تويت
The Golden Mean
المعنى الذهبي _فن التصوير
The Golden Mean , or Golden Section , is a positioning guide for emphasis , similar to the intersection of thirds ( see Positioning the sub ject , p . 67 ) . It has a long history as a canon of proportion in the worlds of painting , sculpture , century BC . and architecture , traceable to before the first For centuries the Golden Mean was sup posed to possess a hidden harmonic , in tune with the universe . You will find it used fre quently in paintings of the Renaissance . It also lays down the proportions of an " ideal " rec tangle , having a ratio of 5 : 8 . This became an architectural standard for the proportions of rooms , columns , and complete buildings . Most people find that the main subject lo cation determined by the Golden Mean is so close to that set by the intersection of thirds , that the same visual preferences apply to both them are very similar . positions , and the results created by using
الوسط الذهبي ، أو القسم الذهبي ، هو دليل تحديد المواقع للتأكيد ، على غرار تقاطع الأثلاث (انظر وضع الجزء الفرعي ، ص 67). لها تاريخ طويل كقانون متناسب في عوالم الرسم والنحت ، القرن قبل الميلاد. والعمارة ، يمكن عزوها إلى ما قبل الأول لعدة قرون ، تم طرح الوسط الذهبي لامتلاك تناغم خفي ، في تناغم مع الكون. ستجده مستخدمًا بشكل متكرر في لوحات عصر النهضة. كما أنه يحدد نسب تشابك التسجيل "المثالي" ، بنسبة 5: 8. أصبح هذا معيارًا معماريًا لنسب الغرف والأعمدة والمباني الكاملة. يجد معظم الناس أن موضوع الموضوع الرئيسي الذي يحدده المتوسط الذهبي قريب جدًا من ذلك الذي تم تعيينه بواسطة تقاطع الأثلاث ، بحيث تنطبق نفس التفضيلات المرئية على كليهما متشابهة جدًا. المواقف والنتائج التي تم إنشاؤها باستخدام
Golden Mean principle The Golden Mean rec tangle is constructed from a square . A line drawn from the center of one side of the square to an opposite corner becomes the radius of an arc . This arc defines the rectangle's base line . In the resulting rectangle , the ratio of distances A to B equals the ratio of C to A.
مبدأ الوسط الذهبي يتم إنشاء تشابك الوسط الذهبي من مربع. يصبح الخط المرسوم من مركز جانب واحد من المربع إلى الزاوية المقابلة هو نصف قطر القوس. يحدد هذا القوس الخط الأساسي للمستطيل. في المستطيل الناتج ، نسبة المسافات من أ إلى ب تساوي نسبة ج إلى أ.
Tone theory
The way a tone appears to the eye is influenced by its surroundings . A small , light - toned area against a mass of dark seems to expand and be emphasized , whereas a small , dark area in a sea of light appears to contract . In the same way , a particular tone of gray seems to alter in value depending on whether it is placed against a light or a dark background . It ap pears paler when it is against a dark back ground , and darker when it is against a light background . This illusion is known as " simul taneous contrast " .
نظرية النغمة تتأثر الطريقة التي تظهر بها النغمة للعين بمحيطها. يبدو أن مساحة صغيرة فاتحة اللون مقابل كتلة من الظلام تتوسع ويتم إبرازها ، في حين يبدو أن منطقة صغيرة مظلمة في بحر من الضوء تتقلص. بالطريقة نفسها ، يبدو أن نغمة معينة من الرمادي تتغير في القيمة اعتمادًا على ما إذا كانت موضوعة على خلفية فاتحة أو داكنة. تتضاءل شحوب الكمثرى عندما تكون على أرضية خلفية مظلمة ، وتكون أغمق عندما تكون على خلفية فاتحة. يُعرف هذا الوهم باسم "محاكاة التباين الآني".
Simultaneous contrast
The single , central rectangles in the three diagrams are all exactly the same tone of gray , but their appearance is affected by the tones surrounding them . Gray surrounded by black looks lightest . The fourth diagram shows how tone inter change can totally separate one area from another .
التباين المتزامن جميع المستطيلات المنفردة والمركزية في المخططات الثلاثة متطابقة تمامًا مع درجة اللون الرمادي ، لكن مظهرها يتأثر بالنغمات المحيطة بها. يبدو اللون الرمادي المحاط بالأسود أخف وزنًا. يوضح الرسم البياني الرابع كيف يمكن لتغيير النغمة أن يفصل تمامًا منطقة عن أخرى.د
Unconventional framing
One of the dangers of composition is that gen eral guidelines may be treated as hard and fast rules . The Golden Mean was still widely used by painters one hundred and fifty years ago - just before the invention of photography . It was therefore adopted by early , art - conscious photographers and extolled as one of several requirements to make " good " pictures . Cer tainly , one carefully placed point of interest often works well for pictures with a classical , static balance ( see Symmetry , p . 76 ) . But it is important not to apply any one guideline slavishly , particularly in a medium as versatile as photography . Choosing to place the main subjectaway from the recommended position and using two or more areas of prime interest
may well enliven your composition . Breaking these rules intentionally can add strong dy namic interest to a scene . This is because it encourages the eye to scan the image ac tively- just as it scans a wider scene in real life . If you handle this approach to compo sition with care and skill , your results will com municate a powerful impression of dynamism .
التأطير غير التقليدي أحد مخاطر التركيب هو أنه يمكن التعامل مع الإرشادات العامة كقواعد صارمة وسريعة. لا يزال الوسيط الذهبي يستخدم على نطاق واسع من قبل الرسامين منذ مائة وخمسين عامًا - قبل اختراع التصوير مباشرة. لذلك تم تبنيه من قبل المصورين الفوتوغرافيين الأوائل المهتمين بالفن وتم تكريمه كواحد من عدة متطلبات لعمل صور "جيدة". بالتأكيد ، غالبًا ما تعمل نقطة اهتمام واحدة موضوعة بعناية بشكل جيد للصور ذات التوازن الكلاسيكي الثابت (انظر التناظر ، ص 76). لكن من المهم عدم تطبيق أي مبدأ توجيهي واحد بخشوع ، لا سيما في وسيط متعدد الاستخدامات مثل التصوير الفوتوغرافي. اختيار وضع الموضوع الرئيسي من الموضع الموصى به واستخدام مجالين أو أكثر من مجالات الاهتمام الرئيسي
قد ينعش تكوينك. يمكن أن يؤدي كسر هذه القواعد عن قصد إلى إضافة اهتمام ديناميكي قوي إلى المشهد. هذا لأنه يشجع العين على مسح الصورة ضوئيًا بشكل فعال - تمامًا كما تقوم بمسح مشهد أوسع في الحياة الواقعية. إذا تعاملت مع هذا النهج في التكوين بحذر ومهارة ، فإن نتائجك ستنقل انطباعًا قويًا عن الديناميكية.
Avoiding convention
In his picture of the Meiji Shrine , Tokyo , André Kertész ignored com monly used framing guides . The two figures balance each other at the extreme edges of the frame . Ground tone and roof lines link the two , and the empty central area adds a sense of space .
تجنب التقاليد في صورته لضريح ميجي بطوكيو ، تجاهل أندريه كيرتيز أدلة الإطارات المستخدمة بشكل عام. يتوازن الشكلان مع بعضهما البعض عند الحواف القصوى للإطار. تربط نغمة الأرض وخطوط السقف بين الاثنين ، وتضيف المنطقة المركزية الفارغة إحساسًا بالمساحة
.
Tone interchange
Strong differences in tone between the main subject and its surroundings suit a theme which has impact and drama . The more con trasty this interchange of tones , the more graphic and attention - attracting your chosen point of interest will become . An image of , for example , a somber - toned welder silhouetted against a brilliant spray of sparks , or a backlit , white boat on an inky sea , will stand out from the two - dimensional picture surface . Some times you can limit contrast to the main sub jectarea only . For example , you could position a dark figure against a light sky and frame it with a small window , arch , doorway , or other opening of some kind , while the remainder of the scene consists of a whole variety of dif ferent mid - tones . The best way to give subtle emphasis with out destroying a gentle mood is through the use of softly gradated tones . This can be par ticularly effective when it is applied to portraits . A face that is very softly lit from the right side can be made pale gray , gradating to dark gray on the left side . It is then sometimes poss ible to align the face with background tones which gradate in the opposite direction - so that the face stands out very dramatically from its background . Gradual tone interchange can give subtly emphasized results that are not over - obvious . By selecting tone differences that are very slight and subtle , you can underplay the effect and still have maximum control over your results .
تبادل النغمة تتناسب الاختلافات القوية في النغمة بين الموضوع الرئيسي ومحيطه مع موضوع له تأثير ودراما. كلما كان هذا التبادل للنغمات أكثر سوءًا ، زاد الرسم والانتباه - سيصبح جذب نقطة الاهتمام التي اخترتها. صورة ، على سبيل المثال ، لحام ذو لون كئيب مظلل ضد رذاذ لامع من الشرر ، أو قارب أبيض مضاء على بحر محبب ، سوف تبرز من سطح الصورة ثنائي الأبعاد. في بعض الأحيان يمكنك تقييد التباين على المنطقة الفرعية الرئيسية فقط. على سبيل المثال ، يمكنك وضع شخصية داكنة مقابل سماء فاتحة وتأطيرها بنافذة صغيرة أو قوس أو مدخل أو فتحة أخرى من نوع ما ، بينما يتكون الجزء المتبقي من المشهد من مجموعة متنوعة كاملة من الدرجات اللونية المتوسطة المختلفة. أفضل طريقة للتركيز الدقيق دون تدمير المزاج اللطيف هي من خلال استخدام نغمات متدرجة بهدوء. يمكن أن يكون هذا فعالاً بشكل خاص عند تطبيقه على الصور الشخصية. يمكن جعل الوجه المضاء بهدوء شديد من الجانب الأيمن رماديًا باهتًا ، ويتدرج إلى اللون الرمادي الداكن على الجانب الأيسر. عندئذ يكون من الممكن في بعض الأحيان محاذاة الوجه مع نغمات الخلفية التي تتدرج في الاتجاه المعاكس - بحيث يبرز الوجه بشكل كبير للغاية من خلفيته. يمكن أن يعطي تبادل النغمة التدريجي نتائج مؤكدة بمهارة وليست واضحة أكثر من اللازم. من خلال اختيار اختلافات طفيفة ودقيقة للغاية ، يمكنك التقليل من التأثير ولا يزال لديك أقصى قدر من التحكم في النتائج.
المعنى الذهبي _فن التصوير
The Golden Mean , or Golden Section , is a positioning guide for emphasis , similar to the intersection of thirds ( see Positioning the sub ject , p . 67 ) . It has a long history as a canon of proportion in the worlds of painting , sculpture , century BC . and architecture , traceable to before the first For centuries the Golden Mean was sup posed to possess a hidden harmonic , in tune with the universe . You will find it used fre quently in paintings of the Renaissance . It also lays down the proportions of an " ideal " rec tangle , having a ratio of 5 : 8 . This became an architectural standard for the proportions of rooms , columns , and complete buildings . Most people find that the main subject lo cation determined by the Golden Mean is so close to that set by the intersection of thirds , that the same visual preferences apply to both them are very similar . positions , and the results created by using
الوسط الذهبي ، أو القسم الذهبي ، هو دليل تحديد المواقع للتأكيد ، على غرار تقاطع الأثلاث (انظر وضع الجزء الفرعي ، ص 67). لها تاريخ طويل كقانون متناسب في عوالم الرسم والنحت ، القرن قبل الميلاد. والعمارة ، يمكن عزوها إلى ما قبل الأول لعدة قرون ، تم طرح الوسط الذهبي لامتلاك تناغم خفي ، في تناغم مع الكون. ستجده مستخدمًا بشكل متكرر في لوحات عصر النهضة. كما أنه يحدد نسب تشابك التسجيل "المثالي" ، بنسبة 5: 8. أصبح هذا معيارًا معماريًا لنسب الغرف والأعمدة والمباني الكاملة. يجد معظم الناس أن موضوع الموضوع الرئيسي الذي يحدده المتوسط الذهبي قريب جدًا من ذلك الذي تم تعيينه بواسطة تقاطع الأثلاث ، بحيث تنطبق نفس التفضيلات المرئية على كليهما متشابهة جدًا. المواقف والنتائج التي تم إنشاؤها باستخدام
Golden Mean principle The Golden Mean rec tangle is constructed from a square . A line drawn from the center of one side of the square to an opposite corner becomes the radius of an arc . This arc defines the rectangle's base line . In the resulting rectangle , the ratio of distances A to B equals the ratio of C to A.
مبدأ الوسط الذهبي يتم إنشاء تشابك الوسط الذهبي من مربع. يصبح الخط المرسوم من مركز جانب واحد من المربع إلى الزاوية المقابلة هو نصف قطر القوس. يحدد هذا القوس الخط الأساسي للمستطيل. في المستطيل الناتج ، نسبة المسافات من أ إلى ب تساوي نسبة ج إلى أ.
Tone theory
The way a tone appears to the eye is influenced by its surroundings . A small , light - toned area against a mass of dark seems to expand and be emphasized , whereas a small , dark area in a sea of light appears to contract . In the same way , a particular tone of gray seems to alter in value depending on whether it is placed against a light or a dark background . It ap pears paler when it is against a dark back ground , and darker when it is against a light background . This illusion is known as " simul taneous contrast " .
نظرية النغمة تتأثر الطريقة التي تظهر بها النغمة للعين بمحيطها. يبدو أن مساحة صغيرة فاتحة اللون مقابل كتلة من الظلام تتوسع ويتم إبرازها ، في حين يبدو أن منطقة صغيرة مظلمة في بحر من الضوء تتقلص. بالطريقة نفسها ، يبدو أن نغمة معينة من الرمادي تتغير في القيمة اعتمادًا على ما إذا كانت موضوعة على خلفية فاتحة أو داكنة. تتضاءل شحوب الكمثرى عندما تكون على أرضية خلفية مظلمة ، وتكون أغمق عندما تكون على خلفية فاتحة. يُعرف هذا الوهم باسم "محاكاة التباين الآني".
Simultaneous contrast
The single , central rectangles in the three diagrams are all exactly the same tone of gray , but their appearance is affected by the tones surrounding them . Gray surrounded by black looks lightest . The fourth diagram shows how tone inter change can totally separate one area from another .
التباين المتزامن جميع المستطيلات المنفردة والمركزية في المخططات الثلاثة متطابقة تمامًا مع درجة اللون الرمادي ، لكن مظهرها يتأثر بالنغمات المحيطة بها. يبدو اللون الرمادي المحاط بالأسود أخف وزنًا. يوضح الرسم البياني الرابع كيف يمكن لتغيير النغمة أن يفصل تمامًا منطقة عن أخرى.د
Unconventional framing
One of the dangers of composition is that gen eral guidelines may be treated as hard and fast rules . The Golden Mean was still widely used by painters one hundred and fifty years ago - just before the invention of photography . It was therefore adopted by early , art - conscious photographers and extolled as one of several requirements to make " good " pictures . Cer tainly , one carefully placed point of interest often works well for pictures with a classical , static balance ( see Symmetry , p . 76 ) . But it is important not to apply any one guideline slavishly , particularly in a medium as versatile as photography . Choosing to place the main subjectaway from the recommended position and using two or more areas of prime interest
may well enliven your composition . Breaking these rules intentionally can add strong dy namic interest to a scene . This is because it encourages the eye to scan the image ac tively- just as it scans a wider scene in real life . If you handle this approach to compo sition with care and skill , your results will com municate a powerful impression of dynamism .
التأطير غير التقليدي أحد مخاطر التركيب هو أنه يمكن التعامل مع الإرشادات العامة كقواعد صارمة وسريعة. لا يزال الوسيط الذهبي يستخدم على نطاق واسع من قبل الرسامين منذ مائة وخمسين عامًا - قبل اختراع التصوير مباشرة. لذلك تم تبنيه من قبل المصورين الفوتوغرافيين الأوائل المهتمين بالفن وتم تكريمه كواحد من عدة متطلبات لعمل صور "جيدة". بالتأكيد ، غالبًا ما تعمل نقطة اهتمام واحدة موضوعة بعناية بشكل جيد للصور ذات التوازن الكلاسيكي الثابت (انظر التناظر ، ص 76). لكن من المهم عدم تطبيق أي مبدأ توجيهي واحد بخشوع ، لا سيما في وسيط متعدد الاستخدامات مثل التصوير الفوتوغرافي. اختيار وضع الموضوع الرئيسي من الموضع الموصى به واستخدام مجالين أو أكثر من مجالات الاهتمام الرئيسي
قد ينعش تكوينك. يمكن أن يؤدي كسر هذه القواعد عن قصد إلى إضافة اهتمام ديناميكي قوي إلى المشهد. هذا لأنه يشجع العين على مسح الصورة ضوئيًا بشكل فعال - تمامًا كما تقوم بمسح مشهد أوسع في الحياة الواقعية. إذا تعاملت مع هذا النهج في التكوين بحذر ومهارة ، فإن نتائجك ستنقل انطباعًا قويًا عن الديناميكية.
Avoiding convention
In his picture of the Meiji Shrine , Tokyo , André Kertész ignored com monly used framing guides . The two figures balance each other at the extreme edges of the frame . Ground tone and roof lines link the two , and the empty central area adds a sense of space .
تجنب التقاليد في صورته لضريح ميجي بطوكيو ، تجاهل أندريه كيرتيز أدلة الإطارات المستخدمة بشكل عام. يتوازن الشكلان مع بعضهما البعض عند الحواف القصوى للإطار. تربط نغمة الأرض وخطوط السقف بين الاثنين ، وتضيف المنطقة المركزية الفارغة إحساسًا بالمساحة
.
Tone interchange
Strong differences in tone between the main subject and its surroundings suit a theme which has impact and drama . The more con trasty this interchange of tones , the more graphic and attention - attracting your chosen point of interest will become . An image of , for example , a somber - toned welder silhouetted against a brilliant spray of sparks , or a backlit , white boat on an inky sea , will stand out from the two - dimensional picture surface . Some times you can limit contrast to the main sub jectarea only . For example , you could position a dark figure against a light sky and frame it with a small window , arch , doorway , or other opening of some kind , while the remainder of the scene consists of a whole variety of dif ferent mid - tones . The best way to give subtle emphasis with out destroying a gentle mood is through the use of softly gradated tones . This can be par ticularly effective when it is applied to portraits . A face that is very softly lit from the right side can be made pale gray , gradating to dark gray on the left side . It is then sometimes poss ible to align the face with background tones which gradate in the opposite direction - so that the face stands out very dramatically from its background . Gradual tone interchange can give subtly emphasized results that are not over - obvious . By selecting tone differences that are very slight and subtle , you can underplay the effect and still have maximum control over your results .
تبادل النغمة تتناسب الاختلافات القوية في النغمة بين الموضوع الرئيسي ومحيطه مع موضوع له تأثير ودراما. كلما كان هذا التبادل للنغمات أكثر سوءًا ، زاد الرسم والانتباه - سيصبح جذب نقطة الاهتمام التي اخترتها. صورة ، على سبيل المثال ، لحام ذو لون كئيب مظلل ضد رذاذ لامع من الشرر ، أو قارب أبيض مضاء على بحر محبب ، سوف تبرز من سطح الصورة ثنائي الأبعاد. في بعض الأحيان يمكنك تقييد التباين على المنطقة الفرعية الرئيسية فقط. على سبيل المثال ، يمكنك وضع شخصية داكنة مقابل سماء فاتحة وتأطيرها بنافذة صغيرة أو قوس أو مدخل أو فتحة أخرى من نوع ما ، بينما يتكون الجزء المتبقي من المشهد من مجموعة متنوعة كاملة من الدرجات اللونية المتوسطة المختلفة. أفضل طريقة للتركيز الدقيق دون تدمير المزاج اللطيف هي من خلال استخدام نغمات متدرجة بهدوء. يمكن أن يكون هذا فعالاً بشكل خاص عند تطبيقه على الصور الشخصية. يمكن جعل الوجه المضاء بهدوء شديد من الجانب الأيمن رماديًا باهتًا ، ويتدرج إلى اللون الرمادي الداكن على الجانب الأيسر. عندئذ يكون من الممكن في بعض الأحيان محاذاة الوجه مع نغمات الخلفية التي تتدرج في الاتجاه المعاكس - بحيث يبرز الوجه بشكل كبير للغاية من خلفيته. يمكن أن يعطي تبادل النغمة التدريجي نتائج مؤكدة بمهارة وليست واضحة أكثر من اللازم. من خلال اختيار اختلافات طفيفة ودقيقة للغاية ، يمكنك التقليل من التأثير ولا يزال لديك أقصى قدر من التحكم في النتائج.