تويت
Color
لون _ فن التصوير
The contribution color makes to a scene is immediately apparent if you adjust the con trols of a television set between black and white and color . Color is loaded with extra information about the subject . It can separate out previously similar tones of gray and so pick out fresh shapes and forms . It can also " pull together " dissimilar objects , making them part of color schemes which are harmonious , or discordant , or af fect mood through the dominance of one particular color over all the others .
Color choices
Color has such emotional power that it can create or destroy mood . So it is important to recognize how color is affecting a subject . Sometimes the photographer may want to " warm up " or " cool down " a scene by wait ing for a change in the lighting ( or using a lens filter ) , or even just by altering view point . The color , intensity , and direction of light , the subject material and its surface qualities all alter the appearance of things from moment to moment , so that subject color is seldom a precise , constant feature
Objective and subjective col
For objective definitions of color , when a color match is required , it is possible to use comparative color charts . These contain many hundreds of color patches , which vary according to the three indices - hue , saturation , and brightness . Photography shares some of the jargon of these objective color - classification systems . For certain " critical " subjects , such as commercial products and food stuffs , the photographer must control color very precisely because it is vital to the sales message . But usually it is unnecessary to aim for perfect color accuracy . We react subjectively to color , and can use it as a manipulative influence in unex pected ways - from an intense blanketing of false color , as used by Pete Turner , to the scapes by Ernst Haas . more muted color combinations in land None of these ways of choosing or pre senting subject colors is more " correct " or better than any other . They are simply dif ferent . The main point is to decide on the purpose and mood of the picture - beware of condemning colors as being inaccurate when in fact " accuracy " would turn a per photographic record . sonal interpretation of the subject into dull
يظهر لون المساهمة في مشهد ما على الفور إذا قمت بضبط عناصر التحكم في جهاز التلفزيون بين الأسود والأبيض واللون. يتم تحميل اللون بمعلومات إضافية حول الموضوع. يمكنه فصل درجات اللون الرمادي المتشابهة سابقًا ، وبالتالي اختيار أشكال وأشكال جديدة. ويمكنه أيضًا "تجميع" كائنات غير متشابهة ، مما يجعلها جزءًا من أنظمة الألوان المتناغمة ، أو المتنافرة ، أو التي تؤثر على الحالة المزاجية من خلال هيمنة لون معين على جميع الألوان الأخرى. خيارات الألوان يتمتع اللون بقوة عاطفية بحيث يمكنه إنشاء الحالة المزاجية أو تدميرها. لذلك من المهم التعرف على كيفية تأثير اللون على موضوع ما. في بعض الأحيان ، قد يرغب المصور في "إحماء" أو "تبريد" مشهد من خلال الانتظار حتى حدوث تغيير في الإضاءة (أو استخدام مرشح العدسة) ، أو حتى فقط عن طريق تغيير نقطة الرؤية. يغير لون الضوء وشدته واتجاهه ، ومادة الموضوع وخصائص سطحه ، مظهر الأشياء من لحظة إلى أخرى ، لذلك نادرًا ما يكون لون الموضوع سمة دقيقة وثابتة
لون موضوعي وذاتي بالنسبة للتعريفات الموضوعية للون ، عندما تكون مطابقة اللون مطلوبة ، فمن الممكن استخدام مخططات الألوان المقارنة. تحتوي هذه على عدة مئات من بقع الألوان ، والتي تختلف وفقًا للمؤشرات الثلاثة - التدرج والتشبع والسطوع. يشترك التصوير الفوتوغرافي ببعض المصطلحات الخاصة بأنظمة تصنيف الألوان الموضوعية هذه. بالنسبة لبعض الموضوعات "الهامة" ، مثل المنتجات التجارية والمواد الغذائية ، يجب على المصور التحكم في اللون بدقة شديدة لأنه أمر حيوي لرسالة المبيعات. ولكن عادةً ما يكون من غير الضروري السعي للحصول على دقة ألوان مثالية. نتفاعل بشكل شخصي مع اللون ، ويمكننا استخدامه كتأثير تلاعب بطرق غير متوقعة - من تغطية مكثفة للون زائف ، كما استخدمها بيت تيرنر ، إلى سكيب إرنست هاس. المزيد من تركيبات الألوان الصامتة في الأرض لا تعد أي من طرق اختيار ألوان الموضوع أو إرسالها مسبقًا أكثر "صحة" أو أفضل من أي طريقة أخرى. هم ببساطة مختلفة. النقطة الأساسية هي تحديد الغرض من الصورة ومزاجها - احذر من إدانة الألوان على أنها غير دقيقة في حين أن "الدقة" في الواقع قد تؤدي إلى تحويل كل سجل فوتوغرافي. التفسير الصوتي للموضوع إلى ممل
Association and mood
Color relates to the emotions , and it can make sizeable differences to the ways we react to objects and situations we are far more criti cal of the color of some things than others ( the color of food , for example ) . The influence of subject color on mood works in two ways . There is the psychological effect of one particular hue , which dominates the entire scene . And there is the way in which groupings of different colors form either ac ceptable or discordant color schemes . The collective use of colors creates fun damental changes of mood . Compare the usually somber color scheme of a waiting room with the strident colors of a fashion store . For quiet effects , mix elements that have colors adjacent to each other in the spectrum and are fairly desaturated . Rich , saturated colors from well - spaced parts of the spectrum gain contrast from each other . Like the brilliant colors of a flower bed or a fairground carousel , they shout for attention . Try to make use of color schemes to add co herence to your pictures , and help you inter pret scenes expressively . Often this means taking care over viewpoint choice - to exclude unwanted hues and emphasize wanted ones . The less colorful the subject is itself , the more its appearance changes with weather con ditions and the color of light . Time of year af fects color and mood in pictures according to your geographical location . In temperate cli mates the changing seasons bring their own
يرتبط لون الارتباط والمزاج بالعواطف ، ويمكن أن يحدث اختلافات كبيرة في طرق تفاعلنا مع الأشياء والمواقف التي نعتبرها أكثر نقادًا للون بعض الأشياء من غيرها (لون الطعام ، على سبيل المثال). يعمل تأثير لون الموضوع على الحالة المزاجية بطريقتين. هناك تأثير نفسي لطبقة ألوان معينة تهيمن على المشهد بأكمله. وهناك الطريقة التي تشكل بها مجموعات الألوان المختلفة إما مخططات ألوان مقبولة أو متنافرة. يؤدي الاستخدام الجماعي للألوان إلى تغييرات مضطربة ممتعة في الحالة المزاجية. قارن مخطط الألوان الكئيب عادة لغرفة الانتظار مع الألوان الحادة لمتجر الأزياء. للتأثيرات الهادئة ، امزج العناصر التي لها ألوان متجاورة مع بعضها في الطيف وتكون غير مشبعة إلى حد ما. تكتسب الألوان الغنية والمشبعة من أجزاء متباعدة جيدًا من الطيف التباين من بعضها البعض. مثل الألوان الرائعة لسرير الزهرة أو كاروسيل أرض المعارض ، يصرخون للفت الانتباه. حاول الاستفادة من مخططات الألوان لإضفاء طابع مشترك على صورك ، ومساعدتك على دمج المشاهد بشكل تعبيري. غالبًا ما يعني هذا الاهتمام باختيار وجهة النظر - لاستبعاد الأشكال غير المرغوب فيها والتأكيد على المطلوبين. كلما كان الموضوع أقل ملونًا ، كلما تغير مظهره مع تغيرات الطقس ولون الضوء. يؤثر الوقت من العام على اللون والمزاج في الصور وفقًا لموقعك الجغرافي. في الرفقاء المعتدلين ، تجلب المواسم المتغيرة مواسمهم الخاصة.
Warm and cold hues The color wheel is taken from the white light spectrum ( see Light and color , pp . 22-3 ) . Blue , cyan , and green are all " cold " colors , and yellow , orange , and red are " warm " . If warm and cold colors appear in the same picture , the cold ones will often seem to recede , while the warm ones advance . Cold
color schemes - spring with its explosion of growth and blossom , high summer with its wider color range , often muted by heat haze , fall with its rich , warm hues , followed by the blue tints of winter . This annual cycle permu tates with the changing light throughout each day ( see Time of day , p . 23 ) , so that the way our surroundings appear , in terms of color , is constantly altering .
الأشكال الدافئة والباردة. عجلة الألوان مأخوذة من طيف الضوء الأبيض (انظر الضوء واللون ، ص 22-3). الأزرق ، السماوي ، والأخضر كلها ألوان "باردة" ، والأصفر ، والبرتقالي ، والأحمر "دافئة". إذا ظهرت الألوان الدافئة والباردة في نفس الصورة ، فغالبًا ما تبدو الألوان الباردة وكأنها تتراجع ، بينما تتقدم الألوان الدافئة. بارد
مخططات الألوان - الربيع مع انفجار النمو والازدهار ، والصيف مع نطاق ألوانه الأوسع ، الذي غالبًا ما يكون خافتًا بسبب ضباب الحرارة ، يسقط بألوانه الغنية والدافئة ، تليها صبغات الشتاء الزرقاء. تتناغم هذه الدورة السنوية مع الضوء المتغير طوال اليوم (انظر الوقت من اليوم ، ص 23) ، بحيث تتغير طريقة ظهور محيطنا ، من حيث اللون ، باستمرار.
Using warm colors
In his photograph of a Sardinian stairway John Sims makes use of pink and orange hues to give a mood of enclosed sun and warmth . Light reflected from the wall helps to tint the shadowed areas of stone . The stairs lead the eye to a tiny square of blue sky , which is particularly powerful as a focal point because of the unexpec ted color contrast . Using cool colors The predominant blue and green coloring in this interior shot by Amanda Currey , creates an atmos phere of cool and shade . This is helped by soft , directional daylight from the single window , and reflection from the glossy paintwork , which adds an overall greenish hue to the whole scene .
استخدام الألوان الدافئة في صورته لدرج سردينيا ، يستفيد جون سيمز من درجات اللون الوردي والبرتقالي لإضفاء أجواء من أشعة الشمس المغلقة والدفء. يساعد الضوء المنعكس من الجدار على تلوين المناطق المظللة بالحجر. تقود السلالم العين إلى مربع صغير من السماء الزرقاء ، وهي قوية بشكل خاص كنقطة محورية بسبب تباين الألوان غير الدقيق. استخدام الألوان الرائعة يؤدي اللون الأزرق والأخضر السائد في هذه اللقطة الداخلية التي التقطتها Amanda Currey إلى خلق جو من البرودة والظل. يساعد ذلك ضوء النهار الموجه الناعم من النافذة الواحدة ، والانعكاس من الطلاء اللامع ، مما يضيف لونًا أخضرًا شاملاً إلى المشهد بأكمله.
لون _ فن التصوير
The contribution color makes to a scene is immediately apparent if you adjust the con trols of a television set between black and white and color . Color is loaded with extra information about the subject . It can separate out previously similar tones of gray and so pick out fresh shapes and forms . It can also " pull together " dissimilar objects , making them part of color schemes which are harmonious , or discordant , or af fect mood through the dominance of one particular color over all the others .
Color choices
Color has such emotional power that it can create or destroy mood . So it is important to recognize how color is affecting a subject . Sometimes the photographer may want to " warm up " or " cool down " a scene by wait ing for a change in the lighting ( or using a lens filter ) , or even just by altering view point . The color , intensity , and direction of light , the subject material and its surface qualities all alter the appearance of things from moment to moment , so that subject color is seldom a precise , constant feature
Objective and subjective col
For objective definitions of color , when a color match is required , it is possible to use comparative color charts . These contain many hundreds of color patches , which vary according to the three indices - hue , saturation , and brightness . Photography shares some of the jargon of these objective color - classification systems . For certain " critical " subjects , such as commercial products and food stuffs , the photographer must control color very precisely because it is vital to the sales message . But usually it is unnecessary to aim for perfect color accuracy . We react subjectively to color , and can use it as a manipulative influence in unex pected ways - from an intense blanketing of false color , as used by Pete Turner , to the scapes by Ernst Haas . more muted color combinations in land None of these ways of choosing or pre senting subject colors is more " correct " or better than any other . They are simply dif ferent . The main point is to decide on the purpose and mood of the picture - beware of condemning colors as being inaccurate when in fact " accuracy " would turn a per photographic record . sonal interpretation of the subject into dull
يظهر لون المساهمة في مشهد ما على الفور إذا قمت بضبط عناصر التحكم في جهاز التلفزيون بين الأسود والأبيض واللون. يتم تحميل اللون بمعلومات إضافية حول الموضوع. يمكنه فصل درجات اللون الرمادي المتشابهة سابقًا ، وبالتالي اختيار أشكال وأشكال جديدة. ويمكنه أيضًا "تجميع" كائنات غير متشابهة ، مما يجعلها جزءًا من أنظمة الألوان المتناغمة ، أو المتنافرة ، أو التي تؤثر على الحالة المزاجية من خلال هيمنة لون معين على جميع الألوان الأخرى. خيارات الألوان يتمتع اللون بقوة عاطفية بحيث يمكنه إنشاء الحالة المزاجية أو تدميرها. لذلك من المهم التعرف على كيفية تأثير اللون على موضوع ما. في بعض الأحيان ، قد يرغب المصور في "إحماء" أو "تبريد" مشهد من خلال الانتظار حتى حدوث تغيير في الإضاءة (أو استخدام مرشح العدسة) ، أو حتى فقط عن طريق تغيير نقطة الرؤية. يغير لون الضوء وشدته واتجاهه ، ومادة الموضوع وخصائص سطحه ، مظهر الأشياء من لحظة إلى أخرى ، لذلك نادرًا ما يكون لون الموضوع سمة دقيقة وثابتة
لون موضوعي وذاتي بالنسبة للتعريفات الموضوعية للون ، عندما تكون مطابقة اللون مطلوبة ، فمن الممكن استخدام مخططات الألوان المقارنة. تحتوي هذه على عدة مئات من بقع الألوان ، والتي تختلف وفقًا للمؤشرات الثلاثة - التدرج والتشبع والسطوع. يشترك التصوير الفوتوغرافي ببعض المصطلحات الخاصة بأنظمة تصنيف الألوان الموضوعية هذه. بالنسبة لبعض الموضوعات "الهامة" ، مثل المنتجات التجارية والمواد الغذائية ، يجب على المصور التحكم في اللون بدقة شديدة لأنه أمر حيوي لرسالة المبيعات. ولكن عادةً ما يكون من غير الضروري السعي للحصول على دقة ألوان مثالية. نتفاعل بشكل شخصي مع اللون ، ويمكننا استخدامه كتأثير تلاعب بطرق غير متوقعة - من تغطية مكثفة للون زائف ، كما استخدمها بيت تيرنر ، إلى سكيب إرنست هاس. المزيد من تركيبات الألوان الصامتة في الأرض لا تعد أي من طرق اختيار ألوان الموضوع أو إرسالها مسبقًا أكثر "صحة" أو أفضل من أي طريقة أخرى. هم ببساطة مختلفة. النقطة الأساسية هي تحديد الغرض من الصورة ومزاجها - احذر من إدانة الألوان على أنها غير دقيقة في حين أن "الدقة" في الواقع قد تؤدي إلى تحويل كل سجل فوتوغرافي. التفسير الصوتي للموضوع إلى ممل
Association and mood
Color relates to the emotions , and it can make sizeable differences to the ways we react to objects and situations we are far more criti cal of the color of some things than others ( the color of food , for example ) . The influence of subject color on mood works in two ways . There is the psychological effect of one particular hue , which dominates the entire scene . And there is the way in which groupings of different colors form either ac ceptable or discordant color schemes . The collective use of colors creates fun damental changes of mood . Compare the usually somber color scheme of a waiting room with the strident colors of a fashion store . For quiet effects , mix elements that have colors adjacent to each other in the spectrum and are fairly desaturated . Rich , saturated colors from well - spaced parts of the spectrum gain contrast from each other . Like the brilliant colors of a flower bed or a fairground carousel , they shout for attention . Try to make use of color schemes to add co herence to your pictures , and help you inter pret scenes expressively . Often this means taking care over viewpoint choice - to exclude unwanted hues and emphasize wanted ones . The less colorful the subject is itself , the more its appearance changes with weather con ditions and the color of light . Time of year af fects color and mood in pictures according to your geographical location . In temperate cli mates the changing seasons bring their own
يرتبط لون الارتباط والمزاج بالعواطف ، ويمكن أن يحدث اختلافات كبيرة في طرق تفاعلنا مع الأشياء والمواقف التي نعتبرها أكثر نقادًا للون بعض الأشياء من غيرها (لون الطعام ، على سبيل المثال). يعمل تأثير لون الموضوع على الحالة المزاجية بطريقتين. هناك تأثير نفسي لطبقة ألوان معينة تهيمن على المشهد بأكمله. وهناك الطريقة التي تشكل بها مجموعات الألوان المختلفة إما مخططات ألوان مقبولة أو متنافرة. يؤدي الاستخدام الجماعي للألوان إلى تغييرات مضطربة ممتعة في الحالة المزاجية. قارن مخطط الألوان الكئيب عادة لغرفة الانتظار مع الألوان الحادة لمتجر الأزياء. للتأثيرات الهادئة ، امزج العناصر التي لها ألوان متجاورة مع بعضها في الطيف وتكون غير مشبعة إلى حد ما. تكتسب الألوان الغنية والمشبعة من أجزاء متباعدة جيدًا من الطيف التباين من بعضها البعض. مثل الألوان الرائعة لسرير الزهرة أو كاروسيل أرض المعارض ، يصرخون للفت الانتباه. حاول الاستفادة من مخططات الألوان لإضفاء طابع مشترك على صورك ، ومساعدتك على دمج المشاهد بشكل تعبيري. غالبًا ما يعني هذا الاهتمام باختيار وجهة النظر - لاستبعاد الأشكال غير المرغوب فيها والتأكيد على المطلوبين. كلما كان الموضوع أقل ملونًا ، كلما تغير مظهره مع تغيرات الطقس ولون الضوء. يؤثر الوقت من العام على اللون والمزاج في الصور وفقًا لموقعك الجغرافي. في الرفقاء المعتدلين ، تجلب المواسم المتغيرة مواسمهم الخاصة.
Warm and cold hues The color wheel is taken from the white light spectrum ( see Light and color , pp . 22-3 ) . Blue , cyan , and green are all " cold " colors , and yellow , orange , and red are " warm " . If warm and cold colors appear in the same picture , the cold ones will often seem to recede , while the warm ones advance . Cold
color schemes - spring with its explosion of growth and blossom , high summer with its wider color range , often muted by heat haze , fall with its rich , warm hues , followed by the blue tints of winter . This annual cycle permu tates with the changing light throughout each day ( see Time of day , p . 23 ) , so that the way our surroundings appear , in terms of color , is constantly altering .
الأشكال الدافئة والباردة. عجلة الألوان مأخوذة من طيف الضوء الأبيض (انظر الضوء واللون ، ص 22-3). الأزرق ، السماوي ، والأخضر كلها ألوان "باردة" ، والأصفر ، والبرتقالي ، والأحمر "دافئة". إذا ظهرت الألوان الدافئة والباردة في نفس الصورة ، فغالبًا ما تبدو الألوان الباردة وكأنها تتراجع ، بينما تتقدم الألوان الدافئة. بارد
مخططات الألوان - الربيع مع انفجار النمو والازدهار ، والصيف مع نطاق ألوانه الأوسع ، الذي غالبًا ما يكون خافتًا بسبب ضباب الحرارة ، يسقط بألوانه الغنية والدافئة ، تليها صبغات الشتاء الزرقاء. تتناغم هذه الدورة السنوية مع الضوء المتغير طوال اليوم (انظر الوقت من اليوم ، ص 23) ، بحيث تتغير طريقة ظهور محيطنا ، من حيث اللون ، باستمرار.
Using warm colors
In his photograph of a Sardinian stairway John Sims makes use of pink and orange hues to give a mood of enclosed sun and warmth . Light reflected from the wall helps to tint the shadowed areas of stone . The stairs lead the eye to a tiny square of blue sky , which is particularly powerful as a focal point because of the unexpec ted color contrast . Using cool colors The predominant blue and green coloring in this interior shot by Amanda Currey , creates an atmos phere of cool and shade . This is helped by soft , directional daylight from the single window , and reflection from the glossy paintwork , which adds an overall greenish hue to the whole scene .
استخدام الألوان الدافئة في صورته لدرج سردينيا ، يستفيد جون سيمز من درجات اللون الوردي والبرتقالي لإضفاء أجواء من أشعة الشمس المغلقة والدفء. يساعد الضوء المنعكس من الجدار على تلوين المناطق المظللة بالحجر. تقود السلالم العين إلى مربع صغير من السماء الزرقاء ، وهي قوية بشكل خاص كنقطة محورية بسبب تباين الألوان غير الدقيق. استخدام الألوان الرائعة يؤدي اللون الأزرق والأخضر السائد في هذه اللقطة الداخلية التي التقطتها Amanda Currey إلى خلق جو من البرودة والظل. يساعد ذلك ضوء النهار الموجه الناعم من النافذة الواحدة ، والانعكاس من الطلاء اللامع ، مما يضيف لونًا أخضرًا شاملاً إلى المشهد بأكمله.