تويت
Change of background
تغير الخلفية _فن التصوير
Sometimes , when your main item of interest is against an open landscape or plain studio backdrop , the exact relationship between one and the other is not particularly critical . More often backgrounds contain detail and infor mation which contribute a strong sense of en vironment . They can add rather than detract from the subject of your composition . In candid photography , backgrounds tend to be especially difficult . Often you are visually concentrating on the main subject , coping with the techniques of photography , and at the same time trying not to overinfluence the situ ation you are showing . Under these conditions it is easy to spoil results with a confusing , muddled background , or one which is mis leading about the true environment . One sol ution is to anticipate - find the right back ground and setting first , and then wait for the event to take place ( see Controlling the set ting , p . 90 ) . You can show the opening cer emony of a new building from a meticulously planned viewpoint , so that the cutting of the ribbon will appear against the impressive background of the project itself . You must then wait for the key moment before shooting . Whatever your subject , try to adopt the habit of visually checking all the other details around the main element which are included in the frame . Often it is possible to make a last - min ute viewpoint shift to one side , or stand tall or crouch low , so that background either contrib utes more relevant information , or forms a sim pler , less cluttered setting .
في بعض الأحيان ، عندما يكون العنصر الرئيسي الذي يثير اهتمامك مقابل منظر طبيعي مفتوح أو خلفية استوديو عادي ، فإن العلاقة الدقيقة بين أحدهما والآخر ليست حرجة بشكل خاص. غالبًا ما تحتوي الخلفيات على تفاصيل ومعلومات تساهم في إحساس قوي بالبيئة. يمكنهم إضافة موضوع التكوين الخاص بك بدلاً من الانتقاص منه. في التصوير الفوتوغرافي الصريح ، تميل الخلفيات إلى أن تكون صعبة بشكل خاص. غالبًا ما تركز بصريًا على الموضوع الرئيسي ، والتعامل مع تقنيات التصوير الفوتوغرافي ، وفي نفس الوقت تحاول عدم الإفراط في التأثير على الوضع الذي تعرضه. في ظل هذه الظروف ، من السهل إفساد النتائج بخلفية مربكة ومشوشة ، أو خاطئة عن البيئة الحقيقية. أحد الحلول هو التوقع - ابحث عن الأرضية الخلفية اليمنى والإعداد أولاً ، ثم انتظر حدوث الحدث (انظر التحكم في مجموعة الضبط ، ص 90). يمكنك إظهار حفل الافتتاح لمبنى جديد من وجهة نظر مخططة بدقة ، بحيث يظهر قص الشريط على الخلفية الرائعة للمشروع نفسه. يجب عليك بعد ذلك انتظار اللحظة الأساسية قبل التصوير. مهما كان موضوعك ، حاول أن تتبنى عادة التحقق بصريًا من جميع التفاصيل الأخرى حول العنصر الرئيسي المضمنة في الإطار. غالبًا ما يكون من الممكن إجراء تحول في نقطة العرض في الدقيقة الأخيرة إلى جانب واحد ، أو الوقوف طويلًا أو الانحناء منخفضًا ، بحيث تساهم هذه الخلفية إما في مزيد من المعلومات ذات الصلة ، أو تشكل إعدادًا أقل تشويشًا.
Man at prayer
Both these pictures show the same subject , a man praying , but a change of background affects the overall atmosphere and the color scheme of the pictures radically . In the top version , a low , distant viewpoint shows the bright figure perched high up in the walls of the temple . The background locates the subject in a recognizable and dramatic setting . Warm , frontal lighting pervades the entire scene . For the bottom version , the photographer altered the sub ject's apparent setting by climbing up behind him and looking down over his shoulder . From this viewpoint the background is now the river below , giving the subject quite a different setting . Shooting toward the sun now mutes most of the color , except for the man's brilliant red robes and headdress . These two very different compositions demonstrate how , for most subjects , there is a wide variety of viewpoints to choose from . A lo cation may offer several quite differ ent viewpoints - any of which can produce good , individual images . The photographs are from a se quence by Henry Wilson .
الرجل في الصلاة تظهر كلتا الصورتين نفس الموضوع ، رجل يصلي ، لكن تغيير الخلفية يؤثر على الجو العام ونظام ألوان الصور بشكل جذري. في النسخة العلوية ، تُظهر وجهة نظر منخفضة وبعيدة الشكل المشرق الذي يطفو عالياً في جدران المعبد. تحدد الخلفية موقع الموضوع في بيئة درامية يمكن التعرف عليها. تسود الإضاءة الأمامية الدافئة المشهد بأكمله. بالنسبة للنسخة السفلية ، قام المصور بتغيير الإعداد الظاهري للغطاء الفرعي بالتسلق خلفه والنظر إلى أسفل من فوق كتفه. من وجهة النظر هذه ، تكون الخلفية الآن هي النهر أدناه ، مما يمنح الموضوع إعدادًا مختلفًا تمامًا. إطلاق النار باتجاه الشمس الآن يكتم معظم الألوان ، باستثناء رداء الرجل الأحمر اللامع وغطاء الرأس. يوضح هذان التركيبان المختلفان تمامًا كيف ، بالنسبة لمعظم الموضوعات ، هناك مجموعة متنوعة من وجهات النظر للاختيار من بينها. قد يقدم الموقع العديد من وجهات النظر المختلفة تمامًا - يمكن لأي منها إنتاج صور فردية جيدة. الصور مأخوذة من حد ذاتها بقلم هنري ويلسون.
Extreme high and low viewpoint
A picture drawn or photographed from an unusually high or low viewpoint ( well above or below normal eye level ) seems to have its own special atmosphere , which is quite different from the effects of changing viewpoint hor izontally . This is probably because our move ments in everyday life involve mostly a hor izontal shift of viewpoint . Horizontal scanning also comes more naturally than vertical scan ning . The result is that horizontal variations of viewpoint are all more familiar to us and seem less dramatically different than do vertical changes . For example , if you look at a verti cal structure from a very low , worm's eye view point , it seems to taper toward the top . This is because the top is much farther away and therefore smaller in scale than the bottom . The overall effect is very noticeably distorted .
Exactly the same thing happens when you look at a long , low object from the side and it tapers toward a vanishing point in the distance ( see , for example , the picture of crushed cars , p . 82 ) . But the distortion is far less apparent than with vertical tapering , because we are more accustomed to observing situations in this way . Raised or lowered viewpoints not only give strong , unfamiliar shapes but can make verti cal objects look more diminished or dominant . Just as a statue of a hero or heroine is mounted on a high plinth to give it a more monumental
appearance , a person photographed from below seems to possess added strength . While looking down on a person tends to produce the opposite effect . It is useful to experiment with high and low viewpoints to help break away from the habit of taking eye - level pic tures . Start by taking a set of pictures all from below knee level , or above head height .
وجهة نظر عالية ومنخفضة للغاية يبدو أن الصورة المرسومة أو المصورة من وجهة نظر عالية أو منخفضة بشكل غير عادي (أعلى أو أقل بكثير من مستوى العين الطبيعي) لها جو خاص بها ، والذي يختلف تمامًا عن تأثيرات تغيير وجهة النظر أفقيًا. ربما يرجع هذا إلى أن حركاتنا في الحياة اليومية تنطوي في الغالب على تحول أفقي في وجهة النظر. يأتي المسح الأفقي أيضًا بشكل طبيعي أكثر من المسح الرأسي. والنتيجة هي أن الاختلافات الأفقية لوجهة النظر مألوفة لنا أكثر وتبدو أقل اختلافًا بشكل كبير عن التغييرات الرأسية. على سبيل المثال ، إذا نظرت إلى هيكل رأسي من وجهة نظر عين الدودة المنخفضة جدًا ، يبدو أنه يتجه نحو الأعلى. هذا لأن القمة أبعد بكثير وبالتالي أصغر في الحجم من القاع. التأثير الكلي مشوه بشكل ملحوظ
يحدث الشيء نفسه تمامًا عندما تنظر إلى جسم طويل ومنخفض من الجانب ويتناقص تدريجيًا نحو نقطة التلاشي في المسافة (انظر ، على سبيل المثال ، صورة السيارات المحطمة ، ص 82). لكن التشويه أقل وضوحًا بكثير من التناقص الرأسي ، لأننا اعتدنا أكثر على مراقبة المواقف بهذه الطريقة. لا تعطي وجهات النظر المرتفعة أو المنخفضة أشكالًا قوية وغير مألوفة فحسب ، بل يمكن أن تجعل الكائنات الرأسية تبدو أكثر تناقصًا أو مهيمنة. مثلما يُركب تمثال بطل أو بطلة على قاعدة عالية لمنحه مزيدًا من الضخامة
المظهر ، يبدو أن الشخص الذي تم تصويره من الأسفل يمتلك قوة إضافية. بينما ينظر إلى شخص بازدراء يميل إلى إحداث تأثير معاكس. من المفيد تجربة وجهات النظر العالية والمنخفضة للمساعدة في الابتعاد عن عادة التقاط صور على مستوى العين. ابدأ بالتقاط مجموعة من الصور كلها من أسفل مستوى الركبة أو فوق ارتفاع الرأس.
Low down , looking up
A low viewpoint of this old man ( corresponding with the diagram , far left ) , gives him a domi nant and imposing air . The photograph is by Henry Wilson . Viewpoint effects A low viewpoint ( far left ) makes vertical struc tures appear to taper toward the top . A high viewpoint ( near left ) has the opposite effect . A square - on view ( center left ) preserves the sub ject's true lines .
منخفض لأسفل ، ينظر لأعلى وجهة نظر منخفضة لهذا الرجل العجوز (تتوافق مع الرسم البياني ، أقصى اليسار) ، تمنحه سيطرة وفرض الهواء. الصورة هنري ويلسون. تأثيرات وجهة النظر تجعل نقطة العرض المنخفضة (أقصى اليسار) الأشكال الرأسية تبدو وكأنها تتدحرج نحو الأعلى. وجهة نظر عالية (بالقرب من اليسار) لها تأثير معاكس. مربع - في العرض (يسار الوسط) يحافظ على الخطوط الحقيقية للجزء الفرعي.
تغير الخلفية _فن التصوير
Sometimes , when your main item of interest is against an open landscape or plain studio backdrop , the exact relationship between one and the other is not particularly critical . More often backgrounds contain detail and infor mation which contribute a strong sense of en vironment . They can add rather than detract from the subject of your composition . In candid photography , backgrounds tend to be especially difficult . Often you are visually concentrating on the main subject , coping with the techniques of photography , and at the same time trying not to overinfluence the situ ation you are showing . Under these conditions it is easy to spoil results with a confusing , muddled background , or one which is mis leading about the true environment . One sol ution is to anticipate - find the right back ground and setting first , and then wait for the event to take place ( see Controlling the set ting , p . 90 ) . You can show the opening cer emony of a new building from a meticulously planned viewpoint , so that the cutting of the ribbon will appear against the impressive background of the project itself . You must then wait for the key moment before shooting . Whatever your subject , try to adopt the habit of visually checking all the other details around the main element which are included in the frame . Often it is possible to make a last - min ute viewpoint shift to one side , or stand tall or crouch low , so that background either contrib utes more relevant information , or forms a sim pler , less cluttered setting .
في بعض الأحيان ، عندما يكون العنصر الرئيسي الذي يثير اهتمامك مقابل منظر طبيعي مفتوح أو خلفية استوديو عادي ، فإن العلاقة الدقيقة بين أحدهما والآخر ليست حرجة بشكل خاص. غالبًا ما تحتوي الخلفيات على تفاصيل ومعلومات تساهم في إحساس قوي بالبيئة. يمكنهم إضافة موضوع التكوين الخاص بك بدلاً من الانتقاص منه. في التصوير الفوتوغرافي الصريح ، تميل الخلفيات إلى أن تكون صعبة بشكل خاص. غالبًا ما تركز بصريًا على الموضوع الرئيسي ، والتعامل مع تقنيات التصوير الفوتوغرافي ، وفي نفس الوقت تحاول عدم الإفراط في التأثير على الوضع الذي تعرضه. في ظل هذه الظروف ، من السهل إفساد النتائج بخلفية مربكة ومشوشة ، أو خاطئة عن البيئة الحقيقية. أحد الحلول هو التوقع - ابحث عن الأرضية الخلفية اليمنى والإعداد أولاً ، ثم انتظر حدوث الحدث (انظر التحكم في مجموعة الضبط ، ص 90). يمكنك إظهار حفل الافتتاح لمبنى جديد من وجهة نظر مخططة بدقة ، بحيث يظهر قص الشريط على الخلفية الرائعة للمشروع نفسه. يجب عليك بعد ذلك انتظار اللحظة الأساسية قبل التصوير. مهما كان موضوعك ، حاول أن تتبنى عادة التحقق بصريًا من جميع التفاصيل الأخرى حول العنصر الرئيسي المضمنة في الإطار. غالبًا ما يكون من الممكن إجراء تحول في نقطة العرض في الدقيقة الأخيرة إلى جانب واحد ، أو الوقوف طويلًا أو الانحناء منخفضًا ، بحيث تساهم هذه الخلفية إما في مزيد من المعلومات ذات الصلة ، أو تشكل إعدادًا أقل تشويشًا.
Man at prayer
Both these pictures show the same subject , a man praying , but a change of background affects the overall atmosphere and the color scheme of the pictures radically . In the top version , a low , distant viewpoint shows the bright figure perched high up in the walls of the temple . The background locates the subject in a recognizable and dramatic setting . Warm , frontal lighting pervades the entire scene . For the bottom version , the photographer altered the sub ject's apparent setting by climbing up behind him and looking down over his shoulder . From this viewpoint the background is now the river below , giving the subject quite a different setting . Shooting toward the sun now mutes most of the color , except for the man's brilliant red robes and headdress . These two very different compositions demonstrate how , for most subjects , there is a wide variety of viewpoints to choose from . A lo cation may offer several quite differ ent viewpoints - any of which can produce good , individual images . The photographs are from a se quence by Henry Wilson .
الرجل في الصلاة تظهر كلتا الصورتين نفس الموضوع ، رجل يصلي ، لكن تغيير الخلفية يؤثر على الجو العام ونظام ألوان الصور بشكل جذري. في النسخة العلوية ، تُظهر وجهة نظر منخفضة وبعيدة الشكل المشرق الذي يطفو عالياً في جدران المعبد. تحدد الخلفية موقع الموضوع في بيئة درامية يمكن التعرف عليها. تسود الإضاءة الأمامية الدافئة المشهد بأكمله. بالنسبة للنسخة السفلية ، قام المصور بتغيير الإعداد الظاهري للغطاء الفرعي بالتسلق خلفه والنظر إلى أسفل من فوق كتفه. من وجهة النظر هذه ، تكون الخلفية الآن هي النهر أدناه ، مما يمنح الموضوع إعدادًا مختلفًا تمامًا. إطلاق النار باتجاه الشمس الآن يكتم معظم الألوان ، باستثناء رداء الرجل الأحمر اللامع وغطاء الرأس. يوضح هذان التركيبان المختلفان تمامًا كيف ، بالنسبة لمعظم الموضوعات ، هناك مجموعة متنوعة من وجهات النظر للاختيار من بينها. قد يقدم الموقع العديد من وجهات النظر المختلفة تمامًا - يمكن لأي منها إنتاج صور فردية جيدة. الصور مأخوذة من حد ذاتها بقلم هنري ويلسون.
Extreme high and low viewpoint
A picture drawn or photographed from an unusually high or low viewpoint ( well above or below normal eye level ) seems to have its own special atmosphere , which is quite different from the effects of changing viewpoint hor izontally . This is probably because our move ments in everyday life involve mostly a hor izontal shift of viewpoint . Horizontal scanning also comes more naturally than vertical scan ning . The result is that horizontal variations of viewpoint are all more familiar to us and seem less dramatically different than do vertical changes . For example , if you look at a verti cal structure from a very low , worm's eye view point , it seems to taper toward the top . This is because the top is much farther away and therefore smaller in scale than the bottom . The overall effect is very noticeably distorted .
Exactly the same thing happens when you look at a long , low object from the side and it tapers toward a vanishing point in the distance ( see , for example , the picture of crushed cars , p . 82 ) . But the distortion is far less apparent than with vertical tapering , because we are more accustomed to observing situations in this way . Raised or lowered viewpoints not only give strong , unfamiliar shapes but can make verti cal objects look more diminished or dominant . Just as a statue of a hero or heroine is mounted on a high plinth to give it a more monumental
appearance , a person photographed from below seems to possess added strength . While looking down on a person tends to produce the opposite effect . It is useful to experiment with high and low viewpoints to help break away from the habit of taking eye - level pic tures . Start by taking a set of pictures all from below knee level , or above head height .
وجهة نظر عالية ومنخفضة للغاية يبدو أن الصورة المرسومة أو المصورة من وجهة نظر عالية أو منخفضة بشكل غير عادي (أعلى أو أقل بكثير من مستوى العين الطبيعي) لها جو خاص بها ، والذي يختلف تمامًا عن تأثيرات تغيير وجهة النظر أفقيًا. ربما يرجع هذا إلى أن حركاتنا في الحياة اليومية تنطوي في الغالب على تحول أفقي في وجهة النظر. يأتي المسح الأفقي أيضًا بشكل طبيعي أكثر من المسح الرأسي. والنتيجة هي أن الاختلافات الأفقية لوجهة النظر مألوفة لنا أكثر وتبدو أقل اختلافًا بشكل كبير عن التغييرات الرأسية. على سبيل المثال ، إذا نظرت إلى هيكل رأسي من وجهة نظر عين الدودة المنخفضة جدًا ، يبدو أنه يتجه نحو الأعلى. هذا لأن القمة أبعد بكثير وبالتالي أصغر في الحجم من القاع. التأثير الكلي مشوه بشكل ملحوظ
يحدث الشيء نفسه تمامًا عندما تنظر إلى جسم طويل ومنخفض من الجانب ويتناقص تدريجيًا نحو نقطة التلاشي في المسافة (انظر ، على سبيل المثال ، صورة السيارات المحطمة ، ص 82). لكن التشويه أقل وضوحًا بكثير من التناقص الرأسي ، لأننا اعتدنا أكثر على مراقبة المواقف بهذه الطريقة. لا تعطي وجهات النظر المرتفعة أو المنخفضة أشكالًا قوية وغير مألوفة فحسب ، بل يمكن أن تجعل الكائنات الرأسية تبدو أكثر تناقصًا أو مهيمنة. مثلما يُركب تمثال بطل أو بطلة على قاعدة عالية لمنحه مزيدًا من الضخامة
المظهر ، يبدو أن الشخص الذي تم تصويره من الأسفل يمتلك قوة إضافية. بينما ينظر إلى شخص بازدراء يميل إلى إحداث تأثير معاكس. من المفيد تجربة وجهات النظر العالية والمنخفضة للمساعدة في الابتعاد عن عادة التقاط صور على مستوى العين. ابدأ بالتقاط مجموعة من الصور كلها من أسفل مستوى الركبة أو فوق ارتفاع الرأس.
Low down , looking up
A low viewpoint of this old man ( corresponding with the diagram , far left ) , gives him a domi nant and imposing air . The photograph is by Henry Wilson . Viewpoint effects A low viewpoint ( far left ) makes vertical struc tures appear to taper toward the top . A high viewpoint ( near left ) has the opposite effect . A square - on view ( center left ) preserves the sub ject's true lines .
منخفض لأسفل ، ينظر لأعلى وجهة نظر منخفضة لهذا الرجل العجوز (تتوافق مع الرسم البياني ، أقصى اليسار) ، تمنحه سيطرة وفرض الهواء. الصورة هنري ويلسون. تأثيرات وجهة النظر تجعل نقطة العرض المنخفضة (أقصى اليسار) الأشكال الرأسية تبدو وكأنها تتدحرج نحو الأعلى. وجهة نظر عالية (بالقرب من اليسار) لها تأثير معاكس. مربع - في العرض (يسار الوسط) يحافظ على الخطوط الحقيقية للجزء الفرعي.