تويت
Emphasis through color
التأكد من خلال اللون _ فن التصوير
Color offers another dimension in which you can control where emphasis falls in a picture . This does not mean that a composition has to be particularly colorful - if most of the hues in a scene are restrained , one element forming a single splash of color takes on great strength Your main subject may itself be relatively free of color , but if it is backed up with , or is framed within , an isolated patch of color , the same principle of color emphasis can make the picture work . Some hues seem to seek attention more than others . Red has associations of activity and assertiveness , and objects of this hue tend to come forward or " expand " , whereas blues seem to " contract " and hold back . Yellows look brighter and are therefore associated with light . When many colors combine in one sub ject , the effect does not necessarily have to be a distracting muddle . It depends what other hues are also present in the scene , the context
or mood of the subject matter , the nature of the lighting , and the ways in which we react to colors in general . To give greatest color contrast between the most important element in the picture and its immediate surroundings , use two colors which complement each other ( such as yellow and blue ) which come from opposite sides of the color wheel . The conflict in hue will have a dramatic effect , giving the main subject in the scene an emphasis , even when its surround very similar . ings have tone values which are the same , or
يقدم اللون بُعدًا آخر يمكنك من خلاله التحكم في موضع التركيز في الصورة. هذا لا يعني أن التركيب يجب أن يكون ملونًا بشكل خاص - إذا كانت معظم الأشكال في المشهد مقيدة ، فإن عنصرًا واحدًا يشكل بقعة واحدة من الألوان يكتسب قوة كبيرة قد يكون موضوعك الرئيسي نفسه خاليًا نسبيًا من اللون ، ولكن إذا كان يتم نسخها احتياطيًا أو تأطيرها بداخل رقعة معزولة من اللون ، فإن نفس مبدأ التركيز اللوني يمكن أن يجعل الصورة تعمل. يبدو أن بعض الأشكال تسعى إلى جذب الانتباه أكثر من غيرها. يحتوي اللون الأحمر على روابط للنشاط والتأكيد ، وتميل الأشياء من هذا اللون إلى التقدم أو "التوسع" ، بينما يبدو أن البلوز "يتقلص" ويتراجع. يبدو اللون الأصفر أكثر إشراقًا وبالتالي فهو مرتبط بالضوء. عندما تتحد العديد من الألوان في صورة فرعية واحدة ، فليس بالضرورة أن يكون التأثير تشويشًا مشتتًا للانتباه. يعتمد ذلك على الأشكال الأخرى الموجودة أيضًا في المشهد ، السياق
أو الحالة المزاجية للموضوع وطبيعة الإضاءة والطرق التي نتفاعل بها مع الألوان بشكل عام. لإعطاء أكبر قدر من التباين بين أهم عنصر في الصورة ومحيطه المباشر ، استخدم لونين يكمل كل منهما الآخر (مثل الأصفر والأزرق) اللذان يأتيان من جوانب متقابلة من عجلة الألوان. سيكون للصراع في تدرج اللون تأثير درامي ، مع إعطاء الموضوع الرئيسي في المشهد تركيزًا ، حتى عندما يكون محيطه متشابهًا للغاية. لها قيم نغمة هي نفسها ، أو
Color attraction
Per Eide's landscape uses the dramatic con trast between the rust red roof and the green field behind to em phasize the main element of the picture - the barn plus its reflec tion . In black and white the red and green areas would merge as a single tone , and the lighter wall and foliage would form similar grays .
جاذبية الألوان تستخدم المناظر الطبيعية في Per Eide التباين الدرامي بين السقف الأحمر الصدأ والحقل الأخضر خلفه لإضفاء الطابع المرحلي على العنصر الرئيسي في الصورة - الحظيرة بالإضافة إلى انعكاسها. في الأسود والأبيض ، تندمج المناطق الحمراء والخضراء كنغمة واحدة ، والجدار الفاتح وأوراق الشجر ستشكل ألوانًا رمادية متشابهة.
Complementary color
The color circle is based on the white light spectrum . Its three main segments are blue , green , and red . These are the primary colors of light ( together , they make up " white light ' " ) . Directly opposite each primary there is a nega tive , " complementary " , color . In the case blue , this is yellow , for green it is a purply red called magenta , and for red the complemen tary is a greenish blue , or cyan . Each comp lementary color consists of a mixture of the other two primaries - those immediately ad jacent to it on the wheel . You can tell by looking at the wheel which colors form the most striking contrasts with Color circle The diagram ( right ) shows the blue , green , and red primary colors of light . Each one is positioned opposite its complementary color . Yellow is the comp lementary of blue , magenta of green , and cyan of red
اللون التكميلي تعتمد دائرة اللون على طيف الضوء الأبيض. الأجزاء الثلاثة الرئيسية هي الأزرق والأخضر والأحمر. هذه هي الألوان الأساسية للضوء (معًا ، يشكلون "الضوء الأبيض"). مباشرة مقابل كل أساسي يوجد لون سلبي "مكمل". في حالة اللون الأزرق ، يكون هذا أصفر ، أما اللون الأخضر فهو أحمر خالص يسمى ماجنتا ، وبالنسبة للأحمر ، يكون اللون الأزرق هو الأزرق المخضر أو السماوي. يتكون كل لون أساسي من مزيج من اللونين الأساسيين الآخرين - وهما اللونان المجاوران له مباشرة على العجلة. يمكنك معرفة الألوان من خلال النظر إلى العجلة الألوان التي تشكل التباين الأكثر لفتًا للانتباه مع دائرة اللون.يظهر الرسم التخطيطي (على اليمين) الألوان الأساسية للضوء الأزرق والأخضر والأحمر. يتم وضع كل واحد مقابل لونه التكميلي. الأصفر هو مركب أساسي من اللون الأزرق ، والأرجواني من الأخضر ، والسماوي من الأحمر
Complementaries
Stare at one of these three rectangles ( above and right ) -then at a white surface . You will experience " successive contrast " .
Adjacent colors
The rectangles ( left ) show how neighboring colors influence our assessment of a par ticular tone . The center of each rectangle is an identical tone of neutral gray . Most people see the top gray center as pink - tinged and the bottom one as blue tinged - colors which are complementary to the red and green sur founds . each other . But when you are judging a color or tone in a scene , it is easy for the effect of adjacent colors to fool the eye . Near - neutral color seems to take on a tint complementary to any strong surrounding color - an effect known as " simultaneous color contrast " . By staring fixedly at a colored shape , and then transferring your gaze immediately to a clean , white surface , you can experience an illusion which proves the existence of " negative " colors . Briefly , you will see the same shape in its complementary color on the blank surface - an effect that is called " successive contrast "
.التحديق في أحد هذه المستطيلات الثلاثة (أعلى ويمين) ثم على سطح أبيض. سوف تواجه "تباينًا متتاليًا". الألوان المتجاورة توضح المستطيلات (على اليسار) كيف تؤثر الألوان المجاورة على تقييمنا للنغمة الخاصة. مركز كل مستطيل هو نغمة متطابقة من الرمادي المحايد. يرى معظم الناس أن المركز الرمادي العلوي هو لون وردي - والجزء السفلي على أنه لون أزرق - وهي ألوان مكملة لمؤسسي سور الأحمر والأخضر. بعضها البعض . ولكن عندما تحكم على لون أو درجة في مشهد ما ، فمن السهل أن يخدع تأثير الألوان المجاورة العين. يبدو أن اللون شبه المحايد يأخذ صبغة مكملة لأي لون محيط قوي - وهو تأثير يُعرف باسم "تباين الألوان المتزامن". من خلال التحديق الثابت في شكل ملون ، ثم تحويل نظرك على الفور إلى سطح أبيض نظيف ، يمكنك تجربة الوهم الذي يثبت وجود ألوان "سلبية". باختصار ، سترى نفس الشكل في لونه التكميلي على السطح الفارغ - وهو تأثير يسمى "التباين المتتالي".
التأكد من خلال اللون _ فن التصوير
Color offers another dimension in which you can control where emphasis falls in a picture . This does not mean that a composition has to be particularly colorful - if most of the hues in a scene are restrained , one element forming a single splash of color takes on great strength Your main subject may itself be relatively free of color , but if it is backed up with , or is framed within , an isolated patch of color , the same principle of color emphasis can make the picture work . Some hues seem to seek attention more than others . Red has associations of activity and assertiveness , and objects of this hue tend to come forward or " expand " , whereas blues seem to " contract " and hold back . Yellows look brighter and are therefore associated with light . When many colors combine in one sub ject , the effect does not necessarily have to be a distracting muddle . It depends what other hues are also present in the scene , the context
or mood of the subject matter , the nature of the lighting , and the ways in which we react to colors in general . To give greatest color contrast between the most important element in the picture and its immediate surroundings , use two colors which complement each other ( such as yellow and blue ) which come from opposite sides of the color wheel . The conflict in hue will have a dramatic effect , giving the main subject in the scene an emphasis , even when its surround very similar . ings have tone values which are the same , or
يقدم اللون بُعدًا آخر يمكنك من خلاله التحكم في موضع التركيز في الصورة. هذا لا يعني أن التركيب يجب أن يكون ملونًا بشكل خاص - إذا كانت معظم الأشكال في المشهد مقيدة ، فإن عنصرًا واحدًا يشكل بقعة واحدة من الألوان يكتسب قوة كبيرة قد يكون موضوعك الرئيسي نفسه خاليًا نسبيًا من اللون ، ولكن إذا كان يتم نسخها احتياطيًا أو تأطيرها بداخل رقعة معزولة من اللون ، فإن نفس مبدأ التركيز اللوني يمكن أن يجعل الصورة تعمل. يبدو أن بعض الأشكال تسعى إلى جذب الانتباه أكثر من غيرها. يحتوي اللون الأحمر على روابط للنشاط والتأكيد ، وتميل الأشياء من هذا اللون إلى التقدم أو "التوسع" ، بينما يبدو أن البلوز "يتقلص" ويتراجع. يبدو اللون الأصفر أكثر إشراقًا وبالتالي فهو مرتبط بالضوء. عندما تتحد العديد من الألوان في صورة فرعية واحدة ، فليس بالضرورة أن يكون التأثير تشويشًا مشتتًا للانتباه. يعتمد ذلك على الأشكال الأخرى الموجودة أيضًا في المشهد ، السياق
أو الحالة المزاجية للموضوع وطبيعة الإضاءة والطرق التي نتفاعل بها مع الألوان بشكل عام. لإعطاء أكبر قدر من التباين بين أهم عنصر في الصورة ومحيطه المباشر ، استخدم لونين يكمل كل منهما الآخر (مثل الأصفر والأزرق) اللذان يأتيان من جوانب متقابلة من عجلة الألوان. سيكون للصراع في تدرج اللون تأثير درامي ، مع إعطاء الموضوع الرئيسي في المشهد تركيزًا ، حتى عندما يكون محيطه متشابهًا للغاية. لها قيم نغمة هي نفسها ، أو
Color attraction
Per Eide's landscape uses the dramatic con trast between the rust red roof and the green field behind to em phasize the main element of the picture - the barn plus its reflec tion . In black and white the red and green areas would merge as a single tone , and the lighter wall and foliage would form similar grays .
جاذبية الألوان تستخدم المناظر الطبيعية في Per Eide التباين الدرامي بين السقف الأحمر الصدأ والحقل الأخضر خلفه لإضفاء الطابع المرحلي على العنصر الرئيسي في الصورة - الحظيرة بالإضافة إلى انعكاسها. في الأسود والأبيض ، تندمج المناطق الحمراء والخضراء كنغمة واحدة ، والجدار الفاتح وأوراق الشجر ستشكل ألوانًا رمادية متشابهة.
Complementary color
The color circle is based on the white light spectrum . Its three main segments are blue , green , and red . These are the primary colors of light ( together , they make up " white light ' " ) . Directly opposite each primary there is a nega tive , " complementary " , color . In the case blue , this is yellow , for green it is a purply red called magenta , and for red the complemen tary is a greenish blue , or cyan . Each comp lementary color consists of a mixture of the other two primaries - those immediately ad jacent to it on the wheel . You can tell by looking at the wheel which colors form the most striking contrasts with Color circle The diagram ( right ) shows the blue , green , and red primary colors of light . Each one is positioned opposite its complementary color . Yellow is the comp lementary of blue , magenta of green , and cyan of red
اللون التكميلي تعتمد دائرة اللون على طيف الضوء الأبيض. الأجزاء الثلاثة الرئيسية هي الأزرق والأخضر والأحمر. هذه هي الألوان الأساسية للضوء (معًا ، يشكلون "الضوء الأبيض"). مباشرة مقابل كل أساسي يوجد لون سلبي "مكمل". في حالة اللون الأزرق ، يكون هذا أصفر ، أما اللون الأخضر فهو أحمر خالص يسمى ماجنتا ، وبالنسبة للأحمر ، يكون اللون الأزرق هو الأزرق المخضر أو السماوي. يتكون كل لون أساسي من مزيج من اللونين الأساسيين الآخرين - وهما اللونان المجاوران له مباشرة على العجلة. يمكنك معرفة الألوان من خلال النظر إلى العجلة الألوان التي تشكل التباين الأكثر لفتًا للانتباه مع دائرة اللون.يظهر الرسم التخطيطي (على اليمين) الألوان الأساسية للضوء الأزرق والأخضر والأحمر. يتم وضع كل واحد مقابل لونه التكميلي. الأصفر هو مركب أساسي من اللون الأزرق ، والأرجواني من الأخضر ، والسماوي من الأحمر
Complementaries
Stare at one of these three rectangles ( above and right ) -then at a white surface . You will experience " successive contrast " .
Adjacent colors
The rectangles ( left ) show how neighboring colors influence our assessment of a par ticular tone . The center of each rectangle is an identical tone of neutral gray . Most people see the top gray center as pink - tinged and the bottom one as blue tinged - colors which are complementary to the red and green sur founds . each other . But when you are judging a color or tone in a scene , it is easy for the effect of adjacent colors to fool the eye . Near - neutral color seems to take on a tint complementary to any strong surrounding color - an effect known as " simultaneous color contrast " . By staring fixedly at a colored shape , and then transferring your gaze immediately to a clean , white surface , you can experience an illusion which proves the existence of " negative " colors . Briefly , you will see the same shape in its complementary color on the blank surface - an effect that is called " successive contrast "
.التحديق في أحد هذه المستطيلات الثلاثة (أعلى ويمين) ثم على سطح أبيض. سوف تواجه "تباينًا متتاليًا". الألوان المتجاورة توضح المستطيلات (على اليسار) كيف تؤثر الألوان المجاورة على تقييمنا للنغمة الخاصة. مركز كل مستطيل هو نغمة متطابقة من الرمادي المحايد. يرى معظم الناس أن المركز الرمادي العلوي هو لون وردي - والجزء السفلي على أنه لون أزرق - وهي ألوان مكملة لمؤسسي سور الأحمر والأخضر. بعضها البعض . ولكن عندما تحكم على لون أو درجة في مشهد ما ، فمن السهل أن يخدع تأثير الألوان المجاورة العين. يبدو أن اللون شبه المحايد يأخذ صبغة مكملة لأي لون محيط قوي - وهو تأثير يُعرف باسم "تباين الألوان المتزامن". من خلال التحديق الثابت في شكل ملون ، ثم تحويل نظرك على الفور إلى سطح أبيض نظيف ، يمكنك تجربة الوهم الذي يثبت وجود ألوان "سلبية". باختصار ، سترى نفس الشكل في لونه التكميلي على السطح الفارغ - وهو تأثير يسمى "التباين المتتالي".