تويت
Frames within the frame
اطارات داخل الٱطار _فن التصوير
The borders forming the edges of the pho tograph or picture are not the only means of framing a composition . It is often possible to exploit some naturally occurring " frame " within the scene itself , and use this as if it were a separate picture in its own right . Any subject in front of or within these frames draws our atten tion , without this emphasis seeming too con trived . Even when the main subject does not fall within the frame outline , the frame contents automatically take on an importance of their own . For this reason it is best to make sure that details within the frame are at least relevant to the theme of the picture . It is also possible to choose a frame which contributes to the pic ture as a whole , telling the viewer something extra about the subject within it . Another idea is to look for a frame which does the exact op posite - adding humor or incongruity . Photojournalists covering a newsworthy event often look out for a potentially effective frame first of all , and then wait for interesting action to occur within it . Henri Cartier - Bresson and Eve Arnold both often work in this way ( see Controlling the setting , p . 90 ) .
الحدود التي تشكل حواف pho tograph أو الصورة ليست هي الوسيلة الوحيدة لتأطير التكوين. غالبًا ما يكون من الممكن استغلال بعض "الإطارات" التي تحدث بشكل طبيعي داخل المشهد نفسه ، واستخدامها كما لو كانت صورة منفصلة في حد ذاتها. أي موضوع أمام هذه الإطارات أو داخلها يجذب انتباهنا ، دون أن يبدو هذا التركيز مضبوطًا للغاية. حتى عندما لا يقع الموضوع الرئيسي ضمن مخطط الإطار ، تأخذ محتويات الإطار تلقائيًا أهمية خاصة بها. لهذا السبب ، من الأفضل التأكد من أن التفاصيل داخل الإطار ذات صلة على الأقل بموضوع الصورة. من الممكن أيضًا اختيار إطار يساهم في الصورة ككل ، ويخبر المشاهد بشيء إضافي عن الموضوع بداخله. فكرة أخرى هي البحث عن إطار يقوم بالوضع نفسه - إضافة الفكاهة أو التناقض. غالبًا ما يبحث المصورون الصحفيون الذين يغطون حدثًا ذا أهمية إخبارية عن إطار يحتمل أن يكون فعالًا أولاً وقبل كل شيء ، ثم ينتظرون حدوث إجراء مثير للاهتمام داخله. غالبًا ما يعمل كل من Henri Cartier - Bresson و Eve Arnold بهذه الطريقة (انظر التحكم في الإعداد ، ص 90).
Framing uses
Usually the most compelling reason for using frames within a picture is to hide otherwise dis tracting detail , or fill up an uninteresting fore ground . The only view possible of a famous building may also show an ugly car lot . Un sightly junk might surround a sparkling new industrial plant , or an empty foreground of bleached grass might well spoil the view of a superb coastline . In any of these instances the photographer may not be able to vary dis tance of viewpoint , but by working close to ground level or adjusting position slightly to the left or right , may be able to use foreground vegetation to screen and frame at the same time . For fashion photography and landscape work , professional photographers often carry branches of foliage from one location to spaces if necessary . another so that they can use this device to fill
استخدام الإطارات عادةً ما يكون السبب الأكثر إقناعًا لاستخدام الإطارات داخل الصورة هو إخفاء تفاصيل غير ذلك من التفاصيل ، أو ملء أرضية أمامية غير مثيرة للاهتمام. قد يُظهر المنظر الوحيد الممكن لمبنى شهير أيضًا موقف سيارات قبيحًا. قد تكون خردة غير مرغوب فيها تحيط بمصنع صناعي جديد متلألئ ، أو قد تفسد مقدمة فارغة من العشب المبيض منظر الساحل الرائع. في أي من هذه الحالات ، قد لا يكون المصور قادرًا على تغيير المسافة من وجهة النظر ، ولكن من خلال العمل بالقرب من مستوى الأرض أو ضبط الموضع قليلاً إلى اليسار أو اليمين ، قد يكون قادرًا على استخدام الغطاء النباتي الأمامي للشاشة والإطار في نفس الوقت . بالنسبة لتصوير الأزياء وعمل المناظر الطبيعية ، غالبًا ما يحمل المصورون المحترفون فروعًا من أوراق الشجر من موقع إلى مساحات إذا لزم الأمر. آخر حتى يتمكنوا من استخدام هذا الجهاز لملء
Divisions and comparisons
It is also possible to use internal frames to form divisions within the picture . These can invite comparison between the contents of two areas , and even suggest what is happening outside the confines of the photograph . In cluding part of a mirror , for example , can en capsulate the scene behind the photographer and add it to details of the environment in the rest of the photograph . Showing just one win dow of a train packed with commuters can suggest the whole congested scene inside the train . It is possible to take concepts like this even further if , for example , the window forms only one small area in a composition filled with an expanse of empty platform , or an open stretch of countryside .
التقسيمات والمقارنات من الممكن أيضًا استخدام الأطر الداخلية لتشكيل التقسيمات داخل الصورة. يمكن أن تستدعي هذه المقارنة بين محتويات منطقتين ، بل وتقترح ما يحدث خارج حدود الصورة. في إخفاء جزء من المرآة ، على سبيل المثال ، يمكن أن ينقلب المشهد خلف المصور ويضيفه إلى تفاصيل البيئة في بقية الصورة. يمكن أن يشير عرض فوز واحد فقط لقطار مليء بالركاب إلى المشهد المزدحم بالكامل داخل القطار. من الممكن أخذ مفاهيم مثل هذه إلى أبعد من ذلك ، على سبيل المثال ، تشكل النافذة مساحة صغيرة واحدة فقط في تركيبة مليئة بمساحة من المنصة الفارغة ، أو مساحة مفتوحة من الريف.
Finding frames
Often the simplest and most natural framing devices are the most successful . Architectural details , such as windows , or arched door ways , form obvious frames . A silhouetted arch , for example , could form a curved , black frame for a landscape instead of the usual pic ture rectangle . Make sure that the shape you use adds character to the shot a store en trance flanked by pots and pans gives a much more interesting silhouetted frame than a bare doorway . It is possible to use upright framing shapes of this kind to allow vertical subjects to work within a horizontal - format picture . You can find frames , almost everywhere , and at any distance . A gap in trees on the hor izon can frame a face aligned in front of it quite close to you . A hole in a fence or a space be tween two people a few inches away will form a blurred but identifiable foreground shape to frame a parade of soldiers in the distance . Sometimes it is cast shadows which provide internal frames - backlit arches or windows forming clear - cut patches of light on the ground . From a high viewpoint it may be poss
ible to see a pattern of cast shadow shapes , each one encircling a different item . Frames do not necessarily have to be hard edged . You can make them diffused and gra dated , with the contained picture area fading away on all sides . You can do this by choosing a viewpoint that is so close to a frame that it is rendered completely out of focus , while your main subject remains sharp . Or you can use a post - camera process called " vignetting " , which gives the whole picture a soft outline ( see Local density control , p . 249 ) . When working in color you can choose frames for their contrasting or harmonious hues as well as for their shape and meaning . A single patch of color in a muted background forms a particularly strong frame for a figure .
العثور على الإطارات غالبًا ما تكون أبسط أجهزة الإطارات وأكثرها طبيعية هي الأكثر نجاحًا. تشكل التفاصيل المعمارية ، مثل النوافذ أو طرق الأبواب المقوسة ، إطارات واضحة. على سبيل المثال ، يمكن أن يشكل القوس المظلل إطارًا أسود منحنيًا لمنظر طبيعي بدلاً من مستطيل الصورة المعتاد. تأكد من أن الشكل الذي تستخدمه يضيف طابعًا مميزًا إلى اللقطة في متجر في نشوة تحيط به الأواني والمقالي يعطي إطارًا ظليلاً أكثر تشويقًا من المدخل العاري. من الممكن استخدام أشكال الإطارات المستقيمة من هذا النوع للسماح للأهداف الرأسية بالعمل ضمن صورة بتنسيق أفقي. يمكنك العثور على إطارات في كل مكان تقريبًا وعلى أي مسافة. يمكن للفجوة الموجودة في الأشجار الموجودة في الهورزون أن تؤطر وجهًا محاذيًا أمامه قريبًا منك تمامًا. سيشكل ثقب في السياج أو الفضاء بين شخصين على بعد بوصات قليلة شكلاً أماميًا غير واضح ولكنه يمكن تحديده لتأطير عرض من الجنود في المسافة. في بعض الأحيان تكون الظلال المصبوبة التي توفر إطارات داخلية - أقواس أو نوافذ ذات إضاءة خلفية تشكل بقعًا واضحة مقطوعة من الضوء على الأرض. من وجهة نظر عالية قد يكون ممكنا
يمكن رؤية نمط من أشكال الظل المصبوب ، كل واحدة تحيط بعنصر مختلف. لا يجب بالضرورة أن تكون الإطارات ذات حواف صلبة. يمكنك جعلها منتشرة ومؤرخة ، مع تلاشي منطقة الصورة المضمنة من جميع الجوانب. يمكنك القيام بذلك عن طريق اختيار وجهة نظر قريبة جدًا من الإطار بحيث يتم إخراجها تمامًا من التركيز ، بينما يظل هدفك الرئيسي حادًا. أو يمكنك استخدام عملية ما بعد الكاميرا تسمى "التظليل" ، والتي تعطي الصورة بأكملها مخططًا ناعمًا (انظر التحكم في الكثافة المحلية ، ص 249). عند العمل بالألوان ، يمكنك اختيار إطارات لألوانها المتناقضة أو المتناغمة وكذلك لشكلها ومعناها. تشكل رقعة واحدة من اللون في خلفية صامتة إطارًا قويًا بشكل خاص للشكل
Outdoor frames
The bleak park shelter in Stephen Godfrey's composition shows how a frame's individual character can help to make the point of a picture . It becomes a symbol of loneliness . The off - center figure relieves the picture's symmetry , emphasizing the man's isolation
.إطارات خارجية يُظهر ملجأ المتنزه الكئيب في تكوين ستيفن جودفري كيف يمكن للشخصية الفردية للإطار أن تساعد في توضيح وجهة الصورة. يصبح رمزا للوحدة. الشكل خارج المركز يخفف من تناسق الصورة ، ويؤكد على عزلة الرجل.
Indoor frames
Sometimes doorways and windows can be used as frames together above ) . Andrew de Lory used an internal doorway as a long , sil houetted , foreground frame . The squarer sunlit window behind the figure forms a white background frame . Another window out of sight adds some extra illumination to the figure . Local frames This portrait of a share cropper's daughter by Walker Evans ( left ) shows how well a hat can act as an eye - catch ing frame for a face . It also contributes a flow ing elliptical line to the picture structure .
الإطارات الداخلية في بعض الأحيان يمكن استخدام المداخل والنوافذ كإطارات معًا أعلاه). استخدم أندرو دي لوري مدخلًا داخليًا كإطار أمامي طويل ومرتفع. تشكل النافذة المضاءة بنور الشمس المربعة خلف الشكل إطار خلفية بيضاء. تضيف نافذة أخرى بعيدة عن الأنظار بعض الإضاءة الإضافية إلى الشكل. الإطارات المحلية تُظهر هذه الصورة لابنة أحد القاصدين المشتركين بواسطة ووكر إيفانز (على اليسار) كيف يمكن أن تعمل القبعة كإطار ملفت للنظر للوجه. كما أنه يساهم في تدفق خط بيضاوي في بنية الصورة
اطارات داخل الٱطار _فن التصوير
The borders forming the edges of the pho tograph or picture are not the only means of framing a composition . It is often possible to exploit some naturally occurring " frame " within the scene itself , and use this as if it were a separate picture in its own right . Any subject in front of or within these frames draws our atten tion , without this emphasis seeming too con trived . Even when the main subject does not fall within the frame outline , the frame contents automatically take on an importance of their own . For this reason it is best to make sure that details within the frame are at least relevant to the theme of the picture . It is also possible to choose a frame which contributes to the pic ture as a whole , telling the viewer something extra about the subject within it . Another idea is to look for a frame which does the exact op posite - adding humor or incongruity . Photojournalists covering a newsworthy event often look out for a potentially effective frame first of all , and then wait for interesting action to occur within it . Henri Cartier - Bresson and Eve Arnold both often work in this way ( see Controlling the setting , p . 90 ) .
الحدود التي تشكل حواف pho tograph أو الصورة ليست هي الوسيلة الوحيدة لتأطير التكوين. غالبًا ما يكون من الممكن استغلال بعض "الإطارات" التي تحدث بشكل طبيعي داخل المشهد نفسه ، واستخدامها كما لو كانت صورة منفصلة في حد ذاتها. أي موضوع أمام هذه الإطارات أو داخلها يجذب انتباهنا ، دون أن يبدو هذا التركيز مضبوطًا للغاية. حتى عندما لا يقع الموضوع الرئيسي ضمن مخطط الإطار ، تأخذ محتويات الإطار تلقائيًا أهمية خاصة بها. لهذا السبب ، من الأفضل التأكد من أن التفاصيل داخل الإطار ذات صلة على الأقل بموضوع الصورة. من الممكن أيضًا اختيار إطار يساهم في الصورة ككل ، ويخبر المشاهد بشيء إضافي عن الموضوع بداخله. فكرة أخرى هي البحث عن إطار يقوم بالوضع نفسه - إضافة الفكاهة أو التناقض. غالبًا ما يبحث المصورون الصحفيون الذين يغطون حدثًا ذا أهمية إخبارية عن إطار يحتمل أن يكون فعالًا أولاً وقبل كل شيء ، ثم ينتظرون حدوث إجراء مثير للاهتمام داخله. غالبًا ما يعمل كل من Henri Cartier - Bresson و Eve Arnold بهذه الطريقة (انظر التحكم في الإعداد ، ص 90).
Framing uses
Usually the most compelling reason for using frames within a picture is to hide otherwise dis tracting detail , or fill up an uninteresting fore ground . The only view possible of a famous building may also show an ugly car lot . Un sightly junk might surround a sparkling new industrial plant , or an empty foreground of bleached grass might well spoil the view of a superb coastline . In any of these instances the photographer may not be able to vary dis tance of viewpoint , but by working close to ground level or adjusting position slightly to the left or right , may be able to use foreground vegetation to screen and frame at the same time . For fashion photography and landscape work , professional photographers often carry branches of foliage from one location to spaces if necessary . another so that they can use this device to fill
استخدام الإطارات عادةً ما يكون السبب الأكثر إقناعًا لاستخدام الإطارات داخل الصورة هو إخفاء تفاصيل غير ذلك من التفاصيل ، أو ملء أرضية أمامية غير مثيرة للاهتمام. قد يُظهر المنظر الوحيد الممكن لمبنى شهير أيضًا موقف سيارات قبيحًا. قد تكون خردة غير مرغوب فيها تحيط بمصنع صناعي جديد متلألئ ، أو قد تفسد مقدمة فارغة من العشب المبيض منظر الساحل الرائع. في أي من هذه الحالات ، قد لا يكون المصور قادرًا على تغيير المسافة من وجهة النظر ، ولكن من خلال العمل بالقرب من مستوى الأرض أو ضبط الموضع قليلاً إلى اليسار أو اليمين ، قد يكون قادرًا على استخدام الغطاء النباتي الأمامي للشاشة والإطار في نفس الوقت . بالنسبة لتصوير الأزياء وعمل المناظر الطبيعية ، غالبًا ما يحمل المصورون المحترفون فروعًا من أوراق الشجر من موقع إلى مساحات إذا لزم الأمر. آخر حتى يتمكنوا من استخدام هذا الجهاز لملء
Divisions and comparisons
It is also possible to use internal frames to form divisions within the picture . These can invite comparison between the contents of two areas , and even suggest what is happening outside the confines of the photograph . In cluding part of a mirror , for example , can en capsulate the scene behind the photographer and add it to details of the environment in the rest of the photograph . Showing just one win dow of a train packed with commuters can suggest the whole congested scene inside the train . It is possible to take concepts like this even further if , for example , the window forms only one small area in a composition filled with an expanse of empty platform , or an open stretch of countryside .
التقسيمات والمقارنات من الممكن أيضًا استخدام الأطر الداخلية لتشكيل التقسيمات داخل الصورة. يمكن أن تستدعي هذه المقارنة بين محتويات منطقتين ، بل وتقترح ما يحدث خارج حدود الصورة. في إخفاء جزء من المرآة ، على سبيل المثال ، يمكن أن ينقلب المشهد خلف المصور ويضيفه إلى تفاصيل البيئة في بقية الصورة. يمكن أن يشير عرض فوز واحد فقط لقطار مليء بالركاب إلى المشهد المزدحم بالكامل داخل القطار. من الممكن أخذ مفاهيم مثل هذه إلى أبعد من ذلك ، على سبيل المثال ، تشكل النافذة مساحة صغيرة واحدة فقط في تركيبة مليئة بمساحة من المنصة الفارغة ، أو مساحة مفتوحة من الريف.
Finding frames
Often the simplest and most natural framing devices are the most successful . Architectural details , such as windows , or arched door ways , form obvious frames . A silhouetted arch , for example , could form a curved , black frame for a landscape instead of the usual pic ture rectangle . Make sure that the shape you use adds character to the shot a store en trance flanked by pots and pans gives a much more interesting silhouetted frame than a bare doorway . It is possible to use upright framing shapes of this kind to allow vertical subjects to work within a horizontal - format picture . You can find frames , almost everywhere , and at any distance . A gap in trees on the hor izon can frame a face aligned in front of it quite close to you . A hole in a fence or a space be tween two people a few inches away will form a blurred but identifiable foreground shape to frame a parade of soldiers in the distance . Sometimes it is cast shadows which provide internal frames - backlit arches or windows forming clear - cut patches of light on the ground . From a high viewpoint it may be poss
ible to see a pattern of cast shadow shapes , each one encircling a different item . Frames do not necessarily have to be hard edged . You can make them diffused and gra dated , with the contained picture area fading away on all sides . You can do this by choosing a viewpoint that is so close to a frame that it is rendered completely out of focus , while your main subject remains sharp . Or you can use a post - camera process called " vignetting " , which gives the whole picture a soft outline ( see Local density control , p . 249 ) . When working in color you can choose frames for their contrasting or harmonious hues as well as for their shape and meaning . A single patch of color in a muted background forms a particularly strong frame for a figure .
العثور على الإطارات غالبًا ما تكون أبسط أجهزة الإطارات وأكثرها طبيعية هي الأكثر نجاحًا. تشكل التفاصيل المعمارية ، مثل النوافذ أو طرق الأبواب المقوسة ، إطارات واضحة. على سبيل المثال ، يمكن أن يشكل القوس المظلل إطارًا أسود منحنيًا لمنظر طبيعي بدلاً من مستطيل الصورة المعتاد. تأكد من أن الشكل الذي تستخدمه يضيف طابعًا مميزًا إلى اللقطة في متجر في نشوة تحيط به الأواني والمقالي يعطي إطارًا ظليلاً أكثر تشويقًا من المدخل العاري. من الممكن استخدام أشكال الإطارات المستقيمة من هذا النوع للسماح للأهداف الرأسية بالعمل ضمن صورة بتنسيق أفقي. يمكنك العثور على إطارات في كل مكان تقريبًا وعلى أي مسافة. يمكن للفجوة الموجودة في الأشجار الموجودة في الهورزون أن تؤطر وجهًا محاذيًا أمامه قريبًا منك تمامًا. سيشكل ثقب في السياج أو الفضاء بين شخصين على بعد بوصات قليلة شكلاً أماميًا غير واضح ولكنه يمكن تحديده لتأطير عرض من الجنود في المسافة. في بعض الأحيان تكون الظلال المصبوبة التي توفر إطارات داخلية - أقواس أو نوافذ ذات إضاءة خلفية تشكل بقعًا واضحة مقطوعة من الضوء على الأرض. من وجهة نظر عالية قد يكون ممكنا
يمكن رؤية نمط من أشكال الظل المصبوب ، كل واحدة تحيط بعنصر مختلف. لا يجب بالضرورة أن تكون الإطارات ذات حواف صلبة. يمكنك جعلها منتشرة ومؤرخة ، مع تلاشي منطقة الصورة المضمنة من جميع الجوانب. يمكنك القيام بذلك عن طريق اختيار وجهة نظر قريبة جدًا من الإطار بحيث يتم إخراجها تمامًا من التركيز ، بينما يظل هدفك الرئيسي حادًا. أو يمكنك استخدام عملية ما بعد الكاميرا تسمى "التظليل" ، والتي تعطي الصورة بأكملها مخططًا ناعمًا (انظر التحكم في الكثافة المحلية ، ص 249). عند العمل بالألوان ، يمكنك اختيار إطارات لألوانها المتناقضة أو المتناغمة وكذلك لشكلها ومعناها. تشكل رقعة واحدة من اللون في خلفية صامتة إطارًا قويًا بشكل خاص للشكل
Outdoor frames
The bleak park shelter in Stephen Godfrey's composition shows how a frame's individual character can help to make the point of a picture . It becomes a symbol of loneliness . The off - center figure relieves the picture's symmetry , emphasizing the man's isolation
.إطارات خارجية يُظهر ملجأ المتنزه الكئيب في تكوين ستيفن جودفري كيف يمكن للشخصية الفردية للإطار أن تساعد في توضيح وجهة الصورة. يصبح رمزا للوحدة. الشكل خارج المركز يخفف من تناسق الصورة ، ويؤكد على عزلة الرجل.
Indoor frames
Sometimes doorways and windows can be used as frames together above ) . Andrew de Lory used an internal doorway as a long , sil houetted , foreground frame . The squarer sunlit window behind the figure forms a white background frame . Another window out of sight adds some extra illumination to the figure . Local frames This portrait of a share cropper's daughter by Walker Evans ( left ) shows how well a hat can act as an eye - catch ing frame for a face . It also contributes a flow ing elliptical line to the picture structure .
الإطارات الداخلية في بعض الأحيان يمكن استخدام المداخل والنوافذ كإطارات معًا أعلاه). استخدم أندرو دي لوري مدخلًا داخليًا كإطار أمامي طويل ومرتفع. تشكل النافذة المضاءة بنور الشمس المربعة خلف الشكل إطار خلفية بيضاء. تضيف نافذة أخرى بعيدة عن الأنظار بعض الإضاءة الإضافية إلى الشكل. الإطارات المحلية تُظهر هذه الصورة لابنة أحد القاصدين المشتركين بواسطة ووكر إيفانز (على اليسار) كيف يمكن أن تعمل القبعة كإطار ملفت للنظر للوجه. كما أنه يساهم في تدفق خط بيضاوي في بنية الصورة