تويت
Divisions of the frame
تقسيمات الإطار _فن التصوير
Photographic composition is seeing , sel ecting , and organizing pleasing pictures . The four sides of the frame act as a crop ping device . They truncate parts of figures , buildings , or landscapes , giving them an effective shape or area in the frame . The frame sets the subject position and allows the photographer to place the horizon , and other dominant lines , to form divisions and compartments . The photographer must think of the frame almost as a sheet of paper , assessing the subject not as it ap pears in reality , but as it looks within the format's four sides . A few subjects , such as studio still lifes allow the photographer complete control but usually composition involves selecting from briefly existing , live situations . This means that different elements must be aligned in the strongest possible way .
Historical background
In the earliest days of photography , compo sition followed conventions established by painters . Photographers frowned upon the cropping of figures by the picture edges and shapes created by overlapping forms They grouped their subjects centrally and showed them complete , from " easel height . In the late nineteenth century these conventions broke down when photogra phers began to use hand - held cameras to take " snapshots " , often in ignorance of artistic principles . This freedom encour aged more experimental composition in photography , and in art . Degas ' compo sitions , which sometimes showed figures halved by the frame edges , seemed shock ing at the time . It is no snow a accepted that struc tures or figures cropped off at the sides of the frame suggest a continuation of the scene outside the frame ; that walls and posts cropped at top or bottom divide the frame into compartments , and that it is possible to alter picture proportions by running the horizon very low or very high Divisions and ratios The main controls in photographic compo sition are choice of distance viewpoint and angle . Tilting the line of sight up or down , for example , alters placement of the whole scene within the picture space Ratios of one area to another change , and any item of interest can be moved around easily . It is possible to use the frame to dis cover how a composition would look with more or less sky , or to decide where a natu ral division should run .
إن التركيب الفوتوغرافي هو رؤية واختيار وتنظيم صور مبهجة. تعمل الجوانب الأربعة للإطار كجهاز ping للقص. يقومون باقتطاع أجزاء من الأشكال أو المباني أو المناظر الطبيعية ، مما يمنحها شكلاً أو مساحة فعالة في الإطار. يحدد الإطار موضع الموضوع ويسمح للمصور بوضع الأفق والخطوط السائدة الأخرى لتشكيل أقسام ومقصورات. يجب أن يفكر المصور في الإطار على أنه ورقة تقريبًا ، ويقيم الموضوع ليس كما هو الحال في الواقع ، ولكن كما يبدو داخل الجوانب الأربعة للصيغة. تسمح بعض الموضوعات ، مثل الحياة الساكنة في الاستوديو ، للمصور بالتحكم الكامل ولكن عادةً ما يتضمن التكوين الاختيار من بين المواقف الحية الموجودة لفترة وجيزة. هذا يعني أنه يجب محاذاة العناصر المختلفة بأقوى طريقة ممكنة. الخلفية التاريخية في الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي ، اتبعت عملية التأليف التقاليد التي وضعها الرسامون. استاء المصورون من اقتصاص الأشكال من حواف الصورة والأشكال التي تم إنشاؤها بواسطة أشكال متداخلة. وقاموا بتجميع موضوعاتهم بشكل مركزي وعرضها كاملة ، من "ارتفاع الحامل. في أواخر القرن التاسع عشر ، انهارت هذه الاتفاقيات عندما بدأ phers الفوتوجرا في استخدام الكاميرات لالتقاط "لقطات" ، غالبًا في جهل بالمبادئ الفنية. هذه الحرية تشجِّع المزيد من التكوين التجريبي القديم في التصوير الفوتوغرافي وفي الفن. بدت مؤلفات ديغا ، التي أظهرت أحيانًا أشكالًا منقوصة بمقدار النصف من حواف الإطار ، صادمة في ذلك الوقت. ليس من المقبول أن تكون الهياكل أو الأشكال التي تم اقتصاصها على جوانب الإطار تشير إلى استمرار المشهد خارج الإطار ؛ وأن الجدران والأعمدة التي تم اقتصاصها في أعلى أو أسفل تقسم الإطار إلى مقصورات ، وأنه من الممكن قم بتغيير نسب الصورة عن طريق تشغيل الأفق منخفضًا جدًا أو مرتفعًا جدًا. نقطة ewpoint والزاوية. إمالة خط الرؤية لأعلى أو لأسفل ، على سبيل المثال ، يغير موضع المشهد بأكمله داخل مساحة الصورة ، وتغيير نسب منطقة إلى أخرى ، ويمكن تحريك أي عنصر مهم بسهولة. من الممكن استخدام الإطار لعرض الشكل الذي سيبدو عليه التركيب مع سماء أكثر أو أقل ، أو لتحديد المكان الذي يجب أن يعمل فيه التقسيم الطبيعي.
Placing the horizon
Often the horizon is the main division of areas in open landscape . Other strong horizontal divisions occur between sea and sky , or road and sidewalk . The flat top of a wall in the fore ground or background of a picture has the same effect , and so has the junction between a floor and wall
وضع الأفق غالبًا ما يكون الأفق هو التقسيم الرئيسي للمناطق في المناظر الطبيعية المفتوحة. تحدث انقسامات أفقية قوية أخرى بين البحر والسماء ، أو الطريق والرصيف. يكون للجزء العلوي المسطح من الجدار الموجود في مقدمة الصورة أو في الخلفية نفس التأثير ، وكذلك التقاطع بين الأرضية والجدار
Centered
horizon Framing the picture so that the horizon cen tral divides your picture into two equal halves , which have equal " pull " , and there is a danger that this will detract from any single point of emphasis . A great deal depends on the variety of tone values and shapes in each half . Some times central division can create complete symmetry throughout the entire picture . So unless this is a considered , essential element in your picture , you will achieve greater var iety and interest by repositioning the horizon higher or lower . Centered Framing the horizon halfway down the picture gives approxi mately equal divisions of sand and sky . Top and bottom halves seem to compete for at tention . In relation to higher and lower hor izon positioning , the visual effect seems to be very weak . Low horizon Tilting the camera upward has the effect of shifting the horizon position down toward the bottom of the picture . Now the sky provides most of the environment , and the picture
أفق مركزي: تأطير الصورة بحيث يقسم الأفق صورتك إلى نصفين متساويين ، لهما "سحب" متساوٍ ، وهناك خطر أن ينتقص هذا من أي نقطة تركيز مفردة. يعتمد قدر كبير على تنوع قيم الألوان والأشكال في كل نصف. في بعض الأحيان ، يمكن أن يؤدي التقسيم المركزي إلى إنشاء تناسق كامل في الصورة بأكملها. لذلك ، ما لم يكن هذا عنصرًا أساسيًا مدروسًا في صورتك ، فستحقق قدرًا أكبر من التنوع والاهتمام من خلال إعادة وضع الأفق أعلى أو أدنى. مركزية تأطير الأفق في منتصف الطريق أسفل الصورة يعطي تقريبًا تقسيمات متساوية من الرمال والسماء. يبدو أن النصفين العلوي والسفلي يتنافسان على ما يبدو. فيما يتعلق بوضع الأيزون الأعلى والأدنى ، يبدو التأثير المرئي ضعيفًا جدًا. الأفق المنخفض يؤدي إمالة الكاميرا لأعلى إلى تغيير موضع الأفق لأسفل باتجاه الجزء السفلي من الصورة. الآن السماء توفر معظم البيئة والصورة
Low
Pointing the camera upward lowers the hor izon . Composition is simplified , and there is a sense of endless , open sky . If you try cropping still more from the sand area , you reach a point where the heavy area of sky becomes oppres sive , and the picture loses far too much of its subject content . It becomes unbalanced .
seems to have a more " open " feel . With fewer foreground objects , differences in scale within the picture are minimal , giving a more distant , detached impression . This is often a good way to simplify a picture . However , you should leave sufficient tonal weight at the bottom of the frame to give the composition stability and balance ( see Balancing tones and shapes , p . 77 ) . It is important to judge carefully the ratio of space required to achieve this - ground detail that is dark and shadowy has a stronger tonal " weight " than pale tones and colors , so you can afford to show far less of it .
منخفض يؤدي توجيه الكاميرا لأعلى إلى خفض منطقة الإطارات. التكوين مبسط ، وهناك شعور بالسماء المفتوحة التي لا نهاية لها. إذا حاولت اقتصاص المزيد من منطقة الرمال ، فإنك تصل إلى نقطة تصبح فيها المنطقة الثقيلة من السماء مفتوحة ، وتفقد الصورة كثيرًا من محتوى موضوعها. يصبح غير متوازن.
يبدو أنه يشعر بمزيد من "الانفتاح". مع وجود عدد أقل من الكائنات الأمامية ، تكون الاختلافات في الحجم داخل الصورة ضئيلة ، مما يعطي انطباعًا بعيدًا ومنفصلًا. غالبًا ما تكون هذه طريقة جيدة لتبسيط الصورة. ومع ذلك ، يجب أن تترك وزنًا لونيًا كافيًا أسفل الإطار لإعطاء التركيبة ثباتًا وتوازنًا (انظر موازنة النغمات والأشكال ، ص 77). من المهم أن نحكم بعناية على نسبة المساحة المطلوبة لتحقيق ذلك - التفاصيل الأرضية الداكنة والظلمة لها "وزن" لوني أقوى من الدرجات اللونية والألوان الباهتة ، لذلك يمكنك تحمل عرض أقل بكثير منها.
High horizon
Simply tilting the camera downward makes the horizon move toward the top of the picture format . The uneven division this produces im mediately gives variety - your eye tends to compare the contents of the narrow top strip with the larger area below . If the ground area is darkest in tone the whole scene takes on an enclosed feeling , and even becomes somber in mood . Foreground is emphasized and pro vides most of the environmental clues for the main subject . Since you are now including ad
الأفق المرتفع يؤدي إمالة الكاميرا إلى أسفل ببساطة إلى تحريك الأفق باتجاه الجزء العلوي من تنسيق الصورة. يعطي التقسيم غير المتكافئ الذي ينتج عنه im على الفور تنوعًا - تميل عينك إلى مقارنة محتويات الشريط العلوي الضيق مع المساحة الأكبر أدناه. إذا كانت منطقة الأرض أكثر قتامة في النغمة ، فإن المشهد بأكمله يأخذ إحساسًا مغلقًا ، وحتى يصبح مزاجًا كئيبًا. تم التأكيد على المقدمة وتقدم معظم القرائن البيئية للموضوع الرئيسي. بما أنك الآن بما في ذلك الإعلان
High
The high horizon allows the foreground to become an important feature in the picture . The angled shadow adds a dynamic line , helping to add a sense of movement to the scene . The relationship between lines and pic ture edges seems to work best with this particular choice of framing . ditional elements that are relatively close to you , the scale difference between nearest and farthest parts of the picture is more marked , giving a greater impression of depth ( see Depth through scale change , pp . 84-5 ) . Crop ping out the sky can also eliminate pattern which may well compete distractingly with the picture's main subject .
مرتفع يسمح الأفق المرتفع للمقدمة بأن تصبح ميزة مهمة في الصورة. يضيف الظل الزاوية خطًا ديناميكيًا ، مما يساعد على إضافة إحساس بالحركة إلى المشهد. يبدو أن العلاقة بين الخطوط وحواف الصورة تعمل بشكل أفضل مع هذا الاختيار الخاص للتأطير. العناصر الشرطية القريبة منك نسبيًا ، يكون فرق المقياس بين الأجزاء الأقرب والأبعد من الصورة أكثر وضوحًا ، مما يعطي انطباعًا أكبر بالعمق (انظر العمق من خلال تغيير المقياس ، ص 84-5). يمكن أيضًا أن يؤدي قص ping out of sky إلى التخلص من النمط الذي قد يتنافس بشكل جيد مع موضوع الصورة الرئيسي بشكل يشتت الانتباه.
تقسيمات الإطار _فن التصوير
Photographic composition is seeing , sel ecting , and organizing pleasing pictures . The four sides of the frame act as a crop ping device . They truncate parts of figures , buildings , or landscapes , giving them an effective shape or area in the frame . The frame sets the subject position and allows the photographer to place the horizon , and other dominant lines , to form divisions and compartments . The photographer must think of the frame almost as a sheet of paper , assessing the subject not as it ap pears in reality , but as it looks within the format's four sides . A few subjects , such as studio still lifes allow the photographer complete control but usually composition involves selecting from briefly existing , live situations . This means that different elements must be aligned in the strongest possible way .
Historical background
In the earliest days of photography , compo sition followed conventions established by painters . Photographers frowned upon the cropping of figures by the picture edges and shapes created by overlapping forms They grouped their subjects centrally and showed them complete , from " easel height . In the late nineteenth century these conventions broke down when photogra phers began to use hand - held cameras to take " snapshots " , often in ignorance of artistic principles . This freedom encour aged more experimental composition in photography , and in art . Degas ' compo sitions , which sometimes showed figures halved by the frame edges , seemed shock ing at the time . It is no snow a accepted that struc tures or figures cropped off at the sides of the frame suggest a continuation of the scene outside the frame ; that walls and posts cropped at top or bottom divide the frame into compartments , and that it is possible to alter picture proportions by running the horizon very low or very high Divisions and ratios The main controls in photographic compo sition are choice of distance viewpoint and angle . Tilting the line of sight up or down , for example , alters placement of the whole scene within the picture space Ratios of one area to another change , and any item of interest can be moved around easily . It is possible to use the frame to dis cover how a composition would look with more or less sky , or to decide where a natu ral division should run .
إن التركيب الفوتوغرافي هو رؤية واختيار وتنظيم صور مبهجة. تعمل الجوانب الأربعة للإطار كجهاز ping للقص. يقومون باقتطاع أجزاء من الأشكال أو المباني أو المناظر الطبيعية ، مما يمنحها شكلاً أو مساحة فعالة في الإطار. يحدد الإطار موضع الموضوع ويسمح للمصور بوضع الأفق والخطوط السائدة الأخرى لتشكيل أقسام ومقصورات. يجب أن يفكر المصور في الإطار على أنه ورقة تقريبًا ، ويقيم الموضوع ليس كما هو الحال في الواقع ، ولكن كما يبدو داخل الجوانب الأربعة للصيغة. تسمح بعض الموضوعات ، مثل الحياة الساكنة في الاستوديو ، للمصور بالتحكم الكامل ولكن عادةً ما يتضمن التكوين الاختيار من بين المواقف الحية الموجودة لفترة وجيزة. هذا يعني أنه يجب محاذاة العناصر المختلفة بأقوى طريقة ممكنة. الخلفية التاريخية في الأيام الأولى للتصوير الفوتوغرافي ، اتبعت عملية التأليف التقاليد التي وضعها الرسامون. استاء المصورون من اقتصاص الأشكال من حواف الصورة والأشكال التي تم إنشاؤها بواسطة أشكال متداخلة. وقاموا بتجميع موضوعاتهم بشكل مركزي وعرضها كاملة ، من "ارتفاع الحامل. في أواخر القرن التاسع عشر ، انهارت هذه الاتفاقيات عندما بدأ phers الفوتوجرا في استخدام الكاميرات لالتقاط "لقطات" ، غالبًا في جهل بالمبادئ الفنية. هذه الحرية تشجِّع المزيد من التكوين التجريبي القديم في التصوير الفوتوغرافي وفي الفن. بدت مؤلفات ديغا ، التي أظهرت أحيانًا أشكالًا منقوصة بمقدار النصف من حواف الإطار ، صادمة في ذلك الوقت. ليس من المقبول أن تكون الهياكل أو الأشكال التي تم اقتصاصها على جوانب الإطار تشير إلى استمرار المشهد خارج الإطار ؛ وأن الجدران والأعمدة التي تم اقتصاصها في أعلى أو أسفل تقسم الإطار إلى مقصورات ، وأنه من الممكن قم بتغيير نسب الصورة عن طريق تشغيل الأفق منخفضًا جدًا أو مرتفعًا جدًا. نقطة ewpoint والزاوية. إمالة خط الرؤية لأعلى أو لأسفل ، على سبيل المثال ، يغير موضع المشهد بأكمله داخل مساحة الصورة ، وتغيير نسب منطقة إلى أخرى ، ويمكن تحريك أي عنصر مهم بسهولة. من الممكن استخدام الإطار لعرض الشكل الذي سيبدو عليه التركيب مع سماء أكثر أو أقل ، أو لتحديد المكان الذي يجب أن يعمل فيه التقسيم الطبيعي.
Placing the horizon
Often the horizon is the main division of areas in open landscape . Other strong horizontal divisions occur between sea and sky , or road and sidewalk . The flat top of a wall in the fore ground or background of a picture has the same effect , and so has the junction between a floor and wall
وضع الأفق غالبًا ما يكون الأفق هو التقسيم الرئيسي للمناطق في المناظر الطبيعية المفتوحة. تحدث انقسامات أفقية قوية أخرى بين البحر والسماء ، أو الطريق والرصيف. يكون للجزء العلوي المسطح من الجدار الموجود في مقدمة الصورة أو في الخلفية نفس التأثير ، وكذلك التقاطع بين الأرضية والجدار
Centered
horizon Framing the picture so that the horizon cen tral divides your picture into two equal halves , which have equal " pull " , and there is a danger that this will detract from any single point of emphasis . A great deal depends on the variety of tone values and shapes in each half . Some times central division can create complete symmetry throughout the entire picture . So unless this is a considered , essential element in your picture , you will achieve greater var iety and interest by repositioning the horizon higher or lower . Centered Framing the horizon halfway down the picture gives approxi mately equal divisions of sand and sky . Top and bottom halves seem to compete for at tention . In relation to higher and lower hor izon positioning , the visual effect seems to be very weak . Low horizon Tilting the camera upward has the effect of shifting the horizon position down toward the bottom of the picture . Now the sky provides most of the environment , and the picture
أفق مركزي: تأطير الصورة بحيث يقسم الأفق صورتك إلى نصفين متساويين ، لهما "سحب" متساوٍ ، وهناك خطر أن ينتقص هذا من أي نقطة تركيز مفردة. يعتمد قدر كبير على تنوع قيم الألوان والأشكال في كل نصف. في بعض الأحيان ، يمكن أن يؤدي التقسيم المركزي إلى إنشاء تناسق كامل في الصورة بأكملها. لذلك ، ما لم يكن هذا عنصرًا أساسيًا مدروسًا في صورتك ، فستحقق قدرًا أكبر من التنوع والاهتمام من خلال إعادة وضع الأفق أعلى أو أدنى. مركزية تأطير الأفق في منتصف الطريق أسفل الصورة يعطي تقريبًا تقسيمات متساوية من الرمال والسماء. يبدو أن النصفين العلوي والسفلي يتنافسان على ما يبدو. فيما يتعلق بوضع الأيزون الأعلى والأدنى ، يبدو التأثير المرئي ضعيفًا جدًا. الأفق المنخفض يؤدي إمالة الكاميرا لأعلى إلى تغيير موضع الأفق لأسفل باتجاه الجزء السفلي من الصورة. الآن السماء توفر معظم البيئة والصورة
Low
Pointing the camera upward lowers the hor izon . Composition is simplified , and there is a sense of endless , open sky . If you try cropping still more from the sand area , you reach a point where the heavy area of sky becomes oppres sive , and the picture loses far too much of its subject content . It becomes unbalanced .
seems to have a more " open " feel . With fewer foreground objects , differences in scale within the picture are minimal , giving a more distant , detached impression . This is often a good way to simplify a picture . However , you should leave sufficient tonal weight at the bottom of the frame to give the composition stability and balance ( see Balancing tones and shapes , p . 77 ) . It is important to judge carefully the ratio of space required to achieve this - ground detail that is dark and shadowy has a stronger tonal " weight " than pale tones and colors , so you can afford to show far less of it .
منخفض يؤدي توجيه الكاميرا لأعلى إلى خفض منطقة الإطارات. التكوين مبسط ، وهناك شعور بالسماء المفتوحة التي لا نهاية لها. إذا حاولت اقتصاص المزيد من منطقة الرمال ، فإنك تصل إلى نقطة تصبح فيها المنطقة الثقيلة من السماء مفتوحة ، وتفقد الصورة كثيرًا من محتوى موضوعها. يصبح غير متوازن.
يبدو أنه يشعر بمزيد من "الانفتاح". مع وجود عدد أقل من الكائنات الأمامية ، تكون الاختلافات في الحجم داخل الصورة ضئيلة ، مما يعطي انطباعًا بعيدًا ومنفصلًا. غالبًا ما تكون هذه طريقة جيدة لتبسيط الصورة. ومع ذلك ، يجب أن تترك وزنًا لونيًا كافيًا أسفل الإطار لإعطاء التركيبة ثباتًا وتوازنًا (انظر موازنة النغمات والأشكال ، ص 77). من المهم أن نحكم بعناية على نسبة المساحة المطلوبة لتحقيق ذلك - التفاصيل الأرضية الداكنة والظلمة لها "وزن" لوني أقوى من الدرجات اللونية والألوان الباهتة ، لذلك يمكنك تحمل عرض أقل بكثير منها.
High horizon
Simply tilting the camera downward makes the horizon move toward the top of the picture format . The uneven division this produces im mediately gives variety - your eye tends to compare the contents of the narrow top strip with the larger area below . If the ground area is darkest in tone the whole scene takes on an enclosed feeling , and even becomes somber in mood . Foreground is emphasized and pro vides most of the environmental clues for the main subject . Since you are now including ad
الأفق المرتفع يؤدي إمالة الكاميرا إلى أسفل ببساطة إلى تحريك الأفق باتجاه الجزء العلوي من تنسيق الصورة. يعطي التقسيم غير المتكافئ الذي ينتج عنه im على الفور تنوعًا - تميل عينك إلى مقارنة محتويات الشريط العلوي الضيق مع المساحة الأكبر أدناه. إذا كانت منطقة الأرض أكثر قتامة في النغمة ، فإن المشهد بأكمله يأخذ إحساسًا مغلقًا ، وحتى يصبح مزاجًا كئيبًا. تم التأكيد على المقدمة وتقدم معظم القرائن البيئية للموضوع الرئيسي. بما أنك الآن بما في ذلك الإعلان
High
The high horizon allows the foreground to become an important feature in the picture . The angled shadow adds a dynamic line , helping to add a sense of movement to the scene . The relationship between lines and pic ture edges seems to work best with this particular choice of framing . ditional elements that are relatively close to you , the scale difference between nearest and farthest parts of the picture is more marked , giving a greater impression of depth ( see Depth through scale change , pp . 84-5 ) . Crop ping out the sky can also eliminate pattern which may well compete distractingly with the picture's main subject .
مرتفع يسمح الأفق المرتفع للمقدمة بأن تصبح ميزة مهمة في الصورة. يضيف الظل الزاوية خطًا ديناميكيًا ، مما يساعد على إضافة إحساس بالحركة إلى المشهد. يبدو أن العلاقة بين الخطوط وحواف الصورة تعمل بشكل أفضل مع هذا الاختيار الخاص للتأطير. العناصر الشرطية القريبة منك نسبيًا ، يكون فرق المقياس بين الأجزاء الأقرب والأبعد من الصورة أكثر وضوحًا ، مما يعطي انطباعًا أكبر بالعمق (انظر العمق من خلال تغيير المقياس ، ص 84-5). يمكن أيضًا أن يؤدي قص ping out of sky إلى التخلص من النمط الذي قد يتنافس بشكل جيد مع موضوع الصورة الرئيسي بشكل يشتت الانتباه.