تويت
Square format
شكل مربع
The symmetry of a square format makes it the most neutral type of picture shape to employ . Neither horizontals nor verticals dominate ; each corner tends to pull away from the central area . The format has an equal and balanced feel to it , but the picture can easily become dull and less stimulating than a more " com mitted " shape , with its potential to intensify the composition . This is one reason why many people find it difficult to compose pictures within a square . Although cameras which take square - shaped pictures do not have to be turned on their sides for different - shaped compositions , it is quite common for results to be cropped to a rectangular format in order to strengthen them . Photographers are not alone in this preference . In any art gallery you will find that square canvases tend to be rarer than other shapes - but this is no reason for avoid ing the square format altogether . It is a very suit able shape to use if you want to take photo graphs which are completely symmetrical ( see Symmetry , p . 76 ) and which work be cause symmetry contributes to their qualities of stability and balance . In addition , this format is a perfect choice for making pictures which rely for their success on the way in which the
إن تناسق تنسيق مربع يجعله أكثر أنواع أشكال الصور حيادية لاستخدامه. لا تهيمن الأفقية ولا الرأسية ؛ يميل كل ركن إلى الابتعاد عن المنطقة المركزية. يمتلك الشكل إحساسًا متساويًا ومتوازنًا ، ولكن يمكن أن تصبح الصورة باهتة بسهولة وأقل تحفيزًا من الشكل "المريح" ، مع قدرتها على تكثيف التكوين. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الكثير من الناس يجدون صعوبة في تكوين الصور داخل مربع. على الرغم من أن الكاميرات التي تلتقط صورًا مربعة الشكل لا يلزم قلبها على جوانبها لتركيبات مختلفة الأشكال ، فمن الشائع جدًا اقتصاص النتائج إلى تنسيق مستطيل من أجل تقويتها. المصورون ليسوا وحدهم في هذا التفضيل. ستجد في أي معرض فني أن اللوحات المربعة تميل إلى أن تكون أكثر ندرة من الأشكال الأخرى - لكن هذا ليس سببًا لتجنب استخدام تنسيق المربع تمامًا. إنه شكل مناسب جدًا للاستخدام إذا كنت ترغب في التقاط رسوم بيانية للصور متماثلة تمامًا (انظر التناظر ، ص 76) والتي يكون العمل سببًا للتناظر الذي يساهم في صفات الاستقرار والتوازن فيها. بالإضافة إلى ذلك ، يعد هذا التنسيق اختيارًا مثاليًا لعمل الصور التي تعتمد في نجاحها على الطريقة التي يتم بها تنسيق
Vertical format
the The composing space offered by a rectangle with vertical proportions is complementary in several ways to a horizontal rectangle . Its " pull " is mostly vertical . The eye tends to scan from top to bottom ( or vice versa ) , comparin and relating objects it finds in these two areas , rather than in zones to the left and right . A fea ture of pictures with extreme vertical pro portions is that separation between the two ends seems far greater than when the same shape is horizontal - you have to work your way up a tall , thin picture with a more con scious effort . In its less extreme form normal 35 mm camera format held vertically - this shape can be used whenever you want to give your main subject a more imposing and domínant appearance . This approach is par ticularly suitable if you want to position your main subject high up in the frame . It is inter esting to note that the same theory applies to architectural design . A building that is struc tured with a predominant number of strong vertical lines has a far more powerful and monumental appearance than one which is structured with a predominant number of hori zontal lines , and which appears to " hug " the ground very closely .
التنسيق العمودي مساحة التركيب التي يوفرها المستطيل ذو النسب الرأسية مكملة بعدة طرق للمستطيل الأفقي. "سحبها" عمودي في الغالب. تميل العين إلى المسح من أعلى إلى أسفل (أو العكس) ، ومقارنة الأشياء التي تجدها في هاتين المنطقتين وربطها ، بدلاً من المناطق الموجودة على اليسار واليمين. تتمثل ميزة الصور ذات الأجزاء الرأسية الاحترافية المتطرفة في أن الفصل بين الطرفين يبدو أكبر بكثير مما لو كان نفس الشكل أفقيًا - عليك أن تشق طريقك إلى صورة رفيعة وطويلة بجهد أكبر. في شكله الأقل تطرفًا ، يتم تثبيت تنسيق الكاميرا العادي مقاس 35 مم عموديًا - يمكن استخدام هذا الشكل متى أردت إعطاء موضوعك الرئيسي مظهرًا أكثر جاذبية وسيطرة. هذا النهج مناسب بشكل خاص إذا كنت تريد وضع موضوعك الرئيسي في مكان مرتفع في الإطار. من المهم ملاحظة أن نفس النظرية تنطبق على التصميم المعماري. يتميز المبنى الذي تم تشييده بعدد سائد من الخطوط الرأسية القوية بمظهر أكثر قوة وأضخم بكثير من المبنى الذي تم بناؤه بعدد سائد من خطوط hori zontal ، والذي يبدو أنه "يحتضن" الأرض عن كثب.
Square framing
A square format ( left ) influences composition least of all the formats . The shape " pulls " equally into the corners . Square pictures ( above ) impose symmetry , which can work well with right - angled lines . corners and edges of the frame relate to sub ject elements within the picture . This means the ways in which they align with each other , intersect with other objects , and how they con tribute to , and interact with , shapes .
تأطير مربع الشكل المربع (يسار) يؤثر على التكوين الأقل من جميع التنسيقات. الشكل "يسحب" بالتساوي في الزوايا. تفرض الصور المربعة (أعلاه) تناظرًا يمكن أن يعمل جيدًا مع الخطوط ذات الزاوية اليمنى. ترتبط زوايا الإطار وحوافه بعناصر ject الفرعية داخل الصورة. هذا يعني الطرق التي تتماشى بها مع بعضها البعض ، وتتقاطع مع الكائنات الأخرى ، وكيف تتعامل مع الأشكال وتتفاعل معها.
Vertical framing
This picture ( above ) shows how framing within a vertical format emphasizes height and vertical lines generally . There is now less stab ility - placing the main subject high creates tension and a sense of precarious balance . Extreme vertical framing Very few subjects seem to work well within extreme vertical pro portions . This portrait ( right ) by Jacques Henri Lartigue is an ex ception . Moving up or down the picture , the eye encounters one element after another , each of which contrib utes information about the subject .
التأطير العمودي توضح هذه الصورة (أعلاه) كيف يؤكد الإطار داخل التنسيق الرأسي على الارتفاع والخطوط الرأسية بشكل عام. هناك الآن قدرة أقل على الطعن - وضع الموضوع الرئيسي في مكان مرتفع يخلق توترًا وإحساسًا بالتوازن غير المستقر. تأطير رأسي شديد يبدو أن عددًا قليلاً جدًا من الأهداف يعمل جيدًا في الأجزاء الرأسية الاحترافية القصوى. هذه الصورة (على اليمين) لجاك هنري لارتيج هي استقبال سابق. عند تحريك الصورة لأعلى أو لأسفل ، تواجه العين عنصرًا تلو الآخر ، يساهم كل منها في معلومات حول الموضوع.
شكل مربع
The symmetry of a square format makes it the most neutral type of picture shape to employ . Neither horizontals nor verticals dominate ; each corner tends to pull away from the central area . The format has an equal and balanced feel to it , but the picture can easily become dull and less stimulating than a more " com mitted " shape , with its potential to intensify the composition . This is one reason why many people find it difficult to compose pictures within a square . Although cameras which take square - shaped pictures do not have to be turned on their sides for different - shaped compositions , it is quite common for results to be cropped to a rectangular format in order to strengthen them . Photographers are not alone in this preference . In any art gallery you will find that square canvases tend to be rarer than other shapes - but this is no reason for avoid ing the square format altogether . It is a very suit able shape to use if you want to take photo graphs which are completely symmetrical ( see Symmetry , p . 76 ) and which work be cause symmetry contributes to their qualities of stability and balance . In addition , this format is a perfect choice for making pictures which rely for their success on the way in which the
إن تناسق تنسيق مربع يجعله أكثر أنواع أشكال الصور حيادية لاستخدامه. لا تهيمن الأفقية ولا الرأسية ؛ يميل كل ركن إلى الابتعاد عن المنطقة المركزية. يمتلك الشكل إحساسًا متساويًا ومتوازنًا ، ولكن يمكن أن تصبح الصورة باهتة بسهولة وأقل تحفيزًا من الشكل "المريح" ، مع قدرتها على تكثيف التكوين. هذا هو أحد الأسباب التي تجعل الكثير من الناس يجدون صعوبة في تكوين الصور داخل مربع. على الرغم من أن الكاميرات التي تلتقط صورًا مربعة الشكل لا يلزم قلبها على جوانبها لتركيبات مختلفة الأشكال ، فمن الشائع جدًا اقتصاص النتائج إلى تنسيق مستطيل من أجل تقويتها. المصورون ليسوا وحدهم في هذا التفضيل. ستجد في أي معرض فني أن اللوحات المربعة تميل إلى أن تكون أكثر ندرة من الأشكال الأخرى - لكن هذا ليس سببًا لتجنب استخدام تنسيق المربع تمامًا. إنه شكل مناسب جدًا للاستخدام إذا كنت ترغب في التقاط رسوم بيانية للصور متماثلة تمامًا (انظر التناظر ، ص 76) والتي يكون العمل سببًا للتناظر الذي يساهم في صفات الاستقرار والتوازن فيها. بالإضافة إلى ذلك ، يعد هذا التنسيق اختيارًا مثاليًا لعمل الصور التي تعتمد في نجاحها على الطريقة التي يتم بها تنسيق
Vertical format
the The composing space offered by a rectangle with vertical proportions is complementary in several ways to a horizontal rectangle . Its " pull " is mostly vertical . The eye tends to scan from top to bottom ( or vice versa ) , comparin and relating objects it finds in these two areas , rather than in zones to the left and right . A fea ture of pictures with extreme vertical pro portions is that separation between the two ends seems far greater than when the same shape is horizontal - you have to work your way up a tall , thin picture with a more con scious effort . In its less extreme form normal 35 mm camera format held vertically - this shape can be used whenever you want to give your main subject a more imposing and domínant appearance . This approach is par ticularly suitable if you want to position your main subject high up in the frame . It is inter esting to note that the same theory applies to architectural design . A building that is struc tured with a predominant number of strong vertical lines has a far more powerful and monumental appearance than one which is structured with a predominant number of hori zontal lines , and which appears to " hug " the ground very closely .
التنسيق العمودي مساحة التركيب التي يوفرها المستطيل ذو النسب الرأسية مكملة بعدة طرق للمستطيل الأفقي. "سحبها" عمودي في الغالب. تميل العين إلى المسح من أعلى إلى أسفل (أو العكس) ، ومقارنة الأشياء التي تجدها في هاتين المنطقتين وربطها ، بدلاً من المناطق الموجودة على اليسار واليمين. تتمثل ميزة الصور ذات الأجزاء الرأسية الاحترافية المتطرفة في أن الفصل بين الطرفين يبدو أكبر بكثير مما لو كان نفس الشكل أفقيًا - عليك أن تشق طريقك إلى صورة رفيعة وطويلة بجهد أكبر. في شكله الأقل تطرفًا ، يتم تثبيت تنسيق الكاميرا العادي مقاس 35 مم عموديًا - يمكن استخدام هذا الشكل متى أردت إعطاء موضوعك الرئيسي مظهرًا أكثر جاذبية وسيطرة. هذا النهج مناسب بشكل خاص إذا كنت تريد وضع موضوعك الرئيسي في مكان مرتفع في الإطار. من المهم ملاحظة أن نفس النظرية تنطبق على التصميم المعماري. يتميز المبنى الذي تم تشييده بعدد سائد من الخطوط الرأسية القوية بمظهر أكثر قوة وأضخم بكثير من المبنى الذي تم بناؤه بعدد سائد من خطوط hori zontal ، والذي يبدو أنه "يحتضن" الأرض عن كثب.
Square framing
A square format ( left ) influences composition least of all the formats . The shape " pulls " equally into the corners . Square pictures ( above ) impose symmetry , which can work well with right - angled lines . corners and edges of the frame relate to sub ject elements within the picture . This means the ways in which they align with each other , intersect with other objects , and how they con tribute to , and interact with , shapes .
تأطير مربع الشكل المربع (يسار) يؤثر على التكوين الأقل من جميع التنسيقات. الشكل "يسحب" بالتساوي في الزوايا. تفرض الصور المربعة (أعلاه) تناظرًا يمكن أن يعمل جيدًا مع الخطوط ذات الزاوية اليمنى. ترتبط زوايا الإطار وحوافه بعناصر ject الفرعية داخل الصورة. هذا يعني الطرق التي تتماشى بها مع بعضها البعض ، وتتقاطع مع الكائنات الأخرى ، وكيف تتعامل مع الأشكال وتتفاعل معها.
Vertical framing
This picture ( above ) shows how framing within a vertical format emphasizes height and vertical lines generally . There is now less stab ility - placing the main subject high creates tension and a sense of precarious balance . Extreme vertical framing Very few subjects seem to work well within extreme vertical pro portions . This portrait ( right ) by Jacques Henri Lartigue is an ex ception . Moving up or down the picture , the eye encounters one element after another , each of which contrib utes information about the subject .
التأطير العمودي توضح هذه الصورة (أعلاه) كيف يؤكد الإطار داخل التنسيق الرأسي على الارتفاع والخطوط الرأسية بشكل عام. هناك الآن قدرة أقل على الطعن - وضع الموضوع الرئيسي في مكان مرتفع يخلق توترًا وإحساسًا بالتوازن غير المستقر. تأطير رأسي شديد يبدو أن عددًا قليلاً جدًا من الأهداف يعمل جيدًا في الأجزاء الرأسية الاحترافية القصوى. هذه الصورة (على اليمين) لجاك هنري لارتيج هي استقبال سابق. عند تحريك الصورة لأعلى أو لأسفل ، تواجه العين عنصرًا تلو الآخر ، يساهم كل منها في معلومات حول الموضوع.