تويت
Horizontal change
التغيير الأفقي _فن التصوير
Most scenes and situations consist of a num ber of objects at different distances from the camera forming overlapping foreground , mid - distance , and background areas in the picture . Moving your viewpoint more to the right , therefore , makes foreground objects shift to the left in relation to the background , and vice versa . The deeper the scene , the more a limited shift in viewpoint will make dra matic changes to the structure of your picture . Hard lighting contributes , too , by creating
greatest possible differences between lit and shadowed areas . Shifting your viewpoint can therefore place objects against dark rather than light backgrounds , and even change the mood of your picture from high to low key ( see High key and Low key , p . 27 ) . For these reasons you should always spend time - if the nature of the subject allows - making small position adjustments to explore the various arrangements of shapes and lines available .
It is much easier to follow these compositional changes if you check through the viewfinder , or a card frame ( see The composing frame , p . 54 ) , so that you will be able to see how the image will change within the confines of the format you are using . It is important to be aware of the differences between the camera's and the eye's view of a scene . One problem is that as you shift viewpoint , all objects at the same distance move by equal amounts - the unwanted along with the wanted . Generally , it is best to pick a viewpoint that gives the best alignment of the most im portant elements , setting them within a design which adds prominence and strength . You may find that , although your chosen viewpoint works for the main subject , the position of the other , secondary , items must be remedied either by moving in closer to the main subject , or , if this is not possible , by cropping the pic ture during printing .
تتكون معظم المشاهد والمواقف من عدد من الكائنات على مسافات مختلفة من الكاميرا مما يشكل تداخلًا في المقدمة والمسافة المتوسطة والخلفية في الصورة. لذلك ، فإن تحريك وجهة نظرك أكثر إلى اليمين ، يجعل الكائنات الأمامية تتحول إلى اليسار بالنسبة للخلفية ، والعكس صحيح. كلما كان المشهد أعمق ، كلما أدى التحول المحدود في وجهة النظر إلى تغييرات جذرية في بنية صورتك. تساهم الإضاءة القاسية أيضًا من خلال الإبداع
أكبر قدر ممكن من الاختلافات بين المناطق المضاءة والمظللة. وبالتالي ، يمكن أن يؤدي تغيير وجهة نظرك إلى وضع الكائنات مقابل الخلفيات المظلمة بدلاً من الخلفيات الفاتحة ، وحتى تغيير الحالة المزاجية للصور من مفتاح مرتفع إلى منخفض (انظر المفتاح العالي والمفتاح المنخفض ، الصفحة 27). لهذه الأسباب ، يجب دائمًا قضاء بعض الوقت - إذا سمحت طبيعة الموضوع - بإجراء تعديلات صغيرة على الموضع لاستكشاف الترتيبات المختلفة للأشكال والخطوط المتاحة.
من الأسهل بكثير متابعة هذه التغييرات التركيبية إذا قمت بالتحقق من عدسة الكاميرا أو إطار بطاقة (انظر إطار الإنشاء ، ص 54) ، حتى تتمكن من رؤية كيف ستتغير الصورة ضمن حدود التنسيق انت تستخدم . من المهم أن تكون على دراية بالاختلافات بين منظر الكاميرا والعين للمشهد. تتمثل إحدى المشكلات في أنه أثناء قيامك بتغيير وجهة النظر ، فإن جميع الكائنات الموجودة على نفس المسافة تتحرك بكميات متساوية - الأشياء غير المرغوب فيها جنبًا إلى جنب مع المطلوب. بشكل عام ، من الأفضل اختيار وجهة نظر تعطي أفضل محاذاة للعناصر المهمة ، ووضعها في تصميم يضيف الشهرة والقوة. قد تجد أنه على الرغم من أن وجهة النظر التي اخترتها تعمل للموضوع الرئيسي ، إلا أنه يجب معالجة موضع العناصر الأخرى الثانوية ، إما عن طريق الاقتراب من الموضوع الرئيسي ، أو ، إذا لم يكن ذلك ممكنًا ، عن طريق اقتصاص الصورة. أثناء الطباعة.
Moving around the subject
Moving in an arc around a free - standing sub ject makes significant changes to those parts that are visible . It can also transform the back ground and alter the direction of light within the picture , Greatest compositional change oc curs when your subject is surrounded by background or foreground details which differ on all sides . In practice , selection is usually restricted by factors such as other objects blocking the view , or conflicting with assertive background or foreground detail , and the fact that a certain view of a fixed subject is not ac ceptable . If your subject is movable - a figure for example , which you can turn as you move position changes can effectively alter the direction of light on form- in the same way that you would move a spotlight around in the stu dio ( see Lighting in the studio , pp . 167-74 ) . Un like the studio , however , these changes also give different background shapes , tones , and colors . In content , too , both background and foreground can contribute considerable vari ations to the apparent environment of your subject - changing its appearance radically . Moving around your subject may also pro- vide a good way of revealing unknown or un expected aspects . You will find more unusual views by working in this way , and you may even find different subjects to include as you move around . Photographing a complete se quence of pictures in this way is also a thorough method of making an all - round record of a subject from all possible angles .
التنقل حول الموضوع يؤدي التحرك في قوس حول منطقة فرعية قائمة بذاتها إلى إجراء تغييرات مهمة على الأجزاء المرئية. يمكنه أيضًا تحويل الخلفية الخلفية وتغيير اتجاه الضوء داخل الصورة ، أكبر تغيير تركيبي في المؤشرات عندما يكون موضوعك محاطًا بخلفية أو تفاصيل مقدمة تختلف من جميع الجوانب. من الناحية العملية ، عادةً ما يكون الاختيار مقيدًا بعوامل مثل الكائنات الأخرى التي تحجب العرض ، أو تتعارض مع الخلفية الحازمة أو تفاصيل المقدمة ، وحقيقة أن وجهة نظر معينة لموضوع ثابت لا يمكن قبولها. إذا كان موضوعك متحركًا - يمكن لشكل على سبيل المثال ، يمكنك تحويله أثناء تحريك تغييرات الموضع ، أن يغير بشكل فعال اتجاه الضوء في الشكل - بنفس الطريقة التي تحرك بها ضوء موضعي في الغرفة (انظر الإضاءة في الاستوديو ، ص 167 - 74). على عكس الاستوديو ، فإن هذه التغييرات تعطي أيضًا أشكالًا ودرجات ألوانًا وألوانًا مختلفة للخلفية. في المحتوى أيضًا ، يمكن أن تساهم كل من الخلفية والمقدمة بتغيرات كبيرة في البيئة الظاهرة لموضوعك - مما يؤدي إلى تغيير مظهره بشكل جذري. قد يوفر التنقل حول موضوعك طريقة جيدة للكشف عن جوانب غير معروفة أو غير متوقعة. ستجد المزيد من المناظر غير العادية من خلال العمل بهذه الطريقة ، وقد تجد أيضًا مواضيع مختلفة لتضمينها أثناء تنقلك. يعد تصوير مجموعة كاملة من الصور بهذه الطريقة أيضًا طريقة شاملة لعمل تسجيل شامل لموضوع من جميع الزوايا الممكنة.
Direction change
This sequence of three photographs shows the same derelict farm building shot from three different viewpoints . The diagrams show where the photogra pher was standing in each case . The first version ( top left ) shows the building backed by trees , while the se cond ( top right ) makes it look long and low in an open environment . In the third version ( above right ) , it is sur
rounded by trees , which dominate the fore ground . Soft , overcast lighting conditions give the greatest amount of freedom when you are selecting viewpoint for a fixed subject .
تغيير الاتجاه يُظهر هذا التسلسل المكون من ثلاث صور نفس مبنى المزرعة المهجور من ثلاث وجهات نظر مختلفة. تُظهر الرسوم التخطيطية مكان وقوف الصورة الفوتوغرافية في كل حالة. يُظهر الإصدار الأول (أعلى اليسار) المبنى مدعومًا بالأشجار ، بينما يجعله se cond (أعلى اليمين) يبدو طويلًا ومنخفضًا في بيئة مفتوحة. في الإصدار الثالث (أعلى اليمين) ، إنه مؤكد
مدورة بالأشجار التي تهيمن على مقدمة الأرض. توفر ظروف الإضاءة الخافتة الملبدة أقصى قدر من الحرية عند تحديد وجهة نظر لهدف ثابت.
التغيير الأفقي _فن التصوير
Most scenes and situations consist of a num ber of objects at different distances from the camera forming overlapping foreground , mid - distance , and background areas in the picture . Moving your viewpoint more to the right , therefore , makes foreground objects shift to the left in relation to the background , and vice versa . The deeper the scene , the more a limited shift in viewpoint will make dra matic changes to the structure of your picture . Hard lighting contributes , too , by creating
greatest possible differences between lit and shadowed areas . Shifting your viewpoint can therefore place objects against dark rather than light backgrounds , and even change the mood of your picture from high to low key ( see High key and Low key , p . 27 ) . For these reasons you should always spend time - if the nature of the subject allows - making small position adjustments to explore the various arrangements of shapes and lines available .
It is much easier to follow these compositional changes if you check through the viewfinder , or a card frame ( see The composing frame , p . 54 ) , so that you will be able to see how the image will change within the confines of the format you are using . It is important to be aware of the differences between the camera's and the eye's view of a scene . One problem is that as you shift viewpoint , all objects at the same distance move by equal amounts - the unwanted along with the wanted . Generally , it is best to pick a viewpoint that gives the best alignment of the most im portant elements , setting them within a design which adds prominence and strength . You may find that , although your chosen viewpoint works for the main subject , the position of the other , secondary , items must be remedied either by moving in closer to the main subject , or , if this is not possible , by cropping the pic ture during printing .
تتكون معظم المشاهد والمواقف من عدد من الكائنات على مسافات مختلفة من الكاميرا مما يشكل تداخلًا في المقدمة والمسافة المتوسطة والخلفية في الصورة. لذلك ، فإن تحريك وجهة نظرك أكثر إلى اليمين ، يجعل الكائنات الأمامية تتحول إلى اليسار بالنسبة للخلفية ، والعكس صحيح. كلما كان المشهد أعمق ، كلما أدى التحول المحدود في وجهة النظر إلى تغييرات جذرية في بنية صورتك. تساهم الإضاءة القاسية أيضًا من خلال الإبداع
أكبر قدر ممكن من الاختلافات بين المناطق المضاءة والمظللة. وبالتالي ، يمكن أن يؤدي تغيير وجهة نظرك إلى وضع الكائنات مقابل الخلفيات المظلمة بدلاً من الخلفيات الفاتحة ، وحتى تغيير الحالة المزاجية للصور من مفتاح مرتفع إلى منخفض (انظر المفتاح العالي والمفتاح المنخفض ، الصفحة 27). لهذه الأسباب ، يجب دائمًا قضاء بعض الوقت - إذا سمحت طبيعة الموضوع - بإجراء تعديلات صغيرة على الموضع لاستكشاف الترتيبات المختلفة للأشكال والخطوط المتاحة.
من الأسهل بكثير متابعة هذه التغييرات التركيبية إذا قمت بالتحقق من عدسة الكاميرا أو إطار بطاقة (انظر إطار الإنشاء ، ص 54) ، حتى تتمكن من رؤية كيف ستتغير الصورة ضمن حدود التنسيق انت تستخدم . من المهم أن تكون على دراية بالاختلافات بين منظر الكاميرا والعين للمشهد. تتمثل إحدى المشكلات في أنه أثناء قيامك بتغيير وجهة النظر ، فإن جميع الكائنات الموجودة على نفس المسافة تتحرك بكميات متساوية - الأشياء غير المرغوب فيها جنبًا إلى جنب مع المطلوب. بشكل عام ، من الأفضل اختيار وجهة نظر تعطي أفضل محاذاة للعناصر المهمة ، ووضعها في تصميم يضيف الشهرة والقوة. قد تجد أنه على الرغم من أن وجهة النظر التي اخترتها تعمل للموضوع الرئيسي ، إلا أنه يجب معالجة موضع العناصر الأخرى الثانوية ، إما عن طريق الاقتراب من الموضوع الرئيسي ، أو ، إذا لم يكن ذلك ممكنًا ، عن طريق اقتصاص الصورة. أثناء الطباعة.
Moving around the subject
Moving in an arc around a free - standing sub ject makes significant changes to those parts that are visible . It can also transform the back ground and alter the direction of light within the picture , Greatest compositional change oc curs when your subject is surrounded by background or foreground details which differ on all sides . In practice , selection is usually restricted by factors such as other objects blocking the view , or conflicting with assertive background or foreground detail , and the fact that a certain view of a fixed subject is not ac ceptable . If your subject is movable - a figure for example , which you can turn as you move position changes can effectively alter the direction of light on form- in the same way that you would move a spotlight around in the stu dio ( see Lighting in the studio , pp . 167-74 ) . Un like the studio , however , these changes also give different background shapes , tones , and colors . In content , too , both background and foreground can contribute considerable vari ations to the apparent environment of your subject - changing its appearance radically . Moving around your subject may also pro- vide a good way of revealing unknown or un expected aspects . You will find more unusual views by working in this way , and you may even find different subjects to include as you move around . Photographing a complete se quence of pictures in this way is also a thorough method of making an all - round record of a subject from all possible angles .
التنقل حول الموضوع يؤدي التحرك في قوس حول منطقة فرعية قائمة بذاتها إلى إجراء تغييرات مهمة على الأجزاء المرئية. يمكنه أيضًا تحويل الخلفية الخلفية وتغيير اتجاه الضوء داخل الصورة ، أكبر تغيير تركيبي في المؤشرات عندما يكون موضوعك محاطًا بخلفية أو تفاصيل مقدمة تختلف من جميع الجوانب. من الناحية العملية ، عادةً ما يكون الاختيار مقيدًا بعوامل مثل الكائنات الأخرى التي تحجب العرض ، أو تتعارض مع الخلفية الحازمة أو تفاصيل المقدمة ، وحقيقة أن وجهة نظر معينة لموضوع ثابت لا يمكن قبولها. إذا كان موضوعك متحركًا - يمكن لشكل على سبيل المثال ، يمكنك تحويله أثناء تحريك تغييرات الموضع ، أن يغير بشكل فعال اتجاه الضوء في الشكل - بنفس الطريقة التي تحرك بها ضوء موضعي في الغرفة (انظر الإضاءة في الاستوديو ، ص 167 - 74). على عكس الاستوديو ، فإن هذه التغييرات تعطي أيضًا أشكالًا ودرجات ألوانًا وألوانًا مختلفة للخلفية. في المحتوى أيضًا ، يمكن أن تساهم كل من الخلفية والمقدمة بتغيرات كبيرة في البيئة الظاهرة لموضوعك - مما يؤدي إلى تغيير مظهره بشكل جذري. قد يوفر التنقل حول موضوعك طريقة جيدة للكشف عن جوانب غير معروفة أو غير متوقعة. ستجد المزيد من المناظر غير العادية من خلال العمل بهذه الطريقة ، وقد تجد أيضًا مواضيع مختلفة لتضمينها أثناء تنقلك. يعد تصوير مجموعة كاملة من الصور بهذه الطريقة أيضًا طريقة شاملة لعمل تسجيل شامل لموضوع من جميع الزوايا الممكنة.
Direction change
This sequence of three photographs shows the same derelict farm building shot from three different viewpoints . The diagrams show where the photogra pher was standing in each case . The first version ( top left ) shows the building backed by trees , while the se cond ( top right ) makes it look long and low in an open environment . In the third version ( above right ) , it is sur
rounded by trees , which dominate the fore ground . Soft , overcast lighting conditions give the greatest amount of freedom when you are selecting viewpoint for a fixed subject .
تغيير الاتجاه يُظهر هذا التسلسل المكون من ثلاث صور نفس مبنى المزرعة المهجور من ثلاث وجهات نظر مختلفة. تُظهر الرسوم التخطيطية مكان وقوف الصورة الفوتوغرافية في كل حالة. يُظهر الإصدار الأول (أعلى اليسار) المبنى مدعومًا بالأشجار ، بينما يجعله se cond (أعلى اليمين) يبدو طويلًا ومنخفضًا في بيئة مفتوحة. في الإصدار الثالث (أعلى اليمين) ، إنه مؤكد
مدورة بالأشجار التي تهيمن على مقدمة الأرض. توفر ظروف الإضاءة الخافتة الملبدة أقصى قدر من الحرية عند تحديد وجهة نظر لهدف ثابت.