تويت
Nature and the camera Planning sequences All nature is a progression of changes and movements - both long- and short - term You can illustrate progression by making a photo sequence , either by taking a series of several frames per second of still photographs using a motor drive , or by taking the same subject under identical conditions at an interval of minutes , days , months , or even years . With the aid of a motor drive and fast eflexes , you will be able to take sequences showing how a bird takes off or alights , or how a mammal runs , for example , without much diffi culty . When taking fast - action sequences with a motor drive , however , you will find that the repetition rate is limited by the speed at which the shutter can be fired or , if you electronic flash , by its recycling time . It may are using therefore be preferable to work with available light , especially when you are using a long lens , and to push the film to double the recommend ed speed , so that you can combine a fast shutter speed with a reasonably small aperture . While you may achieve a fast - action se quence simply by chance , longer - term sequences require forethought and planning . Try to avoid extremes of lighting , such as long shadows cast by hills lit early or late in the day , which may obscure in one frame features of a landscape that are visible in another . Decide in advance how best to frame your picture so that , however the subject may change , you will still be able to include all of it in the frame . You may find it difficult to remember the exact viewpoint you used for the first picture , so , if you are taking a photo - sequence of , say , the dramatic seasonal color change of a deciduous wood land , refer back to previous photographs to check your precise viewpoint and framing . In places where the high h - ranging spring tides occur early and late in the day , it is possible to be f the take a pair of pictures , on the same day , of intertidal zone when it is exposed to the air and when it is covered by the sea . After taking the first picture , make a rough sketch of etch of any obvious landmarks , and note the focal length of the lens used . If you used a tripod , mark the leg positions on the ground , so that you will be able to repeat the viewpoint and framing for the rest of the sequence . It is often more practical to take some time lapse series , such as a flower bud opening isee p . 107 ) , a sea anemone unfurling its tentacles , or toad walking ( see p . 135 ) in the studio , where you can control the lighting .
48 الطبيعة والكاميرا تسلسل التخطيط كل الطبيعة عبارة عن سلسلة من التغييرات والحركات - على المدى الطويل والقصير على حد سواء - يمكنك توضيح التقدم من خلال عمل تسلسل للصور ، إما عن طريق التقاط سلسلة من عدة إطارات في الثانية للصور الثابتة باستخدام محرك القيادة ، أو بأخذ نفس الموضوع في ظل ظروف مماثلة في فاصل دقائق أو أيام أو شهور أو حتى سنوات. بمساعدة محرك المحرك والانعكاسات السريعة ، ستكون قادرًا على التقاط تسلسلات توضح كيف ينطلق الطائر أو ينزل ، أو كيف يعمل أحد الثدييات ، على سبيل المثال ، دون صعوبة كبيرة. ومع ذلك ، عند أخذ تسلسلات الحركة السريعة باستخدام محرك محرك ، ستجد أن معدل التكرار محدود بالسرعة التي يمكن بها إطلاق المصراع أو ، في حالة استخدام الفلاش الإلكتروني ، بوقت إعادة التدوير. لذلك قد يكون من الأفضل العمل مع الضوء المتاح ، خاصة عند استخدام عدسة طويلة ، ودفع الفيلم لمضاعفة السرعة الموصى بها ، بحيث يمكنك الجمع بين سرعة الغالق السريعة وفتحة صغيرة بشكل معقول. بينما يمكنك تحقيق إجراء سريع بحد ذاته عن طريق الصدفة ، تتطلب التسلسلات طويلة المدى التفكير المسبق والتخطيط. حاول تجنب أقصى درجات الإضاءة ، مثل الظلال الطويلة التي تلقيها التلال في وقت مبكر أو متأخر من النهار ، والتي قد تحجب في أحد الإطارات ميزات منظر طبيعي يمكن رؤيتها في آخر. قرر مسبقًا أفضل طريقة لتأطير صورتك بحيث تظل قادرًا على تضمين كل ذلك في الإطار ، مهما تغير الموضوع. قد تجد صعوبة في تذكر وجهة النظر الدقيقة التي استخدمتها للصورة الأولى ، لذلك ، إذا كنت تلتقط صورة - على سبيل المثال ، تغيير اللون الموسمي الدرامي لأرض خشبية نفضية ، فارجع إلى الصور السابقة للتحقق وجهة نظر دقيقة وتأطير. في الأماكن التي يحدث فيها المد الربيعي المرتفع h في وقت مبكر ومتأخر من اليوم ، من الممكن التقاط زوج من الصور ، في نفس اليوم ، لمنطقة المد والجزر عندما تتعرض للهواء وعندما تكون كذلك. مغطى بالبحر. بعد التقاط الصورة الأولى ، قم بعمل رسم تقريبي للحفر لأي معالم واضحة ، ولاحظ البعد البؤري للعدسة المستخدمة. إذا كنت تستخدم حاملًا ثلاثي القوائم ، فقم بتمييز مواضع الأرجل على الأرض ، حتى تتمكن من تكرار وجهة النظر والإطار لبقية التسلسل. غالبًا ما يكون من العملي أكثر أن تأخذ سلسلة من الفواصل الزمنية ، مثل فتح برعم الزهرة isee p. 107) ، شقائق النعمان البحرية تنشر مخالبها ، أو الضفدع يمشي (انظر ص 135) في الاستوديو ، حيث يمكنك التحكم في الإضاءة.
Seasonal variation Two pictures of the Killarney Lakes in Ireland , taken from the same viewpoint , illustrate the dramatic color change that takes place from one season to another . I took the first picture ( left ) in early December , when the oak leaves were beginning to turn brown . The entire open grassy area had changed from green to brown and the winter water level was high . The second picture ( above ) was taken six months later , in June , using a polarizing filter to reduce the sky - highlights on the vegetation and enrich the green of the oak trees .
التباين الموسمي صورتان لبحيرات كيلارني في أيرلندا ، مأخوذة من نفس وجهة النظر ، توضحان التغير الدراماتيكي في اللون الذي يحدث من موسم إلى آخر. التقطت الصورة الأولى (على اليسار) في أوائل ديسمبر ، عندما بدأت أوراق البلوط تتحول إلى اللون البني. تغيرت المنطقة العشبية المفتوحة بأكملها من الأخضر إلى البني وكان مستوى المياه في الشتاء مرتفعًا. تم التقاط الصورة الثانية (أعلاه) بعد ستة أشهر ، في يونيو ، باستخدام مرشح مستقطب لتقليل السماء - تسليط الضوء على الغطاء النباتي وإثراء اللون الأخضر لأشجار البلوط.
An opening sea anemone Because the plumose sea anemone ( Metridium senile ) is found very low down on the shore and is accessible from land for only a short time during low water of spring tides , it was impossible to take a sequence showing its changing shape , as its tentacles opened , in an authentic setting . Instead , I searched for an anemone attached to a flat stone , so that I could transfer it , with the minimum disturbance , to a small sea - water aquarium for studio photography . The aquarium was two - thirds full of sea water , which I had first filtered through a fine mesh nylon plankton net , so that it was completely clear . I attached a Hasselblad camera to a copying stand to give me an overhead view of the anemone's mouth and tentacles . A pair of electronic flashes was angled in through opposite sides of the aquarium , to provide enough light for me to stop the lens well down . I kept the magnification constant for the first five frames of the photo sequence , taken at approximately five - minute intervals , but the out - of focus corners of the last frame show that I had to refocus the lens because the tended its anemone had column vertically upward and so reduced the camera to - subject distance .
شقائق النعمان البحرية الافتتاحية نظرًا لوجود شقائق النعمان البحرية (Metridium senile) منخفضة جدًا على الشاطئ ويمكن الوصول إليها من الأرض لفترة قصيرة فقط أثناء انخفاض المياه في المد الربيعي ، كان من المستحيل أخذ تسلسل يوضح شكله المتغير ، كما انفتحت مخالبها ، في بيئة أصيلة. بدلاً من ذلك ، بحثت عن شقائق النعمان المرتبطة بحجر مسطح ، حتى أتمكن من نقلها ، بأقل قدر من الإزعاج ، إلى حوض مائي صغير بمياه البحر للتصوير الفوتوغرافي في الاستوديو. كان الحوض مليئًا بمياه البحر ثلثيها ، والتي قمت بترشيحها أولاً من خلال شبكة عوالق نايلون شبكية دقيقة ، بحيث كانت واضحة تمامًا. لقد قمت بتوصيل كاميرا Hasselblad بحامل نسخ لإعطائي منظرًا علويًا لفم شقائق النعمان ومخالبه. تم وضع زوج من الفلاشات الإلكترونية بزاوية من خلال جوانب متقابلة من الحوض ، لتوفير إضاءة كافية لي لإيقاف العدسة جيدًا. حافظت على ثبات التكبير للأطر الخمسة الأولى من تسلسل الصورة ، والتي تم التقاطها على فواصل زمنية مدتها خمس دقائق تقريبًا ، لكن الزوايا البؤرية الخارجية للإطار الأخير تُظهر أنه كان علي إعادة تركيز العدسة لأن شقائق النعمان تميل إلى عمود عمودي لأعلى وبالتالي خفضت الكاميرا إلى مسافة الهدف.