تويت
Saturation , hue , and brightness
التشبع ودرجة اللون والسطوع_ فن التصوير
When describing or comparing colors it is helpful to use some basic technical terms . The first is " hue " -simply the name of the color , the band of wavelengths our eyes recognize as blue , or red , for example . Second , the word " saturation " . You will find fully saturated colors in the w spectrum refracted out of white light by a prism ( see Lightand color , pp . 22-3 ) . I If you add d white , gray , or black the color becomes diluted , or it would on an artist's desaturated ted just as palette . ( Painters call mixtures of color and white " tints " , and mixtures of color and gray black " shades " " . ) Pastel colors are desatu rated , and vivid colors saturated . If a pure red desaturated it becomes pastel pink , and if a is green is at the dark end of the saturation scale it becomes olive . In practice an object which carries a strong pigment may look pale and desaturated be cause of the effect of its top surface . A dull matte surface can reflect sufficient diffuse white light from the sky to dilute the color be neath , whereas a glossy surface gives a more saturated appearance . Color degradation happens , too , when your subject is illuminated by light reflected off a nearby surface of different color . Misty or hazy weather con ditions will often add a scattered , blue appear ance to the light . It is usually easier to use subjects containing a mixture of many hues if they are all in desatu rated form . Strong , saturated colors create as sertive , often garish effects . One successful and simple way of changing colors from satu rated to desaturated is to alter your lighting from hard frontal to soft diffused or reflected light . Obviously , if you are working in artificial light indoors this is much easier to control . The third term , " brightness " , means the amount of colored light actually reaching the eye . Colors generally look stronger on bright days than on dull days , because the color sen sitivity response of the eye improves with the brightness of the light . Films , however , do not share this same change of response - it is sur prising how a photograph taken in extremely dim - light conditions can reveal a wealth of subtle colors which the eye fails to notice .
عند وصف الألوان أو مقارنتها ، من المفيد استخدام بعض المصطلحات الفنية الأساسية. الأول هو "hue" - ببساطة اسم اللون ، شريط الأطوال الموجية التي تعرفها أعيننا باللون الأزرق ، أو الأحمر ، على سبيل المثال. ثانياً ، كلمة "تشبع". ستجد ألوانًا كاملة التشبع في طيف w المنكسر من الضوء الأبيض بواسطة منشور (انظر Lightand color ، ص 22-3). إذا قمت بإضافة د أبيض أو رمادي أو أسود ، يصبح اللون مخففًا ، أو سيكون على لوحة فنية غير مشبعة تمامًا مثل لوحة الألوان. (يطلق الرسامون على مزيج من الألوان والأبيض "الصبغات" ، ومزيج من الألوان والرمادي الأسود "ظلال".) ألوان الباستيل مصنفة على أنها desatu ، والألوان الزاهية مشبعة. إذا كان اللون الأحمر النقي غير المشبع يصبح ورديًا فاتحًا ، وإذا كان اللون الأخضر في الطرف المظلم لمقياس التشبع يصبح زيتونيًا. في الممارسة العملية ، قد يبدو الجسم الذي يحمل صبغة قوية شاحبًا وغير مشبع بسبب تأثير سطحه العلوي. يمكن أن يعكس السطح الباهت غير اللامع ما يكفي من الضوء الأبيض المنتشر من تكون السماء لتخفيف اللون ، بينما يعطي السطح اللامع مظهرًا أكثر تشبعًا. يحدث تدهور اللون أيضًا عندما يضيء موضوعك بالضوء المنعكس على سطح قريب بلون مختلف. غالبًا ما تضيف ظروف الطقس الضبابية أو الضبابية يظهر اللون الأزرق المبعثر للضوء ، وعادة ما يكون من الأسهل استخدام الموضوعات التي تحتوي على مزيج من العديد من التدرجات إذا كانت جميعها في شكل مصنف غير مرتب.الألوان القوية والمشبعة تخلق تأثيرات خاملة ، وغالبًا ما تكون متوهجة. إحدى الطرق الناجحة والبسيطة لتغيير الألوان من تصنيف ساتو إلى غير مشبع هي تغيير الإضاءة من أمامي صلب إلى ضوء منتشر أو منعكس. من الواضح ، إذا كنت تعمل في ضوء صناعي بالداخل ، فمن السهل جدًا التحكم فيه. المصطلح الثالث ، "السطوع" ، يعني مقدار الضوء الملون الذي يصل فعليًا إلى العين. تبدو الألوان بشكل عام أقوى في الأيام الساطعة منها في الأيام الباهتة ، لأن استجابة حساسية لون العين تتحسن مع سطوع الضوء. ومع ذلك ، لا تشترك الأفلام في نفس هذا التغيير في الاستجابة - فمن المؤكد أن الصورة الملتقطة في ظروف الإضاءة الخافتة للغاية يمكن أن تكشف عن ثروة من الألوان الدقيقة التي لا تلاحظها العين.
Unexpected color
You can find color in all kinds of unexpec ted situations . Orange evening sunlight may still color the tops of trees after the rest of the landscape is in semi - darkness . A one - colored door set in a plain wall forms an eye - catching frame for a figure . Contrasting and varied frag ments of color distributed throughout the scene attract the eye at first , but by selecting a more limited color scheme , appropiate to the subject and general atmosphere , you can im pose a discipline . For a fall scene this might be red or gold , or for a misty landscape , blue or gray . Take advantage of environments with minimal color perhaps a single hue pos sessing a full range of gradated tones from dark to light . To add further dramatic empha sis you can juxtapose very small areas of bright , isolated color with surroundings that are mostly neutrally colored or plain ( see / so lated color , p . 71 ) .
لون غير متوقع يمكنك العثور على لون في جميع أنواع المواقف غير المتوقعة. قد تظل أشعة الشمس البرتقالية في المساء تلون قمم الأشجار بعد أن تكون بقية المناظر الطبيعية شبه مظلمة. يشكل الباب ذو اللون الواحد والمثبت في جدار أحادي الشكل إطارًا لافتًا للنظر لشخص ما. تجذب الإشارات المتباينة والمتنوعة من الألوان الموزعة في جميع أنحاء المشهد العين في البداية ، ولكن عن طريق اختيار نظام ألوان أكثر محدودية ، يتناسب مع الموضوع والجو العام ، يمكنك فرض نظام. بالنسبة لمشهد الخريف ، قد يكون هذا أحمر أو ذهبيًا ، أو لمنظر طبيعي ضبابي ، أزرق أو رمادي. استفد من البيئات ذات الحد الأدنى من الألوان ، فربما يكون هناك هوى واحد يختص بمجموعة كاملة من الدرجات اللونية المتدرجة من الظلام إلى الفاتح. لإضافة المزيد من الإثارة الدرامية ، يمكنك وضع مساحات صغيرة جدًا من الألوان الساطعة المنعزلة جنبًا إلى جنب مع المناطق المحيطة ذات الألوان المحايدة أو العادية (انظر / لذلك
اللون المتأخر ، ص 71).
Saturation
This chart shows two hues ( red and blue ) at different degrees of saturation . The two center squares show the colors at their purest and most saturated , equal to each other in brightness . To the right , the squares are in creasingly desaturated by the addition of white . The more white that is added , the more pastel and diluted the colors appear to the eye . Squares to the left of center are also de creased in saturation , this time toward black . Colors look like this when the light illumina ting them contains a strong proportion of a complementary color ( see Complementary color , p . 70 ) . It also oc curs , visually , in dim lighting conditions . The two pictures of many - layered torn advertising posters ( below ) illustrate the different moods created by red and blue when they are fully saturated . and desaturated . The limited range of bold , saturated red and blue ( below left ) gives the picture a lively , festive atmosphere . Whereas desaturated , bleached pinks and pale blues ( below right ) , illumi nated by warm lighting create a more harmon ous , integrated mood Both photographs are by Robin Bath
التشبع يعرض هذا الرسم البياني درجتين (أحمر وأزرق) بدرجات مختلفة من التشبع. يظهر المربعان المركزيان الألوان في أنقى الألوان وأكثرها تشبعًا ، متساوية مع بعضها البعض في السطوع. إلى اليمين ، تكون المربعات غير مشبعة بشكل متجعد بإضافة اللون الأبيض. كلما زاد اللون الأبيض المضاف ، كلما ظهرت ألوان الباستيل والمخففة للعين. يتم تجعيد المربعات الموجودة على يسار المركز أيضًا في التشبع ، هذه المرة باتجاه الأسود. تبدو الألوان هكذا عندما تحتوي الإضاءة المضيئة على نسبة قوية من اللون التكميلي (انظر اللون التكميلي ، ص 70). كما أنها تبكي ، بصريًا ، في ظروف الإضاءة الخافتة. توضح الصورتان للعديد من الملصقات الإعلانية الممزقة ذات الطبقات (أدناه) الحالة المزاجية المختلفة التي تم إنشاؤها بواسطة اللونين الأحمر والأزرق عندما يكونان مشبعين بالكامل. وغير مشبع. النطاق المحدود من اللون الأحمر الغامق المشبع والأزرق (أسفل اليسار) يعطي الصورة جوًا احتفاليًا مفعمًا بالحيوية. في حين أن الألوان الوردية المبيضة غير المشبعة والأزرق الباهت (أسفل اليمين) ، مضاءة بإضاءة دافئة تخلق مزاجًا أكثر تناغمًا وتكاملًا ، كلتا الصورتين من تصوير Robin Bath.
Relating by reflections
Tony Foo's picture of a scene reflected in a puddle shows how you can combine two physically remote areas of color simultaneously . The red roofs give an unexpected splash of color among several other strong hues . It dominates the compo sition , contrasting with the bright green of the grass , and the sky's strong blue , despite the small area it occupies
الارتباط من خلال الانعكاسات ، تُظهر صورة Tony Foo لمشهد منعكس في بركة مياه كيف يمكنك دمج منطقتين بعيدتين فعليًا من اللون في وقت واحد. تعطي الأسطح الحمراء لونًا غير متوقع من بين العديد من الأشكال القوية الأخرى. يهيمن على التكوين ، على عكس اللون الأخضر المشرق للعشب ، والأزرق القوي للسماء ، على الرغم من المساحة الصغيرة التي تحتلها
.
التشبع ودرجة اللون والسطوع_ فن التصوير
When describing or comparing colors it is helpful to use some basic technical terms . The first is " hue " -simply the name of the color , the band of wavelengths our eyes recognize as blue , or red , for example . Second , the word " saturation " . You will find fully saturated colors in the w spectrum refracted out of white light by a prism ( see Lightand color , pp . 22-3 ) . I If you add d white , gray , or black the color becomes diluted , or it would on an artist's desaturated ted just as palette . ( Painters call mixtures of color and white " tints " , and mixtures of color and gray black " shades " " . ) Pastel colors are desatu rated , and vivid colors saturated . If a pure red desaturated it becomes pastel pink , and if a is green is at the dark end of the saturation scale it becomes olive . In practice an object which carries a strong pigment may look pale and desaturated be cause of the effect of its top surface . A dull matte surface can reflect sufficient diffuse white light from the sky to dilute the color be neath , whereas a glossy surface gives a more saturated appearance . Color degradation happens , too , when your subject is illuminated by light reflected off a nearby surface of different color . Misty or hazy weather con ditions will often add a scattered , blue appear ance to the light . It is usually easier to use subjects containing a mixture of many hues if they are all in desatu rated form . Strong , saturated colors create as sertive , often garish effects . One successful and simple way of changing colors from satu rated to desaturated is to alter your lighting from hard frontal to soft diffused or reflected light . Obviously , if you are working in artificial light indoors this is much easier to control . The third term , " brightness " , means the amount of colored light actually reaching the eye . Colors generally look stronger on bright days than on dull days , because the color sen sitivity response of the eye improves with the brightness of the light . Films , however , do not share this same change of response - it is sur prising how a photograph taken in extremely dim - light conditions can reveal a wealth of subtle colors which the eye fails to notice .
عند وصف الألوان أو مقارنتها ، من المفيد استخدام بعض المصطلحات الفنية الأساسية. الأول هو "hue" - ببساطة اسم اللون ، شريط الأطوال الموجية التي تعرفها أعيننا باللون الأزرق ، أو الأحمر ، على سبيل المثال. ثانياً ، كلمة "تشبع". ستجد ألوانًا كاملة التشبع في طيف w المنكسر من الضوء الأبيض بواسطة منشور (انظر Lightand color ، ص 22-3). إذا قمت بإضافة د أبيض أو رمادي أو أسود ، يصبح اللون مخففًا ، أو سيكون على لوحة فنية غير مشبعة تمامًا مثل لوحة الألوان. (يطلق الرسامون على مزيج من الألوان والأبيض "الصبغات" ، ومزيج من الألوان والرمادي الأسود "ظلال".) ألوان الباستيل مصنفة على أنها desatu ، والألوان الزاهية مشبعة. إذا كان اللون الأحمر النقي غير المشبع يصبح ورديًا فاتحًا ، وإذا كان اللون الأخضر في الطرف المظلم لمقياس التشبع يصبح زيتونيًا. في الممارسة العملية ، قد يبدو الجسم الذي يحمل صبغة قوية شاحبًا وغير مشبع بسبب تأثير سطحه العلوي. يمكن أن يعكس السطح الباهت غير اللامع ما يكفي من الضوء الأبيض المنتشر من تكون السماء لتخفيف اللون ، بينما يعطي السطح اللامع مظهرًا أكثر تشبعًا. يحدث تدهور اللون أيضًا عندما يضيء موضوعك بالضوء المنعكس على سطح قريب بلون مختلف. غالبًا ما تضيف ظروف الطقس الضبابية أو الضبابية يظهر اللون الأزرق المبعثر للضوء ، وعادة ما يكون من الأسهل استخدام الموضوعات التي تحتوي على مزيج من العديد من التدرجات إذا كانت جميعها في شكل مصنف غير مرتب.الألوان القوية والمشبعة تخلق تأثيرات خاملة ، وغالبًا ما تكون متوهجة. إحدى الطرق الناجحة والبسيطة لتغيير الألوان من تصنيف ساتو إلى غير مشبع هي تغيير الإضاءة من أمامي صلب إلى ضوء منتشر أو منعكس. من الواضح ، إذا كنت تعمل في ضوء صناعي بالداخل ، فمن السهل جدًا التحكم فيه. المصطلح الثالث ، "السطوع" ، يعني مقدار الضوء الملون الذي يصل فعليًا إلى العين. تبدو الألوان بشكل عام أقوى في الأيام الساطعة منها في الأيام الباهتة ، لأن استجابة حساسية لون العين تتحسن مع سطوع الضوء. ومع ذلك ، لا تشترك الأفلام في نفس هذا التغيير في الاستجابة - فمن المؤكد أن الصورة الملتقطة في ظروف الإضاءة الخافتة للغاية يمكن أن تكشف عن ثروة من الألوان الدقيقة التي لا تلاحظها العين.
Unexpected color
You can find color in all kinds of unexpec ted situations . Orange evening sunlight may still color the tops of trees after the rest of the landscape is in semi - darkness . A one - colored door set in a plain wall forms an eye - catching frame for a figure . Contrasting and varied frag ments of color distributed throughout the scene attract the eye at first , but by selecting a more limited color scheme , appropiate to the subject and general atmosphere , you can im pose a discipline . For a fall scene this might be red or gold , or for a misty landscape , blue or gray . Take advantage of environments with minimal color perhaps a single hue pos sessing a full range of gradated tones from dark to light . To add further dramatic empha sis you can juxtapose very small areas of bright , isolated color with surroundings that are mostly neutrally colored or plain ( see / so lated color , p . 71 ) .
لون غير متوقع يمكنك العثور على لون في جميع أنواع المواقف غير المتوقعة. قد تظل أشعة الشمس البرتقالية في المساء تلون قمم الأشجار بعد أن تكون بقية المناظر الطبيعية شبه مظلمة. يشكل الباب ذو اللون الواحد والمثبت في جدار أحادي الشكل إطارًا لافتًا للنظر لشخص ما. تجذب الإشارات المتباينة والمتنوعة من الألوان الموزعة في جميع أنحاء المشهد العين في البداية ، ولكن عن طريق اختيار نظام ألوان أكثر محدودية ، يتناسب مع الموضوع والجو العام ، يمكنك فرض نظام. بالنسبة لمشهد الخريف ، قد يكون هذا أحمر أو ذهبيًا ، أو لمنظر طبيعي ضبابي ، أزرق أو رمادي. استفد من البيئات ذات الحد الأدنى من الألوان ، فربما يكون هناك هوى واحد يختص بمجموعة كاملة من الدرجات اللونية المتدرجة من الظلام إلى الفاتح. لإضافة المزيد من الإثارة الدرامية ، يمكنك وضع مساحات صغيرة جدًا من الألوان الساطعة المنعزلة جنبًا إلى جنب مع المناطق المحيطة ذات الألوان المحايدة أو العادية (انظر / لذلك
اللون المتأخر ، ص 71).
Saturation
This chart shows two hues ( red and blue ) at different degrees of saturation . The two center squares show the colors at their purest and most saturated , equal to each other in brightness . To the right , the squares are in creasingly desaturated by the addition of white . The more white that is added , the more pastel and diluted the colors appear to the eye . Squares to the left of center are also de creased in saturation , this time toward black . Colors look like this when the light illumina ting them contains a strong proportion of a complementary color ( see Complementary color , p . 70 ) . It also oc curs , visually , in dim lighting conditions . The two pictures of many - layered torn advertising posters ( below ) illustrate the different moods created by red and blue when they are fully saturated . and desaturated . The limited range of bold , saturated red and blue ( below left ) gives the picture a lively , festive atmosphere . Whereas desaturated , bleached pinks and pale blues ( below right ) , illumi nated by warm lighting create a more harmon ous , integrated mood Both photographs are by Robin Bath
التشبع يعرض هذا الرسم البياني درجتين (أحمر وأزرق) بدرجات مختلفة من التشبع. يظهر المربعان المركزيان الألوان في أنقى الألوان وأكثرها تشبعًا ، متساوية مع بعضها البعض في السطوع. إلى اليمين ، تكون المربعات غير مشبعة بشكل متجعد بإضافة اللون الأبيض. كلما زاد اللون الأبيض المضاف ، كلما ظهرت ألوان الباستيل والمخففة للعين. يتم تجعيد المربعات الموجودة على يسار المركز أيضًا في التشبع ، هذه المرة باتجاه الأسود. تبدو الألوان هكذا عندما تحتوي الإضاءة المضيئة على نسبة قوية من اللون التكميلي (انظر اللون التكميلي ، ص 70). كما أنها تبكي ، بصريًا ، في ظروف الإضاءة الخافتة. توضح الصورتان للعديد من الملصقات الإعلانية الممزقة ذات الطبقات (أدناه) الحالة المزاجية المختلفة التي تم إنشاؤها بواسطة اللونين الأحمر والأزرق عندما يكونان مشبعين بالكامل. وغير مشبع. النطاق المحدود من اللون الأحمر الغامق المشبع والأزرق (أسفل اليسار) يعطي الصورة جوًا احتفاليًا مفعمًا بالحيوية. في حين أن الألوان الوردية المبيضة غير المشبعة والأزرق الباهت (أسفل اليمين) ، مضاءة بإضاءة دافئة تخلق مزاجًا أكثر تناغمًا وتكاملًا ، كلتا الصورتين من تصوير Robin Bath.
Relating by reflections
Tony Foo's picture of a scene reflected in a puddle shows how you can combine two physically remote areas of color simultaneously . The red roofs give an unexpected splash of color among several other strong hues . It dominates the compo sition , contrasting with the bright green of the grass , and the sky's strong blue , despite the small area it occupies
الارتباط من خلال الانعكاسات ، تُظهر صورة Tony Foo لمشهد منعكس في بركة مياه كيف يمكنك دمج منطقتين بعيدتين فعليًا من اللون في وقت واحد. تعطي الأسطح الحمراء لونًا غير متوقع من بين العديد من الأشكال القوية الأخرى. يهيمن على التكوين ، على عكس اللون الأخضر المشرق للعشب ، والأزرق القوي للسماء ، على الرغم من المساحة الصغيرة التي تحتلها
.
الملفات المرفقة