تويت
Emphasis
توكيد _فن التصوير
Pictures composed around one main item of interest - such as a building , a natural feature in a landscape , a person's face or eyes , or one figure among many in a candid , documentary photograph - have a certain coherence and unity . A point of emphasis is , therefore , usually something to look for , even though it may consist of no more than a simple break in an abstract pattern . The next step is to decide how best to stress or show off the chosen feature , using the rest of the picture area as a setting both to direct the eye , and to add extra environ mental information .
الصور المكونة حول عنصر رئيسي واحد مثير للاهتمام - مثل مبنى ، أو سمة طبيعية في منظر طبيعي ، أو وجه شخص أو عينيه ، أو شخصية واحدة من بين العديد من الصور الوثائقية الصريحة - تتمتع بتماسك ووحدة معينة. لذلك ، عادة ما تكون نقطة التركيز شيئًا يجب البحث عنه ، على الرغم من أنها قد لا تتكون من أكثر من كسر بسيط في نمط مجرد. تتمثل الخطوة التالية في تحديد أفضل السبل للتأكيد على الميزة المختارة أو إظهارها ، باستخدام بقية منطقة الصورة كإعداد لتوجيه العين وإضافة معلومات بيئية إضافية.
Emphasis devices
There are several compositional devices for drawing attention to the center of in terest . Positioning within the picture format is important , since some positions attract more attention than others . Another tech nique is to organize the subject lines and shapes , usually by choosing the right view point , so that they form lead - in lines . Light ing can create emphasis too , by directing attention through tonal contrast . Changes in color similarly attract attention example , when background and subject are of strongly contrasting hues . These emphasis devices , used singly or together can give effects ranging from the subtle to the powerful . They often serve to call atten tion to " central " qualities recognized in the subject itself ; but they can also create arti ficial centers . for Composition based on one main point of interest is evident in the work of most pho tographers , and many painters . It is inter esting to look , for example , at photographs by portraitist Arnold Newman , photo journalist W. Eugene Smith , and much of the work of Margaret Bourke - White , or Alfred Eisenstaedt ( see The illustrated magazines , pp . 350-1 , and Magnum Photos pp . 353-4 ) . Not every picture needs a single point of interest in order to have a successful struc ture . Sometimes two features of equal im portance can add a sense of vitality to a pic ture by making the eye scan the scene , comparing the two . Or if the picture contains two separate " compartments " ( see Form ing related compartments , p . 61 ) , it is poss ible to place a center of interest in each . A few contemporary photographers go out of their way to avoid any visual node at all . Lewis Baltz and Franco Fontana are two examples of photographers who have pro duced work which relies entirely on rhythms of light and texture running in bands across the frame ( see Abstraction by blur , p . 91 ) .
أجهزة التأكيد هناك العديد من الأجهزة التركيبية للفت الانتباه إلى مركز الأرض. يعد الوضع داخل تنسيق الصورة أمرًا مهمًا ، نظرًا لأن بعض المواقف تجذب انتباهًا أكثر من غيرها. ميزة تقنية أخرى هي تنظيم خطوط الموضوع والأشكال ، عادة عن طريق اختيار وجهة النظر الصحيحة ، بحيث تشكل خطوط رئيسية - في خطوط. يمكن للضوء أن يخلق التركيز أيضًا ، من خلال توجيه الانتباه من خلال التباين اللوني. وبالمثل ، تجذب التغييرات في اللون الانتباه ، عندما تكون الخلفية والموضوع بألوان متناقضة بشدة. يمكن لأجهزة التركيز هذه ، المستخدمة منفردة أو معًا ، أن تعطي تأثيرات تتراوح من الخفي إلى القوي. غالبًا ما تعمل على استدعاء الانتباه إلى الصفات "المركزية" المعترف بها في الموضوع نفسه ؛ ولكن يمكنهم أيضًا إنشاء مراكز رسمية. للتأليف على أساس نقطة اهتمام رئيسية واحدة واضحة في عمل معظم الرسامين pho tographers ، والعديد من الرسامين. من المهم أن ننظر ، على سبيل المثال ، إلى الصور التي التقطها الرسام البورتريه أرنولد نيومان ، والصحفي المصور دبليو يوجين سميث ، والكثير من أعمال مارغريت بورك - وايت ، أو ألفريد آيزنشتاد (انظر المجلات المصورة ، ص 350-1 ، وماغنوم صور ص 353-4). لا تحتاج كل صورة إلى نقطة اهتمام واحدة من أجل الحصول على هيكل ناجح. في بعض الأحيان ، يمكن أن تضيف سمتان من سمات الصورة المتساوية إحساسًا بالحيوية إلى الصورة عن طريق جعل العين تفحص المشهد ، ومقارنة الاثنين. أو إذا كانت الصورة تحتوي على "مقصورتين" منفصلتين (انظر تشكيل الأجزاء ذات الصلة ، ص 61) ، فمن الممكن وضع مركز الاهتمام في كل منهما. يبذل عدد قليل من المصورين المعاصرين قصارى جهدهم لتجنب أي عقدة بصرية على الإطلاق. يعتبر لويس بالتز وفرانكو فونتانا مثالين للمصورين الذين قاموا بعمل مؤلف يعتمد كليًا على إيقاعات الضوء والملمس التي تعمل في نطاقات عبر الإطار (انظر التجريد بواسطة التمويه ، ص 91).
Positioning the subject
Placing the most important element of a com position exactly in the center of the frame gives the picture an obvious formal emphasis . But the resulting image tends to be static and mon otonous . Look at a range of photographs and paintings , each of which has a single main point of interest . You will notice that the pictures which have centrally placed subjects appear totally harmonious , but seldom offer any visual surprises . In psychology this effect is described as having a " leveled " state . It is safe , neat , almost foolproof , compositional solution . However , the pictures that result from this approach can seem unoriginal , and look as though they lack inspiration , spontaneity and individuality . There are other subject positions which give a much more active , or " sharpened " empha sis , particularly when the main element of the picture is placed off - center both vertically and horizontally . Perhaps this is because the effect of the composition is slightly unstable and un expected . In addition , there is a third state , neither leveled nor sharpened , in which the main subject appears to be ambiguously placed , so that the eye has to search the pic ture for a compositional balance ( see Dynamic balance , p . 77 ) . There are no fixed rules for
photographic composition , but certain subject locations give much stronger pictorial results than others , and are therefore more often used ..
وضع الموضوع يؤدي وضع أهم عنصر في موضع com بالضبط في وسط الإطار إلى إعطاء الصورة تأكيدًا رسميًا واضحًا. لكن الصورة الناتجة تميل إلى أن تكون ثابتة ومتجانسة. انظر إلى مجموعة من الصور واللوحات ، لكل منها نقطة اهتمام رئيسية واحدة. ستلاحظ أن الصور التي تحتوي على موضوعات مركزية تبدو متناغمة تمامًا ، ولكنها نادرًا ما تقدم أي مفاجآت بصرية. يوصف هذا التأثير في علم النفس بأنه يتمتع بحالة "مستوية". إنه حل تركيبي آمن وأنيق ومضمون تقريبًا. ومع ذلك ، فإن الصور الناتجة عن هذا النهج قد تبدو غير أصلية وتبدو وكأنها تفتقر إلى الإلهام والعفوية والفردية. هناك مواضع أخرى للموضوع تعطي إحساسًا أكثر نشاطًا أو "حادًا" ، خاصة عندما يتم وضع العنصر الرئيسي في الصورة بعيدًا عن المركز - عموديًا وأفقيًا. ربما يكون هذا بسبب أن تأثير التكوين غير مستقر قليلاً وغير متوقع. بالإضافة إلى ذلك ، هناك حالة ثالثة ، غير مستوية ولا حادة ، يظهر فيها الموضوع الرئيسي في وضع غامض ، بحيث يتعين على العين البحث في الصورة عن توازن تركيبي (انظر التوازن الديناميكي ، ص 77). لا توجد قواعد ثابتة ل
تكوين فوتوغرافي ، ولكن بعض مواقع الموضوعات تعطي نتائج تصويرية أقوى بكثير من غيرها ، وبالتالي يتم استخدامها في كثير من الأحيان ..
The rule of thirds
Divisions of space used in classical painting are just as applicable to photography . One method of organizing the space in either a painting or a photograph is mentally to divide your picture area into " thirds " , both vertically and horizontally . This places an imaginary grid of lines over the frame , which can act as a guide for dividing up any composition . It suggests where you might locate any of the subject's major vertical and horizontal div isions ( including the horizon in a landscape ) . In particular , the grid creates four off - center intersections , each of which offers a sharp ened position for the main point of interest . The Golden Mean , a similar , more ancient , guide to proportion , sets these divisions at 5 : 8 ( see The Golden Mean , p . 68 ) . The rule of thirds may appear to produce a state of imbalance in a picture - the subject may monopolize one side of the frame , even though it is placed on one of the intersecting guidelines and weigh the picture down on one side . One solution is to counterbalance a small , vividly colored subject with a large , con tinuous area of light - colored background on the other side ( see Weight of color , p . 79 ) . Test out composition guides on existing photographs and paintings , and decide which works best . They provide a quick aid to pos itioning figures , or placing strong dividing lines . In practice , they are frequently broken to suit particular subjects , especially when you require a dynamic mood ( see Unconventional framing , p . 68 ) . But they are well worth using as start points in photographic composition .
قاعدة الأثلاث إن تقسيمات المساحة المستخدمة في الرسم الكلاسيكي قابلة للتطبيق على التصوير الفوتوغرافي. إحدى طرق تنظيم المساحة في لوحة أو صورة هي تقسيم مساحة الصورة إلى "أثلاث" ، رأسيًا وأفقيًا. يضع هذا شبكة خيالية من الخطوط فوق الإطار ، والتي يمكن أن تكون بمثابة دليل لتقسيم أي تكوين. يقترح المكان الذي يمكنك فيه تحديد موقع أي من مناطق التقسيم الرأسية والأفقية الرئيسية للموضوع (بما في ذلك الأفق في المناظر الطبيعية). على وجه الخصوص ، تنشئ الشبكة أربعة تقاطعات بعيدة عن المركز ، يوفر كل منها موقعًا حادًا لنقطة الاهتمام الرئيسية. المتوسط الذهبي ، دليل مماثل ، أقدم ، للتناسب ، يحدد هذه التقسيمات في 5: 8 (انظر المعنى الذهبي ، ص 68). قد يبدو أن قاعدة الأثلاث تنتج حالة من عدم التوازن في الصورة - فقد يحتكر الموضوع جانبًا واحدًا من الإطار ، على الرغم من وضعه على أحد الخطوط التوجيهية المتقاطعة ويثقل الصورة على جانب واحد. يتمثل أحد الحلول في موازنة موضوع صغير ملون بشكل واضح مع مساحة كبيرة ومحدودة من خلفية فاتحة اللون على الجانب الآخر (انظر وزن اللون ، ص 79). اختبر أدلة التكوين على الصور واللوحات الموجودة ، وحدد أيها يعمل بشكل أفضل. أنها توفر مساعدة سريعة لوضع أرقام التكرار ، أو وضع خطوط تقسيم قوية. من الناحية العملية ، غالبًا ما يتم كسرها لتناسب مواضيع معينة ، خاصةً عندما تحتاج إلى مزاج ديناميكي (انظر الإطارات غير التقليدية ، ص 68). لكنها تستحق استخدامها كنقاط بداية في تكوين الصور.
Thirds
Each one of these four points ( below ) is pos itioned exactly on an intersection of thirds . Use the diagram as a guide to position the main subject interest . Using thirds This photograph by Henry Wilson positions the head of a man at prayer exactly on the intersection of thirds . It well suits this image of tranquillity and contem plation . The space left empty by this position ing enhances the overall atmosphere of the picture . ( Many photographers opt for the 5 : 8 Golden Mean ratio , which is a less extreme version . )
الأثلاث كل واحدة من هذه النقاط الأربع (أدناه) يتم وضعها بالضبط على تقاطع الأثلاث. استخدم الرسم التخطيطي كدليل لتحديد موضع اهتمام الموضوع الرئيسي. باستخدام الأثلاث تضع هذه الصورة التي التقطها هنري ويلسون رأس رجل أثناء الصلاة بالضبط عند تقاطع الأثلاث. إنها تتناسب تمامًا مع صورة الهدوء والتأمل هذه. المساحة التي يتركها هذا الموضع فارغة تعزز الجو العام للصورة. (يختار العديد من المصورين النسبة الذهبية 5: 8 ، وهي نسخة أقل تطرفًا).
توكيد _فن التصوير
Pictures composed around one main item of interest - such as a building , a natural feature in a landscape , a person's face or eyes , or one figure among many in a candid , documentary photograph - have a certain coherence and unity . A point of emphasis is , therefore , usually something to look for , even though it may consist of no more than a simple break in an abstract pattern . The next step is to decide how best to stress or show off the chosen feature , using the rest of the picture area as a setting both to direct the eye , and to add extra environ mental information .
الصور المكونة حول عنصر رئيسي واحد مثير للاهتمام - مثل مبنى ، أو سمة طبيعية في منظر طبيعي ، أو وجه شخص أو عينيه ، أو شخصية واحدة من بين العديد من الصور الوثائقية الصريحة - تتمتع بتماسك ووحدة معينة. لذلك ، عادة ما تكون نقطة التركيز شيئًا يجب البحث عنه ، على الرغم من أنها قد لا تتكون من أكثر من كسر بسيط في نمط مجرد. تتمثل الخطوة التالية في تحديد أفضل السبل للتأكيد على الميزة المختارة أو إظهارها ، باستخدام بقية منطقة الصورة كإعداد لتوجيه العين وإضافة معلومات بيئية إضافية.
Emphasis devices
There are several compositional devices for drawing attention to the center of in terest . Positioning within the picture format is important , since some positions attract more attention than others . Another tech nique is to organize the subject lines and shapes , usually by choosing the right view point , so that they form lead - in lines . Light ing can create emphasis too , by directing attention through tonal contrast . Changes in color similarly attract attention example , when background and subject are of strongly contrasting hues . These emphasis devices , used singly or together can give effects ranging from the subtle to the powerful . They often serve to call atten tion to " central " qualities recognized in the subject itself ; but they can also create arti ficial centers . for Composition based on one main point of interest is evident in the work of most pho tographers , and many painters . It is inter esting to look , for example , at photographs by portraitist Arnold Newman , photo journalist W. Eugene Smith , and much of the work of Margaret Bourke - White , or Alfred Eisenstaedt ( see The illustrated magazines , pp . 350-1 , and Magnum Photos pp . 353-4 ) . Not every picture needs a single point of interest in order to have a successful struc ture . Sometimes two features of equal im portance can add a sense of vitality to a pic ture by making the eye scan the scene , comparing the two . Or if the picture contains two separate " compartments " ( see Form ing related compartments , p . 61 ) , it is poss ible to place a center of interest in each . A few contemporary photographers go out of their way to avoid any visual node at all . Lewis Baltz and Franco Fontana are two examples of photographers who have pro duced work which relies entirely on rhythms of light and texture running in bands across the frame ( see Abstraction by blur , p . 91 ) .
أجهزة التأكيد هناك العديد من الأجهزة التركيبية للفت الانتباه إلى مركز الأرض. يعد الوضع داخل تنسيق الصورة أمرًا مهمًا ، نظرًا لأن بعض المواقف تجذب انتباهًا أكثر من غيرها. ميزة تقنية أخرى هي تنظيم خطوط الموضوع والأشكال ، عادة عن طريق اختيار وجهة النظر الصحيحة ، بحيث تشكل خطوط رئيسية - في خطوط. يمكن للضوء أن يخلق التركيز أيضًا ، من خلال توجيه الانتباه من خلال التباين اللوني. وبالمثل ، تجذب التغييرات في اللون الانتباه ، عندما تكون الخلفية والموضوع بألوان متناقضة بشدة. يمكن لأجهزة التركيز هذه ، المستخدمة منفردة أو معًا ، أن تعطي تأثيرات تتراوح من الخفي إلى القوي. غالبًا ما تعمل على استدعاء الانتباه إلى الصفات "المركزية" المعترف بها في الموضوع نفسه ؛ ولكن يمكنهم أيضًا إنشاء مراكز رسمية. للتأليف على أساس نقطة اهتمام رئيسية واحدة واضحة في عمل معظم الرسامين pho tographers ، والعديد من الرسامين. من المهم أن ننظر ، على سبيل المثال ، إلى الصور التي التقطها الرسام البورتريه أرنولد نيومان ، والصحفي المصور دبليو يوجين سميث ، والكثير من أعمال مارغريت بورك - وايت ، أو ألفريد آيزنشتاد (انظر المجلات المصورة ، ص 350-1 ، وماغنوم صور ص 353-4). لا تحتاج كل صورة إلى نقطة اهتمام واحدة من أجل الحصول على هيكل ناجح. في بعض الأحيان ، يمكن أن تضيف سمتان من سمات الصورة المتساوية إحساسًا بالحيوية إلى الصورة عن طريق جعل العين تفحص المشهد ، ومقارنة الاثنين. أو إذا كانت الصورة تحتوي على "مقصورتين" منفصلتين (انظر تشكيل الأجزاء ذات الصلة ، ص 61) ، فمن الممكن وضع مركز الاهتمام في كل منهما. يبذل عدد قليل من المصورين المعاصرين قصارى جهدهم لتجنب أي عقدة بصرية على الإطلاق. يعتبر لويس بالتز وفرانكو فونتانا مثالين للمصورين الذين قاموا بعمل مؤلف يعتمد كليًا على إيقاعات الضوء والملمس التي تعمل في نطاقات عبر الإطار (انظر التجريد بواسطة التمويه ، ص 91).
Positioning the subject
Placing the most important element of a com position exactly in the center of the frame gives the picture an obvious formal emphasis . But the resulting image tends to be static and mon otonous . Look at a range of photographs and paintings , each of which has a single main point of interest . You will notice that the pictures which have centrally placed subjects appear totally harmonious , but seldom offer any visual surprises . In psychology this effect is described as having a " leveled " state . It is safe , neat , almost foolproof , compositional solution . However , the pictures that result from this approach can seem unoriginal , and look as though they lack inspiration , spontaneity and individuality . There are other subject positions which give a much more active , or " sharpened " empha sis , particularly when the main element of the picture is placed off - center both vertically and horizontally . Perhaps this is because the effect of the composition is slightly unstable and un expected . In addition , there is a third state , neither leveled nor sharpened , in which the main subject appears to be ambiguously placed , so that the eye has to search the pic ture for a compositional balance ( see Dynamic balance , p . 77 ) . There are no fixed rules for
photographic composition , but certain subject locations give much stronger pictorial results than others , and are therefore more often used ..
وضع الموضوع يؤدي وضع أهم عنصر في موضع com بالضبط في وسط الإطار إلى إعطاء الصورة تأكيدًا رسميًا واضحًا. لكن الصورة الناتجة تميل إلى أن تكون ثابتة ومتجانسة. انظر إلى مجموعة من الصور واللوحات ، لكل منها نقطة اهتمام رئيسية واحدة. ستلاحظ أن الصور التي تحتوي على موضوعات مركزية تبدو متناغمة تمامًا ، ولكنها نادرًا ما تقدم أي مفاجآت بصرية. يوصف هذا التأثير في علم النفس بأنه يتمتع بحالة "مستوية". إنه حل تركيبي آمن وأنيق ومضمون تقريبًا. ومع ذلك ، فإن الصور الناتجة عن هذا النهج قد تبدو غير أصلية وتبدو وكأنها تفتقر إلى الإلهام والعفوية والفردية. هناك مواضع أخرى للموضوع تعطي إحساسًا أكثر نشاطًا أو "حادًا" ، خاصة عندما يتم وضع العنصر الرئيسي في الصورة بعيدًا عن المركز - عموديًا وأفقيًا. ربما يكون هذا بسبب أن تأثير التكوين غير مستقر قليلاً وغير متوقع. بالإضافة إلى ذلك ، هناك حالة ثالثة ، غير مستوية ولا حادة ، يظهر فيها الموضوع الرئيسي في وضع غامض ، بحيث يتعين على العين البحث في الصورة عن توازن تركيبي (انظر التوازن الديناميكي ، ص 77). لا توجد قواعد ثابتة ل
تكوين فوتوغرافي ، ولكن بعض مواقع الموضوعات تعطي نتائج تصويرية أقوى بكثير من غيرها ، وبالتالي يتم استخدامها في كثير من الأحيان ..
The rule of thirds
Divisions of space used in classical painting are just as applicable to photography . One method of organizing the space in either a painting or a photograph is mentally to divide your picture area into " thirds " , both vertically and horizontally . This places an imaginary grid of lines over the frame , which can act as a guide for dividing up any composition . It suggests where you might locate any of the subject's major vertical and horizontal div isions ( including the horizon in a landscape ) . In particular , the grid creates four off - center intersections , each of which offers a sharp ened position for the main point of interest . The Golden Mean , a similar , more ancient , guide to proportion , sets these divisions at 5 : 8 ( see The Golden Mean , p . 68 ) . The rule of thirds may appear to produce a state of imbalance in a picture - the subject may monopolize one side of the frame , even though it is placed on one of the intersecting guidelines and weigh the picture down on one side . One solution is to counterbalance a small , vividly colored subject with a large , con tinuous area of light - colored background on the other side ( see Weight of color , p . 79 ) . Test out composition guides on existing photographs and paintings , and decide which works best . They provide a quick aid to pos itioning figures , or placing strong dividing lines . In practice , they are frequently broken to suit particular subjects , especially when you require a dynamic mood ( see Unconventional framing , p . 68 ) . But they are well worth using as start points in photographic composition .
قاعدة الأثلاث إن تقسيمات المساحة المستخدمة في الرسم الكلاسيكي قابلة للتطبيق على التصوير الفوتوغرافي. إحدى طرق تنظيم المساحة في لوحة أو صورة هي تقسيم مساحة الصورة إلى "أثلاث" ، رأسيًا وأفقيًا. يضع هذا شبكة خيالية من الخطوط فوق الإطار ، والتي يمكن أن تكون بمثابة دليل لتقسيم أي تكوين. يقترح المكان الذي يمكنك فيه تحديد موقع أي من مناطق التقسيم الرأسية والأفقية الرئيسية للموضوع (بما في ذلك الأفق في المناظر الطبيعية). على وجه الخصوص ، تنشئ الشبكة أربعة تقاطعات بعيدة عن المركز ، يوفر كل منها موقعًا حادًا لنقطة الاهتمام الرئيسية. المتوسط الذهبي ، دليل مماثل ، أقدم ، للتناسب ، يحدد هذه التقسيمات في 5: 8 (انظر المعنى الذهبي ، ص 68). قد يبدو أن قاعدة الأثلاث تنتج حالة من عدم التوازن في الصورة - فقد يحتكر الموضوع جانبًا واحدًا من الإطار ، على الرغم من وضعه على أحد الخطوط التوجيهية المتقاطعة ويثقل الصورة على جانب واحد. يتمثل أحد الحلول في موازنة موضوع صغير ملون بشكل واضح مع مساحة كبيرة ومحدودة من خلفية فاتحة اللون على الجانب الآخر (انظر وزن اللون ، ص 79). اختبر أدلة التكوين على الصور واللوحات الموجودة ، وحدد أيها يعمل بشكل أفضل. أنها توفر مساعدة سريعة لوضع أرقام التكرار ، أو وضع خطوط تقسيم قوية. من الناحية العملية ، غالبًا ما يتم كسرها لتناسب مواضيع معينة ، خاصةً عندما تحتاج إلى مزاج ديناميكي (انظر الإطارات غير التقليدية ، ص 68). لكنها تستحق استخدامها كنقاط بداية في تكوين الصور.
Thirds
Each one of these four points ( below ) is pos itioned exactly on an intersection of thirds . Use the diagram as a guide to position the main subject interest . Using thirds This photograph by Henry Wilson positions the head of a man at prayer exactly on the intersection of thirds . It well suits this image of tranquillity and contem plation . The space left empty by this position ing enhances the overall atmosphere of the picture . ( Many photographers opt for the 5 : 8 Golden Mean ratio , which is a less extreme version . )
الأثلاث كل واحدة من هذه النقاط الأربع (أدناه) يتم وضعها بالضبط على تقاطع الأثلاث. استخدم الرسم التخطيطي كدليل لتحديد موضع اهتمام الموضوع الرئيسي. باستخدام الأثلاث تضع هذه الصورة التي التقطها هنري ويلسون رأس رجل أثناء الصلاة بالضبط عند تقاطع الأثلاث. إنها تتناسب تمامًا مع صورة الهدوء والتأمل هذه. المساحة التي يتركها هذا الموضع فارغة تعزز الجو العام للصورة. (يختار العديد من المصورين النسبة الذهبية 5: 8 ، وهي نسخة أقل تطرفًا).