تويت
Color contrast
تباين اللون_ فن التصوير
Color contrast is especially useful to help you solve the problem of how to emphasize the main subject when the lighting is flat and both subject and background consist of very simi lar tones . A red figure will look strident against green grass . Similarly , a yellow tree will show up strongly against blue sky . But contrasting colors need not necessarily be fully saturated , bright colors in order to act as a point of em phasis in a picture . Desaturated , soft hues can equally attract attention and emphasize , or even become , the main point of interest . You can also use a mixture of contrasting saturated and desaturated colors together .
يُعد تباين الألوان مفيدًا بشكل خاص لمساعدتك في حل مشكلة كيفية إبراز الهدف الرئيسي عندما تكون الإضاءة مسطحة ويتكون كل من الهدف والخلفية من نغمات متشابهة جدًا. سيبدو الشكل الأحمر حادًا في مواجهة العشب الأخضر. وبالمثل ، ستظهر شجرة صفراء بقوة مقابل السماء الزرقاء. لكن لا يلزم بالضرورة أن تكون الألوان المتباينة مشبعة بالكامل ، وألوان زاهية لتعمل كنقطة من مراحل em في الصورة. يمكن للألوان الناعمة غير المشبعة أن تجذب الانتباه بنفس القدر وتؤكد أو حتى تصبح نقطة الاهتمام الرئيسية. يمكنك أيضًا استخدام مزيج من الألوان المشبعة المتناقضة وغير المشبعة معًا.
Using color contrast
In this abstract of walls , blinds , and windows , John Sims uses a mixture of saturated and desaturated , contrasting colors to create a structure . The colors are so important that they have become the picture's main subject .
استخدام تباين الألوان في هذا الملخص للجدران والستائر والنوافذ ، يستخدم John Sims مزيجًا من الألوان المشبعة وغير المشبعة والمتباينة لإنشاء هيكل. الألوان مهمة جدًا لدرجة أنها أصبحت الموضوع الرئيسي للصورة.
Isolated color
When a small , highly colored object appears in a predominantly gray scene , it can have an influence out of all proportion to its size . This influence is much greater than that of the corresponding tone in a black and white pic ture . A quite small area of red , for example , may require balancing with a much larger area of gray to produce equilibrium . This effect , known as " isolated color " can therefore be a powerful way of emphasizing your chosen main subject in a scene . It is especially effec tive in dull , overcast weather , or in drab lo cations which are mainly gray or muted in color . The eye is automatically attracted by the variety and sparkle that a distinct , bright hue can give to such conditions , so it is important to frame it carefully . When learning to use isolated color in this way it is useful to seek out small patches of individual color and try framing them so that they dominate the picture . For example , in a garden a backlit urn full of bright flowers ap pears strong and colorful when shown against a background of dark , shadowy hedge . Com pare this with the scene when it is seen from the sunlit side , where the flowers are just one of many competing areas of color . Sometimes a large block of color can be isolated by masking down with dark foreground objects . A child against a brightly colored garage door can be photographed from indoors , so that she is isolated framed by a dark window surround . In the same way , at night a patch of light reveals just part of a large , colored bill board . On a gray winter's evening in the city the scene is enlivened by a neon sign high up on a building . Small reflective surfaces are another good way of localizing color . A mirror hanging on a wall can introduce a reflected patch of sunlit color into a scene which is other wise muted by shadow . Or a pool of water can show a brightly colored detail reflected off the paintwork of an automobile .
لون معزول عندما يظهر جسم صغير ملون للغاية في مشهد يغلب عليه اللون الرمادي ، يمكن أن يكون له تأثير لا يتناسب مع حجمه. هذا التأثير أكبر بكثير من تأثير النغمة المقابلة في الصورة بالأبيض والأسود. قد تتطلب مساحة صغيرة جدًا من اللون الأحمر ، على سبيل المثال ، موازنة مساحة أكبر بكثير من اللون الرمادي لإنتاج التوازن. يمكن أن يكون هذا التأثير ، المعروف باسم "اللون المعزول" ، وسيلة فعالة للتأكيد على الهدف الرئيسي الذي اخترته في المشهد. إنه فعال بشكل خاص في الطقس الباهت أو الملبد بالغيوم أو في الكاتيونات الباهتة التي تكون بشكل أساسي رمادية أو صامتة اللون. تنجذب العين تلقائيًا من خلال التنوع والتألق الذي يمكن أن يمنحه تدرجًا مشرقًا ومميزًا لمثل هذه الظروف ، لذلك من المهم تأطيرها بعناية. عند تعلم استخدام الألوان المعزولة بهذه الطريقة ، من المفيد البحث عن بقع صغيرة من الألوان الفردية ومحاولة تأطيرها بحيث تسيطر على الصورة. على سبيل المثال ، في إحدى الحدائق ، توجد جرة مضاءة من الخلف مليئة بالزهور الساطعة. قم بمزج هذا مع المشهد عند رؤيته من الجانب المضاء بنور الشمس ، حيث الزهور هي مجرد واحدة من العديد من مناطق الألوان المتنافسة. في بعض الأحيان ، يمكن عزل كتلة كبيرة من الألوان عن طريق إخفاء كائنات مقدمة داكنة. يمكن تصوير طفل مقابل باب مرآب ذي ألوان زاهية من الداخل ، بحيث تكون معزولة بإطار محاط بنوافذ مظلمة. وبنفس الطريقة ، تكشف قطعة من الضوء في الليل فقط جزءًا من لوحة كبيرة ملونة. في أمسية شتاء رمادية في المدينة ، ينعش المشهد لافتة نيون عالية فوق أحد المباني. تعتبر الأسطح العاكسة الصغيرة طريقة جيدة أخرى لتحديد اللون. يمكن للمرآة المعلقة على الحائط أن تُدخل بقعة منعكسة من اللون المضاء بنور الشمس في مشهد آخر غير واضح بسبب الظل. أو يمكن أن تظهر بركة من الماء تفاصيل ملونة زاهية تنعكس على طلاء السيارة.
A break in color
This striking picture of a window in a leaf covered wall is by Hans Silvester . It uses a small break in a frame filled with regular pat tern and strong color to emphasize its main feature . The isolated purply blue sky re flected in the window seems to be made stronger by the red and yellow leaves domi nating the rest of the photograph
.كسر في اللون رسم هانز سيلفستر هذه الصورة الرائعة لنافذة في جدار مغطى بأوراق الشجر. يستخدم فاصلًا صغيرًا في إطار مليء بالخرشنة العادية ولون قوي للتأكيد على ميزته الرئيسية. يبدو أن السماء الزرقاء المنعزلة المنعكسة في النافذة أصبحت أقوى بسبب الأوراق الحمراء والصفراء التي تهيمن على بقية الصورة.
تباين اللون_ فن التصوير
Color contrast is especially useful to help you solve the problem of how to emphasize the main subject when the lighting is flat and both subject and background consist of very simi lar tones . A red figure will look strident against green grass . Similarly , a yellow tree will show up strongly against blue sky . But contrasting colors need not necessarily be fully saturated , bright colors in order to act as a point of em phasis in a picture . Desaturated , soft hues can equally attract attention and emphasize , or even become , the main point of interest . You can also use a mixture of contrasting saturated and desaturated colors together .
يُعد تباين الألوان مفيدًا بشكل خاص لمساعدتك في حل مشكلة كيفية إبراز الهدف الرئيسي عندما تكون الإضاءة مسطحة ويتكون كل من الهدف والخلفية من نغمات متشابهة جدًا. سيبدو الشكل الأحمر حادًا في مواجهة العشب الأخضر. وبالمثل ، ستظهر شجرة صفراء بقوة مقابل السماء الزرقاء. لكن لا يلزم بالضرورة أن تكون الألوان المتباينة مشبعة بالكامل ، وألوان زاهية لتعمل كنقطة من مراحل em في الصورة. يمكن للألوان الناعمة غير المشبعة أن تجذب الانتباه بنفس القدر وتؤكد أو حتى تصبح نقطة الاهتمام الرئيسية. يمكنك أيضًا استخدام مزيج من الألوان المشبعة المتناقضة وغير المشبعة معًا.
Using color contrast
In this abstract of walls , blinds , and windows , John Sims uses a mixture of saturated and desaturated , contrasting colors to create a structure . The colors are so important that they have become the picture's main subject .
استخدام تباين الألوان في هذا الملخص للجدران والستائر والنوافذ ، يستخدم John Sims مزيجًا من الألوان المشبعة وغير المشبعة والمتباينة لإنشاء هيكل. الألوان مهمة جدًا لدرجة أنها أصبحت الموضوع الرئيسي للصورة.
Isolated color
When a small , highly colored object appears in a predominantly gray scene , it can have an influence out of all proportion to its size . This influence is much greater than that of the corresponding tone in a black and white pic ture . A quite small area of red , for example , may require balancing with a much larger area of gray to produce equilibrium . This effect , known as " isolated color " can therefore be a powerful way of emphasizing your chosen main subject in a scene . It is especially effec tive in dull , overcast weather , or in drab lo cations which are mainly gray or muted in color . The eye is automatically attracted by the variety and sparkle that a distinct , bright hue can give to such conditions , so it is important to frame it carefully . When learning to use isolated color in this way it is useful to seek out small patches of individual color and try framing them so that they dominate the picture . For example , in a garden a backlit urn full of bright flowers ap pears strong and colorful when shown against a background of dark , shadowy hedge . Com pare this with the scene when it is seen from the sunlit side , where the flowers are just one of many competing areas of color . Sometimes a large block of color can be isolated by masking down with dark foreground objects . A child against a brightly colored garage door can be photographed from indoors , so that she is isolated framed by a dark window surround . In the same way , at night a patch of light reveals just part of a large , colored bill board . On a gray winter's evening in the city the scene is enlivened by a neon sign high up on a building . Small reflective surfaces are another good way of localizing color . A mirror hanging on a wall can introduce a reflected patch of sunlit color into a scene which is other wise muted by shadow . Or a pool of water can show a brightly colored detail reflected off the paintwork of an automobile .
لون معزول عندما يظهر جسم صغير ملون للغاية في مشهد يغلب عليه اللون الرمادي ، يمكن أن يكون له تأثير لا يتناسب مع حجمه. هذا التأثير أكبر بكثير من تأثير النغمة المقابلة في الصورة بالأبيض والأسود. قد تتطلب مساحة صغيرة جدًا من اللون الأحمر ، على سبيل المثال ، موازنة مساحة أكبر بكثير من اللون الرمادي لإنتاج التوازن. يمكن أن يكون هذا التأثير ، المعروف باسم "اللون المعزول" ، وسيلة فعالة للتأكيد على الهدف الرئيسي الذي اخترته في المشهد. إنه فعال بشكل خاص في الطقس الباهت أو الملبد بالغيوم أو في الكاتيونات الباهتة التي تكون بشكل أساسي رمادية أو صامتة اللون. تنجذب العين تلقائيًا من خلال التنوع والتألق الذي يمكن أن يمنحه تدرجًا مشرقًا ومميزًا لمثل هذه الظروف ، لذلك من المهم تأطيرها بعناية. عند تعلم استخدام الألوان المعزولة بهذه الطريقة ، من المفيد البحث عن بقع صغيرة من الألوان الفردية ومحاولة تأطيرها بحيث تسيطر على الصورة. على سبيل المثال ، في إحدى الحدائق ، توجد جرة مضاءة من الخلف مليئة بالزهور الساطعة. قم بمزج هذا مع المشهد عند رؤيته من الجانب المضاء بنور الشمس ، حيث الزهور هي مجرد واحدة من العديد من مناطق الألوان المتنافسة. في بعض الأحيان ، يمكن عزل كتلة كبيرة من الألوان عن طريق إخفاء كائنات مقدمة داكنة. يمكن تصوير طفل مقابل باب مرآب ذي ألوان زاهية من الداخل ، بحيث تكون معزولة بإطار محاط بنوافذ مظلمة. وبنفس الطريقة ، تكشف قطعة من الضوء في الليل فقط جزءًا من لوحة كبيرة ملونة. في أمسية شتاء رمادية في المدينة ، ينعش المشهد لافتة نيون عالية فوق أحد المباني. تعتبر الأسطح العاكسة الصغيرة طريقة جيدة أخرى لتحديد اللون. يمكن للمرآة المعلقة على الحائط أن تُدخل بقعة منعكسة من اللون المضاء بنور الشمس في مشهد آخر غير واضح بسبب الظل. أو يمكن أن تظهر بركة من الماء تفاصيل ملونة زاهية تنعكس على طلاء السيارة.
A break in color
This striking picture of a window in a leaf covered wall is by Hans Silvester . It uses a small break in a frame filled with regular pat tern and strong color to emphasize its main feature . The isolated purply blue sky re flected in the window seems to be made stronger by the red and yellow leaves domi nating the rest of the photograph
.كسر في اللون رسم هانز سيلفستر هذه الصورة الرائعة لنافذة في جدار مغطى بأوراق الشجر. يستخدم فاصلًا صغيرًا في إطار مليء بالخرشنة العادية ولون قوي للتأكيد على ميزته الرئيسية. يبدو أن السماء الزرقاء المنعزلة المنعكسة في النافذة أصبحت أقوى بسبب الأوراق الحمراء والصفراء التي تهيمن على بقية الصورة.