم نظام الألوان المحدود لتحديد الحالة المزاجية والجو. -
Harmonious variations
Two different colors can sometimes be so similar ( see the diagram below ) that they can provide subtle hue combinations when Monochromatic color Look around for sub jects based on one or two closely related colors . This picture by John Sims ( below ) uses only rust - red and they are used together in a composition . This means that you can choose subjects which contain intermingling colors , for their sake alone , rather than for the sake of their con tent . The same effect occurs in black and white photography when delicate shades of gray mingle . yellow , both in desatu rated forms , and mixed with areas of white . The drainpipe seems to divide one tinted area of wall from the other .
أشكال متناغمة يمكن أن يكون لونان مختلفان في بعض الأحيان متشابهين للغاية (انظر الرسم البياني أدناه) بحيث يمكنهما توفير مجموعات تدرج ألوان دقيقة عندما يبحث اللون أحادي اللون عن النتوءات الفرعية استنادًا إلى لون واحد أو لونين مرتبطين ارتباطًا وثيقًا. هذه الصورة لجون سيمز (أدناه) تستخدم الصدأ - الأحمر فقط ويتم استخدامها معًا في تكوين. هذا يعني أنه يمكنك اختيار الموضوعات التي تحتوي على ألوان متداخلة ، من أجلها فقط ، وليس من أجل محتواها. يحدث نفس التأثير في التصوير الفوتوغرافي بالأبيض والأسود عندما تختلط الظلال الرقيقة للرمادي. أصفر ، سواء في أشكال مصنفة desatu ، ومختلطًا بمناطق بيضاء. يبدو أن أنبوب الصرف يفصل منطقة ملونة من الجدار عن الأخرى.
Muted colors
Fred Dustin's picture ( left ) consists solely of undefined shapes and colors showing through a shaded window streaming with conden sation . This technique is a good way of muting and mixing colors to give non - realistic images . Other ways to create such soft , color blending effects are to move the camera during exposure ( see Moving camera , static subject , p . 128 ) , or to shoot intentionally out of focus ( see Using focus control , p . 116 )
.الألوان الصامتة تتكون صورة فريد داستن (على اليسار) فقط من أشكال وألوان غير محددة تظهر من خلال نافذة مظللة تتدفق بتكثيف. هذه التقنية طريقة جيدة لكتم الألوان وخلطها لإعطاء صور غير واقعية. تتمثل الطرق الأخرى لإنشاء تأثيرات مزج الألوان الناعمة هذه في تحريك الكاميرا أثناء التعريض الضوئي (انظر الكاميرا المتحركة ، الهدف الثابت ، ص 128) ، أو التصوير بعيدًا عن التركيز (انظر استخدام التحكم في التركيز ، ص 116).