تويت
Viewpoint
وجهة نظر _فن التصوير
Viewpoint is the single most important means of selection and control in photo graphic composition . The exact position the photographer chooses fixes a whole series of relationships . A shift in viewpoint to the left or right , upward or downward , im mediately changes the position of near ob jects in relation to distant ones . Gaining height can change the predictable back ground of a scene , and emphasize or fea ture horizontal surfaces . Lowering view point to ground level has the opposite effect horizontal planes in the foreground be come condensed . Moving nearer or farther away changes the apparent size of near ob jects much more drastically than distant ones , altering relative scale . Moving around the main subject can change the whole at mosphere of a picture . Often very minor shifts make a dramatic difference to the way subject shapes and elements " fall into place " , turning an average picture into one full of structure and purpose . Where sub ject shape is an important element , a con sidered viewpoint can strengthen it by freeing it from a cluttered background . In the early days of photography , cameras were large and awkward , but today's small models allow as much freedom of viewpoint as the eye itself .
وجهة النظر هي الوسيلة الوحيدة الأكثر أهمية للاختيار والتحكم في تكوين الرسوم البيانية للصور. الموضع الدقيق الذي يختاره المصور يعمل على إصلاح سلسلة كاملة من العلاقات. إن التحول في وجهة النظر إلى اليسار أو اليمين ، لأعلى أو لأسفل ، يغير على الفور موقع الأجسام القريبة فيما يتعلق بالأشياء البعيدة. يمكن أن يؤدي اكتساب الارتفاع إلى تغيير الأرضية الخلفية المتوقعة للمشهد ، والتأكيد على الأسطح الأفقية أو تحسينها. إن خفض نقطة الرؤية إلى مستوى الأرض له تأثير معاكس ، حيث يتم تكثيف المستويات الأفقية في المقدمة. الاقتراب أو الابتعاد يغير الحجم الظاهري للأشياء القريبة بشكل أكبر بكثير من الأشياء البعيدة ، مما يغير المقياس النسبي. يمكن أن يؤدي التحرك حول الموضوع الرئيسي إلى تغيير الكل في الغلاف المحيط للصورة. غالبًا ما تُحدث التحولات الطفيفة اختلافًا كبيرًا في طريقة "سقوط عناصر وعناصر الموضوع في مكانها" ، مما يؤدي إلى تحويل الصورة المتوسطة إلى صورة مليئة بالبنية والغرض. عندما يكون شكل الجيكت الفرعي عنصرًا مهمًا ، يمكن لوجهة النظر المدروسة أن تقويها من خلال تحريرها من الخلفية الفوضوية. في الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي ، كانت الكاميرات كبيرة ومربكة ، لكن النماذج الصغيرة اليوم تتيح قدرًا كبيرًا من حرية الرؤية مثل العين نفسها.
Breaking away from conventions
To explore composition fully it is vital to check all the viewpoint possibilities of each particular subject or situation . Pioneer work in this sort of freedom exists in pictures by László Moholy - Nagy , Imogen Cunningham , and Alvin Langdon Coburn Their experiments with viewpoint included bird's eye and worm's eye views of familiar objects , as well as extreme close - ups . Viewpoint can transform the way a person relates to an environment or situation . From one angle , two people shake hands against a blank wall . From another , they shake hands in front of a cheering crowd . Often viewpoint has to be decided pri marily in relation to the existing lighting . It may be important to show a shape starkly as silhouette and suppress internal detail by shooting against the light . Front- or side lighting is best for emphasizing texture , form , or color . When working by available light ( rather than with controllable lighting ) , the photographer must therefore choose viewpoint in relation to lighting direction , and then decide the best possible use of camera distance and height .
الابتعاد عن الاصطلاحات لاستكشاف التكوين بشكل كامل ، من الضروري التحقق من جميع احتمالات وجهة النظر لكل موضوع أو موقف معين. يوجد عمل رائد في هذا النوع من الحرية في الصور التي التقطها لازلو موهولي - ناجي ، وإيموجين كننغهام ، وألفين لانغدون كوبورن ، تضمنت تجاربهم مع وجهة النظر مناظر عين الطائر وعين الدودة للأشياء المألوفة ، بالإضافة إلى لقطات مقربة شديدة. يمكن لوجهة النظر أن تغير الطريقة التي يتعامل بها الشخص مع البيئة أو الموقف. من زاوية واحدة ، يصافح شخصان على جدار فارغ. من جهة أخرى ، يتصافحان أمام حشد من الناس. غالبًا ما يجب تحديد وجهة النظر بشكل خاص فيما يتعلق بالإضاءة الحالية. قد يكون من المهم إظهار الشكل بشكل صارخ كصورة ظلية وقمع التفاصيل الداخلية من خلال التصوير عكس الضوء. الإضاءة الأمامية أو الجانبية هي الأفضل للتأكيد على الملمس أو الشكل أو اللون. عند العمل بالضوء المتاح (بدلاً من الإضاءة التي يمكن التحكم فيها) ، يجب على المصور اختيار وجهة نظر فيما يتعلق باتجاه الإضاءة ، ثم تحديد أفضل استخدام ممكن لمسافة الكاميرا وارتفاعها.
Moving in close
One of the most important viewpoint changes you can make is to isolate the most significant subject in the scene by moving in closer to it . This has the effect of enlarging everything and simplifying the composition by cropping out extraneous information . Decide how much you can exclude from the scene without de stroying the statement you intend to make . Concentrate on the essentials . One of Walker Evans ' pictures , summing up the plight of American farmers during the Depression , shows no more than a row of hands holding tin plates . This simple image made a concise , revealing statement , saying as much about hunger and poverty as a picture taken from a more distant viewpoint , showing the whole scene . Photographer Robert Capa said , " If your pictures aren't good enough , you're not close enough " . You may , for example , be able to make a far more telling statement about a sporting event by moving right in close to show upturned seats and discarded beer cans than you can by showing a remote , general view of the pitch itself . Moving in close gives you the bility to limit
the camera's mindless tendency to record too much , irrespective of its importance . By show ing less you can , effectively , suggest more , and create pictures with greater impact . Ask yourself whether showing a whole or half figure is necessary when the picture is really carried by the facial expression . Sweeping landscapes are notorious in photography for reproducing in a detached , generalized way scattered with small , ineffective pieces of in formation . The essence of the particular lo cality may be better summed up by showing a carefully selected area of rock or foliage rather than featuring the whole view . It is important to remember , too , that it is not always possible ( even with a lot of thought and planning ) to attempt to cover a subject in a single photo graph . Moving in close to feature a detail from the scene is often an effective way of " chang ing key " and showing the same subject , but in a completely different light .
الاقتراب من أهم تغييرات وجهة النظر التي يمكنك إجراؤها هي عزل أهم موضوع في المشهد عن طريق الاقتراب منه. هذا له تأثير توسيع كل شيء وتبسيط التكوين عن طريق اقتصاص المعلومات الدخيلة. حدد المقدار الذي يمكنك استبعاده من المشهد دون التخلص من إفساد البيان الذي تنوي الإدلاء به. ركز على الأساسيات. تُظهر إحدى صور ووكر إيفانز ، التي تلخص محنة المزارعين الأمريكيين خلال فترة الكساد ، ما لا يزيد عن صف من الأيدي ممسكة بألواح من الصفيح. قدمت هذه الصورة البسيطة بيانًا موجزًا وكشفًا ، حيث قالت الكثير عن الجوع والفقر كصورة مأخوذة من وجهة نظر بعيدة ، تظهر المشهد بأكمله. قال المصور روبرت كابا ، "إذا لم تكن صورك جيدة بما فيه الكفاية ، فأنت لست قريبًا بما فيه الكفاية". قد تكون ، على سبيل المثال ، قادرًا على الإدلاء ببيان أكثر دلالة عن حدث رياضي عن طريق التحرك يمينًا في مكان قريب لإظهار المقاعد المقلوبة وعلب البيرة المهملة أكثر مما يمكنك من خلال عرض منظر عام عن بُعد للملعب نفسه. يمنحك الاقتراب القدرة على الحد
الميل الطائش للكاميرا لتسجيل الكثير ، بغض النظر عن أهميته. من خلال إظهار القليل ، يمكنك ، بشكل فعال ، اقتراح المزيد ، وإنشاء صور بتأثير أكبر. اسأل نفسك عما إذا كان إظهار شخصية كاملة أو نصفية أمرًا ضروريًا عندما يتم نقل الصورة بالفعل من خلال تعبيرات الوجه. تشتهر المناظر الطبيعية الكاسحة في التصوير الفوتوغرافي باستنساخها بطريقة منفصلة ومعممة مبعثرة بقطع صغيرة غير فعالة في التكوين. يمكن تلخيص جوهر المنطقة الخاصة بشكل أفضل من خلال إظهار منطقة مختارة بعناية من الصخور أو أوراق الشجر بدلاً من إظهار المنظر بالكامل. من المهم أن تتذكر أيضًا أنه ليس من الممكن دائمًا (حتى مع الكثير من التفكير والتخطيط) محاولة تغطية موضوع في رسم بياني للصورة الواحدة. غالبًا ما يكون الاقتراب لعرض تفاصيل من المشهد طريقة فعالة لـ "تغيير المفتاح" وإظهار نفس الموضوع ، ولكن في ضوء مختلف تمامًا.
Simplifying the scene
In this beach scene ( left ) , by Neill Menneer , there are several ele ments present , any of which could make a pic ture in its own right . But because they are distributed haphazardly across the frame , they conflict , and produce a muddled image . To simplify the material available and make a stronger image , the photographer moved in close to the windbreak ( below ) . Here he could cut out extraneous details and restrict himself to simple shapes and colors . His picture sums up the same situation , a lively seaside , but far more graphically , and leaves it to the viewer to imagine the unseen details .
تبسيط المشهد في مشهد الشاطئ هذا (على اليسار) ، بواسطة نيل مينير ، هناك العديد من العناصر الموجودة ، يمكن لأي منها تكوين صورة في حد ذاتها. ولكن نظرًا لتوزيعها عشوائيًا عبر الإطار ، فإنها تتعارض وتنتج صورة مشوشة. لتبسيط المواد المتاحة وجعل الصورة أقوى ، تحرك المصور بالقرب من مصدات الرياح (أدناه). هنا يمكنه قطع التفاصيل الدخيلة ويقتصر على الأشكال والألوان البسيطة. تلخص صورته نفس الموقف ، وهو شاطئ نابض بالحياة ، ولكن أكثر بكثير من الناحية التخطيطية ، وتترك للمشاهد أن يتخيل التفاصيل غير المرئية.
وجهة نظر _فن التصوير
Viewpoint is the single most important means of selection and control in photo graphic composition . The exact position the photographer chooses fixes a whole series of relationships . A shift in viewpoint to the left or right , upward or downward , im mediately changes the position of near ob jects in relation to distant ones . Gaining height can change the predictable back ground of a scene , and emphasize or fea ture horizontal surfaces . Lowering view point to ground level has the opposite effect horizontal planes in the foreground be come condensed . Moving nearer or farther away changes the apparent size of near ob jects much more drastically than distant ones , altering relative scale . Moving around the main subject can change the whole at mosphere of a picture . Often very minor shifts make a dramatic difference to the way subject shapes and elements " fall into place " , turning an average picture into one full of structure and purpose . Where sub ject shape is an important element , a con sidered viewpoint can strengthen it by freeing it from a cluttered background . In the early days of photography , cameras were large and awkward , but today's small models allow as much freedom of viewpoint as the eye itself .
وجهة النظر هي الوسيلة الوحيدة الأكثر أهمية للاختيار والتحكم في تكوين الرسوم البيانية للصور. الموضع الدقيق الذي يختاره المصور يعمل على إصلاح سلسلة كاملة من العلاقات. إن التحول في وجهة النظر إلى اليسار أو اليمين ، لأعلى أو لأسفل ، يغير على الفور موقع الأجسام القريبة فيما يتعلق بالأشياء البعيدة. يمكن أن يؤدي اكتساب الارتفاع إلى تغيير الأرضية الخلفية المتوقعة للمشهد ، والتأكيد على الأسطح الأفقية أو تحسينها. إن خفض نقطة الرؤية إلى مستوى الأرض له تأثير معاكس ، حيث يتم تكثيف المستويات الأفقية في المقدمة. الاقتراب أو الابتعاد يغير الحجم الظاهري للأشياء القريبة بشكل أكبر بكثير من الأشياء البعيدة ، مما يغير المقياس النسبي. يمكن أن يؤدي التحرك حول الموضوع الرئيسي إلى تغيير الكل في الغلاف المحيط للصورة. غالبًا ما تُحدث التحولات الطفيفة اختلافًا كبيرًا في طريقة "سقوط عناصر وعناصر الموضوع في مكانها" ، مما يؤدي إلى تحويل الصورة المتوسطة إلى صورة مليئة بالبنية والغرض. عندما يكون شكل الجيكت الفرعي عنصرًا مهمًا ، يمكن لوجهة النظر المدروسة أن تقويها من خلال تحريرها من الخلفية الفوضوية. في الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي ، كانت الكاميرات كبيرة ومربكة ، لكن النماذج الصغيرة اليوم تتيح قدرًا كبيرًا من حرية الرؤية مثل العين نفسها.
Breaking away from conventions
To explore composition fully it is vital to check all the viewpoint possibilities of each particular subject or situation . Pioneer work in this sort of freedom exists in pictures by László Moholy - Nagy , Imogen Cunningham , and Alvin Langdon Coburn Their experiments with viewpoint included bird's eye and worm's eye views of familiar objects , as well as extreme close - ups . Viewpoint can transform the way a person relates to an environment or situation . From one angle , two people shake hands against a blank wall . From another , they shake hands in front of a cheering crowd . Often viewpoint has to be decided pri marily in relation to the existing lighting . It may be important to show a shape starkly as silhouette and suppress internal detail by shooting against the light . Front- or side lighting is best for emphasizing texture , form , or color . When working by available light ( rather than with controllable lighting ) , the photographer must therefore choose viewpoint in relation to lighting direction , and then decide the best possible use of camera distance and height .
الابتعاد عن الاصطلاحات لاستكشاف التكوين بشكل كامل ، من الضروري التحقق من جميع احتمالات وجهة النظر لكل موضوع أو موقف معين. يوجد عمل رائد في هذا النوع من الحرية في الصور التي التقطها لازلو موهولي - ناجي ، وإيموجين كننغهام ، وألفين لانغدون كوبورن ، تضمنت تجاربهم مع وجهة النظر مناظر عين الطائر وعين الدودة للأشياء المألوفة ، بالإضافة إلى لقطات مقربة شديدة. يمكن لوجهة النظر أن تغير الطريقة التي يتعامل بها الشخص مع البيئة أو الموقف. من زاوية واحدة ، يصافح شخصان على جدار فارغ. من جهة أخرى ، يتصافحان أمام حشد من الناس. غالبًا ما يجب تحديد وجهة النظر بشكل خاص فيما يتعلق بالإضاءة الحالية. قد يكون من المهم إظهار الشكل بشكل صارخ كصورة ظلية وقمع التفاصيل الداخلية من خلال التصوير عكس الضوء. الإضاءة الأمامية أو الجانبية هي الأفضل للتأكيد على الملمس أو الشكل أو اللون. عند العمل بالضوء المتاح (بدلاً من الإضاءة التي يمكن التحكم فيها) ، يجب على المصور اختيار وجهة نظر فيما يتعلق باتجاه الإضاءة ، ثم تحديد أفضل استخدام ممكن لمسافة الكاميرا وارتفاعها.
Moving in close
One of the most important viewpoint changes you can make is to isolate the most significant subject in the scene by moving in closer to it . This has the effect of enlarging everything and simplifying the composition by cropping out extraneous information . Decide how much you can exclude from the scene without de stroying the statement you intend to make . Concentrate on the essentials . One of Walker Evans ' pictures , summing up the plight of American farmers during the Depression , shows no more than a row of hands holding tin plates . This simple image made a concise , revealing statement , saying as much about hunger and poverty as a picture taken from a more distant viewpoint , showing the whole scene . Photographer Robert Capa said , " If your pictures aren't good enough , you're not close enough " . You may , for example , be able to make a far more telling statement about a sporting event by moving right in close to show upturned seats and discarded beer cans than you can by showing a remote , general view of the pitch itself . Moving in close gives you the bility to limit
the camera's mindless tendency to record too much , irrespective of its importance . By show ing less you can , effectively , suggest more , and create pictures with greater impact . Ask yourself whether showing a whole or half figure is necessary when the picture is really carried by the facial expression . Sweeping landscapes are notorious in photography for reproducing in a detached , generalized way scattered with small , ineffective pieces of in formation . The essence of the particular lo cality may be better summed up by showing a carefully selected area of rock or foliage rather than featuring the whole view . It is important to remember , too , that it is not always possible ( even with a lot of thought and planning ) to attempt to cover a subject in a single photo graph . Moving in close to feature a detail from the scene is often an effective way of " chang ing key " and showing the same subject , but in a completely different light .
الاقتراب من أهم تغييرات وجهة النظر التي يمكنك إجراؤها هي عزل أهم موضوع في المشهد عن طريق الاقتراب منه. هذا له تأثير توسيع كل شيء وتبسيط التكوين عن طريق اقتصاص المعلومات الدخيلة. حدد المقدار الذي يمكنك استبعاده من المشهد دون التخلص من إفساد البيان الذي تنوي الإدلاء به. ركز على الأساسيات. تُظهر إحدى صور ووكر إيفانز ، التي تلخص محنة المزارعين الأمريكيين خلال فترة الكساد ، ما لا يزيد عن صف من الأيدي ممسكة بألواح من الصفيح. قدمت هذه الصورة البسيطة بيانًا موجزًا وكشفًا ، حيث قالت الكثير عن الجوع والفقر كصورة مأخوذة من وجهة نظر بعيدة ، تظهر المشهد بأكمله. قال المصور روبرت كابا ، "إذا لم تكن صورك جيدة بما فيه الكفاية ، فأنت لست قريبًا بما فيه الكفاية". قد تكون ، على سبيل المثال ، قادرًا على الإدلاء ببيان أكثر دلالة عن حدث رياضي عن طريق التحرك يمينًا في مكان قريب لإظهار المقاعد المقلوبة وعلب البيرة المهملة أكثر مما يمكنك من خلال عرض منظر عام عن بُعد للملعب نفسه. يمنحك الاقتراب القدرة على الحد
الميل الطائش للكاميرا لتسجيل الكثير ، بغض النظر عن أهميته. من خلال إظهار القليل ، يمكنك ، بشكل فعال ، اقتراح المزيد ، وإنشاء صور بتأثير أكبر. اسأل نفسك عما إذا كان إظهار شخصية كاملة أو نصفية أمرًا ضروريًا عندما يتم نقل الصورة بالفعل من خلال تعبيرات الوجه. تشتهر المناظر الطبيعية الكاسحة في التصوير الفوتوغرافي باستنساخها بطريقة منفصلة ومعممة مبعثرة بقطع صغيرة غير فعالة في التكوين. يمكن تلخيص جوهر المنطقة الخاصة بشكل أفضل من خلال إظهار منطقة مختارة بعناية من الصخور أو أوراق الشجر بدلاً من إظهار المنظر بالكامل. من المهم أن تتذكر أيضًا أنه ليس من الممكن دائمًا (حتى مع الكثير من التفكير والتخطيط) محاولة تغطية موضوع في رسم بياني للصورة الواحدة. غالبًا ما يكون الاقتراب لعرض تفاصيل من المشهد طريقة فعالة لـ "تغيير المفتاح" وإظهار نفس الموضوع ، ولكن في ضوء مختلف تمامًا.
Simplifying the scene
In this beach scene ( left ) , by Neill Menneer , there are several ele ments present , any of which could make a pic ture in its own right . But because they are distributed haphazardly across the frame , they conflict , and produce a muddled image . To simplify the material available and make a stronger image , the photographer moved in close to the windbreak ( below ) . Here he could cut out extraneous details and restrict himself to simple shapes and colors . His picture sums up the same situation , a lively seaside , but far more graphically , and leaves it to the viewer to imagine the unseen details .
تبسيط المشهد في مشهد الشاطئ هذا (على اليسار) ، بواسطة نيل مينير ، هناك العديد من العناصر الموجودة ، يمكن لأي منها تكوين صورة في حد ذاتها. ولكن نظرًا لتوزيعها عشوائيًا عبر الإطار ، فإنها تتعارض وتنتج صورة مشوشة. لتبسيط المواد المتاحة وجعل الصورة أقوى ، تحرك المصور بالقرب من مصدات الرياح (أدناه). هنا يمكنه قطع التفاصيل الدخيلة ويقتصر على الأشكال والألوان البسيطة. تلخص صورته نفس الموقف ، وهو شاطئ نابض بالحياة ، ولكن أكثر بكثير من الناحية التخطيطية ، وتترك للمشاهد أن يتخيل التفاصيل غير المرئية.