تويت
Vertical change
تغيير عمودي _فن التصوير
Shifting your position vertically gives not only a higher or lower view of a scene but also the ability to change picture content radically with out altering your ground distance . As you raise viewpoint and tilt downward , any objects in the foreground become less different in scale from those in the background , and so less dominant . Horizontal subject surfaces be come increasingly square - on and fill more of the frame - vertical surfaces become more oblique and therefore smaller . The ground , or
floor , begins to fill the frame completely , ex cluding any horizon or sky . A high viewpointis therefore a good way of excluding these natu ral divisions and concentrating on shapes and lines within the horizontal plane . This tech nique works well with small , close - up sub jects , but it also applies to distant views . If you take a picture looking down at the ground from a tall building , it will show an almost map - like terrain . Shadows cast across the ground take on a special prominence , although you can hardly see the vertical structures that form them . Marks on the ground , roofs , and open spaces will create divisions and compart ments in the frame . By complete contrast , shifting to a lower viewpoint and tilting your camera upward , gives prominence to all the vertical surfaces in the scene , plus the sky and other background areas . Ground details may now form merely a simple line or contour . Anything in the fore ground of the scene is enlarged or exagger ated . It is quite possible to fill most of the frame with a few blades of grass , very close at hand , with the top of the picture showing a distant building . A very low viewpoint also allows you to include parts of the subject that you would not normally notice at all , such as extremely low - level details on buildings , and low forms of vegetation , which are usually on the ex treme edges of our field of view at normal eye level .
لا يمنح تغيير موضعك عموديًا عرضًا أعلى أو أدنى للمشهد فحسب ، بل يمنحك أيضًا القدرة على تغيير محتوى الصورة بشكل جذري دون تغيير مسافة الأرض. عندما ترفع وجهة النظر وتميل لأسفل ، تصبح أي كائنات في المقدمة أقل اختلافًا في الحجم عن تلك الموجودة في الخلفية ، وبالتالي تصبح أقل سيطرة. تصبح أسطح الهدف الأفقية مربعة بشكل متزايد - على المزيد من الإطار وتملأ المزيد من الإطار - تصبح الأسطح الرأسية أكثر ميلًا وبالتالي أصغر. الأرض ، أو الكلمة ، تبدأ في ملء الإطار تمامًا ، مع استبعاد أي أفق أو سماء. وبالتالي فإن وجهة نظر عالية هي طريقة جيدة لاستبعاد هذه التقسيمات الطبيعية والتركيز على الأشكال والخطوط داخل المستوى الأفقي. تعمل هذه التقنية الرائعة بشكل جيد مع الأشكال الفرعية الصغيرة والمقربة ، ولكنها تنطبق أيضًا على المناظر البعيدة. إذا التقطت صورة تنظر إلى الأرض من مبنى شاهق ، فستظهر خريطة شبه تضاريس. تأخذ الظلال الملقاة على الأرض مكانة خاصة ، على الرغم من أنه بالكاد يمكنك رؤية الهياكل الرأسية التي تشكلها. العلامات على الأرض ، والأسطح ، والمساحات المفتوحة ستخلق انقسامات ومقصورات في الإطار. على النقيض الكامل ، فإن التحول إلى نقطة رؤية أقل وإمالة الكاميرا لأعلى ، يعطي إبرازًا لجميع الأسطح الرأسية في المشهد ، بالإضافة إلى السماء ومناطق الخلفية الأخرى. قد تشكل تفاصيل الأرض الآن مجرد خط أو محيط بسيط. يتم تكبير أي شيء في مقدمة المشهد أو يتم تضخيمه. من الممكن تمامًا ملء معظم الإطار ببضع شفرات من العشب ، قريبة جدًا في متناول اليد ، مع إظهار الجزء العلوي من الصورة مبنى بعيد. تسمح لك وجهة نظر منخفضة جدًا أيضًا بتضمين أجزاء من الموضوع لن تلاحظها عادةً على الإطلاق ، مثل التفاصيل ذات المستوى المنخفض للغاية حول المباني ، والأشكال المنخفضة من الغطاء النباتي ، والتي تكون عادةً على الحواف السابقة لمجال تخصصنا. عرض على مستوى العين الطبيعي.
High and low viewpoint
A high viewpoint ( above left ) makes vertical lines converge downward . Distant subjects can be excluded from the frame , as ground area behind the subject now becomes the back ground . A low viewpoint ( above right ) makes foreground vertical sur faces more dominant , background areas be come part of the picture .
نقطة الرؤية العالية والمنخفضة نقطة الرؤية العالية (أعلى اليسار) تجعل الخطوط العمودية تتقارب لأسفل. يمكن استبعاد الأهداف البعيدة من الإطار ، حيث تصبح منطقة الأرض خلف الهدف الآن هي الأرض الخلفية. تجعل نقطة العرض المنخفضة (أعلى اليمين) الوجوه الأمامية الرأسية أكثر سيطرة ، وتكون مناطق الخلفية جزءًا من الصورة.
Influence of distance
The nearer you approach an object , the larger it looks . As viewpoint distance increases , so things look smaller . Such facts may seem all too obvious , but it is harder to accept that , as you move back , the objects that were closest to you diminish at a much faster rate than ob jects farther away . In a garden containing two identical trees , one some distance in front of the other , relative size differences will seem greater from a close vantage point than at a distance . This means that you can help to make one object dominate another by moving as close to it as possible . This scale change through viewpoint distance allows you to make , for example , the face of a child at a schoolhouse gate as large and important as the school behind or , by moving back , have the building dwarf the child . It depends what you intend the mood of the picture to be , and what you consider to be the relative import ance of these elements . You can experiment with size relationships by holding a pen up and seeing how its height compares with the far side of the room . Moving
تأثير المسافة كلما اقتربت من جسم ما ، كلما بدا أكبر. كلما زادت مسافة الرؤية ، تبدو الأشياء أصغر. قد تبدو مثل هذه الحقائق واضحة للغاية ، ولكن من الصعب قبول أنه عندما تعود إلى الوراء ، فإن الأشياء التي كانت أقرب إليك تتضاءل بمعدل أسرع بكثير من الأشياء البعيدة. في حديقة تحتوي على شجرتين متطابقتين ، واحدة على مسافة ما أمام الأخرى ، ستبدو الفروق النسبية في الحجم أكبر من وجهة نظر قريبة منها على مسافة. هذا يعني أنه يمكنك المساعدة في جعل كائن ما يسيطر على كائن آخر عن طريق الاقتراب منه قدر الإمكان. يتيح لك هذا التغيير في المقياس من خلال مسافة وجهة النظر أن تجعل ، على سبيل المثال ، وجه طفل عند بوابة المدرسة كبيرًا ومهمًا مثل المدرسة التي تقع خلفها أو ، من خلال الرجوع إلى الخلف ، اجعل المبنى قزمًا للطفل. يعتمد ذلك على ما تنوي أن تكون عليه الحالة المزاجية للصورة ، وما تعتبره عنصر الاستيراد النسبي لهذه العناصر. يمكنك تجربة علاقات الحجم عن طريق رفع القلم لأعلى ورؤية كيف يقارن ارتفاعه بالجانب الآخر من الغرفة. متحرك
Increasing distance When a scene contains objects at different distances , the nearest objects look larger ( far left ) . If you move closer ( near left ) , this reduces the distance to the near object proportionally more than to the far one ( here it is almost halved ) . The near ob ject grows larger at a faster rate than the ob ject behind , and domi nates it . your head forward a fraction can make the pen double in size in relation to the wall . Notice that is impossible to keep your eye focused on the close pen and the far wall simultaneously . This same physical problem is a feature of camera lenses , too , when you are using them for close - up work ( see Depth of field , pp . 118-19 ) . Another factor that you will have to deal with is that moving back , to reduce size differ ences , can make the entire scene far too small in the frame , while moving right in close may not necessarily include all the information you wish to show . Artists are able to overcome this problem by choosing their viewpoint to give correct size relationships , but then draw ing what they see from a narrow or broad " cone of vision " . Photographers are able to achieve this same effect by changing lenses - the steep perspective associated with wide angle lenses , for example ( see Wide - angle lenses , pp . 186-7 ) , allows you to move in close to a nearby subject ( to make it large in the frame , without obscuring the more distant elements of the scene ) .
زيادة المسافة عندما يحتوي المشهد على كائنات على مسافات مختلفة ، تبدو الكائنات الأقرب أكبر (أقصى اليسار). إذا اقتربت (بالقرب من اليسار) ، فإن هذا يقلل المسافة إلى الجسم القريب نسبيًا أكثر من المسافة البعيدة (هنا تقترب من النصف). ينمو الجسم القريب بشكل أكبر بمعدل أسرع من الكائن الذي يقع خلفه ، ويهيمن عليه. رأسك للأمام بجزء صغير يمكن أن يجعل حجم القلم يتضاعف بالنسبة للجدار. لاحظ أنه من المستحيل إبقاء عينك مركزة على القلم القريب والجدار البعيد في نفس الوقت. هذه المشكلة المادية نفسها هي سمة من سمات عدسات الكاميرا أيضًا ، عند استخدامها لعمل عن قرب (انظر عمق المجال ، ص 118-19). هناك عامل آخر سيتعين عليك التعامل معه وهو أن الرجوع للخلف لتقليل حجم الاختلاف ، يمكن أن يجعل المشهد بأكمله صغيرًا جدًا في الإطار ، في حين أن الانتقال إلى اليمين قد لا يتضمن بالضرورة جميع المعلومات التي ترغب في إظهارها. الفنانون قادرون على التغلب على هذه المشكلة من خلال اختيار وجهة نظرهم لإعطاء العلاقات الحجمية الصحيحة ، ولكن بعد ذلك رسم ما يرونه من "مخروط رؤية" ضيق أو واسع. يستطيع المصورون تحقيق هذا التأثير نفسه عن طريق تغيير العدسات - يسمح لك المنظور شديد الانحدار المرتبط بعدسات الزاوية الواسعة ، على سبيل المثال (انظر العدسات ذات الزاوية العريضة ، ص 186-7) ، بالتحرك بالقرب من هدف قريب (لتصويره). كبير في الإطار ، دون حجب العناصر البعيدة في المشهد).
Viewpoint height adjustments
These two pictures show how slight view point height alteration can dramatically affect both the appearance and meaning of a pic ture . The version above left , using a high view point , shows a man peering under a mys terious structure . The picture is strongly composed , but it is frustratingly lacking in information . The version above right uses a
higher viewpoint , which includes distant infor mation and remainder of the main subject . Meaning is now clear , but the picture is consi derably weaker as a composition . ( The pic tures echo the principles shown in the diagrams above ) .
تعديلات ارتفاع نقطة العرض توضح هاتان الصورتان كيف يمكن للتغيير الطفيف في ارتفاع نقطة العرض أن يؤثر بشكل كبير على كل من مظهر ومعنى الصورة. النسخة الموجودة أعلى اليسار ، باستخدام وجهة نظر عالية ، تُظهر رجلاً يحدق تحت هيكل خبيث. الصورة مؤلفة بقوة ، لكنها تفتقر إلى المعلومات بشكل محبط. الإصدار الموجود أعلى اليمين يستخدم ملف
وجهة نظر أعلى ، والتي تتضمن معلومات بعيدة وبقية الموضوع الرئيسي. أصبح المعنى واضحًا الآن ، لكن الصورة أضعف بشكل ملموس كتكوين. (الصور تعكس المبادئ الموضحة في الرسوم البيانية أعلاه).
تغيير عمودي _فن التصوير
Shifting your position vertically gives not only a higher or lower view of a scene but also the ability to change picture content radically with out altering your ground distance . As you raise viewpoint and tilt downward , any objects in the foreground become less different in scale from those in the background , and so less dominant . Horizontal subject surfaces be come increasingly square - on and fill more of the frame - vertical surfaces become more oblique and therefore smaller . The ground , or
floor , begins to fill the frame completely , ex cluding any horizon or sky . A high viewpointis therefore a good way of excluding these natu ral divisions and concentrating on shapes and lines within the horizontal plane . This tech nique works well with small , close - up sub jects , but it also applies to distant views . If you take a picture looking down at the ground from a tall building , it will show an almost map - like terrain . Shadows cast across the ground take on a special prominence , although you can hardly see the vertical structures that form them . Marks on the ground , roofs , and open spaces will create divisions and compart ments in the frame . By complete contrast , shifting to a lower viewpoint and tilting your camera upward , gives prominence to all the vertical surfaces in the scene , plus the sky and other background areas . Ground details may now form merely a simple line or contour . Anything in the fore ground of the scene is enlarged or exagger ated . It is quite possible to fill most of the frame with a few blades of grass , very close at hand , with the top of the picture showing a distant building . A very low viewpoint also allows you to include parts of the subject that you would not normally notice at all , such as extremely low - level details on buildings , and low forms of vegetation , which are usually on the ex treme edges of our field of view at normal eye level .
لا يمنح تغيير موضعك عموديًا عرضًا أعلى أو أدنى للمشهد فحسب ، بل يمنحك أيضًا القدرة على تغيير محتوى الصورة بشكل جذري دون تغيير مسافة الأرض. عندما ترفع وجهة النظر وتميل لأسفل ، تصبح أي كائنات في المقدمة أقل اختلافًا في الحجم عن تلك الموجودة في الخلفية ، وبالتالي تصبح أقل سيطرة. تصبح أسطح الهدف الأفقية مربعة بشكل متزايد - على المزيد من الإطار وتملأ المزيد من الإطار - تصبح الأسطح الرأسية أكثر ميلًا وبالتالي أصغر. الأرض ، أو الكلمة ، تبدأ في ملء الإطار تمامًا ، مع استبعاد أي أفق أو سماء. وبالتالي فإن وجهة نظر عالية هي طريقة جيدة لاستبعاد هذه التقسيمات الطبيعية والتركيز على الأشكال والخطوط داخل المستوى الأفقي. تعمل هذه التقنية الرائعة بشكل جيد مع الأشكال الفرعية الصغيرة والمقربة ، ولكنها تنطبق أيضًا على المناظر البعيدة. إذا التقطت صورة تنظر إلى الأرض من مبنى شاهق ، فستظهر خريطة شبه تضاريس. تأخذ الظلال الملقاة على الأرض مكانة خاصة ، على الرغم من أنه بالكاد يمكنك رؤية الهياكل الرأسية التي تشكلها. العلامات على الأرض ، والأسطح ، والمساحات المفتوحة ستخلق انقسامات ومقصورات في الإطار. على النقيض الكامل ، فإن التحول إلى نقطة رؤية أقل وإمالة الكاميرا لأعلى ، يعطي إبرازًا لجميع الأسطح الرأسية في المشهد ، بالإضافة إلى السماء ومناطق الخلفية الأخرى. قد تشكل تفاصيل الأرض الآن مجرد خط أو محيط بسيط. يتم تكبير أي شيء في مقدمة المشهد أو يتم تضخيمه. من الممكن تمامًا ملء معظم الإطار ببضع شفرات من العشب ، قريبة جدًا في متناول اليد ، مع إظهار الجزء العلوي من الصورة مبنى بعيد. تسمح لك وجهة نظر منخفضة جدًا أيضًا بتضمين أجزاء من الموضوع لن تلاحظها عادةً على الإطلاق ، مثل التفاصيل ذات المستوى المنخفض للغاية حول المباني ، والأشكال المنخفضة من الغطاء النباتي ، والتي تكون عادةً على الحواف السابقة لمجال تخصصنا. عرض على مستوى العين الطبيعي.
High and low viewpoint
A high viewpoint ( above left ) makes vertical lines converge downward . Distant subjects can be excluded from the frame , as ground area behind the subject now becomes the back ground . A low viewpoint ( above right ) makes foreground vertical sur faces more dominant , background areas be come part of the picture .
نقطة الرؤية العالية والمنخفضة نقطة الرؤية العالية (أعلى اليسار) تجعل الخطوط العمودية تتقارب لأسفل. يمكن استبعاد الأهداف البعيدة من الإطار ، حيث تصبح منطقة الأرض خلف الهدف الآن هي الأرض الخلفية. تجعل نقطة العرض المنخفضة (أعلى اليمين) الوجوه الأمامية الرأسية أكثر سيطرة ، وتكون مناطق الخلفية جزءًا من الصورة.
Influence of distance
The nearer you approach an object , the larger it looks . As viewpoint distance increases , so things look smaller . Such facts may seem all too obvious , but it is harder to accept that , as you move back , the objects that were closest to you diminish at a much faster rate than ob jects farther away . In a garden containing two identical trees , one some distance in front of the other , relative size differences will seem greater from a close vantage point than at a distance . This means that you can help to make one object dominate another by moving as close to it as possible . This scale change through viewpoint distance allows you to make , for example , the face of a child at a schoolhouse gate as large and important as the school behind or , by moving back , have the building dwarf the child . It depends what you intend the mood of the picture to be , and what you consider to be the relative import ance of these elements . You can experiment with size relationships by holding a pen up and seeing how its height compares with the far side of the room . Moving
تأثير المسافة كلما اقتربت من جسم ما ، كلما بدا أكبر. كلما زادت مسافة الرؤية ، تبدو الأشياء أصغر. قد تبدو مثل هذه الحقائق واضحة للغاية ، ولكن من الصعب قبول أنه عندما تعود إلى الوراء ، فإن الأشياء التي كانت أقرب إليك تتضاءل بمعدل أسرع بكثير من الأشياء البعيدة. في حديقة تحتوي على شجرتين متطابقتين ، واحدة على مسافة ما أمام الأخرى ، ستبدو الفروق النسبية في الحجم أكبر من وجهة نظر قريبة منها على مسافة. هذا يعني أنه يمكنك المساعدة في جعل كائن ما يسيطر على كائن آخر عن طريق الاقتراب منه قدر الإمكان. يتيح لك هذا التغيير في المقياس من خلال مسافة وجهة النظر أن تجعل ، على سبيل المثال ، وجه طفل عند بوابة المدرسة كبيرًا ومهمًا مثل المدرسة التي تقع خلفها أو ، من خلال الرجوع إلى الخلف ، اجعل المبنى قزمًا للطفل. يعتمد ذلك على ما تنوي أن تكون عليه الحالة المزاجية للصورة ، وما تعتبره عنصر الاستيراد النسبي لهذه العناصر. يمكنك تجربة علاقات الحجم عن طريق رفع القلم لأعلى ورؤية كيف يقارن ارتفاعه بالجانب الآخر من الغرفة. متحرك
Increasing distance When a scene contains objects at different distances , the nearest objects look larger ( far left ) . If you move closer ( near left ) , this reduces the distance to the near object proportionally more than to the far one ( here it is almost halved ) . The near ob ject grows larger at a faster rate than the ob ject behind , and domi nates it . your head forward a fraction can make the pen double in size in relation to the wall . Notice that is impossible to keep your eye focused on the close pen and the far wall simultaneously . This same physical problem is a feature of camera lenses , too , when you are using them for close - up work ( see Depth of field , pp . 118-19 ) . Another factor that you will have to deal with is that moving back , to reduce size differ ences , can make the entire scene far too small in the frame , while moving right in close may not necessarily include all the information you wish to show . Artists are able to overcome this problem by choosing their viewpoint to give correct size relationships , but then draw ing what they see from a narrow or broad " cone of vision " . Photographers are able to achieve this same effect by changing lenses - the steep perspective associated with wide angle lenses , for example ( see Wide - angle lenses , pp . 186-7 ) , allows you to move in close to a nearby subject ( to make it large in the frame , without obscuring the more distant elements of the scene ) .
زيادة المسافة عندما يحتوي المشهد على كائنات على مسافات مختلفة ، تبدو الكائنات الأقرب أكبر (أقصى اليسار). إذا اقتربت (بالقرب من اليسار) ، فإن هذا يقلل المسافة إلى الجسم القريب نسبيًا أكثر من المسافة البعيدة (هنا تقترب من النصف). ينمو الجسم القريب بشكل أكبر بمعدل أسرع من الكائن الذي يقع خلفه ، ويهيمن عليه. رأسك للأمام بجزء صغير يمكن أن يجعل حجم القلم يتضاعف بالنسبة للجدار. لاحظ أنه من المستحيل إبقاء عينك مركزة على القلم القريب والجدار البعيد في نفس الوقت. هذه المشكلة المادية نفسها هي سمة من سمات عدسات الكاميرا أيضًا ، عند استخدامها لعمل عن قرب (انظر عمق المجال ، ص 118-19). هناك عامل آخر سيتعين عليك التعامل معه وهو أن الرجوع للخلف لتقليل حجم الاختلاف ، يمكن أن يجعل المشهد بأكمله صغيرًا جدًا في الإطار ، في حين أن الانتقال إلى اليمين قد لا يتضمن بالضرورة جميع المعلومات التي ترغب في إظهارها. الفنانون قادرون على التغلب على هذه المشكلة من خلال اختيار وجهة نظرهم لإعطاء العلاقات الحجمية الصحيحة ، ولكن بعد ذلك رسم ما يرونه من "مخروط رؤية" ضيق أو واسع. يستطيع المصورون تحقيق هذا التأثير نفسه عن طريق تغيير العدسات - يسمح لك المنظور شديد الانحدار المرتبط بعدسات الزاوية الواسعة ، على سبيل المثال (انظر العدسات ذات الزاوية العريضة ، ص 186-7) ، بالتحرك بالقرب من هدف قريب (لتصويره). كبير في الإطار ، دون حجب العناصر البعيدة في المشهد).
Viewpoint height adjustments
These two pictures show how slight view point height alteration can dramatically affect both the appearance and meaning of a pic ture . The version above left , using a high view point , shows a man peering under a mys terious structure . The picture is strongly composed , but it is frustratingly lacking in information . The version above right uses a
higher viewpoint , which includes distant infor mation and remainder of the main subject . Meaning is now clear , but the picture is consi derably weaker as a composition . ( The pic tures echo the principles shown in the diagrams above ) .
تعديلات ارتفاع نقطة العرض توضح هاتان الصورتان كيف يمكن للتغيير الطفيف في ارتفاع نقطة العرض أن يؤثر بشكل كبير على كل من مظهر ومعنى الصورة. النسخة الموجودة أعلى اليسار ، باستخدام وجهة نظر عالية ، تُظهر رجلاً يحدق تحت هيكل خبيث. الصورة مؤلفة بقوة ، لكنها تفتقر إلى المعلومات بشكل محبط. الإصدار الموجود أعلى اليمين يستخدم ملف
وجهة نظر أعلى ، والتي تتضمن معلومات بعيدة وبقية الموضوع الرئيسي. أصبح المعنى واضحًا الآن ، لكن الصورة أضعف بشكل ملموس كتكوين. (الصور تعكس المبادئ الموضحة في الرسوم البيانية أعلاه).