تويت
Viewpoint and subject meaning
وجهة نظر ومعنى الموضوع _فن التصوير
Viewpoint is a great aid to intensifying the sig nificance of a picture . A child playing in the street might be shown alone or be framed within the foreground shape of a barbed - wire barrier and armed soldiers . A view looking down a long pedestrian subw makes the lines of walls , floor , and ceiling appear to con verge to one point , like the radiating strands of a spider's web . Some distance down the corri dor a sinister figure waits , like a spider . Photographers sometimes choose view points intentionally to make pictures which pose questions . One way is to leave a piece of information out of the picture that is vital to our understanding of it , as in Tony Ray - Jones ' photograph ( right ) . Pictures of this kind are planned to be ambiguous , and often have a surreal quality . They allow us to imagine what is happening , and think of all the possible reasons , but never be absolutely certain of what is happening . By thinking carefully about viewpoint , you can avoid showing the expected and the ob vious in your pictures . Henri Cartier - Bresson , for example , has often photographed pro cessions and other public events but by turning the camera away from the main event to show bystanders ' reactions , he has demon strated how it is possible to reflect one scene in another , in a highly original way . This tech nique also has the effect of adding a strong human element to the scene , too . Another idea is to show a child's eye view of the world by the simple method of using a child - height viewpoint . Other children look " normal " height , while adults tower over the
scene like giants . Furniture , animals , and automobiles take on a different perspective . Viewpoint can also turn the specific detail into a general statement . Photojournalist Robert Frank , in his photo - essay The Americans , often hides the faces of individuals behind juke boxes , flags , signs , and other symbols of American contemporary life , in order to make the mixture of people and objects represent the society as a whole ( see The individualists , pp 355-7 ) .
وجهة النظر هي مساعدة كبيرة لتكثيف الطابع المميز للصورة. قد يظهر الطفل الذي يلعب في الشارع بمفرده أو يتم وضعه في إطار داخل الشكل الأمامي لحاجز من الأسلاك الشائكة وجنود مسلحون. المنظر الذي يطل على منحدر طويل للمشاة يجعل خطوط الجدران والأرضية والسقف تبدو وكأنها تقترب من نقطة واحدة ، مثل الخيوط المشعة لشبكة العنكبوت. بعض المسافة أسفل كوري دور ينتظر شخصية شريرة ، مثل العنكبوت. يختار المصورون أحيانًا وجهات النظر عن قصد لعمل صور تطرح أسئلة. تتمثل إحدى الطرق في ترك جزء من المعلومات خارج الصورة وهو أمر حيوي لفهمنا لها ، كما في صورة توني راي - جونز (على اليمين). من المخطط أن تكون الصور من هذا النوع غامضة ، وغالبًا ما تكون ذات جودة سريالية. إنها تسمح لنا بتخيل ما يحدث ، والتفكير في جميع الأسباب المحتملة ، ولكن لا نكون متأكدين تمامًا مما يحدث. من خلال التفكير مليًا في وجهة النظر ، يمكنك تجنب إظهار ما هو متوقع وما هو متوقع في صورك. قام Henri Cartier - Bresson ، على سبيل المثال ، بتصوير التنازلات الاحترافية والأحداث العامة الأخرى ، ولكن من خلال إبعاد الكاميرا عن الحدث الرئيسي لإظهار ردود أفعال المارة ، فقد حدد كيف يمكن عكس مشهد واحد في آخر ، في طريقة أصلية للغاية. هذه التقنية الرائعة لها أيضًا تأثير إضافة عنصر بشري قوي إلى المشهد أيضًا. فكرة أخرى هي إظهار نظرة عين الطفل للعالم بالطريقة البسيطة لاستخدام وجهة نظر ارتفاع الطفل. يبدو الأطفال الآخرون بارتفاع "طبيعي" ، بينما يعلو الكبار فوقها
مشهد مثل العمالقة. يتخذ الأثاث والحيوانات والسيارات منظورًا مختلفًا. يمكن لوجهة النظر أيضًا تحويل التفاصيل المحددة إلى بيان عام. المصور الصحفي روبرت فرانك ، في صورته - مقال الأمريكيون ، غالبًا ما يخفي وجوه الأفراد خلف صناديق الموسيقى والأعلام واللافتات والرموز الأخرى للحياة الأمريكية المعاصرة ، من أجل جعل مزيج الأشخاص والأشياء يمثلون المجتمع ككل (انظر الفردانيون ، ص 355-7)
JA Creating ambiguity Both these pictures pose questions be cause of the viewpoint chosen by the pho tographer . Robin Laurance's ( above ) ex ploits shape with a subtle , gentle humor . Tony Ray - Jones ' ( left ) is far more puzzling because of unex plained activity in a field . He has chosen a view point which turns the scene into a complete mystery . The two judges and the piper are separated from the scene's " missing link " the piper's unseen audience
خلق الغموض كلتا الصورتين تطرحان أسئلة تكون سبب وجهة النظر التي اختارها غراف pho. شكل روبن لورانس السابق (أعلاه) يتسم بروح الدعابة اللطيفة اللطيفة. توني راي - جونز (على اليسار) أكثر إثارة للحيرة بسبب النشاط غير المألوف في الحقل. لقد اختار وجهة نظر تحول المشهد إلى لغز كامل. يتم فصل القاضيين والمابر عن "الحلقة المفقودة" للمشهد من جمهور الزبيب غير المرئي
Critical viewpoint
With most subjects there is some latitude in viewpoint choice to achieve a particular type of image . Variations of a few feet in any direction will have little effect . With others only one viewpoint will do . Sometimes this is because one object must be framed exactly within another . In another instance the sun must re flect from one particular spot , or flare through gap in background detail . Often lines between two objects will only appear to attach - or sep arate by the correct amount when they are seen from one particular spot . Often , too , a pattern or relationship cannot be shown really strongly from a normal eye position . You may then have to go to great lengths to choose and find your way to some vantage point from which all the elements sit well in the frame . Most critical of all are those picture structures which rely on something very close to the frame edges , or lead to an object in the far distance . A figure on the hor izon , framed in a design of wrought - iron rail ings in the foreground is one example . A face reflected in the wing mirror of an automobile is another . Errors of only a few inches in framing can destroy the effect here , and it is essential to have camera equipment which will let you see precisely what the lens will record on film ( see 35 mm SLR cameras , pp . 102-4
وجهة نظر نقدية مع معظم الموضوعات ، هناك بعض خطوط العرض في اختيار وجهة النظر لتحقيق نوع معين من الصور. الاختلافات في بضعة أقدام في أي اتجاه سيكون لها تأثير ضئيل. مع الآخرين فقط وجهة نظر واحدة ستفعل. أحيانًا يكون هذا بسبب ضرورة تأطير كائن داخل كائن آخر تمامًا. في حالة أخرى ، يجب أن تنعكس الشمس من بقعة معينة ، أو تضيء من خلال فجوة في تفاصيل الخلفية. غالبًا ما تظهر الخطوط بين كائنين فقط للإرفاق - أو تنفصل عن طريق المقدار الصحيح عند رؤيتها من مكان واحد معين. في كثير من الأحيان ، أيضًا ، لا يمكن إظهار النمط أو العلاقة بقوة من وضع العين الطبيعي. قد تضطر بعد ذلك إلى بذل جهود كبيرة للاختيار والعثور على طريقك إلى نقطة أفضلية يمكن من خلالها وضع جميع العناصر بشكل جيد في الإطار. الأهم من ذلك كله هو تلك الهياكل التي تعتمد على شيء قريب جدًا من حواف الإطار ، أو تؤدي إلى كائن في مسافة بعيدة. ومن الأمثلة على ذلك ، شكل على الأيزون ، مؤطر بتصميم من الحديد المطاوع في المقدمة. الوجه المنعكس في المرآة الجانبية للسيارة هو وجه آخر. يمكن أن تؤدي الأخطاء التي لا تتجاوز بضع بوصات في الإطار إلى تدمير التأثير هنا ، ومن الضروري وجود معدات كاميرا تتيح لك رؤية ما ستسجله العدسة على الفيلم بدقة (انظر كاميرات SLR مقاس 35 مم ، ص 102-4).
Positioning the elements Although this beach scene by Chris Bell would appear , to the casual eye , to allow successful results from variety of viewpoints , in fact , the reverse is true . Only this one spot viewpoint just above the pebbles , gives the right balance of elements . Small shifts to the left or right would make a great difference to the relationship between the shadow and the tower . Moving forward would enlarge the anchor in relation to the rest of the picture , while lowering view point would raise it closer to the horizon .
تحديد موضع العناصر على الرغم من أن مشهد الشاطئ هذا من قبل كريس بيل سيظهر للعين العادية للسماح بنتائج ناجحة من وجهات نظر متنوعة ، إلا أن العكس هو الصحيح في الواقع. فقط نقطة العرض هذه فقط فوق الحصى ، تعطي التوازن الصحيح للعناصر. التحولات الصغيرة إلى اليسار أو اليمين ستحدث فرقًا كبيرًا في العلاقة بين الظل والبرج. سيؤدي التحرك إلى الأمام إلى تكبير المرساة بالنسبة لبقية الصورة ، بينما يؤدي خفض نقطة الرؤية إلى رفعها أقرب إلى الأفق.
وجهة نظر ومعنى الموضوع _فن التصوير
Viewpoint is a great aid to intensifying the sig nificance of a picture . A child playing in the street might be shown alone or be framed within the foreground shape of a barbed - wire barrier and armed soldiers . A view looking down a long pedestrian subw makes the lines of walls , floor , and ceiling appear to con verge to one point , like the radiating strands of a spider's web . Some distance down the corri dor a sinister figure waits , like a spider . Photographers sometimes choose view points intentionally to make pictures which pose questions . One way is to leave a piece of information out of the picture that is vital to our understanding of it , as in Tony Ray - Jones ' photograph ( right ) . Pictures of this kind are planned to be ambiguous , and often have a surreal quality . They allow us to imagine what is happening , and think of all the possible reasons , but never be absolutely certain of what is happening . By thinking carefully about viewpoint , you can avoid showing the expected and the ob vious in your pictures . Henri Cartier - Bresson , for example , has often photographed pro cessions and other public events but by turning the camera away from the main event to show bystanders ' reactions , he has demon strated how it is possible to reflect one scene in another , in a highly original way . This tech nique also has the effect of adding a strong human element to the scene , too . Another idea is to show a child's eye view of the world by the simple method of using a child - height viewpoint . Other children look " normal " height , while adults tower over the
scene like giants . Furniture , animals , and automobiles take on a different perspective . Viewpoint can also turn the specific detail into a general statement . Photojournalist Robert Frank , in his photo - essay The Americans , often hides the faces of individuals behind juke boxes , flags , signs , and other symbols of American contemporary life , in order to make the mixture of people and objects represent the society as a whole ( see The individualists , pp 355-7 ) .
وجهة النظر هي مساعدة كبيرة لتكثيف الطابع المميز للصورة. قد يظهر الطفل الذي يلعب في الشارع بمفرده أو يتم وضعه في إطار داخل الشكل الأمامي لحاجز من الأسلاك الشائكة وجنود مسلحون. المنظر الذي يطل على منحدر طويل للمشاة يجعل خطوط الجدران والأرضية والسقف تبدو وكأنها تقترب من نقطة واحدة ، مثل الخيوط المشعة لشبكة العنكبوت. بعض المسافة أسفل كوري دور ينتظر شخصية شريرة ، مثل العنكبوت. يختار المصورون أحيانًا وجهات النظر عن قصد لعمل صور تطرح أسئلة. تتمثل إحدى الطرق في ترك جزء من المعلومات خارج الصورة وهو أمر حيوي لفهمنا لها ، كما في صورة توني راي - جونز (على اليمين). من المخطط أن تكون الصور من هذا النوع غامضة ، وغالبًا ما تكون ذات جودة سريالية. إنها تسمح لنا بتخيل ما يحدث ، والتفكير في جميع الأسباب المحتملة ، ولكن لا نكون متأكدين تمامًا مما يحدث. من خلال التفكير مليًا في وجهة النظر ، يمكنك تجنب إظهار ما هو متوقع وما هو متوقع في صورك. قام Henri Cartier - Bresson ، على سبيل المثال ، بتصوير التنازلات الاحترافية والأحداث العامة الأخرى ، ولكن من خلال إبعاد الكاميرا عن الحدث الرئيسي لإظهار ردود أفعال المارة ، فقد حدد كيف يمكن عكس مشهد واحد في آخر ، في طريقة أصلية للغاية. هذه التقنية الرائعة لها أيضًا تأثير إضافة عنصر بشري قوي إلى المشهد أيضًا. فكرة أخرى هي إظهار نظرة عين الطفل للعالم بالطريقة البسيطة لاستخدام وجهة نظر ارتفاع الطفل. يبدو الأطفال الآخرون بارتفاع "طبيعي" ، بينما يعلو الكبار فوقها
مشهد مثل العمالقة. يتخذ الأثاث والحيوانات والسيارات منظورًا مختلفًا. يمكن لوجهة النظر أيضًا تحويل التفاصيل المحددة إلى بيان عام. المصور الصحفي روبرت فرانك ، في صورته - مقال الأمريكيون ، غالبًا ما يخفي وجوه الأفراد خلف صناديق الموسيقى والأعلام واللافتات والرموز الأخرى للحياة الأمريكية المعاصرة ، من أجل جعل مزيج الأشخاص والأشياء يمثلون المجتمع ككل (انظر الفردانيون ، ص 355-7)
JA Creating ambiguity Both these pictures pose questions be cause of the viewpoint chosen by the pho tographer . Robin Laurance's ( above ) ex ploits shape with a subtle , gentle humor . Tony Ray - Jones ' ( left ) is far more puzzling because of unex plained activity in a field . He has chosen a view point which turns the scene into a complete mystery . The two judges and the piper are separated from the scene's " missing link " the piper's unseen audience
خلق الغموض كلتا الصورتين تطرحان أسئلة تكون سبب وجهة النظر التي اختارها غراف pho. شكل روبن لورانس السابق (أعلاه) يتسم بروح الدعابة اللطيفة اللطيفة. توني راي - جونز (على اليسار) أكثر إثارة للحيرة بسبب النشاط غير المألوف في الحقل. لقد اختار وجهة نظر تحول المشهد إلى لغز كامل. يتم فصل القاضيين والمابر عن "الحلقة المفقودة" للمشهد من جمهور الزبيب غير المرئي
Critical viewpoint
With most subjects there is some latitude in viewpoint choice to achieve a particular type of image . Variations of a few feet in any direction will have little effect . With others only one viewpoint will do . Sometimes this is because one object must be framed exactly within another . In another instance the sun must re flect from one particular spot , or flare through gap in background detail . Often lines between two objects will only appear to attach - or sep arate by the correct amount when they are seen from one particular spot . Often , too , a pattern or relationship cannot be shown really strongly from a normal eye position . You may then have to go to great lengths to choose and find your way to some vantage point from which all the elements sit well in the frame . Most critical of all are those picture structures which rely on something very close to the frame edges , or lead to an object in the far distance . A figure on the hor izon , framed in a design of wrought - iron rail ings in the foreground is one example . A face reflected in the wing mirror of an automobile is another . Errors of only a few inches in framing can destroy the effect here , and it is essential to have camera equipment which will let you see precisely what the lens will record on film ( see 35 mm SLR cameras , pp . 102-4
وجهة نظر نقدية مع معظم الموضوعات ، هناك بعض خطوط العرض في اختيار وجهة النظر لتحقيق نوع معين من الصور. الاختلافات في بضعة أقدام في أي اتجاه سيكون لها تأثير ضئيل. مع الآخرين فقط وجهة نظر واحدة ستفعل. أحيانًا يكون هذا بسبب ضرورة تأطير كائن داخل كائن آخر تمامًا. في حالة أخرى ، يجب أن تنعكس الشمس من بقعة معينة ، أو تضيء من خلال فجوة في تفاصيل الخلفية. غالبًا ما تظهر الخطوط بين كائنين فقط للإرفاق - أو تنفصل عن طريق المقدار الصحيح عند رؤيتها من مكان واحد معين. في كثير من الأحيان ، أيضًا ، لا يمكن إظهار النمط أو العلاقة بقوة من وضع العين الطبيعي. قد تضطر بعد ذلك إلى بذل جهود كبيرة للاختيار والعثور على طريقك إلى نقطة أفضلية يمكن من خلالها وضع جميع العناصر بشكل جيد في الإطار. الأهم من ذلك كله هو تلك الهياكل التي تعتمد على شيء قريب جدًا من حواف الإطار ، أو تؤدي إلى كائن في مسافة بعيدة. ومن الأمثلة على ذلك ، شكل على الأيزون ، مؤطر بتصميم من الحديد المطاوع في المقدمة. الوجه المنعكس في المرآة الجانبية للسيارة هو وجه آخر. يمكن أن تؤدي الأخطاء التي لا تتجاوز بضع بوصات في الإطار إلى تدمير التأثير هنا ، ومن الضروري وجود معدات كاميرا تتيح لك رؤية ما ستسجله العدسة على الفيلم بدقة (انظر كاميرات SLR مقاس 35 مم ، ص 102-4).
Positioning the elements Although this beach scene by Chris Bell would appear , to the casual eye , to allow successful results from variety of viewpoints , in fact , the reverse is true . Only this one spot viewpoint just above the pebbles , gives the right balance of elements . Small shifts to the left or right would make a great difference to the relationship between the shadow and the tower . Moving forward would enlarge the anchor in relation to the rest of the picture , while lowering view point would raise it closer to the horizon .
تحديد موضع العناصر على الرغم من أن مشهد الشاطئ هذا من قبل كريس بيل سيظهر للعين العادية للسماح بنتائج ناجحة من وجهات نظر متنوعة ، إلا أن العكس هو الصحيح في الواقع. فقط نقطة العرض هذه فقط فوق الحصى ، تعطي التوازن الصحيح للعناصر. التحولات الصغيرة إلى اليسار أو اليمين ستحدث فرقًا كبيرًا في العلاقة بين الظل والبرج. سيؤدي التحرك إلى الأمام إلى تكبير المرساة بالنسبة لبقية الصورة ، بينما يؤدي خفض نقطة الرؤية إلى رفعها أقرب إلى الأفق.