تويت
The inner elements
العناصر الداخلية _ فن التصوير
As well as possessing structural qualities like line , form , shape , pattern , and color . every subject presents its own particular content and meaning . At one level , a photo graph is made in order to serve as a record because it reveals important information . At quite another level , it can act as a sym bol that has a more universal meaning . A close - up picture of an unknown baby's screaming face can epitomize the pent - up fury and indignation that young children express so well . Another picture - also of a crying baby - becomes a symbol of neglect and the inhumanity of mankind . Symbols become a kind of personal vo cabulary for expressing feelings and opinions . The fact that visual communi cation is something that has to be learned is very apparent from looking at old movies , which today seem so slow and ponderous . Audiences at the time lacked the experi ence of reading this kind of image in terms of following subtleties of character and plot , let alone symbol and metaphor . The use of symbols is common practice in advertising and documentary photography . At its very crudest level , the appearance of a product alongside another " desirable " status symbol implies that acquiring one will lead to the other . It is possible to symbolize the power and dominance of one person over another by the use of dynamic shape rela tive size , and expression . Less obviously , an unfolding flower can become a symbol for freedom , a candy wrapper or auto mobile can make a statement about our modern consumer society . By showing merely a detail , by capturing a brief gesture , or by concentrating on the play of light on a surface , a photograph can express something more than simply the subjectcontent . A brand - new fence directly in front of an old decaying one suggests something about youth and age . Some times the subject itself merely provides the raw materials for semi - abstract colors and tones , which are , in turn , used to suggest concepts like calm , strength or delicacy . Humor , including irony , is a particularly difficult concept to communicate . In photo graphy , this can often be putover by a sense of ambiguity perhaps an expression , or the juxtaposition of elements briefly frozen in time ( see Juxtaposition and transient rela tionships , p . 92 ) . Another more personal and poetic ap proach is to produce photographs which are intended to be a metaphor . The subject and its selected qualities are recognizable , but are only the starting point in decoding the picture . Alfred Stieglitz defined such images " equivalents " way of produc ing the intangible from the tangible . Sur faces and textures are no longer merely factual descriptions of the subject . They can become subjects themselves which possess a deeper significance of their own . For example , the qualities of clouds or sea - washed rocks become metaphors for life or eternity ( see Equivalents , pp . 369-70 )
بالإضافة إلى امتلاك صفات هيكلية مثل الخط والشكل والشكل والنمط واللون. يقدم كل موضوع محتواه الخاص ومعناه. في أحد المستويات ، يتم عمل رسم بياني للصور ليكون بمثابة سجل لأنه يكشف عن معلومات مهمة. على مستوى آخر تمامًا ، يمكن أن يكون بمثابة رمز له معنى أكثر شمولية. يمكن للصورة المقربة لوجه صراخ طفل مجهول أن تجسد الغضب المكبوت والسخط الذي يعبر عنه الأطفال الصغار جيدًا. صورة أخرى - أيضًا لطفل يبكي - تصبح رمزًا للإهمال والوحشية البشرية. تصبح الرموز نوعًا من المفردات الصوتية الشخصية للتعبير عن المشاعر والآراء. حقيقة أن التواصل المرئي هو شيء يجب تعلمه واضح جدًا من خلال النظر إلى الأفلام القديمة ، والتي تبدو اليوم بطيئة للغاية ومضنية. كان الجمهور في ذلك الوقت يفتقر إلى الخبرة في قراءة هذا النوع من الصور من حيث اتباع التفاصيل الدقيقة للشخصية والمؤامرة ، ناهيك عن الرمز والاستعارة. يعد استخدام الرموز ممارسة شائعة في التصوير الإعلاني والوثائقي. في أكثر المستويات فظاظة ، فإن ظهور منتج إلى جانب رمز حالة آخر "مرغوب فيه" يعني أن الحصول على أحدهما سيؤدي إلى الآخر. من الممكن أن يرمز إلى قوة وهيمنة شخص على آخر باستخدام الحجم النسبي للشكل الديناميكي والتعبير. أقل وضوحًا ، يمكن أن تصبح الزهرة المنفتحة رمزًا للحرية ، ويمكن لمغلفة الحلوى أو الهاتف المحمول التلقائي أن تدلي ببيان حول مجتمعنا الاستهلاكي الحديث. من خلال إظهار التفاصيل فقط ، من خلال التقاط إيماءة موجزة ، أو من خلال التركيز على مسرحية الضوء على سطح ما ، يمكن للصورة أن تعبر عن شيء أكثر من مجرد محتوى الموضوع. علامة تجارية - سياج جديد مباشرة أمام سور قديم متحلل يوحي بشيء عن الشباب والعمر. في بعض الأحيان ، يوفر الموضوع نفسه فقط المواد الخام للألوان والنغمات شبه المجردة ، والتي تستخدم بدورها لاقتراح مفاهيم مثل الهدوء أو القوة أو الرقة. الدعابة ، بما في ذلك السخرية ، هي مفهوم صعب بشكل خاص للتواصل. في الرسم البياني للصور ، غالبًا ما يتم تعويض هذا عن طريق الشعور بالغموض ربما تعبيرًا ، أو تجاور العناصر المجمدة لفترة وجيزة في الوقت المناسب (انظر التجاور والعلاقات العابرة ، ص 92). هناك طريقة أخرى أكثر شخصية وشاعرية وهي إنتاج صور يُقصد بها أن تكون مجازًا. يمكن التعرف على الموضوع والصفات المحددة له ، ولكنها مجرد نقطة البداية في فك تشفير الصورة. عرّف ألفريد ستيغليتز هذه الصور بطريقة "مكافئة" لإنتاج غير الملموس من الملموس. لم تعد الوجوه والأنسجة في سور مجرد أوصاف واقعية للموضوع. يمكن أن يصبحوا هم أنفسهم ذوات ذات أهمية أعمق خاصة بهم. على سبيل المثال ، صفات السحب أو الصخور المغسولة بالبحر تصبح استعارات للحياة أو الأبدية (انظر المعادلات ، ص 369-70).
Strength
The photograph of a blacksmith by Jan Ung seems to capture the subject's inner qualities as a strong , blunt working man , as well as his obvious physical strength . The picture has all the qualities of a propaganda poster perhaps concerning the rights of workers and equality , or some similar theme . The severe yet calm and thoughtful expression on the man's face , as he gazes at something out of frame , contributes a certain sense of tension and anticipation to the picture .
القوة يبدو أن صورة الحداد التي التقطها يان أونغ تلتقط الصفات الداخلية للموضوع كرجل عامل قوي وصريح ، بالإضافة إلى قوته الجسدية الواضحة. تحتوي الصورة على كل صفات الملصق الدعائي ربما يتعلق بحقوق العمال والمساواة ، أو بعض الموضوعات المماثلة. إن التعبير الحاد والهادئ والمدروس على وجه الرجل ، وهو يحدق في شيء خارج الإطار ، يساهم في إحساس معين بالتوتر والترقب في الصورة.
العناصر الداخلية _ فن التصوير
As well as possessing structural qualities like line , form , shape , pattern , and color . every subject presents its own particular content and meaning . At one level , a photo graph is made in order to serve as a record because it reveals important information . At quite another level , it can act as a sym bol that has a more universal meaning . A close - up picture of an unknown baby's screaming face can epitomize the pent - up fury and indignation that young children express so well . Another picture - also of a crying baby - becomes a symbol of neglect and the inhumanity of mankind . Symbols become a kind of personal vo cabulary for expressing feelings and opinions . The fact that visual communi cation is something that has to be learned is very apparent from looking at old movies , which today seem so slow and ponderous . Audiences at the time lacked the experi ence of reading this kind of image in terms of following subtleties of character and plot , let alone symbol and metaphor . The use of symbols is common practice in advertising and documentary photography . At its very crudest level , the appearance of a product alongside another " desirable " status symbol implies that acquiring one will lead to the other . It is possible to symbolize the power and dominance of one person over another by the use of dynamic shape rela tive size , and expression . Less obviously , an unfolding flower can become a symbol for freedom , a candy wrapper or auto mobile can make a statement about our modern consumer society . By showing merely a detail , by capturing a brief gesture , or by concentrating on the play of light on a surface , a photograph can express something more than simply the subjectcontent . A brand - new fence directly in front of an old decaying one suggests something about youth and age . Some times the subject itself merely provides the raw materials for semi - abstract colors and tones , which are , in turn , used to suggest concepts like calm , strength or delicacy . Humor , including irony , is a particularly difficult concept to communicate . In photo graphy , this can often be putover by a sense of ambiguity perhaps an expression , or the juxtaposition of elements briefly frozen in time ( see Juxtaposition and transient rela tionships , p . 92 ) . Another more personal and poetic ap proach is to produce photographs which are intended to be a metaphor . The subject and its selected qualities are recognizable , but are only the starting point in decoding the picture . Alfred Stieglitz defined such images " equivalents " way of produc ing the intangible from the tangible . Sur faces and textures are no longer merely factual descriptions of the subject . They can become subjects themselves which possess a deeper significance of their own . For example , the qualities of clouds or sea - washed rocks become metaphors for life or eternity ( see Equivalents , pp . 369-70 )
بالإضافة إلى امتلاك صفات هيكلية مثل الخط والشكل والشكل والنمط واللون. يقدم كل موضوع محتواه الخاص ومعناه. في أحد المستويات ، يتم عمل رسم بياني للصور ليكون بمثابة سجل لأنه يكشف عن معلومات مهمة. على مستوى آخر تمامًا ، يمكن أن يكون بمثابة رمز له معنى أكثر شمولية. يمكن للصورة المقربة لوجه صراخ طفل مجهول أن تجسد الغضب المكبوت والسخط الذي يعبر عنه الأطفال الصغار جيدًا. صورة أخرى - أيضًا لطفل يبكي - تصبح رمزًا للإهمال والوحشية البشرية. تصبح الرموز نوعًا من المفردات الصوتية الشخصية للتعبير عن المشاعر والآراء. حقيقة أن التواصل المرئي هو شيء يجب تعلمه واضح جدًا من خلال النظر إلى الأفلام القديمة ، والتي تبدو اليوم بطيئة للغاية ومضنية. كان الجمهور في ذلك الوقت يفتقر إلى الخبرة في قراءة هذا النوع من الصور من حيث اتباع التفاصيل الدقيقة للشخصية والمؤامرة ، ناهيك عن الرمز والاستعارة. يعد استخدام الرموز ممارسة شائعة في التصوير الإعلاني والوثائقي. في أكثر المستويات فظاظة ، فإن ظهور منتج إلى جانب رمز حالة آخر "مرغوب فيه" يعني أن الحصول على أحدهما سيؤدي إلى الآخر. من الممكن أن يرمز إلى قوة وهيمنة شخص على آخر باستخدام الحجم النسبي للشكل الديناميكي والتعبير. أقل وضوحًا ، يمكن أن تصبح الزهرة المنفتحة رمزًا للحرية ، ويمكن لمغلفة الحلوى أو الهاتف المحمول التلقائي أن تدلي ببيان حول مجتمعنا الاستهلاكي الحديث. من خلال إظهار التفاصيل فقط ، من خلال التقاط إيماءة موجزة ، أو من خلال التركيز على مسرحية الضوء على سطح ما ، يمكن للصورة أن تعبر عن شيء أكثر من مجرد محتوى الموضوع. علامة تجارية - سياج جديد مباشرة أمام سور قديم متحلل يوحي بشيء عن الشباب والعمر. في بعض الأحيان ، يوفر الموضوع نفسه فقط المواد الخام للألوان والنغمات شبه المجردة ، والتي تستخدم بدورها لاقتراح مفاهيم مثل الهدوء أو القوة أو الرقة. الدعابة ، بما في ذلك السخرية ، هي مفهوم صعب بشكل خاص للتواصل. في الرسم البياني للصور ، غالبًا ما يتم تعويض هذا عن طريق الشعور بالغموض ربما تعبيرًا ، أو تجاور العناصر المجمدة لفترة وجيزة في الوقت المناسب (انظر التجاور والعلاقات العابرة ، ص 92). هناك طريقة أخرى أكثر شخصية وشاعرية وهي إنتاج صور يُقصد بها أن تكون مجازًا. يمكن التعرف على الموضوع والصفات المحددة له ، ولكنها مجرد نقطة البداية في فك تشفير الصورة. عرّف ألفريد ستيغليتز هذه الصور بطريقة "مكافئة" لإنتاج غير الملموس من الملموس. لم تعد الوجوه والأنسجة في سور مجرد أوصاف واقعية للموضوع. يمكن أن يصبحوا هم أنفسهم ذوات ذات أهمية أعمق خاصة بهم. على سبيل المثال ، صفات السحب أو الصخور المغسولة بالبحر تصبح استعارات للحياة أو الأبدية (انظر المعادلات ، ص 369-70).
Strength
The photograph of a blacksmith by Jan Ung seems to capture the subject's inner qualities as a strong , blunt working man , as well as his obvious physical strength . The picture has all the qualities of a propaganda poster perhaps concerning the rights of workers and equality , or some similar theme . The severe yet calm and thoughtful expression on the man's face , as he gazes at something out of frame , contributes a certain sense of tension and anticipation to the picture .
القوة يبدو أن صورة الحداد التي التقطها يان أونغ تلتقط الصفات الداخلية للموضوع كرجل عامل قوي وصريح ، بالإضافة إلى قوته الجسدية الواضحة. تحتوي الصورة على كل صفات الملصق الدعائي ربما يتعلق بحقوق العمال والمساواة ، أو بعض الموضوعات المماثلة. إن التعبير الحاد والهادئ والمدروس على وجه الرجل ، وهو يحدق في شيء خارج الإطار ، يساهم في إحساس معين بالتوتر والترقب في الصورة.
تعليق