تويت
Format proportions
نسب التنسيق _فن التصوير
meras Picture composition begins with the pro portions of the picture format itself , whether it is square or rectangular . Most have a rectangular viewfinder , so the first compositional decision is whether to hold the camera horizontally or vertically . This immediately influences the relationships between most of the picture components . Decision on format can depend on sub ject shape . Upright formats are called " por trait " , and horizontal ones " landscape " .. These terms have a long history in painting , but in photography , shape and subject con ventions barely exist . It is usually more rel evant to consider the picture's function . Magazine covers require vertical pictures , whereas photographs for television must be horizontal . If proportions are dictated in this way , but the subject is unsuitable in shape , it is often possible to use a natural " frame within a frame " to fit one within the other ( see Frames within the frame , p . 60 ) By looking through the viewfinder we ex clude parts of the scene , and this demands further compositional decisions . The view finder also allows us to " home in " , isolating relationships between objects which might otherwise be lost . Format shapes also have some powerful physical associations . A long , low shape seems to have greater stability than a tall , narrow one . The more extreme the pro portions are , the stronger these influences and differences become .
يبدأ تكوين الصورة بالأجزاء الاحترافية من تنسيق الصورة نفسه ، سواء كانت مربعة أو مستطيلة. يحتوي معظمها على محدد منظر مستطيل ، لذا فإن القرار التركيبي الأول هو ما إذا كنت تريد حمل الكاميرا أفقيًا أو رأسيًا. يؤثر هذا فورًا على العلاقات بين معظم مكونات الصورة. يمكن أن يعتمد القرار بشأن التنسيق على شكل الصورة الفرعية. تسمى التنسيقات المستقيمة "por trait" ، والأفقية "المناظر الطبيعية" .. هذه المصطلحات لها تاريخ طويل في الرسم ، ولكن في التصوير الفوتوغرافي ، لا تكاد توجد اختلافات في الشكل والموضوع. عادة ما يكون من المناسب النظر في وظيفة الصورة. تتطلب أغلفة المجلات صورًا عمودية ، بينما يجب أن تكون صور التلفزيون أفقية. إذا تم إملاء النسب بهذه الطريقة ، ولكن الموضوع غير مناسب في الشكل ، فمن الممكن غالبًا استخدام "إطار ضمن إطار" طبيعي لملاءمة أحدهما مع الآخر (انظر الإطارات داخل الإطار ، صفحة 60) من خلال النظر من خلال عدسة الكاميرا التي نخرج منها أجزاء من المشهد ، وهذا يتطلب المزيد من القرارات التركيبية. يسمح لك مكتشف العرض أيضًا "بالوطن" ، وعزل العلاقات بين الأشياء التي قد تضيع بخلاف ذلك. تحتوي أشكال التنسيق أيضًا على بعض الارتباطات المادية القوية. يبدو أن الشكل الطويل والمنخفض يتمتع باستقرار أكبر من الشكل الضيق والطويل. كلما كانت الأجزاء المؤيدة أكثر تطرفًا ، زادت قوة هذه التأثيرات والاختلافات.
Horizontal image
Of the two options offered by a rectangular picture , horizontal proportions seem to look the most " natural " . This is probably because our eyes are set horizontally and we naturally view the world approximately within this shape , rather than a vertical or square shape , We are conditioned , too , by the proportions of movie and television screens , both of which use horizontal formats . The majority of cam eras are primarily designed so that they can be comfortably held this way around , and it usually seems unnatural to turn them sideways We usually scan pictures from the left to the right , but much depends upon the content of the picture itself , too . Astrong center of interest attracts the eye first . Probably because of these eye movements and the dominance of picture base in a horizontal format , horizontal lines and space in the scene itself are empha sized and expanded . Whether the photogra pher is aware of it or not , the picture seems to have an inherent sense of stability , whereas a vertical picture can seem unsteady . Horizontal format is a natural choice for por trait pairs or groups , and any subject where horizontal features and actions are to be em phasized . In landscapes it helps to increase
the importance of the horizon . It is also much easier to communicate the idea of movement to the left or right in a horizontal frame - par ticularly if it is important to suggest that the sub ject is just entering or leaving the scene ( see Framing the action , pp . 86-7 ) . Most of these influences are increased if you work within a format with slimmed - down pro portions , which you can achieve , for example , by cropping in post - camera work . Horizontal pattern is intensified and landscapes are given a sense of panorama . With groups of objects or people the shape can help to stress separ ation , owing to its strong sideways pull . Very large prints , or paintings , with these extreme proportions have a " wrapped around " effect , which helps to give the viewer a greater sense of involvement with the contents of the scene .
الصورة الأفقية من بين الخيارين اللذين توفرهما الصورة المستطيلة ، يبدو أن النسب الأفقية تبدو أكثر "طبيعية". ربما يكون هذا بسبب وضع أعيننا أفقيًا وننظر بشكل طبيعي إلى العالم تقريبًا داخل هذا الشكل ، بدلاً من الشكل الرأسي أو المربع ، فنحن أيضًا مشروطون بنسب شاشات السينما والتلفزيون ، وكلاهما يستخدم التنسيقات الأفقية. تم تصميم غالبية عصور الكاميرا بشكل أساسي بحيث يمكن حملها بشكل مريح بهذه الطريقة ، وعادة ما يبدو من غير الطبيعي قلبها بشكل جانبي.عادةً ما نقوم بمسح الصور من اليسار إلى اليمين ، لكن الكثير يعتمد على محتوى الصورة نفسها ، أيضاً . مركز اهتمام Astrong يجذب العين أولاً. ربما بسبب حركات العين هذه وهيمنة قاعدة الصورة في تنسيق أفقي ، فإن الخطوط الأفقية والمساحة في المشهد نفسه يتم تكبيرها وتوسيعها. وسواء كان المصور الفوتوغرافي على دراية بذلك أم لا ، يبدو أن للصورة إحساس متأصل بالاستقرار ، في حين أن الصورة العمودية يمكن أن تبدو غير مستقرة. التنسيق الأفقي هو اختيار طبيعي لأزواج أو مجموعات السمات ، وأي موضوع يجب أن يتم فيه تقسيم الميزات والإجراءات الأفقية إلى مراحل. في المناظر الطبيعية يساعد على الزيادة
أهمية الأفق. من الأسهل أيضًا توصيل فكرة الحركة إلى اليسار أو اليمين في إطار أفقي - خاصة إذا كان من المهم الإشارة إلى أن الجزء الفرعي يدخل المشهد أو يغادره (انظر تأطير الحركة ، ص 86- 7). تزداد معظم هذه التأثيرات إذا كنت تعمل ضمن تنسيق يحتوي على أجزاء احترافية أقل حجمًا ، والتي يمكنك تحقيقها ، على سبيل المثال ، عن طريق الاقتصاص في عمل ما بعد الكاميرا. يتم تكثيف النمط الأفقي وإعطاء المناظر الطبيعية إحساسًا بالبانوراما. مع مجموعات من الأشياء أو الأشخاص ، يمكن للشكل أن يساعد في الضغط على الفصل ، نظرًا لسحبها الجانبي القوي. إن المطبوعات الكبيرة جدًا ، أو اللوحات ، بهذه النسب المتطرفة ، لها تأثير "ملفوف" ، مما يساعد على منح المشاهد إحساسًا أكبر بالمشاركة في محتويات المشهد.
Horizontal framing
Placing the subject ( right ) in a horizontal format emphasizes its horizontal lines , and minimizes verticals . The man seems to be working his way along the wall , with still some way to go . Extreme horizontal cropping The narrowly cropped picture ( below ) by Andrew de Lory , exag gerates the horizontal " pull " between the man and his horse - the two main subjects .
التأطير الأفقي وضع الهدف (على اليمين) بتنسيق أفقي يؤكد على خطوطه الأفقية ويقلل الرأسيات. يبدو أن الرجل يشق طريقه على طول الجدار ، ولا يزال أمامه طريق ليقطعه. القص الأفقي الشديد الصورة المقطوعة بدقة (أدناه) لأندرو دي لوري ، تبالغ في "السحب" الأفقي بين الرجل وحصانه - الموضوعان الرئيسيان.
نسب التنسيق _فن التصوير
meras Picture composition begins with the pro portions of the picture format itself , whether it is square or rectangular . Most have a rectangular viewfinder , so the first compositional decision is whether to hold the camera horizontally or vertically . This immediately influences the relationships between most of the picture components . Decision on format can depend on sub ject shape . Upright formats are called " por trait " , and horizontal ones " landscape " .. These terms have a long history in painting , but in photography , shape and subject con ventions barely exist . It is usually more rel evant to consider the picture's function . Magazine covers require vertical pictures , whereas photographs for television must be horizontal . If proportions are dictated in this way , but the subject is unsuitable in shape , it is often possible to use a natural " frame within a frame " to fit one within the other ( see Frames within the frame , p . 60 ) By looking through the viewfinder we ex clude parts of the scene , and this demands further compositional decisions . The view finder also allows us to " home in " , isolating relationships between objects which might otherwise be lost . Format shapes also have some powerful physical associations . A long , low shape seems to have greater stability than a tall , narrow one . The more extreme the pro portions are , the stronger these influences and differences become .
يبدأ تكوين الصورة بالأجزاء الاحترافية من تنسيق الصورة نفسه ، سواء كانت مربعة أو مستطيلة. يحتوي معظمها على محدد منظر مستطيل ، لذا فإن القرار التركيبي الأول هو ما إذا كنت تريد حمل الكاميرا أفقيًا أو رأسيًا. يؤثر هذا فورًا على العلاقات بين معظم مكونات الصورة. يمكن أن يعتمد القرار بشأن التنسيق على شكل الصورة الفرعية. تسمى التنسيقات المستقيمة "por trait" ، والأفقية "المناظر الطبيعية" .. هذه المصطلحات لها تاريخ طويل في الرسم ، ولكن في التصوير الفوتوغرافي ، لا تكاد توجد اختلافات في الشكل والموضوع. عادة ما يكون من المناسب النظر في وظيفة الصورة. تتطلب أغلفة المجلات صورًا عمودية ، بينما يجب أن تكون صور التلفزيون أفقية. إذا تم إملاء النسب بهذه الطريقة ، ولكن الموضوع غير مناسب في الشكل ، فمن الممكن غالبًا استخدام "إطار ضمن إطار" طبيعي لملاءمة أحدهما مع الآخر (انظر الإطارات داخل الإطار ، صفحة 60) من خلال النظر من خلال عدسة الكاميرا التي نخرج منها أجزاء من المشهد ، وهذا يتطلب المزيد من القرارات التركيبية. يسمح لك مكتشف العرض أيضًا "بالوطن" ، وعزل العلاقات بين الأشياء التي قد تضيع بخلاف ذلك. تحتوي أشكال التنسيق أيضًا على بعض الارتباطات المادية القوية. يبدو أن الشكل الطويل والمنخفض يتمتع باستقرار أكبر من الشكل الضيق والطويل. كلما كانت الأجزاء المؤيدة أكثر تطرفًا ، زادت قوة هذه التأثيرات والاختلافات.
Horizontal image
Of the two options offered by a rectangular picture , horizontal proportions seem to look the most " natural " . This is probably because our eyes are set horizontally and we naturally view the world approximately within this shape , rather than a vertical or square shape , We are conditioned , too , by the proportions of movie and television screens , both of which use horizontal formats . The majority of cam eras are primarily designed so that they can be comfortably held this way around , and it usually seems unnatural to turn them sideways We usually scan pictures from the left to the right , but much depends upon the content of the picture itself , too . Astrong center of interest attracts the eye first . Probably because of these eye movements and the dominance of picture base in a horizontal format , horizontal lines and space in the scene itself are empha sized and expanded . Whether the photogra pher is aware of it or not , the picture seems to have an inherent sense of stability , whereas a vertical picture can seem unsteady . Horizontal format is a natural choice for por trait pairs or groups , and any subject where horizontal features and actions are to be em phasized . In landscapes it helps to increase
the importance of the horizon . It is also much easier to communicate the idea of movement to the left or right in a horizontal frame - par ticularly if it is important to suggest that the sub ject is just entering or leaving the scene ( see Framing the action , pp . 86-7 ) . Most of these influences are increased if you work within a format with slimmed - down pro portions , which you can achieve , for example , by cropping in post - camera work . Horizontal pattern is intensified and landscapes are given a sense of panorama . With groups of objects or people the shape can help to stress separ ation , owing to its strong sideways pull . Very large prints , or paintings , with these extreme proportions have a " wrapped around " effect , which helps to give the viewer a greater sense of involvement with the contents of the scene .
الصورة الأفقية من بين الخيارين اللذين توفرهما الصورة المستطيلة ، يبدو أن النسب الأفقية تبدو أكثر "طبيعية". ربما يكون هذا بسبب وضع أعيننا أفقيًا وننظر بشكل طبيعي إلى العالم تقريبًا داخل هذا الشكل ، بدلاً من الشكل الرأسي أو المربع ، فنحن أيضًا مشروطون بنسب شاشات السينما والتلفزيون ، وكلاهما يستخدم التنسيقات الأفقية. تم تصميم غالبية عصور الكاميرا بشكل أساسي بحيث يمكن حملها بشكل مريح بهذه الطريقة ، وعادة ما يبدو من غير الطبيعي قلبها بشكل جانبي.عادةً ما نقوم بمسح الصور من اليسار إلى اليمين ، لكن الكثير يعتمد على محتوى الصورة نفسها ، أيضاً . مركز اهتمام Astrong يجذب العين أولاً. ربما بسبب حركات العين هذه وهيمنة قاعدة الصورة في تنسيق أفقي ، فإن الخطوط الأفقية والمساحة في المشهد نفسه يتم تكبيرها وتوسيعها. وسواء كان المصور الفوتوغرافي على دراية بذلك أم لا ، يبدو أن للصورة إحساس متأصل بالاستقرار ، في حين أن الصورة العمودية يمكن أن تبدو غير مستقرة. التنسيق الأفقي هو اختيار طبيعي لأزواج أو مجموعات السمات ، وأي موضوع يجب أن يتم فيه تقسيم الميزات والإجراءات الأفقية إلى مراحل. في المناظر الطبيعية يساعد على الزيادة
أهمية الأفق. من الأسهل أيضًا توصيل فكرة الحركة إلى اليسار أو اليمين في إطار أفقي - خاصة إذا كان من المهم الإشارة إلى أن الجزء الفرعي يدخل المشهد أو يغادره (انظر تأطير الحركة ، ص 86- 7). تزداد معظم هذه التأثيرات إذا كنت تعمل ضمن تنسيق يحتوي على أجزاء احترافية أقل حجمًا ، والتي يمكنك تحقيقها ، على سبيل المثال ، عن طريق الاقتصاص في عمل ما بعد الكاميرا. يتم تكثيف النمط الأفقي وإعطاء المناظر الطبيعية إحساسًا بالبانوراما. مع مجموعات من الأشياء أو الأشخاص ، يمكن للشكل أن يساعد في الضغط على الفصل ، نظرًا لسحبها الجانبي القوي. إن المطبوعات الكبيرة جدًا ، أو اللوحات ، بهذه النسب المتطرفة ، لها تأثير "ملفوف" ، مما يساعد على منح المشاهد إحساسًا أكبر بالمشاركة في محتويات المشهد.
Horizontal framing
Placing the subject ( right ) in a horizontal format emphasizes its horizontal lines , and minimizes verticals . The man seems to be working his way along the wall , with still some way to go . Extreme horizontal cropping The narrowly cropped picture ( below ) by Andrew de Lory , exag gerates the horizontal " pull " between the man and his horse - the two main subjects .
التأطير الأفقي وضع الهدف (على اليمين) بتنسيق أفقي يؤكد على خطوطه الأفقية ويقلل الرأسيات. يبدو أن الرجل يشق طريقه على طول الجدار ، ولا يزال أمامه طريق ليقطعه. القص الأفقي الشديد الصورة المقطوعة بدقة (أدناه) لأندرو دي لوري ، تبالغ في "السحب" الأفقي بين الرجل وحصانه - الموضوعان الرئيسيان.